2025年工業(yè)設(shè)計(jì)職業(yè)技能競(jìng)賽決賽理論知識(shí)試301.廣東潮州陶瓷產(chǎn)區(qū)的產(chǎn)品主要特征是()。A.彩瓷B.白瓷C.黑陶D.輕質(zhì)陶302.瓷器是陶瓷器發(fā)展的更高階段，瓷器的特征是坯體已完全燒結(jié)(),因此十分致密。A.千燥B.硬化C.強(qiáng)化D.玻化303.()五大名窯分別是汝窯、官窯、哥窯、窯、定窯。304.()是指釉層內(nèi)含有明顯可見晶體的藝術(shù)釉。A.結(jié)晶釉B.無光釉C.花釉D.裂紋釉310.在坯體表面用毛筆蘸水拂去灰塵，這道工序被稱為()。311.瓷器燒成溫度是()℃。312.1933年，包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院被德國(guó)法西斯關(guān)閉，經(jīng)歷短短()年。313.()從器皿型到塑造型豐富多樣，造型形態(tài)飽滿健碩，釉色的融合與變幻綜合，給人一種生動(dòng)暢快，富麗堂皇之感，傳遞了大唐盛世的影響。A.唐三彩B.秘色瓷C.黑白陶D.彩陶314.用手直接塑造，往往比較()。A.直接B.主動(dòng)自由C.順心D.間接315.圖案是實(shí)用和裝飾相結(jié)合的一種美術(shù)形式，除了具有實(shí)用性特征和適應(yīng)性特征外還包括()。A.經(jīng)濟(jì)性特征B.藝術(shù)性特征C.空間性特征D.物質(zhì)性特征316.快速燒成時(shí)，坯體的入窯水分要求小于()%。317.()也稱碎紋釉、開片或紋片，采用具有比坯體熱膨脹系數(shù)高的釉，可以在冷卻過程中使釉承受張應(yīng)力并超過其承受極限而產(chǎn)生的裂紋。A.結(jié)晶釉B.變色釉C.無光釉D.裂紋釉318.()也被稱作釉底料，它與色坯不同，它是利用著色坯泥使坯體表層著色的。A.色坯B.化妝土C.熒光釉D.無光釉A.越窯式和龍泉窯B.越密和邢密C.邢窯和景德鎮(zhèn)密D.邢窯和哥窯320.下列陶瓷原料中，()為熔劑性原料。A.石英B.長(zhǎng)石C.黏土>D.膨潤(rùn)土321.下列陶瓷成型方法中，成型后的坯體經(jīng)干燥、燒成后，收縮最小的是()。A.注漿成型B.滾壓成型C.千壓成型D.流延成型322.空氣過剩系數(shù)大于1時(shí)窯內(nèi)為()。A.氧化焰B.中性焰C.還原焰D.不確定323.釉中彩裝飾和釉上彩一樣，也是在帶白釉的()上進(jìn)行彩飾后，采用快燒窯爐進(jìn)行彩燒。A.白瓷上B.生坯上C.素坯上D.粗坯上324.浮雕不同于圓雕的一些主要特點(diǎn)：浮雕造像是經(jīng)過體積形式轉(zhuǎn)換的扁體式造像，只可作前面觀；浮雕塑造是()。A.立體塑造B.定向塑造C.扁體塑造D.平面塑造325.圖案形式美的法則，是圖案設(shè)計(jì)的依據(jù)，在圖案構(gòu)成中既是矛盾、又相互聯(lián)系、依存，缺一不可的有機(jī)整體，使圖案表達(dá)到“變中求整”、A.條理與反復(fù)B.對(duì)比與調(diào)和C.變化與統(tǒng)一D.對(duì)稱與平衡326.避免塑造上的平鋪直敘、平均對(duì)待、主次不分，這就是()。A.夸張功夫B.取舍功夫C.變形功夫D.動(dòng)態(tài)變形327.幾何圖案的構(gòu)成要素包括()。A.點(diǎn)、線、體B.點(diǎn)、線、面C.點(diǎn)、線、形D.形、體、面328.在透視浮雕中，以()比例的不同而有高浮雕與低浮雕之分。329.在中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，陶瓷()是最具代表性的藝術(shù)。A.藝術(shù)設(shè)計(jì)B.工藝美術(shù)C.造型藝術(shù)D.彩繪裝飾330.雕塑塑造要求整體性，我們?cè)谒茉爝^程中要從哪里入手()。A.局部入手B.體量入手C.比例入手D.動(dòng)態(tài)入手331,具有鮮明的民族特色和風(fēng)格，在世界美術(shù)史中自成體系，被譽(yù)為東方藝之首的是()。332.體是點(diǎn)、線、面的綜合體現(xiàn)，也是用塑造來表現(xiàn)對(duì)象的()。A.間接形式B.直接形式C.特殊形式D.表現(xiàn)形式333.雕塑的形式主要分為哪兩種()。A.圓雕與浮雕B.圓雕與透雕C.透雕與浮雕D.城雕與木雕334.構(gòu)像塑造主要憑借()而進(jìn)行塑造。A.具體對(duì)象B.參考圖形C.作者形象思維想象力D.創(chuàng)造思維335.在雕塑過程中，采用“加”的手法完成的是()。336.陶瓷佛像雕塑在歷史上屬()最有成就，337.浮雕所表現(xiàn)的不是對(duì)象的全體，而是固定朝向作者和觀者的那一個(gè)側(cè)面，叫作()。A.造像面B.觀測(cè)面C.成像面D.固定面338.作為塑造基礎(chǔ)訓(xùn)練，基本基礎(chǔ)訓(xùn)練是()。A.生像與看圖B.生像與模型C.模型與看圖D.模型與創(chuàng)作339.塑造中，體積越大()越大。A.質(zhì)感B.量感C.光感D.重感340.塑造用泥以暖調(diào)中等亮度為好，這是為了()。A.利于辨識(shí)細(xì)微差別B.利于塑造C.利于塑造的深入D.利于抓形341.()瓷器，白地紅花，色彩鮮艷明快，燒成于元代景德鎮(zhèn)窯。A.青花B.五彩C.釉里紅D.粉彩342.進(jìn)行模型塑造，要忠于原作，還要()。A.全盤照抄B.比例放大C.分析鑒別D.比例縮小343.日用陶瓷產(chǎn)品器形結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不合理，使得某些部位受力不均而導(dǎo)A.開裂B.釉面波紋C.變形D.棕眼344.塑造時(shí)，要兼顧構(gòu)成為體的各個(gè)側(cè)面、各個(gè)方位，塑出形的()。A.局部性B.立體性C.整體性D.動(dòng)態(tài)性345.陶瓷磚按成型方法分類可分為：可塑法、注漿法與().A.滾壓法B.濕壓法C.擠壓法D.干壓法346.陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)τ诓牧系奶剿鳛E觴于()。A.19世紀(jì)末B.20世紀(jì)初C.20世紀(jì)中葉D.20世紀(jì)末347.日用陶瓷產(chǎn)品燒制后變形的原因不包括()。A.燒制溫度過高B.造型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不符合工藝C.釉料過厚D.脫模太早或太遲348.軟質(zhì)瓷分為長(zhǎng)石瓷、骨質(zhì)瓷、()三類。A.滑石瓷B.秘色瓷C.高嶺土瓷D.鉛瓷349.石膏模具在注漿前的濕度要嚴(yán)格控制，一般保持在()左右，過干會(huì)引起坯體開裂，過濕會(huì)延長(zhǎng)注漿時(shí)間。350.陶瓷注漿成型缺陷不包括()。A.開裂與變形B.泥縷C.氣孔與針眼D.斑點(diǎn)351.日用陶瓷產(chǎn)品注漿成型中，坯體干燥時(shí)隆起筋狀，燒后仍有明顯的痕跡，被稱為()。A.開裂B.泥縷C.氣孔與針眼D.變形352.陶瓷貼花紙燒制后，圖案出現(xiàn)重影的原因是()。A.印刷時(shí)“十”字沒對(duì)準(zhǔn)，或絲網(wǎng)張力不好B.感光膠涂制不均C.曬版時(shí)曝光時(shí)間過長(zhǎng)D.封面油過厚353.陶瓷磚常見的表面缺陷(),即在磚的表面、背面或兩面有可見的裂縫。354.陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)作為一種文化現(xiàn)象，其意義在于()的認(rèn)識(shí)并通過造物的方法，形成物品為人所用，創(chuàng)造有思想的生命。A.人對(duì)陶器B.人對(duì)物-C.人對(duì)瓷器D.人對(duì)紫砂355.陶器的產(chǎn)生是()的標(biāo)志，在人類文明史上有劃時(shí)代的意義。A.遠(yuǎn)古時(shí)代B.相石器時(shí)代C.新石器時(shí)代D.Z時(shí)代356.在我國(guó)新石器時(shí)代的彩陶藝術(shù)上，()紋樣圖案已取得了很高的藝術(shù)成就。A.二方連續(xù)B.三方連續(xù)C.四方連續(xù)D.八方連續(xù)A.韻律B.神似C.表現(xiàn)D.規(guī)律358.瓷器的吸水率一般不大于()。359.坯料的可塑性隨著含水量的增加而提高，達(dá)到可塑性后，隨著含水量的增加而降低，呈拋物線性變化，一般要求手工成型泥料的含水量為()。360.坯料的可塑性隨著含水量的增加而提高，達(dá)到可塑性后，隨著含水量的增加而降低，呈拋物線性變化，一般要求手工成型泥料的含水量為()。361.把釉漿倒入坯體內(nèi)部，然后慢慢旋轉(zhuǎn)坯體，使上下左右均勻上釉的施釉方法稱為()。362.車制石膏模型，水和石膏的比例一般為()。A.1:1B.1:1.4C.1:1.8D363.變形的作品不可能是下列哪種原因引起的()。A.出窯太快B.原料問題C.設(shè)計(jì)問題D.干燥問題364.制品發(fā)生軟化變形，釉面起泡或流釉的原因是()。A.生燒B.煙熏C.氣氛D.過燒365.在燒成過程中()不是產(chǎn)生開裂的原因。A.坯體入窯水分過高B.預(yù)熱升溫過急C冷卻速度過快D.空氣量供給不足366.()是裝飾日用陶瓷最簡(jiǎn)便、最快捷、最高效、最廣泛的裝飾方法。A.釉上彩B.釉下彩C.貼花紙D.刻剔花367.釉上彩烤燒的溫度一般是()。A.1300~1330℃B.1200~1350℃C.1000~1150℃D.800℃左右368.釉下彩包括()等裝飾方法。A.青花、釉里紅、釉下五彩B.新彩、青花、釉里紅C.青花、新彩、粉彩D.古彩、粉彩、青花369.釉下彩的燒成溫度是()℃。370.()釉面為兩種或兩種以上顏色交混形成的多色紋樣，是我國(guó)一種傳統(tǒng)的陶瓷彩釉裝飾方法。A.結(jié)晶釉B.無光釉C.花釉D.裂紋釉371.()是指使兩種或兩種以上的裝飾方法同時(shí)出現(xiàn)在裝飾畫面上的裝飾復(fù)合方法，它可使陶瓷裝飾花樣更加豐富，裝飾風(fēng)格更具特色。A.彩繪裝飾B.貴金屬裝飾C.綜合裝飾D.色釉裝飾372.()是指用金、鉑、鈀或銀等貴金屬在陶瓷釉上進(jìn)行裝飾。A.彩繪裝飾B.貴金屬裝飾C.綜合裝飾D.色釉裝飾A.吉州瓷B.耀州瓷C.鈞瓷D.汝瓷374.景德鎮(zhèn)四大名瓷中不包括()。A.青花B.顏色釉C.粉彩D.裂紋釉A.陶瓷B.玻璃C.水泥D.塑料A.可塑性原料B.瘠性原料C.熔劑性原料D.以上都是A.顆粒細(xì)B.雜質(zhì)少C.燒成溫度高D.耐火度高379.黏土按成因可分為()。A.原生黏土與次生黏土B.次生黏土與沉積黏土C.原生黏土與一次黏土D.二次黏土與沉積黏土380.()是一種近似于玻璃的物質(zhì)，覆蓋于坯體的表面，有防污、防滲的作用。381.吸水后體積可膨脹多倍的黏土是()。382.陶瓷生產(chǎn)中使用的長(zhǎng)石主要有()。A.鉀長(zhǎng)石B.鈉長(zhǎng)石C.鉀鈉長(zhǎng)石D.以上都是383.日用陶瓷坯料中多選用()為熔劑。A.鈉長(zhǎng)石B.鋇長(zhǎng)石C.鉀長(zhǎng)石D.鈣長(zhǎng)石384.陶瓷的成型方法主要有()A.注漿成型B.可塑成型C.千壓成型D.以上都是A.手捏B.雕塑C.拉坯成型D.以上都是386.()是將泥漿注入模型，待泥漿在模型中停留一段時(shí)間形成所需的注件后，倒出多余的泥漿的注漿方法。A.真空注漿B.壓力注漿C.空心注漿D.實(shí)心注漿387.實(shí)心注漿用泥漿的含水率()空心注漿用泥漿的含水率。A.大于B.小于C.等于D.以上都正確388.物料千燥時(shí)，水分由表面蒸發(fā)至周圍介質(zhì)中的過程稱為()。A.內(nèi)擴(kuò)散B.等速千燥C.快速千燥D.外擴(kuò)散389.調(diào)制石膏漿的方法是()。A.把水加到定量的石膏粉中B.把石膏粉加到定量的水中C.水和石膏粉同時(shí)加入桶中攪拌D.水和石膏粉哪一種先加都可以390.()是指陶瓷坯體干燥入窯燒成時(shí)，產(chǎn)生一系列物理化學(xué)變化，形體進(jìn)步收縮的過程。A.燒成收縮B.千燥收縮C.可塑性D.燒結(jié)性391.坯體燒成的低溫階段的主要作用是()。A.排除吸附水B.排除結(jié)構(gòu)水C.進(jìn)一步排除自由水D.排除坯體殘余水392.在燒成過程中，正常情況下坯體內(nèi)碳酸鹽的分解是在()階段。A.水分蒸發(fā)期B.氧化分解和晶型轉(zhuǎn)化期C.玻化成瓷期D.冷卻期393.()的特征是制品的坯釉層同時(shí)出現(xiàn)大小不同的裂紋。394.燒成制度中，()制度是其它兩個(gè)制度實(shí)現(xiàn)的條件。A.溫度制度B.氣氛制度C.壓力制度D.A、B、C任意一個(gè)395.燒還原焰時(shí)，空氣過剩系數(shù)應(yīng)該()。396.窯爐的看火孔向外冒煙，則窯內(nèi)壓力為()。A.正壓B.負(fù)壓C.零壓D.以上都不是397.間歇窯操作主要包括()等階段。A.裝窯B.燒窯C.冷窯D.以上都是398.日用瓷和建筑衛(wèi)生陶瓷使用最廣泛的連續(xù)式窯爐是()。A.梭式窯B.階梯窯C.隧道窯D.倒焰窯399.歐洲第一家能生產(chǎn)硬質(zhì)瓷的瓷廠誕生在()的邁森瓷廠。400.受包豪斯影響最大的著名的德國(guó)陶瓷企業(yè)是()。A.賽維士瓷廠B.羅森塔爾公司C.邁森瓷廠D.柏林瓷廠401.西方現(xiàn)代陶藝誕生于()。A.十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初B.十九世紀(jì)C.二十世紀(jì)D.十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初402.()時(shí)制品發(fā)生軟化變形，釉面起泡或流釉。403.對(duì)調(diào)羹等有孔制品，一般采