第21課清朝前期的文學(xué)藝術(shù)一、《紅樓夢》清代小說藝術(shù)成就最高、影響最深遠的作品，我國古代最優(yōu)秀的長篇小說。《紅樓夢》封面1.作者：2.原名：3.面世時間：4.地位：《石頭記》

清代（乾隆晚期）曹雪芹

曹雪芹(1715──1764)名霑，號雪芹，出身貴族世家。從曾祖父曹璽起，到他父親都任江寧織造要職。曹雪芹的童年，正當曹家極盛時期。雍正五年(1727)曹雪芹十三歲，他的父親獲罪革職，全部家產(chǎn)被查抄，全家由南京遷到北京。四十歲后，他進入了凄苦的晚年。他家遷到北京西郊，生活日漸貧困，竟然到了食粥賒酒、圍氈御寒、賣畫謀生的境地。大約在一七六四年除夕，因貧病無醫(yī)，加上愛子夭折，過度傷痛，而離開了人間。

《紅樓夢》初名《石頭記》，曹雪芹定稿前80回，后來高鶚續(xù)寫了后四十回。

人物介紹一、《紅樓夢》5.內(nèi)容：以貴族青年賈寶玉與林黛玉的愛情悲劇故事為主線，通過賈、史、王、薛四大家族的興衰變化，深刻地反映了封建社會末期的社會現(xiàn)實和尖銳矛盾，揭露了統(tǒng)治階級的奢靡與丑陋，揭示了封建社會走向衰亡的歷史命運。林黛玉進賈府（連環(huán)畫）一、《紅樓夢》6.藝術(shù)特色：《紅樓夢》全書背景廣闊，情節(jié)復(fù)雜，頭緒紛繁，人物眾多，在藝術(shù)上達到了極高的水平。清代小說中藝術(shù)成就最高、影響最深遠的小說，成為世界文化寶庫中不可多得的文學(xué)名著。7.藝術(shù)價值：一、《紅樓夢》影響/評價：被譯成多種文字，成為世界文化寶庫中不可多得的文學(xué)名著。一、《紅樓夢》

《紅樓夢》被譽為我國古典小說的高峰：

《紅樓夢》不僅具有很好的思想性，還具有很強的藝術(shù)性。全書規(guī)模宏大，人物眾多，語言優(yōu)美生動，刻畫人物細膩傳神，塑造了許多典型性格的藝術(shù)形象。后人對它的喜愛和評論經(jīng)久不絕，逐漸形成了一種專門的學(xué)問——紅學(xué)。金陵十二釵：林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈探春、史湘云、妙玉、賈迎春、賈惜春、王熙鳳、賈巧姐、李紈、秦可卿。一、《紅樓夢》一、《紅樓夢》明清時期小說繁榮的原因：（1）資本主義萌芽，市民階層擴大，市民對通俗文化的需求量增大。（2）工商業(yè)市鎮(zhèn)繁榮，經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)新（印刷術(shù)）。（3）文化專制的結(jié)果。二、昆曲與京劇藝術(shù)清朝時期的戲劇，最有影響的是昆曲和京劇。二、昆曲與京劇藝術(shù)1．昆曲時間發(fā)展代表作品昆曲，又稱昆劇，昆腔，原是流行于蘇州昆山一帶的昆山腔。明朝萬歷末期日趨成熟，成為一個全國性劇種湯顯祖《牡丹亭》清朝前期逐漸走向衰落清朝中后期洪昇《長生殿》孔尚任《桃花扇》發(fā)展到頂峰二、昆曲與京劇藝術(shù)1．昆曲曲文流麗、人物內(nèi)心描寫細致，通過杜麗娘和柳夢梅神奇的愛情故事，有力地批判了吃人的封建禮教，達到了很高的藝術(shù)水準。洪昇《長生殿》《長生殿》寫的是唐明皇李隆基和楊貴妃的故事，是現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的佳作。孔尚任《桃花扇》《桃花扇》借助秦淮歌妓李香君與侯方域的戀愛故事，表現(xiàn)出人民的亡國之痛既集中體現(xiàn)了南曲輕柔婉轉(zhuǎn)的特點，又保留了部分北曲慷慨激昂的聲腔，并將詩詞歌賦等文學(xué)形式糅合在一起，且與柔美的舞姿相結(jié)合，給人以充分的藝術(shù)享受。二、昆曲和京劇藝術(shù)2．昆曲的特點：清朝中期以后，昆曲逐步陷入因循守舊的境地，由于脫離廣大民眾和現(xiàn)實生活，昆曲逐漸走向衰落。二、昆曲和京劇藝術(shù)3．昆曲的衰落：二、昆曲和京劇藝術(shù)2．京?。?790年，四大徽班先后到北京獻藝。贏得觀眾的喜愛，一時譽滿京城?；照{(diào)不斷吸收昆曲、秦腔、京調(diào)、漢調(diào)等地方戲的優(yōu)點，加以創(chuàng)造和改進，在道光年間形成一個新的劇種“皮黃戲”。后被稱為“京戲”或“京劇”。京劇深受廣大群眾的喜愛，又得到皇室的扶持，經(jīng)過表演藝術(shù)家的不斷創(chuàng)新，日臻完善，成為最主要的劇種，流傳四方。背景：形成：皮黃戲博采其他劇種的優(yōu)點，又帶有北京的地方特色。特點：流傳：二、昆曲和京劇藝術(shù)2．京?。喊l(fā)展的原因得到皇室的扶持深受廣大群眾的喜愛表演藝術(shù)家的不斷創(chuàng)新京劇小百科

『四大行當』傳統(tǒng)戲曲演員專業(yè)分工的類別，叫做“行當”。它指的是什么樣的人物應(yīng)由哪一行的演員來扮演。根據(jù)劇中人不同的性別、年齡、性格、身分來劃分人物的類型。京劇行當?shù)膭澐郑菑睦デ突?、漢等古老劇種衍化而來的。起初號稱"十門角色"，即生、旦、末、外、凈、丑、雜、上手、下手和流行。隨著京劇表演藝術(shù)的發(fā)展和演出劇目的不斷豐富，要求演員適應(yīng)各類角色的表演需要，遂使原有的行當逐漸被打破。于是