2020年10月浙江自考宋詞研究試題及答案解析一、單項(xiàng)選擇題（本大題共20小題，每小題1分，共20分）1.下列哪位詞人不屬于北宋初期詞人（）A.晏殊B.柳永C.張先D.晏幾道答案：D解析：晏幾道是北宋中后期詞人，是晏殊第七子。晏殊、柳永、張先均活躍于北宋初期。晏殊以其婉約閑雅的詞風(fēng)著稱，多寫富貴氣象與閑情逸致；柳永大力創(chuàng)作慢詞，拓展了詞的表現(xiàn)內(nèi)容和形式；張先的詞在小令向慢詞的過渡中起到一定作用，有“張三影”的雅號(hào)。2.“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”的作者是（）A.歐陽修B.范仲淹C.晏殊D.柳永答案：C解析：這句詞出自晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》。此句通過對(duì)自然景象的描寫，蘊(yùn)含著時(shí)光流逝、物是人非的感慨，對(duì)仗工整，意境深遠(yuǎn)，是晏殊詞的經(jīng)典名句之一。歐陽修詞風(fēng)多樣，有婉約也有疏宕；范仲淹的詞多表現(xiàn)邊塞風(fēng)光和壯志未酬的情懷；柳永則以市井風(fēng)情和羈旅行役之愁的描寫見長(zhǎng)。3.柳永詞的主要風(fēng)格是（）A.豪放曠達(dá)B.婉約細(xì)膩C.清空騷雅D.沉郁頓挫答案：B解析：柳永的詞以婉約細(xì)膩著稱。他善于運(yùn)用鋪敘手法，細(xì)致地描繪人物的情感和生活場(chǎng)景。例如《雨霖鈴·寒蟬凄切》，通過描寫離別時(shí)的環(huán)境、人物的動(dòng)作和心理，將離情別緒表現(xiàn)得纏綿悱惻。豪放曠達(dá)是蘇軾詞的主要風(fēng)格；清空騷雅是姜夔詞的特點(diǎn)；沉郁頓挫一般用來形容杜甫詩歌的風(fēng)格。4.蘇軾在詞史上的重要貢獻(xiàn)之一是（）A.開創(chuàng)了花間詞派B.使詞從伶工之詞變?yōu)槭看蠓蛑~C.大力創(chuàng)作慢詞D.提出了“詞別是一家”的觀點(diǎn)答案：B解析：蘇軾使詞從伶工之詞變?yōu)槭看蠓蛑~。他打破了詞為艷科的傳統(tǒng)觀念，將詩的題材、意境、情感等引入詞中，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍，提高了詞的文學(xué)地位?；ㄩg詞派開創(chuàng)于晚唐五代；柳永大力創(chuàng)作慢詞；“詞別是一家”是李清照提出的觀點(diǎn)。5.下列詞句中，屬于蘇軾作品的是（）A.“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆盉.“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”C.“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”D.“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”答案：C解析：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”出自蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。此詞描繪了赤壁壯麗的景色，緬懷古代英雄人物，體現(xiàn)了蘇軾豪放曠達(dá)的詞風(fēng)?！敖裣菩押翁?？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆笔橇馈队炅剽彙分械拿?；“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”是李清照《醉花陰》中的詞句；“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”出自李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》。6.秦觀詞的情感基調(diào)主要是（）A.壯志豪情B.曠達(dá)超脫C.哀怨感傷D.慷慨悲壯答案：C解析：秦觀詞的情感基調(diào)主要是哀怨感傷。他的詞多寫男女愛情和個(gè)人身世之感，情感細(xì)膩深沉。如《鵲橋仙·纖云弄巧》，雖有對(duì)愛情的美好向往，但整體仍籠罩著一種淡淡的哀愁；《踏莎行·郴州旅舍》則抒發(fā)了他被貶后的失意和哀怨。壯志豪情一般是辛棄疾等詞人作品中體現(xiàn)的情感；曠達(dá)超脫是蘇軾詞的特點(diǎn)；慷慨悲壯多見于張孝祥、陳亮等愛國(guó)詞人的作品。7.“易安體”的特點(diǎn)不包括（）A.情感真實(shí)動(dòng)人B.語言清新自然C.善用比興寄托D.音調(diào)和諧優(yōu)美答案：C解析：“易安體”的特點(diǎn)包括情感真實(shí)動(dòng)人、語言清新自然、音調(diào)和諧優(yōu)美。李清照的詞多抒發(fā)自己的真實(shí)情感，如《聲聲慢·尋尋覓覓》將國(guó)破家亡后的孤寂、痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致；其語言通俗易懂，自然流暢；在音律上也十分講究，音調(diào)和諧。善用比興寄托不是“易安體”的主要特點(diǎn)，比興寄托多見于辛棄疾、王沂孫等詞人的作品。8.下列南宋詞人中，屬于豪放派的是（）A.周邦彥B.姜夔C.張孝祥D.吳文英答案：C解析：張孝祥屬于南宋豪放派詞人。他的詞多表達(dá)愛國(guó)情懷和壯志豪情，如《念奴嬌·過洞庭》，意境開闊，情感豪邁。周邦彥詞風(fēng)典雅工麗，注重格律；姜夔詞清空騷雅；吳文英詞密麗深幽，他們都不屬于豪放派。9.辛棄疾詞的藝術(shù)風(fēng)格多樣，其中最主要的風(fēng)格是（）A.婉約細(xì)膩B.豪放悲壯C.清空騷雅D.綺麗香軟答案：B解析：辛棄疾詞的最主要風(fēng)格是豪放悲壯。他一生以恢復(fù)中原為志，其詞多抒發(fā)壯志未酬的悲憤和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂慮，如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》《永遇樂·京口北固亭懷古》等，既有豪邁的氣勢(shì)，又飽含著深沉的悲壯之情。婉約細(xì)膩不是辛棄疾詞的主要風(fēng)格；清空騷雅是姜夔詞的特點(diǎn)；綺麗香軟一般是花間詞的風(fēng)格。10.下列詞句中，出自辛棄疾作品的是（）A.“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程”B.“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”C.“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”D.“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲”答案：C解析：“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”出自辛棄疾的《青玉案·元夕》。“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程”“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲”均出自姜夔的《揚(yáng)州慢·淮左名都》。11.姜夔詞的藝術(shù)特色之一是（）A.以文為詞B.用典過多C.清空騷雅D.情感直白熱烈答案：C解析：姜夔詞的藝術(shù)特色是清空騷雅。他的詞意境空靈，情感含蓄，語言清雅，如《暗香》《疏影》等作品，以梅花為主題，營(yíng)造出一種清幽空靈的意境。以文為詞是辛棄疾詞的特點(diǎn)；用典過多在辛棄疾、吳文英等詞人作品中較為常見；姜夔詞情感含蓄，并非直白熱烈。12.吳文英詞的風(fēng)格特點(diǎn)是（）A.疏宕明快B.密麗深幽C.自然清新D.豪放壯闊答案：B解析：吳文英詞的風(fēng)格特點(diǎn)是密麗深幽。他的詞善于運(yùn)用奇幻的想象、秾麗的色彩和豐富的典故，構(gòu)建出一種深邃、幽微的意境，詞意較為晦澀難懂。疏宕明快不是吳文英詞的風(fēng)格；自然清新一般用來形容一些清新質(zhì)樸的詩詞風(fēng)格；豪放壯闊是蘇軾、辛棄疾等豪放派詞人的特點(diǎn)。13.下列哪位詞人被稱為“詞中老杜”（）A.柳永B.蘇軾C.周邦彥D.辛棄疾答案：C解析：周邦彥被稱為“詞中老杜”。他的詞在格律、章法、語言等方面都有很高的造詣，講究法度，如同杜甫詩歌在詩歌創(chuàng)作上的規(guī)范和嚴(yán)謹(jǐn)。柳永以慢詞創(chuàng)作和市井風(fēng)情描寫著稱；蘇軾以豪放曠達(dá)的詞風(fēng)革新詞壇；辛棄疾以豪放悲壯的愛國(guó)詞章聞名。14.“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”運(yùn)用的修辭手法是（）A.比喻B.擬人C.夸張D.通感答案：C解析：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”運(yùn)用了夸張的修辭手法。將抽象的“愁”具象化，說愁太重，連小船都載不動(dòng)，通過夸張的手法突出了詞人愁緒的深沉和難以排解。這里沒有運(yùn)用比喻（沒有明確的本體和喻體對(duì)應(yīng)）、擬人（未賦予事物以人的情感、動(dòng)作等）、通感（不同感官感覺的溝通轉(zhuǎn)換）。15.南宋后期詞壇的兩大主要流派是（）A.豪放派和婉約派B.花間派和南唐詞派C.清雅詞派和辛派詞人D.江西詩派和江湖詩派答案：C解析：南宋后期詞壇的兩大主要流派是清雅詞派和辛派詞人。清雅詞派以姜夔、吳文英等為代表，注重詞的格律、意境和語言的清雅；辛派詞人以辛棄疾為核心，繼承并發(fā)揚(yáng)了他的豪放詞風(fēng)，表達(dá)愛國(guó)情懷和壯志豪情。豪放派和婉約派在北宋和南宋前期就已存在；花間派和南唐詞派是晚唐五代的詞派；江西詩派和江湖詩派是詩歌流派，與詞壇流派無關(guān)。16.下列關(guān)于晏幾道詞的表述，正確的是（）A.多寫宮廷生活B.詞風(fēng)豪放曠達(dá)C.善于表現(xiàn)愛情的純真和失落D.語言質(zhì)樸直白答案：C解析：晏幾道善于表現(xiàn)愛情的純真和失落。他的詞多寫自己的身世之感和愛情經(jīng)歷，情感真摯深沉。他并非多寫宮廷生活，其生活經(jīng)歷與宮廷關(guān)聯(lián)不大；詞風(fēng)也不是豪放曠達(dá)，而是婉約感傷；晏幾道詞語言精美，并非質(zhì)樸直白。17.“云破月來花弄影”的作者是（）A.張先B.賀鑄C.晏幾道D.秦觀答案：A解析：“云破月來花弄影”出自張先的《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》。此句通過細(xì)膩的描寫，營(yíng)造出一種空靈、優(yōu)美的意境，張先也因此句獲得“張三影”的雅號(hào)。賀鑄詞風(fēng)格多樣，有豪放也有婉約；晏幾道詞多寫愛情和身世之感；秦觀詞以哀怨感傷著稱。18.李清照《聲聲慢》中，“尋尋覓覓”所體現(xiàn)的情感是（）A.急切尋找失物的心情B.孤獨(dú)寂寞、百無聊賴的狀態(tài)C.對(duì)美好過去的懷念D.對(duì)未來的憧憬答案：B解析：“尋尋覓覓”體現(xiàn)了李清照孤獨(dú)寂寞、百無聊賴的狀態(tài)。當(dāng)時(shí)她國(guó)破家亡，丈夫去世，自己流離失所，內(nèi)心空虛，四處尋覓卻無所收獲，反映出她精神上的迷茫和孤寂。并非急切尋找失物；這里主要是當(dāng)下的孤寂感受，而非對(duì)美好過去的懷念；此時(shí)的她也沒有對(duì)未來的憧憬。19.下列關(guān)于南宋愛國(guó)詞人的表述，錯(cuò)誤的是（）A.他們的作品多表達(dá)愛國(guó)情懷和壯志未酬的悲憤B.張孝祥是南宋早期愛國(guó)詞人的代表C.陳亮的詞風(fēng)格婉約細(xì)膩D.劉克莊是南宋后期愛國(guó)詞人之一答案：C解析：陳亮的詞風(fēng)格豪放雄健，并非婉約細(xì)膩。南宋愛國(guó)詞人的作品多表達(dá)愛國(guó)情懷和壯志未酬的悲憤；張孝祥是南宋早期愛國(guó)詞人的代表，其作品如《念奴嬌·過洞庭》等充滿愛國(guó)豪情；劉克莊是南宋后期愛國(guó)詞人之一，他的詞多反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和愛國(guó)情感。20.姜夔的《揚(yáng)州慢》是一首（）A.詠物詞B.送別詞C.羈旅行役詞D.傷亂詞答案：D解析：姜夔的《揚(yáng)州慢》是一首傷亂詞。它描繪了揚(yáng)州城在金兵侵?jǐn)_后的荒涼破敗景象，抒發(fā)了詞人對(duì)國(guó)家興衰的感慨和對(duì)人民苦難的同情。并非詠物詞（沒有以某一事物為主要描寫對(duì)象）、送別詞（無送別場(chǎng)景和情感）、羈旅行役詞（未突出旅途奔波和思鄉(xiāng)之情）。二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）1.下列詞人屬于北宋時(shí)期的有（）A.溫庭筠B.李煜C.柳永D.蘇軾E.周邦彥答案：CDE解析：柳永、蘇軾、周邦彥均為北宋時(shí)期的詞人。柳永是北宋初期重要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響深遠(yuǎn)；蘇軾是北宋中期的文學(xué)大家，革新了詞風(fēng)；周邦彥是北宋后期詞壇的重要代表，精通音律，詞風(fēng)典雅。溫庭筠是晚唐詞人；李煜是南唐后主，屬于五代時(shí)期。2.蘇軾對(duì)詞的革新主要體現(xiàn)在（）A.擴(kuò)大了詞的題材B.提高了詞的意境C.改變了詞的音樂特點(diǎn)D.豐富了詞的表現(xiàn)手法E.使詞成為獨(dú)立的抒情詩體答案：ABDE解析：蘇軾對(duì)詞的革新主要體現(xiàn)在擴(kuò)大了詞的題材，將詩的題材引入詞中，如詠史、懷古、說理等；提高了詞的意境，使詞具有更深刻的思想內(nèi)涵；豐富了詞的表現(xiàn)手法，運(yùn)用多種修辭手法和藝術(shù)技巧；使詞成為獨(dú)立的抒情詩體，擺脫了對(duì)音樂的完全依賴。蘇軾并沒有改變?cè)~的音樂特點(diǎn)，他的詞依然可唱。3.辛棄疾詞的藝術(shù)成就包括（）A.以文為詞B.善用典故C.風(fēng)格多樣D.情感深沉E.語言質(zhì)樸答案：ABCD解析：辛棄疾詞的藝術(shù)成就包括以文為詞，將散文的筆法、結(jié)構(gòu)等運(yùn)用到詞中；善用典故，通過典故來表達(dá)復(fù)雜的情感和思想；風(fēng)格多樣，既有豪放悲壯之作，也有婉約細(xì)膩之篇；情感深沉，飽含著愛國(guó)情懷和壯志未酬的悲憤。辛棄疾詞語言豐富多樣，并非質(zhì)樸。4.下列屬于姜夔詞的特點(diǎn)的有（）A.清空騷雅B.意境空靈C.情感深沉D.格律嚴(yán)謹(jǐn)E.語言清麗答案：ABDE解析：姜夔詞的特點(diǎn)是清空騷雅，意境空靈，其詞往往營(yíng)造出一種清幽、空靈的境界；格律嚴(yán)謹(jǐn)，他精通音律，對(duì)詞的格律要求很高；語言清麗，用詞優(yōu)美雅致。姜夔詞情感含蓄，并非深沉濃烈。5.南宋后期清雅詞派的代表詞人有（）A.姜夔B.吳文英C.張炎D.王沂孫E.史達(dá)祖答案：ABCDE解析：南宋后期清雅詞派的代表詞人有姜夔、吳文英、張炎、王沂孫、史達(dá)祖等。姜夔開創(chuàng)了清空騷雅的詞風(fēng)；吳文英詞密麗深幽；張炎詞追求清空醇雅；王沂孫詞多托物言志，風(fēng)格含蓄；史達(dá)祖詞工巧細(xì)膩。他們都注重詞的格律、意境和語言的典雅。三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）1.花間詞派花間詞派是晚唐五代時(shí)期興起的一個(gè)詞派。（1分）其代表詞人有溫庭筠、韋莊等。（1分）該派詞多寫男女情愛、相思離別等內(nèi)容，詞風(fēng)香軟綺麗，辭藻華美，多為應(yīng)歌而作，具有濃厚的娛樂性質(zhì)。（1分）2.豪放派豪放派是宋詞的一個(gè)重要流派。（1分）以蘇軾、辛棄疾為代表。（1分）其特點(diǎn)是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，情感豪邁奔放，題材廣泛，不僅有愛情、離別等傳統(tǒng)題材，還涉及詠史、懷古、說理、愛國(guó)等諸多方面，突破了詞為艷科的傳統(tǒng)藩籬。（1分）3.易安體易安體指李清照的詞風(fēng)。（1分）其特點(diǎn)是情感真實(shí)動(dòng)人，多抒發(fā)自己的身世之感和家國(guó)之思；語言清新自然，善用口語，通俗易懂；音調(diào)和諧優(yōu)美，富有音樂性。（2分）4.辛派詞人辛派詞人是南宋受辛棄疾影響而形成的一個(gè)詞派。（1分）主要代表人物有張孝祥、陳亮、劉克莊等。（1分）他們的詞多表達(dá)愛國(guó)情懷和壯志未酬的悲憤，風(fēng)格豪放悲壯，繼承并發(fā)展了辛棄疾的豪放詞風(fēng)。（1分）四、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題8分，共32分）1.簡(jiǎn)述柳永對(duì)詞的發(fā)展的貢獻(xiàn)。柳永對(duì)詞的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，大力創(chuàng)作慢詞。（2分）在柳永之前，詞多為小令，柳永大量創(chuàng)作慢詞，拓展了詞的篇幅和容量，使詞能夠更細(xì)致地描繪人物情感和復(fù)雜的生活場(chǎng)景，為詞的發(fā)展開辟了新的道路。其次，豐富了詞的表現(xiàn)手法。（2分）他善于運(yùn)用鋪敘手法，層層渲染，使詞的內(nèi)容更加豐富飽滿。例如《雨霖鈴》，通過對(duì)離別場(chǎng)景的細(xì)致描寫，將離情別緒表現(xiàn)得淋漓盡致。再次，擴(kuò)大了詞的題材范圍。（2分）柳永的詞不僅有男女愛情題材，還涉及市井生活、羈旅行役等方面，使詞更貼近普通民眾的生活，具有更廣泛的社會(huì)內(nèi)容。最后，推動(dòng)了詞的傳播。（2分）他的詞語言通俗易懂，在民間廣泛流傳，“凡有井水處，皆能歌柳詞”，提高了詞的社會(huì)影響力。2.分析蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的藝術(shù)特色?！督亲印ひ颐露找褂泬?mèng)》具有獨(dú)特的藝術(shù)特色：一是情感真摯深沉。（2分）這首詞是蘇軾為悼念亡妻王弗而作，詞中充滿了對(duì)妻子的深切思念和無盡的哀傷，如“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，直接抒發(fā)了對(duì)亡妻的思念之情，感人至深。二是虛實(shí)結(jié)合。（2分）上闋寫詞人對(duì)亡妻的思念，是實(shí)寫；下闋“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”進(jìn)入夢(mèng)境，是虛寫。虛實(shí)相生，將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交織在一起，更深刻地表達(dá)了詞人的情感。三是描寫細(xì)膩。（2分）對(duì)夢(mèng)境中夫妻相見的場(chǎng)景描寫細(xì)膩入微，“小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行”，通過動(dòng)作、神態(tài)等描寫，生動(dòng)地展現(xiàn)了夫妻之間的深情。四是語言質(zhì)樸自然。（2分）整首詞語言不事雕琢，以質(zhì)樸的語言表達(dá)真摯的情感，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。3.簡(jiǎn)述辛棄疾詞的風(fēng)格特點(diǎn)。辛棄疾詞的風(fēng)格特點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面：豪放悲壯是其主要風(fēng)格。（2分）他一生以恢復(fù)中原為志，卻壯志未酬，其詞多抒發(fā)愛國(guó)情懷和壯志難伸的悲憤，如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》，既有“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”的豪邁氣勢(shì)，又有“可憐白發(fā)生”的悲壯感慨。風(fēng)格多樣。（2分）除了豪放悲壯之作，他也有婉約細(xì)膩的作品，如《青玉案·元夕》，描寫了一位在燈火闌珊處的美人，情感委婉含蓄。以文為詞。（2分）辛棄疾將散文的筆法、結(jié)構(gòu)等運(yùn)用到詞中，使詞具有更自由的表達(dá)形式，如《賀新郎·甚矣吾衰矣》，議論縱橫，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。善用典故。（2分）他在詞中大量運(yùn)用典故來表達(dá)復(fù)雜的情感和思想，如《永遇樂·京口北固亭懷古》，通過多個(gè)典故，借古諷今，表達(dá)了對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂慮。4.比較姜夔詞與吳文英詞的異同。相同點(diǎn)：都注重詞的格律。（2分）姜夔精通音律，其詞格律嚴(yán)謹(jǐn)；吳文英也講究詞的格律，對(duì)詞的音韻美有較高要求。都追求詞的意境美。（2分）他們都致力于營(yíng)造獨(dú)特的詞境，使詞具有較高的藝術(shù)價(jià)值。不同點(diǎn)：風(fēng)格不同。（2分）姜夔詞清空騷雅，意境空靈，情感含蓄，如《暗香》《疏影》；吳文英詞密麗深幽，詞意晦澀，如《鶯啼序·殘寒正欺病酒》。表現(xiàn)手法不同。（2分）姜夔詞多托物言志，以景抒情；吳文英詞善于運(yùn)用奇幻的想象和豐富的典故，構(gòu)建復(fù)雜的意境。五、論述題（本大題共2小題，每小題13分，共26分）1.論述李清照詞在不同時(shí)期的特點(diǎn)及變化原因。李清照詞以靖康之變?yōu)榻纾譃榍昂髢蓚€(gè)時(shí)期，其特點(diǎn)和變化原因如下：前期詞的特點(diǎn)：情感多為閨情相思。（2分）李清照前期生活優(yōu)裕，與丈夫趙明誠(chéng)感情深厚，其詞多寫閨中生活、相思離別之情，如《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》展現(xiàn)了少女時(shí)期的活潑快樂；《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》則表達(dá)了對(duì)丈夫的思念。風(fēng)格清新自然。（2分）語言通俗易懂，善用口語，如“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，生動(dòng)形象，富有生活氣息。后期詞的特點(diǎn)：情感深沉悲痛。（2分）靖康之變后，李清照國(guó)破家亡，丈夫去世，自己流離失所，其詞充滿了對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂慮、對(duì)親人的思念和對(duì)自身遭遇的哀傷，如《聲聲慢·尋尋覓覓》，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，將孤獨(dú)、痛苦的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。風(fēng)格沉郁頓挫。（2分）詞風(fēng)不再是前期的清新自然，而是變得深沉凝重，情感表達(dá)更加含蓄深沉。變化原因：社會(huì)環(huán)境的變化。（2分）靖康之變使北宋滅亡，社會(huì)動(dòng)蕩不安，李清照的生活也發(fā)生了巨大變化，從安逸的閨閣生活到顛沛流離的流亡生活，這種社會(huì)環(huán)境的巨變影響了她的創(chuàng)作情感和風(fēng)格。個(gè)人經(jīng)歷的改變。（2分）丈夫的去世、文物的散失等個(gè)人遭遇，使她的