第一講緒論（電視再認(rèn)識(shí)）一、從“30年法則”看電視的誕生新媒介預(yù)言家保羅·薩弗提出著名“30年法則”：至少在過去5個(gè)世紀(jì)里，從新技術(shù)的試驗(yàn)到新媒介的形成和被接受需要一段磨合、了解與接納的過程一般約為30年。1876年，貝爾發(fā)明了電話，30年后的1906年，美國(guó)匹茲堡大學(xué)物理系教師、加拿大人金納德奧布里·費(fèi)森登在圣誕之夜實(shí)現(xiàn)了世界上第一個(gè)成功的傳聲試驗(yàn)；1920年11月2日，呼號(hào)為KDKA的西屋電氣公司商業(yè)廣播電臺(tái)在美國(guó)匹茲堡正式開播；1936年11月2日英國(guó)倫敦市郊亞歷山大宮的世界上第一座電視臺(tái)的開播，距費(fèi)森登成功進(jìn)行傳聲試驗(yàn)的1906年也恰好是30年。

1936年在柏林奧運(yùn)會(huì)第一次進(jìn)行電視報(bào)道。當(dāng)時(shí)一共使用了4臺(tái)攝像機(jī)拍攝比賽情況，1.6米焦距，鏡頭長(zhǎng)2.2米，重達(dá)45公斤，人稱電視大炮。每天8小時(shí)電視播出，16萬(wàn)人通過電視觀看比賽。廣播從試驗(yàn)室到擁有5000萬(wàn)受眾，作為一種獨(dú)立媒介在人類社會(huì)立足、生存下來(lái)，大約用了38年光景。而電視從開播到擁有5000萬(wàn)受眾，雖然只用了13年之久，因特網(wǎng)只用了不到4年的時(shí)光。從上世紀(jì)50年代開始，電視逐漸取代廣播成為新的家庭媒體。單一積習(xí)型家庭中，收看電視是有計(jì)劃的，有安排的，一旦打開電視機(jī)，全家全神貫注地收看，不再做何別的事情。

多積習(xí)型家庭則是圍繞電視來(lái)組織家庭活動(dòng)的。電視充當(dāng)了時(shí)鐘的角色。他們看電視沒有計(jì)劃，而且常常只是斷斷續(xù)續(xù)地注意一下電視上播放的節(jié)目。英國(guó)人在1996年做了個(gè)調(diào)查：什么發(fā)明是對(duì)人類最重要的？——電視和抽水馬桶并列居前。二、電視，時(shí)代的機(jī)器電視是什么？理查德·戴恩斯說(shuō)：“電視，我們時(shí)代的機(jī)器?！币櫍骸半娨暿鞘裁?我們可以從電視的功能來(lái)加以定義。一、供我們認(rèn)識(shí)世界的需要。和電影不同的是，它是日常的，現(xiàn)實(shí)的，而非虛幻。二、人和世界發(fā)生交流的需要。不管是肥皂劇還是沒完沒了的訪談，都滿足了人與人、人與世界的這種交流需要。三、娛樂。供人宣泄心中的情緒，得到放松?！?/p>

1.電視與生活自身的形態(tài)同構(gòu)音樂是人類情感生活的“聲音類似物”，而電視是人類社會(huì)生活本身的類似物。所有的媒介都以某種信息結(jié)構(gòu)來(lái)與生活結(jié)成某種關(guān)系，以不同的結(jié)構(gòu)方式實(shí)現(xiàn)其交流的功能。印刷媒介是對(duì)生活結(jié)構(gòu)的抽象和壓縮；廣播媒介是對(duì)生活結(jié)構(gòu)的單元素還原；電影雖然聲畫俱全，但是技術(shù)基礎(chǔ)導(dǎo)致其難以與生活同構(gòu)及超時(shí)空傳播；電視的特殊性在于改變了以往媒體對(duì)生活方式和信息方式的呈現(xiàn)，具有與生活自身的形態(tài)同構(gòu)的物質(zhì)屬性。關(guān)于電視節(jié)目形態(tài)這一概念，理論界有不同的界定：是指與電視節(jié)目?jī)?nèi)容相對(duì)應(yīng)的電視節(jié)目表現(xiàn)形式；是指節(jié)目的主要安排形式；是指電視節(jié)目相對(duì)穩(wěn)定的內(nèi)部和外部特征，是電視節(jié)目制作者為了不同的目的，適應(yīng)不同對(duì)象，根據(jù)不同內(nèi)容而采取的對(duì)電視符號(hào)的加工和處理方式中相對(duì)固化的部分，它指向相對(duì)穩(wěn)定的節(jié)目特征。電視節(jié)目形態(tài)是指賦予具體作品以外觀的抽象框架，而不受具體作品內(nèi)容的限定和約束的總體集合。具體地說(shuō)，是不同類型電視節(jié)目設(shè)計(jì)的基本模式，它超越單個(gè)節(jié)目，指導(dǎo)創(chuàng)作人員的創(chuàng)作，引導(dǎo)觀眾的欣賞。是電視產(chǎn)業(yè)化、電視節(jié)目商品化的結(jié)果，它滿足了人們對(duì)于商品的雙重需要：一方面是標(biāo)準(zhǔn)和熟悉，另一方面又要有所區(qū)別。2.電視對(duì)生活的時(shí)空重構(gòu)四框結(jié)構(gòu)的作用和限制4:3框架的來(lái)由和合理性探究；四框的作用；如何突破四框。

電視是以有限的屏幕時(shí)空表現(xiàn)無(wú)限的生活時(shí)空，具有較強(qiáng)的選擇性，所以從本質(zhì)上來(lái)看，電視的真實(shí)是有條件的。電影和電視都是以平面空間來(lái)表現(xiàn)立體空間的,現(xiàn)實(shí)空間是三維的。透視原理：一切物體離我們的眼睛愈遠(yuǎn),則顯的愈小。單個(gè)鏡頭畫面構(gòu)成中，主要由焦點(diǎn)透視賦予了它近乎精確的逼真性，那么在整體影像運(yùn)動(dòng)構(gòu)成組合時(shí)，主要由散點(diǎn)透視賦予無(wú)窮盡變、無(wú)限廣闊的創(chuàng)造性。

前蘇聯(lián)美學(xué)家M.圖洛斯卡婭認(rèn)為“藝術(shù)運(yùn)動(dòng)永遠(yuǎn)是越來(lái)越接近事實(shí)，下一個(gè)階段總是比前階段更真，更接近現(xiàn)實(shí)?！彪娨暿瞧駷橹故钦鎸?shí)的藝術(shù)，但她還是建立在幻覺的基礎(chǔ)上的。三、電視的語(yǔ)言系統(tǒng)

馬克思：“思維本身的要素，思維的生命表現(xiàn)的要素，即語(yǔ)言，是感性的自然界?！睆V義的語(yǔ)言指一切可以被直接認(rèn)知、可以互相傳譯的物質(zhì)形態(tài)和心理形態(tài)的互動(dòng)系統(tǒng)。1.電視使語(yǔ)言的元素發(fā)生本質(zhì)的變化

以聲畫同步的具象作為符號(hào)；電視語(yǔ)言的元素是動(dòng)態(tài)的，具有信息的矩陣結(jié)構(gòu)；電視語(yǔ)言的元素總是與特定的真實(shí)時(shí)空相對(duì)應(yīng)；電視語(yǔ)言元素往往隱含著一些看不見的能量，形成心理