石濤的山水筆墨技法分析筆法1.點(diǎn)法中國畫主要的技術(shù)就在于用筆用墨的方法，我們需要盡力去掌握好筆墨的技法才有可能畫出好的作品。用筆用墨的方法不只是單純的去表現(xiàn)事物，不能只為了筆墨而筆墨，掉入所謂的形式主義中。我們對(duì)于生活經(jīng)歷了盡所能的體驗(yàn)與感悟后，對(duì)于事物的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容，甚至是情感都需要了然于心，再用筆墨去呈現(xiàn)，才能做到有筆有墨，發(fā)揮筆墨技法的真正作用。石濤的筆法形神兼?zhèn)?，筆法松秀柔拙，筆情縱肆，淋漓灑脫，具有豪放蔥郁的風(fēng)姿。石濤畫葉子的時(shí)候用筆從上再到下，墨色先淡后濃，用筆需要有古法，重點(diǎn)在于用腕，運(yùn)用以腕入手的提法，將關(guān)鍵點(diǎn)緊緊扣在手中，運(yùn)用手腕的方法是將心靈與字畫之間相聯(lián)系的重點(diǎn)。他用筆的點(diǎn)法形態(tài)以及節(jié)奏，都是在實(shí)踐中運(yùn)用腕法運(yùn)筆從而實(shí)現(xiàn)，將點(diǎn)法中的形神作為塑造事物的基本方法。石濤出筆果敢，有氣勢(shì)，他的點(diǎn)法又有彈力又有力度，從而在其筆下的形神不呆板而極具生機(jī)與活力。我的創(chuàng)作中也希望自己可以學(xué)習(xí)到石濤點(diǎn)法的精妙之處，我堅(jiān)信在未來的日子里，通過不斷的聯(lián)系與體悟，我可以有所成就。將自己的思想和技法都提高到一個(gè)新的高度。從而在學(xué)習(xí)中國畫的道路中，可以把現(xiàn)代技法與古人的筆墨聯(lián)系起來，做到點(diǎn)有神韻，線有風(fēng)姿，墨有章法。2.皴法因?yàn)槭瘽慕?jīng)歷，所以養(yǎng)成了石濤無拘無束的性格，石濤強(qiáng)烈反對(duì)泥古不化，藝術(shù)表現(xiàn)上不拘常格。石濤早期的繪畫，在《黃山圖冊(cè)頁》中，他的皴法就很獨(dú)特，用細(xì)澀的濃墨勾勒山石的輪廓，后期的石濤更是悟到人與自然的關(guān)系“搜盡奇峰打草稿”。石濤也曾在作品《畫譜》中用了披麻皴，此皴的形態(tài)實(shí)用性很強(qiáng)，也是最常見的皴法之一。我在學(xué)習(xí)石濤的皴法的時(shí)候在書上看過他的作品中運(yùn)用很多皴法，所以我練習(xí)的過程中也大量的運(yùn)用披麻皴去營造效果。我們?cè)趧?chuàng)作作品的時(shí)候會(huì)大量運(yùn)用皴法，我在學(xué)習(xí)石濤的山水畫筆墨技法時(shí)，發(fā)現(xiàn)石濤比較重視“峰與皴合，皴自峰生”，石濤對(duì)自然的形態(tài)有很深刻的理解，能用手中的畫筆畫出對(duì)自然的理解，我在學(xué)習(xí)的過程中發(fā)現(xiàn)石濤對(duì)傳統(tǒng)的皴法都能掌握，甚至在掌握的基礎(chǔ)上能根據(jù)自己的繪畫特點(diǎn)加以創(chuàng)作，他在董源的“披麻皴”的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出“大披麻皴”就是這樣一位畫家，讓我學(xué)習(xí)到了很多，在我的后期創(chuàng)作中能運(yùn)用到我所看過的石濤的作品，他的構(gòu)圖都比較奇特，我有看過石濤的《山水精品冊(cè)》之二，整個(gè)畫面的左上角畫了山峰，右下角有一首詩，整體構(gòu)圖比較階段，和別的花家構(gòu)圖都不相似，這就是我喜歡石濤的原因，他有他自己的想法和自己筆墨的用法。（二）墨法石濤作為一個(gè)善用墨的畫家，他在他的作品《搜盡奇峰打草稿》中就運(yùn)用了潑墨法，破墨法和誤墨法。他的作品一般以積墨為主，再加以潑墨和誤墨，但是積墨容易，但是潑墨和誤墨就比較難，潑墨和誤墨有太多的不確定因數(shù)，變化也多。石濤是一個(gè)有著頑強(qiáng)的自我意識(shí)和不趨時(shí)尚的性格，這從他的作品中也可以感受得出來，他善用墨，我們看到的石濤的作品都給人帶來一種清新的感覺。破墨法圖1圖2破墨法是我國傳統(tǒng)山水畫的基本墨法。我國傳統(tǒng)的山水畫都是以墨為主的，畫面一部分留白一部分用墨繪畫，那我所研究的石濤的墨法之一就是破墨法，破墨法就是在整體畫面中如果畫面是淡色可用深色達(dá)到一個(gè)改變整體畫面的效果，如果整體畫面是深色的，可以用淡墨來改變整體效果，破墨一般是用來表現(xiàn)一個(gè)大面積的形。對(duì)于墨色的掌握是我學(xué)習(xí)石濤山水畫的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，也是最難以掌握的一種技法，我曾經(jīng)在本科期間剛開始學(xué)習(xí)山水畫的時(shí)候嘗試過大面積的用墨暈染，但是效果很不理想，也希望在這次畢業(yè)設(shè)計(jì)中通過所學(xué)，所看，所習(xí)，可以提升自己用墨的技法，對(duì)于破墨可以更加理解并掌握。圖1就是淡墨點(diǎn)破淡墨線，在畫面中我們可以看出線條比較多且密，用線條描繪出山體，在線條上用點(diǎn)破整體，使得畫面更加豐富。圖2是用濃墨點(diǎn)破濃墨線，看整體畫面我們可以看出它由點(diǎn)線面組成，畫面中的點(diǎn)和線都比較重，這些點(diǎn)將畫面破壞，使得畫面有了層次，將石濤的那種變化多端的理念運(yùn)用到他的畫面中。潑墨法圖3暴風(fēng)雨圖潑墨法其實(shí)從叫法來講就已經(jīng)在腦海中有了畫面，將墨用筆或直接潑灑在畫面上的一種方法，極具大膽與豪邁之風(fēng)，墨汁通過潑的方法出現(xiàn)不同的形態(tài)，我覺得是極具生氣的一種技法，靈動(dòng)活現(xiàn)，即興發(fā)揮。并且相對(duì)來講對(duì)于畫家的功力也是極其嚴(yán)格的，難以掌握并且也很難應(yīng)用。在石濤的山水畫中也有運(yùn)用潑墨法的技法，他不靠傳統(tǒng)的皴法去表現(xiàn)事物，潑墨的沒有形狀，難以定型，所以純靠感覺與畫家本人的技法去達(dá)到理想的畫面。潑墨法雖然很難，但是我覺得他是最能體現(xiàn)人生態(tài)度與情感的一種技法。圖3是石濤的暴風(fēng)雨圖，這幅圖就采用的潑墨法，從畫面中我們可以看出兩座上的對(duì)比，右邊這座山是用水墨潑出，山體上面的樹叢也是用水墨潑出，有一種流淌的趨勢(shì)，使整個(gè)畫面有一種水波蕩漾，樹木朦朧的感覺，整個(gè)畫面的水墨感很重。誤墨法圖4誤墨是指在作品中不小心因?yàn)檫^失導(dǎo)致的敗筆，也是在創(chuàng)作者創(chuàng)作過程中在畫面上不小心點(diǎn)上墨汁，或者是在創(chuàng)作中在不恰當(dāng)?shù)奈恢锰砑訋坠P，使得破壞了之前畫面的效果，這種稱之為誤墨，在我們的創(chuàng)作過程中，經(jīng)常會(huì)發(fā)生這類事情，但是如果我們將誤墨運(yùn)用得當(dāng)，就會(huì)使畫面有不一樣的效果，但是如果我們運(yùn)用不當(dāng)，會(huì)使整個(gè)畫面破壞，運(yùn)用得當(dāng)，就會(huì)畫龍點(diǎn)睛，運(yùn)用不當(dāng)，就前功盡棄。石濤作為一個(gè)善于用墨之人，但是也會(huì)在創(chuàng)作過程中，在畫面上也會(huì)出現(xiàn)誤墨的現(xiàn)象，石濤善用潑墨，在潑墨的過程中有太多的不確定因數(shù)，會(huì)導(dǎo)致誤墨的產(chǎn)生，但是石濤在畫面的修改和調(diào)整中就是我們所說的“誤墨法”。在我們的畫面中，也會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)這一類的問題，導(dǎo)