一、TOC\o"1-3"\u引言在我國(guó)，油畫的創(chuàng)作從古典走向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變大概在20世紀(jì)左右，各種藝術(shù)傳承與轉(zhuǎn)變，在經(jīng)歷了傳承與融合、沖突與變化等一系列轉(zhuǎn)變以后，構(gòu)成了藝術(shù)界的跌宕起伏，從西方繪畫理念傳入我們國(guó)家開始，它經(jīng)歷了100多年的發(fā)展，在20世紀(jì)的后期，我國(guó)的藝術(shù)界出現(xiàn)了多元化的百家齊放的場(chǎng)面。對(duì)于20世紀(jì)80年代末的中國(guó)藝術(shù)來說，風(fēng)起云涌，對(duì)學(xué)院派和傳統(tǒng)進(jìn)行了無情的批判，不斷的貶低傳統(tǒng)創(chuàng)作的技巧以及風(fēng)格主題。但是，劉小東卻依然保持著自我的創(chuàng)作初心，沿著現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路不斷前進(jìn)，對(duì)于這個(gè)選擇，劉小東的決定非常的慎重。當(dāng)新古典主義和新文人畫分別沉溺于外國(guó)傳統(tǒng)和民族傳統(tǒng)時(shí)，一批青年畫家對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)采取了獨(dú)特的態(tài)度，并推出了“新現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格?！靶卢F(xiàn)實(shí)主義”當(dāng)然不是一個(gè)藝術(shù)流派，而是一種思潮。劉小東，是“新生代”的代表人物，是二十世紀(jì)90年代初興起于畫壇的實(shí)力人物。他寫實(shí)的手法成為學(xué)院中的新一代畫家代表。[1]二、劉小東繪畫風(fēng)格形成的背景（一）學(xué)習(xí)經(jīng)歷劉小東在中央美術(shù)學(xué)院及其附屬高中系統(tǒng)學(xué)習(xí)八年，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，培養(yǎng)了一身良好的藝術(shù)素養(yǎng)。劉小東與他同時(shí)代的藝術(shù)家都承受著兩代人的壓力。一個(gè)是深深受到蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義思想影響的，處于1950年左右的老一輩藝術(shù)家。另一個(gè)則是年輕一代，也就是“知青一代”，是在動(dòng)蕩中成長(zhǎng)起來的，他們更懂得生活的艱辛，但是他們的內(nèi)心卻充滿了力量。在改革開放時(shí)期，從70年代末到80年代中期，西方現(xiàn)代藝術(shù)大量出現(xiàn)，而我們國(guó)家當(dāng)時(shí)還處于改革開發(fā)的新時(shí)期，西方現(xiàn)代藝術(shù)的理念不斷地沖擊著我們國(guó)家的藝術(shù)界，作為藝術(shù)節(jié)的“知青”一代他們將創(chuàng)新的大旗舉起來，逐步將文革時(shí)期的油畫的創(chuàng)作束縛打破，開啟了現(xiàn)代繪畫風(fēng)格的創(chuàng)新。新時(shí)期，油畫在繼承批評(píng)中的迅速發(fā)展，在很大程度上改變了油畫的主題、內(nèi)容和形式。此時(shí)的劉小東正在讀大學(xué)，正處于藝術(shù)創(chuàng)作的黃金時(shí)代。這次改革也給他帶來了巨大的變化。他身邊的一小部分人積極熱情地投身于新潮藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)，但與他們不同的是，劉小東成功地將這種雙重壓力轉(zhuǎn)化為雙重動(dòng)力，適當(dāng)?shù)乇３至藘?nèi)心的平靜，沒有盲目跟風(fēng)，以積極開放的態(tài)度理性地借鑒西方的思想，熟練地將在學(xué)校學(xué)到的基本功多元化，繼續(xù)在現(xiàn)實(shí)主義的道路上奮斗，最終形成學(xué)院派繪畫。也正是因?yàn)檫@種冷靜的堅(jiān)持，他根據(jù)自己的口味在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間做出選擇，并奠定了自己未來的發(fā)展方向。人生轉(zhuǎn)折劉小東，1963年出生。文化大革命在三年后開始，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)將社會(huì)的各個(gè)方面都進(jìn)行了重組，使之建立了新的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，重新審視社會(huì)的各個(gè)方面。加入我們以現(xiàn)代人的目光去審視當(dāng)時(shí)的文化和理念，我們或許很難理解在那個(gè)艱難而又動(dòng)蕩的時(shí)期，一個(gè)新生命的誕生它意味著什么，它的特殊意義是什么。在1994年，作為一名擁有正式編制的老師，劉小東所任職的學(xué)校是中央美術(shù)學(xué)院，而在這一年，他領(lǐng)著他的學(xué)生進(jìn)行寫生的時(shí)候，正好遇到了三峽大壩的開工。對(duì)于當(dāng)時(shí)來說，一個(gè)大工程給周邊的居民生活帶來了很大的影響，拆遷，移民等等一系列的變化隨之而產(chǎn)生，這種變化幾乎占據(jù)了他們一生。劉小東敏銳的撲捉到這種變化，他融入其中，用自己的畫筆將現(xiàn)實(shí)中人們的無奈、迷茫表現(xiàn)出來，從而表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中人與人性的關(guān)注。第八個(gè)五年計(jì)劃要求解放思想。沈愛雯.另一種宏大敘事--劉小東作品視角的轉(zhuǎn)變[D].沈愛雯.另一種宏大敘事--劉小東作品視角的轉(zhuǎn)變[D].在繪畫的創(chuàng)造上，劉小東將政治表達(dá)風(fēng)以及宏大模式的創(chuàng)造風(fēng)格都逐步放棄，他開始對(duì)身邊的人和事物進(jìn)行觀察，將自己的關(guān)注點(diǎn)放在這些小人物和平凡的事物上，開始對(duì)身邊的人進(jìn)行觀察，渴望表達(dá)自己內(nèi)心的盲目和無奈。就在這弓時(shí)期，他的藝術(shù)繪畫中很多的人物都是一種無聊的、茫然的狀態(tài)，而在當(dāng)時(shí)的復(fù)雜大背景下，顯得是那么的不安，這與前幾十年的價(jià)值觀一點(diǎn)也不一樣。探究其種的原因，就不得不說一下我們國(guó)家的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型。從1990年開始，我們國(guó)家的經(jīng)濟(jì)逐漸的和世界經(jīng)濟(jì)接軌，快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)，對(duì)人們的生活方式產(chǎn)生了很大的影響，大眾開始將關(guān)注點(diǎn)放在了自己的需求、自己的發(fā)展上面，自由與個(gè)性化的生活逐步成為大眾所追求的目標(biāo)，作為一名藝術(shù)家，劉小東很敏銳的撲捉到了這點(diǎn)，他以敏感的神經(jīng)和創(chuàng)造性的筆觸描繪了現(xiàn)實(shí)生活，具有改革的意義。三、劉小東在繪畫上的“新追求”（一）劉小東繪畫題材選取的新意在繪畫的選材方面，劉小東的選擇更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，他的作品中很多的模特都是他身邊的親戚或者朋友，他自己也說過，他的作品中的東西都是他見過的，沒有見到的東西是不會(huì)出現(xiàn)在他的作品中的。逐漸的劉小東的作品越來越貼近大眾的普通生活，在他的作品中，有最基層生活的平民，比如農(nóng)民工、妓女等，他覺得這些“模特”讓他在創(chuàng)作的過程中很舒適，原因在于這些人他們不懂什么是藝術(shù)，可以讓他擺脫很多藝術(shù)家的矯情。劉小東本人曾經(jīng)說過，他試圖畫一些富人與生活在社會(huì)上層的人，但他覺得富人不容易理解與接觸。所以幾個(gè)月后，他決定放棄。劉小東說，他為富人畫畫的時(shí)候，特別懷念與普通人在一起的時(shí)光。在描述人坐著、站著、擁抱或疏遠(yuǎn)尷尬的人時(shí)，他的筆流露出他對(duì)世界模糊的認(rèn)識(shí)。以劉小東的知名作品《溫床》(圖3-1)為例。《溫床》有兩部作品，都是長(zhǎng)卷。第一幅畫中所描述的是是一位男士聚集在一起打牌的場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)他在創(chuàng)作的時(shí)候，模特都是邀請(qǐng)的當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民工，這幅畫的背景則是三峽門。再看劉小東的其他作品，《父子》（圖3-2）、《雪地俠侶》《張?jiān)驅(qū)庒非蠡椤返鹊人嫷膶?duì)象都是自己所熟知的親戚朋友。劉小東說他剛開始畫畫的時(shí)候，沒有多想，就覺得當(dāng)時(shí)他身邊有二十多為好友，一幅畫畫一個(gè)月，這些好友就夠他畫兩年的，好友在介紹朋友給他，這樣就夠他畫一輩子。圖3-1《溫床》百度百科圖3-2《父子》百度百科（二）作品中人物形象的塑造特色劉小東的畫也很有趣。他不是用形狀、顏色、體積來“塑造”人物或物體，而是“塑造”人物與物體所包含的雜亂信息與物質(zhì)痕跡。這種情況似乎是作家沒有描寫額頭的滄桑，卻讓我們看著他灶上堆積的油污?！劬?huì)知道平日里炒來炒去的人的日常生活。雖然有一些齷齪的表象，但他們覺得這個(gè)孩子與別人關(guān)系很密切。劉小東希望畫中的各種人與物參與他的敘述，直觀地呈現(xiàn)他所經(jīng)歷的社會(huì)與物質(zhì)生活狀態(tài)。劉小東曾經(jīng)說過“繪畫最重要的是對(duì)待對(duì)象像是對(duì)待靜物一樣，把他表達(dá)好就夠了?！辟Z紅曉.淺析盧西恩·弗洛伊德對(duì)劉小東繪畫中現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影響[D].河北師范大學(xué)，2012.賈紅曉.淺析盧西恩·弗洛伊德對(duì)劉小東繪畫中現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影響[D].河北師范大學(xué)，2012.對(duì)于劉小東來說，他更加喜歡用相機(jī)記錄很多東西，而不是選擇用速寫，這些都和他獨(dú)特的構(gòu)圖有著非常緊密的聯(lián)系。很多的畫家就是根據(jù)自己腦海中的圖或者經(jīng)典畫面來進(jìn)行模仿構(gòu)圖的。例如，當(dāng)你對(duì)一味知識(shí)分子進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，你要讓模特手中拿一本書，目光凝視著遠(yuǎn)方，從而展示他對(duì)飽讀詩書的形象。然而，在現(xiàn)實(shí)的生活中，這些知識(shí)分子并不是這種形象。所以相較于速寫，他認(rèn)為用相機(jī)所捕捉到的畫面更加的真實(shí)，可以將人們不經(jīng)意間所流露出的情感撲捉到。例如，在劉小東的很多作品中，有很多的人物對(duì)著我們笑或者朝著我們看，而這種視角在我們平時(shí)的生活中非常的常見，和以前的創(chuàng)作中眺望遠(yuǎn)方或者仰視的視角有所不一樣，當(dāng)然，他也有和其他畫家視角相同的畫作。比如描繪他與他妻子喻紅的《田園牧歌》（圖3-3）中，夫婦兩個(gè)人是望著前方的，劉小東的眼神尤為突出，既放松又呆板，甚至有些麻木的姿勢(shì)與神態(tài)已經(jīng)把這種帶有理想主義色彩的眼神沖淡了。圖3-3《田園牧歌》百度百科/p-51399047039029.html劉小東作品審美視角的獨(dú)特性上個(gè)世紀(jì)八九十年代，大量的年輕畫家成長(zhǎng)起來了。對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注與表達(dá)成為他們創(chuàng)作的主流，這就意味著繪畫創(chuàng)新走上了多樣化的道路。比如說，劉小東的“生動(dòng)清鮮”，繪畫的技巧輕松，表現(xiàn)力強(qiáng)，內(nèi)容的選擇比較有時(shí)代的特征。他將自己的創(chuàng)作與生活融為一體，從獨(dú)特的視角出發(fā)，用自己善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，將生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的人物、事件、狀態(tài)與情節(jié)作為自己創(chuàng)作的基石，畫面呈現(xiàn)出有趣的意義。他作品視角的獨(dú)特性可以體現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一個(gè)方面則是從社會(huì)背景入手，他的作品中所選擇的創(chuàng)作場(chǎng)景基本上放在以前都不會(huì)出現(xiàn)在他的繪畫中，例如在作品《燒耗子》中，畫中，是兩個(gè)年輕人子啊河邊將一只耗子燒死。在《違章》（圖3-4）中，他所創(chuàng)作的則是一群光著膀子的農(nóng)民工和煤氣罐擠在一輛大卡車上面。這些場(chǎng)面在日常的生活中很常見，然而，只有少部分人把這種場(chǎng)景融入到自己的繪畫創(chuàng)作中。但是，劉小東卻是將一些具有代表性的場(chǎng)景融入到自己的創(chuàng)作中，使得自己的繪畫具備了一定的時(shí)代特征。例如《豬》(圖3-5)，這副作品中，我們看到的則是他對(duì)自己所觀察的事物的一個(gè)記錄，或許是他隨意中看到的一個(gè)場(chǎng)景，然后將其融入到自己的創(chuàng)作中。然而透過更深層次的理解，我們發(fā)現(xiàn)他的作品不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄，更是用自己的畫筆對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行判斷。是將現(xiàn)實(shí)利用自己的畫筆表現(xiàn)出來的一種形式感。讓我們從而更加直觀的感受到轉(zhuǎn)型中的中國(guó)人們的生活狀態(tài)，他的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，讓我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解發(fā)生了很大的改變，這也對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的理解產(chǎn)生了一定的影響。圖3-4《違章》百度百科/p-51399047039029.html圖3-5《豬》百度百科/p-51399047039029.html四、劉小東的繪畫帶給中國(guó)當(dāng)代新寫實(shí)油畫的啟示與影響（一）藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任許多人認(rèn)為劉小東的繪畫具備創(chuàng)新性與獨(dú)特性，并因此才可以在同一時(shí)代的藝術(shù)家中脫穎而出，然而，這僅僅只是其中一部分原因，還有一部分則是因?yàn)槭莿⑿|的畫并不是全部建立在創(chuàng)新之上，它也可以讓大家感受到“真實(shí)性”，他的很多的作品都傾向于反應(yīng)普通大眾的基本生活，表達(dá)人們的日常。劉小東的作品展示了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的懶惰、自由、閑暇和無聊，也展示了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在劉小東的作品中，我們可以深深的感受到，他的繪畫所關(guān)注的是每一個(gè)平凡人內(nèi)心的“自我”，同時(shí)從人性的角度去理解，其關(guān)注的更是一種社會(huì)的“大我”，劉小東是學(xué)院派的一員，他的作品從內(nèi)到外都透漏出一種真實(shí)感。例如，其在2003年所創(chuàng)作的一副四聯(lián)畫——《三峽大移民》，它的創(chuàng)作背景就是當(dāng)時(shí)的三峽大壩工程，這副畫中的模特就是當(dāng)時(shí)建設(shè)三峽大壩的工人，透過這副畫，我們不僅看到了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也看到了當(dāng)時(shí)普通的工人所處的生活環(huán)境以及生活狀態(tài)，很好的反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。寫實(shí)是劉小東作品中的一大特征，他將現(xiàn)實(shí)主義呈現(xiàn)在自己的畫布上，以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，在畫布上進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作，讓現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)進(jìn)行融合。對(duì)于他來說，每一個(gè)人都與眾不同，都有各自的生活，對(duì)與藝術(shù)的理解也是不一樣的，所以，盡管對(duì)于劉小東來說他的創(chuàng)作風(fēng)格屬于現(xiàn)實(shí)主義，但是他所追求的現(xiàn)實(shí)主義與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義有很大的區(qū)別。在劉小東求學(xué)的過程中，他經(jīng)常把身邊的人當(dāng)作是創(chuàng)作的素材，利用一種調(diào)侃的方式將其展現(xiàn)在畫布上，代表了每一個(gè)人的一種生活狀態(tài)。在此之前，幾乎沒有人采取這種創(chuàng)作方式。21世紀(jì)，劉小東將繪畫主題轉(zhuǎn)向關(guān)注社會(huì)。劉小東的繪畫深受人們的喜愛，這給中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫帶來了創(chuàng)新意義。同時(shí)通過作品反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，承擔(dān)藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任。劉小東對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的沖擊多年以來，劉小東一直都沿著繪畫的藝術(shù)道路前進(jìn)，他的作品非常受歡迎。于此同時(shí)，他的作品也給我們國(guó)家當(dāng)代油畫的創(chuàng)作精神指明了方向。在他所有的創(chuàng)作中，讓人感受最深的則是他作品的中的現(xiàn)實(shí)感。陳丹青，我國(guó)著名的畫家，對(duì)于劉小東的作品非常的喜歡，曾經(jīng)，陳丹青評(píng)價(jià)說:“世界上沒有一個(gè)活著的現(xiàn)實(shí)主義畫家能比得上劉小東。他的21部作品總成交額達(dá)到1.3億元以上，其中13部超過100萬元，4部超過1000萬元。12月份10天內(nèi)，他的三部作品成交價(jià)超過2000萬。在“北京保利”的“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜展”中，2007年《青藏鐵路》也以2184萬元人民幣易手。之后經(jīng)歷了低調(diào)整，然后暴漲。2012年秋，實(shí)現(xiàn)了每平方尺人民幣471，708元的高價(jià)。結(jié)論劉小東擅長(zhǎng)用顏色組織圖片。在表達(dá)技巧上，他的筆觸大膽，表現(xiàn)出敏捷、自由、感性和強(qiáng)大的表現(xiàn)力。畫布上構(gòu)圖布局飽滿，有沖擊力。他以自己獨(dú)特的視角審視現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一些問題，以大膽的筆觸和新的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格創(chuàng)作自己的作品，為當(dāng)代中國(guó)油畫提供了源源不斷的素材，對(duì)當(dāng)代中國(guó)油畫的發(fā)展具有重要意義。本次論文從劉小東繪畫形成的背景入手，對(duì)其繪畫的選材、人物形象的塑造特色以及其審美的獨(dú)特性進(jìn)行了分析，充分讓我認(rèn)識(shí)到繪畫的靈魂在于自我思想的展現(xiàn)。作為一名畫者，我不應(yīng)該拘泥于模仿，更應(yīng)該遵從內(nèi)心，大膽的進(jìn)行創(chuàng)新，展現(xiàn)自我風(fēng)采。參考文獻(xiàn)[1]賈紅曉.淺析盧西恩·弗洛伊德對(duì)劉小東繪畫中現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影響[D].河北師范大學(xué)，2012.[2]沈愛雯.另一種宏大敘事--劉小東作品視角的轉(zhuǎn)變[D].[3]陳黎明，王煒.以"新浪潮"的藝術(shù)視角解讀劉小東的油畫[J].明日風(fēng)尚，2016，000(012)：P.91-，27.[4]楊帆，陳上.劉小東繪畫藝術(shù)研究[J].西部皮革，2020，042(008)：125.[5]張先云.現(xiàn)象寫實(shí)主義視閾中的劉小東[J].文藝研究，2010，000(010)：160-161.[6]王鈺.現(xiàn)實(shí)主義對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響——以《溪山行旅圖》為例[J].藝海，2020(1)：46-47.[7]陳曦.劉小東作品研究——?dú)W美新具象繪畫影響下的本土現(xiàn)實(shí)生活折射[D].2018.[8]李玨,王吉妮.淺析達(dá)利超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中的矛盾藝術(shù)[J].今傳媒,2018,026(001):154-155.[9]鄭培新.淺析中國(guó)當(dāng)代新現(xiàn)實(shí)主義油畫的藝術(shù)特征[J].音樂時(shí)空,2018,000(007):33-34.[10]閆現(xiàn)磊.“行動(dòng)繪畫”:身體現(xiàn)象學(xué)視域下劉小東的后期藝術(shù)創(chuàng)作研究[J].四川省干部函授學(xué)院學(xué)報(bào),2018,000(001):