LOGO素描第一節(jié)靜物素描概述第二節(jié)靜物素描的塑造技巧第三節(jié)靜物素描的畫法與步驟第三章靜物素描第四節(jié)靜物素描寫生范例第五節(jié)靜物結(jié)構(gòu)素描的表現(xiàn)靜物畫在美術(shù)史中占有十分重要的位置，它是將無(wú)生命的、靜止不動(dòng)的物品，通過各種藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)在平面媒介上。其中靜物素描是靜物畫中最為基礎(chǔ)的組成部分，它是起基石作用和研究作用的手段。廣義地講，靜物素描涵蓋靜物畫中除色彩之外的一切因素。所以通過學(xué)習(xí)靜物素描，可以訓(xùn)練良好的繪畫感覺、觀察方法，理解結(jié)構(gòu)、明暗、虛實(shí)、構(gòu)圖、對(duì)比等最基本的繪畫語(yǔ)言。作為初學(xué)者，不僅要看到靜物素描的重要性，更要系統(tǒng)地去了解其規(guī)律并在實(shí)踐中加以訓(xùn)練，為今后的設(shè)計(jì)課程打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。本章導(dǎo)讀一、什么是靜物素描寫生靜物素描寫生就是一種以靜止不動(dòng)的小件物品（如瓜果、蔬菜、花卉、瓶罐、文具等）為題材的寫生。靜物素描寫生主要是訓(xùn)練我們的構(gòu)圖能力和造型能力。對(duì)初學(xué)者來說，一方面通過由簡(jiǎn)到繁的靜物組合寫生，掌握構(gòu)圖規(guī)律，做到畫面對(duì)象大小比例安排得當(dāng)，視點(diǎn)高低適宜；另一方面，也可以自己布置靜物作畫，從中學(xué)習(xí)構(gòu)圖的基本知識(shí)（如統(tǒng)一和變化、對(duì)比和調(diào)和、對(duì)稱和均衡、比例和節(jié)奏、靜感和動(dòng)感等），從而逐步掌握構(gòu)圖能力。如左圖所示為靜物素描寫生作品。第一節(jié)靜物素描概述二、靜物的形體與結(jié)構(gòu)靜物的形態(tài)一般可以分為規(guī)則形態(tài)和不規(guī)則形態(tài)兩種。規(guī)則形態(tài)的靜物可直接當(dāng)做基本幾何形體進(jìn)行分析，如顯示器、網(wǎng)球、杯子、羽毛球等。把握這些簡(jiǎn)單物體的輪廓線，便能準(zhǔn)確地表達(dá)物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，如圖1所示。在表現(xiàn)不規(guī)則物體的形體結(jié)構(gòu)時(shí)，需要將其歸納成由多個(gè)幾何形體組成的復(fù)雜體。圖2所示的瓷罐可以歸納為由大小不等的圓柱體構(gòu)成的形體，在繪畫時(shí)需要用到我們上一章所講的石膏幾何體相關(guān)知識(shí)。圖1靜物的規(guī)則形態(tài)圖2靜物的不規(guī)則形態(tài)一、靜物的擺布靜物畫內(nèi)容的選擇和運(yùn)用都有著廣闊的空間，它所描繪的物體一般不外乎兩大類：食物和生活用品（水果、蔬菜、鍋碗瓢盆等）、觀賞物（鮮花、古董、雕塑等）。靜物的布置通常根據(jù)畫面主題的需求而定，在布置靜物時(shí)通常應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：構(gòu)圖的形式美體現(xiàn)生活氣息，合乎情理光線和背景的選擇有主次、有變化、有對(duì)比第二節(jié)靜物素描的塑造技巧①集中而不單調(diào)；②穩(wěn)定而不呆板；③飽滿而不滯塞；④活潑而不散亂；⑤有主有次；一般說來，較好的構(gòu)圖必然符合美的規(guī)律，其優(yōu)點(diǎn)如下：⑥有遠(yuǎn)有近；⑦疏密相間；⑧黑白有序；⑨考慮動(dòng)勢(shì)；⑩不分割畫面。例如，將一把茶壺放在桌子上，那么，茶壺嘴所指的方向就是茶壺的動(dòng)勢(shì)方向。將兩把茶壺放在桌子上，茶壺嘴同朝一個(gè)方向，可以使這種動(dòng)勢(shì)感加強(qiáng)并產(chǎn)生形式美；如果壺嘴朝著不同的方向，則會(huì)產(chǎn)生不同的動(dòng)勢(shì)和不同的形式美，如圖1至圖3所示。圖3壺嘴朝著不同的方向圖2壺嘴同朝一個(gè)方向圖1

一把茶壺靜物是處于靜止?fàn)顟B(tài)的，但由于視覺心理的作用，在某種情況下，靜物也會(huì)產(chǎn)生某種動(dòng)勢(shì)，給人以動(dòng)的感覺（包括方向感、力量感等）。一般地說，較小物體所處的置，即是這組物體的動(dòng)勢(shì)指向，如果沿著這種指向在較小物體的前面再放一個(gè)更小的物體，這種動(dòng)勢(shì)就會(huì)更加強(qiáng)烈，形成一邊倒的動(dòng)勢(shì)形式；如果在相反的方向放一個(gè)物體，則會(huì)使這種動(dòng)勢(shì)有所抵消，構(gòu)成某種動(dòng)勢(shì)的平衡，如左圖所示。另外，靜物擺布位置的變化，還能導(dǎo)致繪者處于不同的觀察角度，它們分別是俯視、平視和仰視，具體情況如下：俯視平視仰視將靜物放置在低臺(tái)或地面上，視線自上而下時(shí)，繪者處于俯視的角度。該角度能清晰完整地看到臺(tái)面上物體的前后位置，物體的頂面特征能得到較好的體現(xiàn)。將靜物放置于與視平線平行的位置時(shí)，構(gòu)成平視的角度。此時(shí)的物體之間有著遮擋關(guān)系，以及空間上的壓縮感，并產(chǎn)生相應(yīng)的透視變化。這種角度有利于表現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)、體積、空間和質(zhì)感等，是日常寫生中最為常見的角度。將靜物放置在高于視平面的臺(tái)面或懸掛于高處，視線自下而上時(shí)，就構(gòu)成了仰視。這種角度能看到較多的底部特征和明顯的上小下大的透視變形，是素描寫生中比較少見的布置形式。質(zhì)感是指物體本身的材質(zhì)所形成的物理表象，質(zhì)感的表現(xiàn)程度是決定一幅素描作品優(yōu)劣的重要因素。在靜物寫生中，各種物體都是由不同的材質(zhì)構(gòu)成的，其軟硬、粗細(xì)、輕重、厚薄的程度均不一樣，質(zhì)感的表現(xiàn)主要通過筆觸、線條和色調(diào)的對(duì)比變化。例如，表現(xiàn)堅(jiān)硬光滑的物體（金屬、玻璃等）時(shí)，要用嚴(yán)密的線條、均勻的色調(diào)，筆觸無(wú)需很明顯；表現(xiàn)松軟的物體（棉布、毛絨制品等）時(shí)，要用較為松散的線條，色調(diào)不應(yīng)過于均勻，需有比較明顯的、瑣碎的筆觸。學(xué)習(xí)表現(xiàn)不同物體的質(zhì)感可以豐富表現(xiàn)的技巧，提高對(duì)物體的造型能力。但由于素描工具的局限性，只能要求質(zhì)感相對(duì)真實(shí)。二、靜物素描質(zhì)感的表現(xiàn)現(xiàn)將靜物寫生中較難表現(xiàn)的幾種材質(zhì)歸納如下：襯布的繪制難點(diǎn)在于它沒有固定的形，沒有大的體積和厚度，其形體相對(duì)于厚重的物體而言幾近可以忽略不計(jì)。但它終究是物體，總歸存在著塊面的起伏和形態(tài)的變化。正確的觀察方法是將它看做一個(gè)整體，同樣有受光面、明暗交界線、反光面和投影。只是畫的時(shí)候要時(shí)刻意識(shí)到襯布只是畫面的背景，起著襯托前面靜物的作用。不同質(zhì)感的襯布有著不同的形體轉(zhuǎn)折關(guān)系和編織紋理。因此，作畫時(shí)，必須將襯布紋理的結(jié)構(gòu)關(guān)系清晰地表現(xiàn)出來，如右圖所示。襯布1繪畫中常用的襯布一般有三種：最薄的是的確良，有一點(diǎn)點(diǎn)透明的味道，表面較為光滑、柔軟，其光影變化較為明顯，反光部分最強(qiáng)；稍微厚重一點(diǎn)的是各種棉布，它們的體積感比的確良類型的襯布更明顯一些，但由于表面較為粗糙所以反光程度稍弱；更加厚重的是各種麻布，其表面也最為粗糙，反光程度也是最弱的，布紋也相對(duì)要肯定和簡(jiǎn)潔一些?？傊?，以上不同的布類淺色的明暗對(duì)比強(qiáng)，深色的明暗對(duì)比弱?？坍嬏沾善骶邥r(shí)，一般先用較軟的鉛筆鋪色調(diào)，適當(dāng)?shù)赜眉埐凉P擦拭，然后用較硬的鉛筆深入刻畫，以表現(xiàn)出質(zhì)地的密度和堅(jiān)實(shí)感。表現(xiàn)高光部分時(shí)要注意它的位置、形狀和明度。如若位置與形狀不準(zhǔn)，會(huì)破壞物體的造型；若是對(duì)明度的把握不當(dāng)，會(huì)影響其光潔度和質(zhì)感表現(xiàn)的真實(shí)性。在深入刻畫的過程中，應(yīng)該注意明暗交界線周圍的處理要厚實(shí)而自然、有虛實(shí)變化，使它與整個(gè)環(huán)境緊密相連，如右圖所示。另外，深色釉的陶瓷物體高光與固有色形成強(qiáng)烈反差，其暗部色調(diào)明度差異很小，要善于在有限的明度范圍內(nèi)，表現(xiàn)其明暗層次，以利于形體的塑造。陶瓷2玻璃器皿是光潔度很高的物體，一般有透明和半透明兩種。它不僅有重量和體積，還有豐富而復(fù)雜的色調(diào)層次。因此，刻畫時(shí)絕對(duì)不要把它們看做是孤立存在的物體，應(yīng)將玻璃器皿同它所處的背景環(huán)境結(jié)合起來加以刻畫，如左圖所示。玻璃器皿的高光部分在不透光的地方顯得特別亮，其透光的地方由于受到環(huán)境色的影響，會(huì)呈現(xiàn)出微妙的變化。由于其透明的特性，高光部分周圍的色調(diào)往往比背光部分的明度稍低。玻璃的透光度與反射度是成反比的，即透光程度愈強(qiáng)，反射的明暗愈不明顯；反之則愈明顯。掌握這一規(guī)律對(duì)把握玻璃器皿的質(zhì)感很有幫助玻璃3金屬制品表面光滑、質(zhì)地細(xì)膩，具有極強(qiáng)的反光特性，無(wú)論是直接照射的光源，還是所處環(huán)境的散光，都能被它較為充分地反射。因此金屬物體的暗部或亮部都可能出現(xiàn)高光，它們的形狀、位置和亮度也各不相同，其中，仍以對(duì)直接照射的光源的反光最為強(qiáng)烈?？坍嫊r(shí)要明確表現(xiàn)出高光和反光的區(qū)域，反光區(qū)域要體現(xiàn)出周圍環(huán)境的影響。金屬4從整體上來講，金屬物體仍有著明暗變化的一般規(guī)律，色階層次往往較為清晰，深入刻畫時(shí)多以硬鉛筆為主，線條要細(xì)膩、有力。另外有些光潔度很低的金屬制品，其質(zhì)地粗糙、有重量感，但高光部分較弱，甚至沒有高光，如右圖所示。如左圖所示為一玻璃瓶與三個(gè)梨的組合。為了避免同一物體簡(jiǎn)單重復(fù)所帶來的視覺疲勞，繪畫者特地將三個(gè)梨在空間與朝向上做區(qū)分。作為畫面主形的透明玻璃瓶把三個(gè)梨分隔在畫面的兩邊，起到了平衡構(gòu)圖的作用，并產(chǎn)生疏密對(duì)比的效果。在繪制透明玻璃瓶時(shí)，應(yīng)注意瓶口與瓶底的透視關(guān)系，以及它的半透明質(zhì)感（要表現(xiàn)出玻璃瓶的透明質(zhì)感，就要加強(qiáng)亮部與暗部的對(duì)比，關(guān)鍵在于物體高光與反光的部分）。第三節(jié)靜物素描的畫法與步驟在開始作畫時(shí)，首先需在選定的繪制角度對(duì)靜物作整體觀察，并按照前面所學(xué)的構(gòu)圖基本原則（構(gòu)圖需均衡而又有變化，避免散、亂、空、塞等弊病）確定物體在畫紙上的大體布局。然后用利落的線條勾勒出物體的大形輪廓，要注意反復(fù)比較物體之間的大小比例關(guān)系，如右圖所示。一、布局輪廓二、大體明暗這一階段是利用明暗關(guān)系塑造靜物形體的階段。鋪大體明暗關(guān)系一般從主要物體開始，從物體色調(diào)比較重的地方開始，遵照靜物的結(jié)構(gòu)走向排上線條，區(qū)分出物體的亮面與暗面。在排線的過程中，要注意比較物體各部分的明暗層次（亮調(diào)子、灰調(diào)子、明暗交界線、反光和投影）關(guān)系，勿要一次性將色調(diào)畫得很深，也無(wú)需過多注意物體的細(xì)部，僅表現(xiàn)出物體各部分從明暗交界線到反光的大體變化即可，如右圖所示。三、深入塑造深入塑造的目的是對(duì)畫面進(jìn)行整體完善，將素描的造型要素（結(jié)構(gòu)、形體、明暗、空間、質(zhì)感等）完整連接起來。同時(shí)我們還要明確，深入塑造不是指平均對(duì)待畫面上的各個(gè)物體，而是指分清主次、虛實(shí)，在刻畫程度上有強(qiáng)弱、有深淺，恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折與過渡關(guān)系。通常情況下，對(duì)位于畫面前方的和主要的物體要畫得實(shí)一些，對(duì)位于畫面后方的和次要的物體要畫得虛一些，如左圖所示。四、整體調(diào)整這是收尾工作，需要我們用整體的眼光和最初時(shí)的新鮮感，全面地審視畫面并對(duì)其做全面調(diào)整。整體調(diào)整即跳出細(xì)節(jié)，從整體上去協(xié)調(diào)處理畫面的關(guān)系。在這一階段需著重檢查畫面形體結(jié)構(gòu)是否準(zhǔn)確、明暗調(diào)子是否合理、空間關(guān)系是否恰當(dāng)。對(duì)表現(xiàn)太強(qiáng)的地方要減弱，對(duì)表現(xiàn)不足的地方要加強(qiáng)，使畫面盡可能達(dá)到準(zhǔn)確、生動(dòng)、完整、自然，如右圖所示。靜物較之幾何形體變化多樣，表現(xiàn)的內(nèi)容也更為豐富。例如，從形體特征到明暗色調(diào)，從體積塑造到色感、質(zhì)感、量感的表現(xiàn)等等。因此，在方法與步驟上更需要強(qiáng)調(diào)作畫的整體觀念，嚴(yán)格遵循“整體——局部——整體”的作畫程序。提示左圖中罐子的顏色較深，在表現(xiàn)明暗關(guān)系時(shí)明暗交界線一定要明確，否則物體的灰面和暗面容易混淆在一起。陶罐的中間部位雖然略鼓，但還是可以利用圓柱體的結(jié)構(gòu)特征來鋪大關(guān)系，鼓起的部分應(yīng)留在深入刻畫時(shí)再做考慮。注意觀察罐口弧度的透視變化，同時(shí)表現(xiàn)出罐口的厚度，注意厚度的細(xì)微轉(zhuǎn)折以及受光面和背光面的區(qū)別。第四節(jié)靜物素描寫生范例一、四個(gè)靜物組合繪畫步驟（1）對(duì)所描繪的對(duì)象進(jìn)行全方位觀察，確定畫幅的大小和形式，再用輕快連貫的線條準(zhǔn)確畫出對(duì)象的外形輪廓。對(duì)罐口、罐嘴及把手的描繪要認(rèn)真細(xì)致，如圖1所示。（2）在輪廓、形體準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，根據(jù)明暗五調(diào)子的基本規(guī)律，從明暗交界線開始區(qū)分出物體的亮部與暗部。在排線時(shí)要按照物體的結(jié)構(gòu)運(yùn)筆，不可機(jī)械地、概念化地用筆，如圖2所示。圖1圖2（3）依然是從明暗交界線入手，進(jìn)行由暗到灰，再到亮部的深入刻畫。注意整體比較，不同質(zhì)感的物體，應(yīng)采用不同的線條排列方式，如圖1所示。（4）調(diào)整畫面大關(guān)系，即明暗調(diào)子的深淺主次關(guān)系，物體前后的空間虛實(shí)關(guān)系，使作品層次更加豐富。注意區(qū)別罐子與石膏體的色素對(duì)比，畫好中間灰調(diào)子，處理好罐子本身的方圓轉(zhuǎn)折關(guān)系，如圖2所示。圖1圖2二、多個(gè)靜物組合右圖為多個(gè)靜物組合寫生的最終效果。由于深色的釉質(zhì)瓶子和白色的陶瓷果盤吸收和反射光的強(qiáng)弱差別較大，因此二者之間形成了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。繪畫時(shí)，注意二者色調(diào)上的調(diào)和，以免過于突兀。繪畫步驟（1）先用長(zhǎng)線條輕輕勾勒出三角形的構(gòu)圖，然后用短線條找準(zhǔn)瓶子、果盤、蘋果等的外形輪廓，如圖1所示。（2）找到明暗交界線，并用排線的方式表現(xiàn)出基本的明暗調(diào)子與投影。排線時(shí)用力要均勻，筆觸要松動(dòng)，注意線條的朝向應(yīng)有秩序，如圖2所示。圖1圖2（3）深入刻畫畫面的主體物，畫出瓶子的細(xì)節(jié)（著重把握瓶子豐富的明暗層次，以表現(xiàn)出它的質(zhì)感），以突出物體的立體感，如圖1所示。（4）豐富畫面的細(xì)節(jié)，加深陰影和背景，并調(diào)整畫面的黑、白、灰關(guān)系，區(qū)分不同對(duì)象的質(zhì)感，如圖2所示。圖1圖2三、復(fù)雜靜物組合左圖中的靜物組合較為復(fù)雜，它將大小、形態(tài)、顏色及材質(zhì)各異的物體組合在一起。在通過素描表現(xiàn)明暗時(shí)，要重點(diǎn)刻畫主體物和結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折部位。首先要準(zhǔn)確找出明暗交界線，同時(shí)畫出投影的范圍，然后從暗部開始逐步加深，注意區(qū)別醬油瓶和不銹鋼物體的本身固有色。襯布的色調(diào)也應(yīng)該隨之鋪開，黑白灰的關(guān)系要基本明確，做到畫面的明暗關(guān)系大體完整協(xié)調(diào)，體積關(guān)系、空間關(guān)系基本明朗。繪畫步驟（1）先用線條勾勒出靜物的外形和背景的大體輪廓，注意各形體與布紋之間的虛實(shí)對(duì)比，如圖1所示。（2）給畫面上明暗色調(diào)，注意先從顏色重的部位著手，比如醬油瓶、不銹鋼鍋的暗部等。同時(shí)把兩塊襯布的顏色加以區(qū)分，形成畫面亮部與暗部的對(duì)比。注意物體邊緣和襯布的銜接要虛實(shí)有致，如圖2所示。圖1圖2（3）對(duì)不銹鋼鍋及其它物體進(jìn)行深入刻畫，注意物體邊緣線的處理要有強(qiáng)弱變化，同時(shí)注意不銹鋼鍋蓋子的前后虛實(shí)關(guān)系的處理。白菜的質(zhì)感主要體現(xiàn)在對(duì)