2025年《中國現代文學史》模擬試題附答案一、單項選擇題（共15題，每題2分，共30分）1.1921年《小說月報》革新后，下列哪部作品未在該刊首發(fā)？A.葉紹鈞《隔膜》B.冰心《超人》C.王統照《春雨之夜》D.郁達夫《沉淪》2.下列哪部作品不屬于“社會剖析小說”范疇？A.吳組緗《一千八百擔》B.沙汀《在其香居茶館里》C.茅盾《子夜》D.葉紫《豐收》3.1934年《申報·自由談》改版后，哪位作家未以“何家干”為筆名發(fā)表雜文？A.魯迅B.茅盾C.聶紺弩D.夏衍4.抗戰(zhàn)時期“文協”提出的核心口號是？A.“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”B.“民族形式”討論C.“文藝大眾化”D.“國防文學”5.下列哪位詩人不屬于“九葉詩派”？A.穆旦B.鄭敏C.辛笛D.綠原6.蕭紅《生死場》中“金枝”這一形象最突出的悲劇性在于？A.被丈夫虐待致死B.因貧窮被迫賣子C.作為女性在封建倫理與戰(zhàn)爭中的雙重碾壓D.因疾病無法參與抗日7.下列哪部作品以“北京胡同”為主要敘事空間？A.老舍《四世同堂》B.廢名《橋》C.汪曾祺《受戒》D.師陀《果園城記》8.1942年《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表后，第一部產生廣泛影響的新歌劇是？A.《白毛女》B.《兄妹開荒》C.《劉胡蘭》D.《赤葉河》9.下列哪位作家的創(chuàng)作被胡風稱為“精神奴役的創(chuàng)傷”的揭示？A.路翎B.張?zhí)煲鞢.艾蕪D.丁玲10.新月社“三美”理論中“音樂美”主要指？A.押韻與音節(jié)的和諧B.詩行的整齊排列C.意象的凝練D.情感的節(jié)制表達11.下列哪部作品不屬于“問題小說”？A.廬隱《海濱故人》B.許地山《綴網勞蛛》C.冰心《斯人獨憔悴》D.王統照《微笑》12.1930年代“左聯”機關刊物中，以發(fā)表理論文章為主的是？A.《拓荒者》B.《北斗》C.《文學月報》D.《萌芽月刊》13.下列哪部作品采用了“意識流”敘事手法？A.施蟄存《梅雨之夕》B.劉吶鷗《都市風景線》C.穆時英《上海的狐步舞》D.以上均是14.抗戰(zhàn)時期“戰(zhàn)國策派”的主要陣地是？A.《大公報·文藝副刊》B.《時與潮》副刊C.《文匯報·筆會》D.《申報·自由談》15.趙樹理《李有才板話》中“快板體”的運用主要目的是？A.增強文學的娛樂性B.符合農民的閱讀習慣C.實踐“文藝為政治服務”D.探索新的敘事結構二、名詞解釋（共5題，每題6分，共30分）1.東北作家群2.《故事新編》3.“主觀戰(zhàn)斗精神”4.上海“孤島文學”5.山藥蛋派三、簡答題（共3題，每題10分，共30分）1.簡述新文學初期“人的文學”與“平民的文學”的聯系與區(qū)別。2.分析張?zhí)煲怼度A威先生》的諷刺藝術及其社會批判意義。3.比較丁玲《莎菲女士的日記》與廬隱《海濱故人》中女性形象的異同。四、論述題（共2題，每題30分，共60分）1.論20世紀30年代“京派”與“海派”的文學論爭及其文學史意義。2.結合具體作品，分析40年代解放區(qū)文學“民族形式”探索的實踐路徑與局限性。參考答案一、單項選擇題1.D（《沉淪》首發(fā)于《創(chuàng)造季刊》）2.B（沙汀作品屬“諷刺小說”，非嚴格社會剖析）3.D（夏衍常用筆名“郭安仁”）4.A（“文協”成立后推動文學服務抗戰(zhàn)的核心口號）5.D（綠原屬“七月詩派”）6.C（金枝的悲劇貫穿封建貞潔觀與戰(zhàn)爭暴力的雙重壓迫）7.A（《四世同堂》以小羊圈胡同為中心）8.B（《兄妹開荒》是《講話》后首部影響廣泛的新歌?。?.A（胡風在《論現實主義的路》中評價路翎）10.A（聞一多“三美”中“音樂美”指音節(jié)與押韻）11.A（《海濱故人》屬“自敘傳”抒情小說）12.A（《拓荒者》側重理論，《北斗》《文學月報》兼顧創(chuàng)作）13.D（三者均嘗試現代派敘事手法）14.B（“戰(zhàn)國策派”依托《大公報·戰(zhàn)國副刊》與《時與潮》）15.B（趙樹理強調“群眾化”，快板體貼合農民接受習慣）二、名詞解釋1.東北作家群：指九一八事變后流亡關內的蕭紅、蕭軍、端木蕻良等東北籍作家群體（2分）。他們以東北淪陷區(qū)為背景，書寫故鄉(xiāng)的苦難與抗爭，作品兼具地域色彩與民族救亡意識（2分）。代表作《生死場》《八月的鄉(xiāng)村》等，推動了抗戰(zhàn)文學的現實主義深化（2分）。2.《故事新編》：魯迅后期歷史小說集（1分），共8篇，融合歷史素材與現代意識（2分）。既有對大禹、墨子等歷史人物的重構（1分），也穿插現代細節(jié)（如《鑄劍》的“看客”），形成“油滑”風格（1分），實現對歷史與現實的雙重批判（1分）。3.“主觀戰(zhàn)斗精神”：胡風提出的文學理論核心概念（1分），強調作家需以強烈的主體意識介入現實（2分），在與生活的“相生相剋”中提煉真實（2分）。這一理論針對公式化創(chuàng)作，主張文學應表現“精神奴役的創(chuàng)傷”，但在40年代后期引發(fā)爭議（1分）。4.上?！肮聧u文學”：1937-1941年上海租界內的文學活動（1分）。作家利用租界特殊環(huán)境堅持抗戰(zhàn)宣傳（2分），以歷史?。ㄈ绨⒂ⅰ侗萄ā罚?、雜文（如唐弢、柯靈）為主要形式（2分），延續(xù)了新文學的戰(zhàn)斗傳統，同時面臨政治高壓下的創(chuàng)作限制（1分）。5.山藥蛋派：以趙樹理為核心，馬烽、西戎等參與的山西作家群體（1分）。作品以農村生活為題材（1分），語言通俗口語化（2分），結構采用傳統章回體（1分），強調“為農民而寫，讓農民能讀”，是解放區(qū)文學大眾化的典型代表（1分）。三、簡答題1.聯系：均以“五四”人道主義為思想基礎，反對舊文學的貴族化、虛偽化（2分）。區(qū)別：①“人的文學”（周作人名文）側重個體的精神解放，強調文學應表現“全人類的”“靈肉一致”的人性（3分）；②“平民的文學”（周作人另一文）更關注文學的受眾，主張以通俗語言書寫普通人的真實生活（3分）。二者共同推動新文學從“載道”轉向“表現人生”，但前者偏重內容革新，后者側重形式與接受（2分）。2.諷刺藝術：①通過細節(jié)夸張（如華威先生頻繁看表、搶會議）暴露其“抗日官僚”的虛偽（3分）；②語言冷峻，以人物自白揭示矛盾（如“我忙得很”與實際無所作為）（2分）。社會批判意義：指向抗戰(zhàn)初期“空喊抗日”的官僚主義現象（2分），揭露部分知識分子將救亡異化為權力表演的本質（3分）。3.相同：均塑造五四退潮后精神困頓的知識女性（2分），表現戀愛受挫、理想幻滅的痛苦（2分）。不同：①莎菲（丁玲）更具叛逆性，大膽追求靈肉統一的愛情，反抗男權凝視（3分）；②《海濱故人》中的露莎等女性更顯柔弱，困于友情與愛情的雙重失落，帶有“零余者”的感傷（3分）。前者是“新女性”的精神覺醒者，后者是“多余人”式的時代棄兒（2分）。四、論述題1.論爭背景：30年代北平（京派）與上海（海派）文人因文化立場、審美取向差異引發(fā)爭論（2分）。核心分歧：京派（周作人、沈從文等）主張文學獨立于政治，強調“靜美”“和諧”的審美；海派（新感覺派、左翼作家）側重文學的現代性、都市性與社會批判性（5分）。文學史意義：①推動文學多元發(fā)展，京派深化了傳統美學的現代轉化（如沈從文的湘西世界），海派探索了都市文學的現代性（如穆時英的“魔都”書寫）（8分）；②暴露了新文學內部“啟蒙”與“審美”“傳統”與“現代”的張力（5分）；③為當代文學“地域文化與文學”研究提供早期樣本（5分）。需結合具體作品（如《邊城》與《上海的狐步舞》）展開分析（5分）。2.實踐路徑：①內容上，關注農民生活（如趙樹理《小二黑結婚》寫反封建），表現翻身農民的主體意識（2分）；②形式上，借鑒民間文藝（如秧歌、戲曲），創(chuàng)造“新秧歌劇”（《兄妹開荒》）、“章回體小說”（《李有才板話》）（5分）；③語言上，采用方言土語，避