京劇臉譜面具欣賞由來(lái)關(guān)于舞臺(tái)臉譜的起源有幾種說(shuō)法，一種是源于我國(guó)南北朝北齊，興盛于唐代的歌舞戲，也叫大面或代面，是為了歌頌蘭陵王的戰(zhàn)功和美德而做的男子獨(dú)舞，說(shuō)的是蘭陵王高長(zhǎng)恭，勇猛善戰(zhàn)，貌若婦人，每次出戰(zhàn)，均戴兇猛假面，屢屢得勝。人們?yōu)榱烁桧炋m陵王創(chuàng)造了男子獨(dú)舞，也帶面具。戲曲演員在舞臺(tái)上勾畫(huà)臉譜是用來(lái)助增所扮演人物的性格特點(diǎn)，相貌特征，身份地位，實(shí)現(xiàn)豐富的舞臺(tái)色彩，美化舞臺(tái)的效果，舞臺(tái)臉譜是人們頭腦中理念與觀感的諧和統(tǒng)一。青銅器面像面具舞（藏戲）球迷行當(dāng)生“生”是除了花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生。行當(dāng)?shù)?/p>

“旦”是女性角色的統(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門(mén)旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀馬旦。行當(dāng)凈“凈”，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷。行當(dāng)丑“丑”，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。。直到明朝（公元一三六八年---一六四四年）才形成比較完整的戲曲臉譜。京劇臉譜則是在漢劇、徽劇的基礎(chǔ)上吸收了昆、弋、梆子的表現(xiàn)手法，結(jié)合京劇表演，加以發(fā)展而成的。京劇臉譜用于男性角色，而且主要用于凈角。它通過(guò)寫(xiě)實(shí)和象征相結(jié)合的藝術(shù)手法，從劇中人物的精神、品格、相貌、年齡、身份等特征中，選擇最有代表性的主要特征，加以渲染夸大和形象化，來(lái)為劇中人物化裝造型。這些臉譜色彩鮮明、性格突出，而且以各種不同的顏色來(lái)寓褒貶、別善惡。赤膽忠心俠骨暴躁忠耿正直武將：驍勇善戰(zhàn)、殘暴。文士：內(nèi)有心計(jì)。剛直勇猛、桀驁不馴京劇臉譜的色彩京劇臉譜的色彩紅色:作為主色,表示忠義、英勇,比較典型的如關(guān)羽、姜維。京劇臉譜的色彩紫色:象征忠貞、耿直、果斷、沉穩(wěn)，如廉頗、李密、龐統(tǒng)、尤俊達(dá)、嚴(yán)良等。京劇臉譜的色彩黑色:象征正直、無(wú)私、勇猛、粗率、魯莽，如包拯、李逵、張飛。京劇臉譜的色彩藍(lán)色：表示剛強(qiáng)、粗獷、驍勇如單雄信、竇爾墩等。京劇臉譜的色彩綠臉：象征剛勇強(qiáng)橫、猛烈、暴躁等性格、如青面虎張青、程咬金、公孫勝、柳仙等。京劇臉譜的色彩黃臉:象征兇悍、兇殘、陰險(xiǎn)、工于心計(jì)等性格，如宇文成都等。京劇臉譜的色彩白臉:象征陰險(xiǎn)、狡詐等性格，如曹操、趙高、秦檜、司馬懿、高俅等。小結(jié)紅臉紅臉含有褒義，代表忠勇黑臉黑臉為中性，代表猛智藍(lán)臉和白臉?biāo){臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄黃臉和白臉黃臉和白臉含貶義，代表兇詐兇惡京劇臉譜的譜式

整臉：一種顏色為主色、以夸張膚色，再勾畫(huà)出眉眼鼻口和細(xì)致的面部肌肉紋細(xì)。京劇臉譜的譜式三塊瓦臉：又稱“三塊窩臉”，是在整臉的基礎(chǔ)上進(jìn)一步夸張眉、眼、鼻的畫(huà)片，用線條勾出兩塊眉，一塊鼻窩，所以稱“三塊瓦臉”。京劇臉譜的譜式十字門(mén)臉：由三塊瓦臉發(fā)展出來(lái)，特點(diǎn)是將三色縮小為一個(gè)色條，從月亮門(mén)一直勾到鼻頭以下，用這色條象徵人物性格。主色條和眼窩構(gòu)成一個(gè)“十”字，故名“十字門(mén)臉”，又分“花十字門(mén)”、“老十字門(mén)”。京劇臉譜的譜式碎花臉:由“花三塊瓦臉”演變而來(lái)，保留主色，其他部位用輔色添勾花紋，色彩豐富，構(gòu)圖多樣和線條細(xì)碎，故稱“碎花臉”。京劇臉譜的譜式歪臉：主要用來(lái)夸張幫兇打手們的五官不正，相貌丑陋，特點(diǎn)是勾法不對(duì)稱，給人以歪斜之感。京劇臉譜的譜式丑角臉：又名“三花臉”或“小花臉”，特點(diǎn)是在鼻梁中心抹一個(gè)白色“豆腐塊”，用漫畫(huà)的手法表現(xiàn)人物的喜劇特征。京劇臉譜的譜式表示忠義、英勇象征剛勇強(qiáng)橫、猛烈、暴躁等性格象征兇悍、兇殘、陰險(xiǎn)、工于心計(jì)等性格表示剛強(qiáng)、粗獷、驍勇欣賞1917年以來(lái)，京劇優(yōu)秀演員大量涌現(xiàn)，呈現(xiàn)出流派紛呈的繁盛局面，由成熟期發(fā)展到鼎盛期，這一時(shí)期的代表人物為楊小樓、梅蘭芳（《貴妃醉酒》）、余叔巖。由于文人崇尚的雅文化傳統(tǒng)在20世紀(jì)遭遇滅頂之災(zāi)，京劇達(dá)到了它的全盛時(shí)期。“四大名旦”脫穎而出，是京劇走向鼎盛的重要標(biāo)志。梅蘭芳的端莊典雅尚小云的俏麗剛健程硯秋的深沉委婉荀慧生的嬌昵柔媚試一試小結(jié)今天，我們一起