大衛(wèi)·科波菲爾-狄更斯

-我開始獨(dú)立生活，但我并不喜歡這活作者簡介查爾斯·狄更斯（1812.2.7—1870.6.9），英國作家。主要作品有《大衛(wèi)·科波菲爾》《匹克威克外傳》《霧都孤兒》

《老古玩店》《艱難時(shí)世》《我們共同的朋友》《雙城他特別注意描寫生活在英國社會(huì)底層小人物”的生活遭遇，深刻地反映了當(dāng)時(shí)復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為英國批判現(xiàn)實(shí)主義文開拓和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。他的作品國文學(xué)發(fā)展起到了深遠(yuǎn)的影響。文學(xué)常識(shí)批判現(xiàn)實(shí)主義批判現(xiàn)實(shí)主義特指19世紀(jì)在歐洲形成的一種文藝思潮和創(chuàng)作方法。批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是在繼承以往文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上形成的。最早作出“現(xiàn)實(shí)主義是批判”論斷的是法國作家蒲魯東,正式提出“批判現(xiàn)實(shí)主義”并給它下定義的是高爾基。批判現(xiàn)實(shí)主義突出的特點(diǎn)是比較廣闊和真實(shí)地展示了社會(huì)生活的各個(gè)方面,對(duì)現(xiàn)實(shí)矛盾的揭示十分深刻。批判現(xiàn)實(shí)主義的代表作家有司湯達(dá)、巴爾扎克、狄更斯、托爾斯泰等。不幸的童年，冷酷的社會(huì)狄更斯出身寒微，祖父、祖母都長期在克魯勛爵府當(dāng)傭人。父親約翰是海軍軍需處職員，嗜酒成性，揮霍無度，常常入不敷出。狄更斯僅上了兩年小學(xué)就進(jìn)倫敦一家黑鞋油作

坊

當(dāng)童

工

。10歲

時(shí)

，全家被迫遷入負(fù)債者監(jiān)

獄

。家人出獄

后

，他又進(jìn)學(xué)校念了兩年書，終因家貧而再次失學(xué)。他一生受到的正規(guī)教育，總共才四年。他從小就能演會(huì)

唱

，所以常被父親帶到酒店去表演節(jié)目。11歲起就承擔(dān)了繁重的家務(wù)。16歲時(shí)在一家律師事務(wù)所當(dāng)繕寫員，走遍倫敦的大街小巷，20歲開始當(dāng)報(bào)館采訪員，報(bào)道下議院。童年不尋常的經(jīng)歷促使他早熟、早慧，親身體驗(yàn)了社會(huì)底層人們的不幸，對(duì)他的文學(xué)事業(yè)大有益處。19世紀(jì)50年代，當(dāng)時(shí)英國正處于工業(yè)革命后期，

在

經(jīng)

濟(jì)

、政治、文化上都居于世界領(lǐng)先地位。然而，社會(huì)兩極分化，上層人物窮奢極侈而勞動(dòng)人民卻飽嘗失業(yè)、貧困、疾病、饑餓之苦。狄更斯打心眼里同情不幸的人們，尤其是像他一樣的少年兒童，他在日后的創(chuàng)作中著力描寫這個(gè)群體。文體知識(shí)自傳體小說自傳體小說是傳記體小說的一種，是從主人公自述生平經(jīng)歷和事跡角度寫成的一種傳記體小說。這種小說是在作者親身經(jīng)歷的真人真事的基礎(chǔ)上，運(yùn)用小說的藝術(shù)寫法和表達(dá)技巧經(jīng)過虛構(gòu)、想象、加工而成。它一方面不同于一般的自傳和回憶錄，另一方面又必須以作者或自述主人公為原型。比如，盧梭的《懺悔錄》、高爾基的《童年》《在人間》《我的大學(xué)》等。梳理情節(jié)序幕（1-5段）：“

我”

來到謀得斯通-

格林比貨行當(dāng)童工的工作情形和感受。開端（6-23段）：“我”被米考伯先生邀請(qǐng)做他的房客。發(fā)展（24-44段）：“

我”住在米考伯家，與他們產(chǎn)生友誼。米考伯一家被催債，靠典當(dāng)度日。高潮（45-50段）：“我”去監(jiān)獄探望米考伯先生。結(jié)局（51-54段）：“

我”

有了新的住所，米考伯先生度過最危急的關(guān)頭?！拔摇钡男睦碜兓壽E圖初到貨行在貨行開始工作工作受到肯定渴望得到建議、鼓勵(lì)、幫助和支持。充滿抵觸，感到屈辱內(nèi)心孤獨(dú)，默默忍受痛苦。搬家后每周六晚上米考伯先生遇到困難放下重?fù)?dān)，平淡享受生活。高興，感到精神

富

足

。同情，痛苦加深。身處困境：1.污濁、惡劣的勞作環(huán)境謀得斯通-格林比貨行坐落在河邊，位于黑衣修士區(qū)。那地方經(jīng)過后來的改建，現(xiàn)在已經(jīng)變了樣了。當(dāng)年那兒是一條狹窄的街道，街道盡頭的一座房子，就是這家貨行。街道曲曲彎彎直達(dá)河邊，盡頭處有幾級(jí)臺(tái)階，供人們上船下船之用。貨行的房子又破又舊，有個(gè)自用的小碼頭和碼頭相連，漲潮時(shí)是一片水，退潮時(shí)是一片泥。這座房子真正是老鼠橫行的地方。它那些鑲有護(hù)墻板的房間，我敢說，經(jīng)過上百年的塵污煙熏，已經(jīng)分辨不出是什么顏色了；它的地板和樓梯都已腐爛；地下室里，成群的灰色大老鼠東奔西竄，吱吱亂叫；這兒到處是污垢和腐臭：凡此種種，在我的心里，已不是多年前的事，而是此時(shí)此刻眼前的情景了。它們?nèi)汲霈F(xiàn)在我的眼前，就跟當(dāng)年那倒霉的日子里，我顫抖的手被昆寧先生握著，第一次置身其間時(shí)見到的完全一樣。（第2段

）身處困境：2.繁重、單調(diào)、艱辛的勞作……于是有一些大人和小孩就著亮光檢查這些瓶子，扔掉破裂的，把完好的洗刷干凈。擺弄完空瓶子，就往裝滿酒的瓶子上貼標(biāo)簽，塞上合適的軟木塞，或者是在軟木塞上封上火漆，蓋上印，然后還得把完工的瓶子裝箱。這全是我的活兒，我就是雇來干這些活兒的孩子中

的

一

個(gè)

。（第3段

）3.社會(huì)底層、貧困的童工伙伴身處困境：……他叫米克·

沃克，身上系一條破圍裙，頭上戴一頂紙帽子。他告訴我，他父親是個(gè)船夫，在倫敦市長就職日、曾戴著黑色天鵝絨帽子參加步行儀仗隊(duì)。他還告訴我，我們的主要伙伴是另一個(gè)男孩，在給我介紹時(shí)，我覺得他的名字很古怪，叫粉白·

土豆。后來我才發(fā)現(xiàn)，原來這并不是這個(gè)孩子起初的名字，而是貨行里的人給他取的諢名，因?yàn)樗嫔野?，像煮熟的土豆般粉白。粉白的父親是個(gè)運(yùn)水夫，還兼做消防隊(duì)員，以此受雇于一家大劇院。他家還有別的親人——我想是他的妹妹吧——在那兒扮演啞劇中的小鬼。（第4段

）細(xì)讀第五段，思考：“我”真正的痛苦是什么？初到貨行在貨行開始工作充滿抵觸，感到屈辱內(nèi)心孤獨(dú)，默默忍受痛苦。他的痛苦，并非全然源于童工勞作的艱辛。他真正的痛苦，源于一個(gè)充滿潛力的靈魂，被強(qiáng)行按在骯臟、麻木、毫無希望的環(huán)境里，眼睜睜看著自己的未來被吞噬。這是一種精神上的凌遲，是夢想與尊嚴(yán)

的

夭

折

。在這段時(shí)間里，我依舊一直在謀得斯通-格林比貨行里干著普通的活兒，跟那幾個(gè)普通人做伙伴，心里仍和開始時(shí)一樣，感到不應(yīng)該這樣落魄，受這樣的屈辱。我每天去貨行，從貨行回家，以及中飯時(shí)在街上溜達(dá)，都會(huì)看到許多孩子，可我從來沒有結(jié)識(shí)過其中的任何一個(gè)人，也沒有跟其中的任何一個(gè)人交談，當(dāng)然對(duì)我來說，幸虧如此?！ǖ?2段）有產(chǎn)階層生活背景教育下的固有習(xí)慣“。不應(yīng)該”讓我們讀出了強(qiáng)烈的不甘，而不結(jié)識(shí)、不交談同樣也不是鄙視、瞧不起這些底層的，打工的或流浪的孩子，而是不甘心成為他們中的一員。在這段關(guān)于米考伯先生的描寫中，有哪些不太符合常理的地方，從中能看出米考伯先生怎樣的形象特點(diǎn)？……一個(gè)胖墩墩的中年男子，他身穿褐色外套、黑色馬褲、黑色皮鞋，腦袋又大又亮，沒有頭發(fā)，光禿得像個(gè)雞蛋，他的大臉盤完全對(duì)著我。他的衣服破舊，但裝了一條頗為神氣的襯衣硬領(lǐng)。他手里拿著一根很有氣派的手杖，手杖上系有一對(duì)的外套的前襟上還掛著一副有柄的單片眼鏡。(第6段）本段文字極為細(xì)致地描繪了米考伯的服飾、長相，其生活窮酸卻極力利用手杖和眼鏡來掩飾，體現(xiàn)其虛榮、極力維持著自己上流社會(huì)人物的高貴樣子。賞析人物策略：1.尋找有意味的細(xì)節(jié)2.從不合理的地方切入3.作者對(duì)人物形象的構(gòu)建4.能體現(xiàn)時(shí)代特征的地方?

就是科波菲爾少爺了。你好嗎，先生？?

要把我住家后面的一間空著的屋子——拿它，簡而言之，出租——簡而言之，……用作臥室——現(xiàn)在能接待這么一位初來的年輕創(chuàng)業(yè)者，這是本人的榮幸。?

我的地址是，城市路，溫澤里。我，簡而言之，就住在那兒。?

你在這個(gè)大都市的游歷還不夠廣，要想穿過這座迷宮似的現(xiàn)代巴比倫，前往城市路，似乎還有困難——簡而言之，你也許會(huì)迷路——為此，今天晚上我將樂于前來，以便讓你知道一條最為便捷的路徑。語言描寫米考伯先生說話愛拿腔拿調(diào)，故作文雅，拼命將自己包裝成上流社會(huì)人物。但他同時(shí)又主動(dòng)為大衛(wèi)帶路，并為他找到一條最便捷的路，說明他也是一個(gè)熱心善良，有一定修養(yǎng)的人。遇到這種時(shí)候，米考伯先生真是又傷心，又羞愧，甚至悲慘得不能自制，用一把剃刀做出抹脖子的動(dòng)作來……擦亮自己的皮鞋，然后哼著一支曲子，擺出比平時(shí)更加高貴的架勢，走出門去了。（第32段

）有一次，這種星期六晚上的談話剛開始，米考伯先生就泣不成聲，可是到了快結(jié)束時(shí)，他竟又唱起“

杰克愛的是他可愛的南”

來。我曾見過他回家吃晚飯時(shí)，淚如泉涌，……有朝一日，時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)（這是他的一句口頭禪），給房子裝上凸肚窗得花

多

少

錢

。（第34段

）最后，米考伯先生的困難終于到了危急關(guān)頭，……他的末日到了——我真以為他的心碎了，我的心也碎了。可是我后來聽說，就在那天上午，還有人看到他興高采烈地在玩九柱戲呢?。ǖ?5段

）動(dòng)作描寫用了對(duì)比的手法，鮮明地展現(xiàn)出米考伯的雙重性格，既有傷感、沮喪的一面，又有樂觀、開朗的一面，充滿矛盾。米考伯形象特點(diǎn)小結(jié)?

樂天派與拖延癥：

他總是樂觀地相信“

有朝一日，時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)”

，但對(duì)眼前的債務(wù)危機(jī)卻總是逃避，用華麗的辭藻和空洞的計(jì)劃來麻痹自己。?

慷慨與虛榮：

即便身無分文，也要維持紳士的體面，講究衣著、宴請(qǐng)朋友，這加劇了他的經(jīng)濟(jì)困境。?

善良但無能：

他本質(zhì)上善良、熱情，但在職場和財(cái)務(wù)管理上卻顯得無能，無法找到一個(gè)穩(wěn)定長久的職位?！懊卓疾髁x”

，意思是“沒有遠(yuǎn)慮，幻想走運(yùn)的樂天派”?！懊卓疾蛉恕?.忠貞不渝，富有情義她恪守維多利亞時(shí)代的婚姻觀，對(duì)丈夫不離不棄，展現(xiàn)了在困境中難得的忠誠和堅(jiān)

韌

。2.沉溺幻想，不切實(shí)際她認(rèn)為自己出身于一個(gè)富裕體面的家庭，她將一切希望寄托于虛無縹緲的外部救援，而不是腳踏實(shí)地去解決問題，這與米考伯先生的樂觀空想如出一轍，共同導(dǎo)致了家庭的財(cái)務(wù)困境。3.不善理財(cái)，愛慕虛榮即便家里已經(jīng)一無所有，甚至連吃飯都成問題，她仍會(huì)變賣餐具來換取一頓豐盛的晚餐，維持一種虛假的體面。思考：米考伯先生和米考伯夫人行為背后的深層社會(huì)原因是什么？作者狄更斯為何要塑造這樣兩個(gè)人物形象？1.“債務(wù)人監(jiān)獄”的恐怖陰影在狄更斯所處的時(shí)代（以及更早），英國法律允許債權(quán)人將無力償還債務(wù)的人投入監(jiān)獄。狄更斯自己的父親就曾因債務(wù)問題入獄，年僅12歲的他被迫去黑工廠做工，這段經(jīng)歷給他留下了終生的心理創(chuàng)傷。這種制度不解決任何問題，只是將債務(wù)人困在了一個(gè)無法工作、無法賺錢還債的絕境中。2.中產(chǎn)階級(jí)的體面危機(jī)維多利亞時(shí)代，社會(huì)地位與外在體面緊密掛鉤。對(duì)于一個(gè)像米考伯這樣受過一定教育、自稱“紳士”的人來說，維持外表的光鮮是融入中產(chǎn)階級(jí)社交圈的必要條件。他的虛榮和揮霍，并非單純的個(gè)人缺點(diǎn)，而是在社會(huì)壓力下的一種扭曲行為——他害怕因?yàn)樨毟F而失去社會(huì)身份，跌入底層。3.不穩(wěn)定的職員階層米考伯先生從事的是文書、秘書等工作，屬于新興的、但不穩(wěn)定的城市白領(lǐng)階層。這個(gè)階層的職位往往沒有保障，薪水微薄，一旦失業(yè)就很難迅速找到新工作，極易陷入經(jīng)濟(jì)困境。他的無能，反映了這個(gè)階層在激烈競爭和僵化社會(huì)結(jié)構(gòu)中的無力感。這對(duì)夫婦的形象，共同構(gòu)成了狄更斯對(duì)當(dāng)時(shí)英國社會(huì)，特別是其法律制度和階級(jí)觀念的尖銳批判。米考伯夫婦的悲劇不僅僅是個(gè)人性格的悲劇，更是社會(huì)的悲劇。他們是被一個(gè)不完善、不人道的系統(tǒng)所困住的普通人。最終，他們能在澳大利亞獲得新生

，也寄托了狄更斯的希望——只有換一個(gè)更寬松、更有機(jī)會(huì)的環(huán)境（象征著一個(gè)更公平的社會(huì)），這樣的人才能擺脫困境，發(fā)揮自己的才能。米考伯夫婦之所以成為文學(xué)史上不朽的經(jīng)典形象，正是因?yàn)樗麄兂搅撕唵蔚南矂〗巧?，成為了狄更斯筆下承載著深厚社會(huì)關(guān)懷的符號(hào)。他們既是19世紀(jì)英國特定歷史背景下（債務(wù)人監(jiān)獄、中產(chǎn)階級(jí)焦慮、虛偽社會(huì)風(fēng)氣）的產(chǎn)物，其人性的弱點(diǎn)與光輝也具有超越時(shí)代的普遍性，讓今天的讀者依然能從中看到自己或身邊人的影子。米考伯太太“我結(jié)婚以前，”米考伯太太帶著雙胞胎和其他人,…

…

，坐下來喘口氣說，“跟我爸爸媽媽住在一起，當(dāng)時(shí)我從來沒有想到，有一天我不得不招個(gè)房客來住。不過

，既然米考伯先生有困難，所有個(gè)人情感上的好

惡

，也就只好讓步了

。

”（第26段

）“眼下米考伯先生的困難，幾乎要把我們給壓垮了?！泵卓疾f，“……。不過經(jīng)驗(yàn)?zāi)茏屓硕靡磺小癜职謺r(shí)常說的那樣。”（第28段）語言描寫寫出了米考伯太太對(duì)眼下家庭困難的擔(dān)憂，表現(xiàn)了她的理性和堅(jiān)強(qiáng)，但她又把娘家以前的輝煌掛在嘴邊，體現(xiàn)了她的愛慕虛榮與膚淺的性格特征。米考伯太太也同樣能屈能伸。我曾看到，她在3點(diǎn)鐘時(shí)為繳稅的事急得死去活來，可是到了4點(diǎn)鐘，她就吃起炸羊排，喝起熱麥酒來了（這是典當(dāng)?shù)魞砂雁y茶匙后買來的）。有一次，她家剛被法院強(qiáng)制執(zhí)行，沒收了財(cái)產(chǎn)，我碰巧提前在6點(diǎn)鐘回家，只見她躺在壁爐前，頭發(fā)散亂，披在臉上，可是就在這天晚上

，她一面在廚房的爐子旁炸牛排，一面告訴我她爸媽以及經(jīng)常來往的朋友們的事。（第32段）動(dòng)作描寫用了對(duì)比的手法，鮮明地展現(xiàn)出米考伯太太的盲目樂觀、安于現(xiàn)狀、不懂持家、揮霍無度。“科波菲爾少爺，”米考伯太太說，“我不拿你當(dāng)外人，所以不瞞你說，米考伯先生的困難已經(jīng)到了最危急的關(guān)頭了?！薄安唬H愛的科波菲爾少爺，”她說，“我絲毫沒有這種想法！不過你年紀(jì)雖小，已經(jīng)很懂事了，你要是肯答應(yīng)的話，你可以幫我另外一個(gè)忙，這個(gè)忙我一定接受，而且還十分感激?！保ǖ?6-41段）語言描寫米考伯太太生活艱難但拒絕一個(gè)小孩子

的

錢

，說明她心地善良、

自尊

自重，

當(dāng)大衛(wèi)提

出可以借錢給她的時(shí)候

，她堅(jiān)決拒絕

，而是請(qǐng)求大衛(wèi)幫她去當(dāng)鋪用銀餐具換錢維持生計(jì)?！髞?，米考伯太太決定也搬進(jìn)監(jiān)獄去住，因?yàn)檫@時(shí)候米考伯先生搞到

了一個(gè)單獨(dú)的房間

。于是我就把這所住房的鑰匙交還給房東

，房東拿到

鑰匙非常高興

。幾張床都搬到高等法院監(jiān)獄里去了

，留下了我的一張。我把

它搬

到了

另外租的一個(gè)小房

間里

。這個(gè)新寓所就在監(jiān)獄大墻外不遠(yuǎn)

的地方，我為此感

到很滿意

，因?yàn)槲腋卓疾患一茧y與共

，彼此已經(jīng)很熟

，舍不得分開

了。他們也給那個(gè)孤兒在附近租

了個(gè)便宜的住處。（第51段）側(cè)面描寫米考伯太太對(duì)丈夫忠誠體貼、不離不棄，對(duì)“我”和孤兒樂

善

好

施

、心

地

善

良

。人物形象特點(diǎn)小結(jié)小說中的米考伯太太有哪些性格特點(diǎn)？盲目樂觀，愛慕虛榮。因?yàn)檎煞虻膫鶆?wù)，財(cái)產(chǎn)被法院強(qiáng)制沒收，她依然邊炸牛排邊和大衛(wèi)談?wù)撏?，興致極好。自尊自重。當(dāng)大衛(wèi)提出可以借錢給她的時(shí)候，她堅(jiān)決拒絕，而是請(qǐng)求大衛(wèi)幫她去當(dāng)鋪用銀餐具換錢維持生計(jì)。深愛丈夫。米考伯因?yàn)閭鶆?wù)被抓進(jìn)監(jiān)獄，但米考伯太太去監(jiān)獄陪伴,并且相信他可以“時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)”;大衛(wèi)探監(jiān)回來報(bào)告情況的時(shí)候，她竟暈過去了?！拔摇睂?duì)米考伯夫婦的態(tài)度發(fā)生了怎樣的變化？“我”為什么能和米考伯夫婦成為知己？局促不安緊張“以便向他的文雅米考伯先生的困成為知己表示更多的敬意”

難更增加了我精神上的痛苦擔(dān)心米考伯客套、尊重在意他們關(guān)心他們我想，由于我們各自的處境，所以我跟這對(duì)夫婦之間產(chǎn)生了一種奇特而平等的友誼，雖然我們之間年齡差別大得可笑。（35段）“我”為什么能和米考伯夫婦成為知己？米考伯一家無條件的愛，不離不棄的忠誠與在逆境中相互扶持的溫暖，令孤獨(dú)的大衛(wèi)感到了一份難能可貴的

感

動(dòng)

。同階層，同淪落，同艱難，同在困境中仍死死抓住有產(chǎn)階級(jí)最后一絲尊嚴(yán)。小說敘述視角?

大衛(wèi)的故事是由誰來敘述的？?

在敘述的過程中有沒有視角的變化？《窮人的專利權(quán)》10.小說以“我”為敘事視角，有什么好處？請(qǐng)結(jié)合文本簡要分析。參

考

答

案

：①

使故事具有真實(shí)性與感染力，拉近了與讀者的距離。②

“我”是底層人物，酷愛發(fā)明創(chuàng)造，通過“我”自述自己的奇葩經(jīng)歷，有利于揭露社會(huì)的黑暗、官僚的貪婪腐敗。③

以“我”為敘事視角，可以更好的展現(xiàn)人物的心理，也讓故事情節(jié)更加曲折，融諷刺與批判于幽默之中，使小說更具有表現(xiàn)力。?

小說中采用第一人稱進(jìn)行敘述的作用1.增強(qiáng)真實(shí)感與代入感：會(huì)不自覺地與敘述者產(chǎn)生身份認(rèn)同，仿佛親身經(jīng)歷了故事中的

一

切

。2

.有限視角可以制造懸念，讓故事情