2025年音樂專業(yè)基礎理論考試試卷及答案一、單項選擇題（本大題共20小題，每小題1分，共20分。在每小題給出的四個選項中，只有一項是最符合題目要求的）1.下列音程中屬于自然半音的是（）A.E—FB.C—DC.bB—BD.A—A2.以C為根音構(gòu)成的大三和弦是（）A.C—bE—GB.C—E—GC.C—E—bGD.C—bE—bG3.和聲小調(diào)的特性音程是（）A.增二度B.減七度C.增四度D.減五度4.2/4拍的強弱規(guī)律是（）A.強—弱—弱B.強—弱C.強—次強—弱D.強—弱—次強—弱5.附點二分音符在4/4拍中的時值等于（）A.1拍B.2拍C.3拍D.4拍6.下列調(diào)式中，屬于同主音大小調(diào)關系的是（）A.C大調(diào)和a小調(diào)B.C大調(diào)和c小調(diào)C.G大調(diào)和e小調(diào)D.F大調(diào)和d小調(diào)7.減七和弦的結(jié)構(gòu)是（）A.根音+大三度+純五度+小七度B.根音+小三度+減五度+減七度C.根音+大三度+增五度+大七度D.根音+小三度+純五度+小七度8.下列屬于變化半音的是（）A.E—FB.B—CC.C—bED.A—A9.調(diào)號為三個升號的大調(diào)是（）A.A大調(diào)B.B大調(diào)C.G大調(diào)D.D大調(diào)10.四部和聲中，女高音聲部的音域通常是（）A.c1—c3B.a—f2C.f—c2D.c—g111.下列節(jié)奏型中，屬于切分節(jié)奏的是（）A.555B.555C.555D.555（注：實際題目中應標注具體音符時值，此處以文字描述替代：前長后短的三連音為非切分，中間音長于前后為切分）12.模進的基本類型不包括（）A.嚴格模進B.自由模進C.反向模進D.移調(diào)模進13.下列屬于混合拍子的是（）A.3/4拍B.5/4拍C.2/2拍D.6/8拍14.自然大調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)是（）A.全全半全全全半B.全半全全半全全C.全全半全半全全D.全半全半全全全15.增三和弦的轉(zhuǎn)位是（）A.大三度+增五度B.小三度+增五度C.大三度+減四度D.小三度+減四度16.下列屬于單拍子的是（）A.3/8拍B.6/8拍C.9/8拍D.12/8拍17.以D為導音的自然大調(diào)是（）A.E大調(diào)B.C大調(diào)C.F大調(diào)D.G大調(diào)18.下列音程中，屬于完全協(xié)和音程的是（）A.大三度B.純四度C.小七度D.增五度19.下列屬于同宮系統(tǒng)調(diào)的是（）A.C宮調(diào)和D商調(diào)B.C宮調(diào)和a羽調(diào)C.G宮調(diào)和e商調(diào)D.F宮調(diào)和b角調(diào)20.十二平均律中，半音的頻率比約為（）A.1:1.05946B.1:1.1225C.1:1.26D.1:1.5二、填空題（本大題共20小題，每空1分，共20分）1.純五度的轉(zhuǎn)位音程是__________。2.減七和弦的構(gòu)成音程依次為__________、__________、__________。3.調(diào)式中的穩(wěn)定音級是第__________、__________、__________級。4.2/2拍的強弱規(guī)律是__________。5.以G為根音的屬七和弦（大小七和弦）是__________。6.自然小調(diào)的第Ⅵ級音與主音構(gòu)成__________音程。7.等音程的音響效果__________（填“相同”或“不同”）。8.音樂中“力度”的英文術(shù)語是__________。9.民族調(diào)式中，“雅樂音階”比自然大調(diào)多一個__________音。10.四部和聲中，聲部交叉是指__________聲部的音高低于下方聲部。11.復拍子是由兩個或兩個以上__________拍子組合而成。12.旋律小調(diào)上行時升高第__________、__________級音。13.增四度與減五度互為__________音程。14.音樂術(shù)語“Allegro”的含義是__________。15.以bB為主音的和聲大調(diào)，其第Ⅵ級音是__________。16.音程的“度數(shù)”由__________決定，“性質(zhì)”由__________決定。17.民族調(diào)式中的“清樂音階”包含__________個偏音。18.變奏曲式的基本結(jié)構(gòu)是__________+__________。19.三和弦的第二轉(zhuǎn)位稱為__________，其低音是和弦的__________音。20.十二平均律的理論最早由中國明代律學家__________提出。三、判斷題（本大題共10小題，每小題1分，共10分。正確的打“√”，錯誤的打“×”）1.所有增音程都是不協(xié)和音程。（）2.自然大調(diào)的第Ⅲ級音與主音構(gòu)成大三度。（）3.混合拍子的強弱規(guī)律是固定的。（）4.四部和聲中，各聲部應保持平穩(wěn)進行，避免超過八度的大跳。（）5.等音程的結(jié)構(gòu)一定相同。（）6.和聲小調(diào)的第Ⅶ級音是導音，具有強烈的解決傾向。（）7.單三部曲式的結(jié)構(gòu)為A+B+A’。（）8.增三和弦在自然大調(diào)中只出現(xiàn)在第Ⅲ級音上。（）9.音樂中的“節(jié)奏”指音的長短關系，“節(jié)拍”指強弱循環(huán)規(guī)律。（）10.民族調(diào)式中的“宮商角徵羽”對應唱名1、2、3、5、6。（）四、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）1.十二平均律2.變音體系3.模進4.復合拍子5.功能和聲五、簡答題（本大題共5小題，每小題6分，共30分）1.簡述自然大調(diào)與自然小調(diào)的主要區(qū)別。2.說明四部和聲寫作中“聲部超越”與“聲部交叉”的區(qū)別。3.分析C自然大調(diào)中所有大三和弦的構(gòu)成音級及具體音名。4.解釋“節(jié)拍”與“節(jié)奏”的聯(lián)系與區(qū)別。5.簡述民族調(diào)式中“同宮系統(tǒng)調(diào)”的定義及實例。六、論述題（本大題共2小題，每小題15分，共30分）1.結(jié)合實例論述和聲功能進行的基本邏輯（主—屬—主、下屬—屬—主等）及其在音樂表現(xiàn)中的作用。2.分析巴洛克時期與古典主義時期和聲風格的主要差異，并舉例說明。答案一、單項選擇題1-5:ABABC6-10:BBDAA11-15:CCBAC16-20:AABBA二、填空題1.純四度2.小三度、減三度、減三度（或根音+小三度+減五度+減七度）3.Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ4.強—弱5.G—B—D—F6.大六度7.相同8.Dynamics9.變徵10.上方11.單12.Ⅵ、Ⅶ13.等14.快板15.bA（或降A）16.音級數(shù)量、音數(shù)17.2（清角、變宮）18.主題、變奏19.四六和弦、五20.朱載堉三、判斷題1.√2.√3.×4.√5.×6.√7.√8.×9.√10.√四、名詞解釋1.十二平均律：將一個八度音程均分為十二個相等半音的律制。每個半音的頻率比為2^(1/12)（約1.05946），解決了不同調(diào)之間轉(zhuǎn)調(diào)的音律矛盾，是現(xiàn)代鍵盤樂器的理論基礎。2.變音體系：在基本音級（C、D、E、F、G、A、B）的基礎上，通過升號（）、降號（b）、重升號（×）、重降號（bb）等變音記號構(gòu)成的音高體系。變音體系擴展了音樂的調(diào)式與和聲可能性。3.模進：將音樂片段（動機或樂句）在不同音高上重復，保持旋律音程關系和節(jié)奏型不變的創(chuàng)作手法。分為嚴格模進（音程完全相同）、自由模進（音程或節(jié)奏略有變化）等類型，用于音樂的發(fā)展與統(tǒng)一。4.復合拍子：由兩個或兩個以上相同類型的單拍子組合而成的拍子，如6/8拍（2+2+2或3+3）、9/8拍（3+3+3）。其強弱規(guī)律為“強—弱—次強—弱”（6/8拍）或“強—弱—弱—次強—弱—弱”（9/8拍）。5.功能和聲：以調(diào)式音級的功能屬性（主功能T、屬功能D、下屬功能S）為核心的和聲體系。通過主、屬、下屬功能的邏輯連接（如T—S—D—T）構(gòu)建和聲進行，強調(diào)調(diào)式的穩(wěn)定性與傾向性，是古典音樂的主要和聲理論。五、簡答題1.自然大調(diào)與自然小調(diào)的主要區(qū)別：（1）音階結(jié)構(gòu)：自然大調(diào)為全全半全全全半（例C大調(diào)：C-D-E-F-G-A-B-C）；自然小調(diào)為全半全全半全全（例a小調(diào)：A-B-C-D-E-F-G-A）。（2）主音上方三度音程：大調(diào)為大三度（明亮色彩），小調(diào)為小三度（柔和色彩）。（3）穩(wěn)定音級關系：大調(diào)主音（Ⅰ）、中音（Ⅲ）、屬音（Ⅴ）構(gòu)成大三和弦；小調(diào)主音（Ⅰ）、中音（Ⅲ）、屬音（Ⅴ）構(gòu)成小三和弦。（4）調(diào)號關系：自然大調(diào)和其關系小調(diào)（同調(diào)號）的主音相差小三度（如C大調(diào)和a小調(diào)）。2.聲部超越與聲部交叉的區(qū)別：聲部超越：某一聲部的音高超過相鄰上方聲部的音域范圍（如女低音聲部音高高于女高音），導致聲部線條混亂；聲部交叉：上方聲部的音高低于下方聲部的音高（如女高音低于女低音），但未超出各自音域。二者均破壞聲部清晰性，但超越更強調(diào)音域越界，交叉僅指音高位置顛倒。3.C自然大調(diào)中大三和弦的構(gòu)成：C自然大調(diào)音階為C-D-E-F-G-A-B-C，音級標記為Ⅰ-Ⅶ。大三和弦需滿足根音+大三度+純五度結(jié)構(gòu)：（1）Ⅰ級和弦（主和弦）：C-E-G（C大三和弦）；（2）Ⅳ級和弦（下屬和弦）：F-A-C（F大三和弦）；（3）Ⅴ級和弦（屬和弦）：G-B-D（G大三和弦）。其他音級（Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ）構(gòu)成的和弦為小三、減三或增三和弦，故C自然大調(diào)中僅Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級為大三和弦。4.節(jié)拍與節(jié)奏的聯(lián)系與區(qū)別：聯(lián)系：節(jié)奏是音樂中音的長短、強弱組合的總體，節(jié)拍是節(jié)奏的基礎框架，規(guī)定了強弱循環(huán)的規(guī)律（如2/4拍的強-弱）。節(jié)奏需依托節(jié)拍存在，節(jié)拍通過節(jié)奏具體表現(xiàn)。區(qū)別：節(jié)拍是周期性的強弱規(guī)律（抽象框架），節(jié)奏是音的長短組合（具體形態(tài)）。例如，2/4拍的節(jié)拍框架下，節(jié)奏可以是“XX”“X-”“XXXX”等不同形態(tài)。5.同宮系統(tǒng)調(diào)的定義及實例：同宮系統(tǒng)調(diào)指在同一宮音（主音為宮）的基礎上，以不同音級為主音構(gòu)成的民族調(diào)式。這些調(diào)式共享相同的五聲音階（宮、商、角、徵、羽），僅主音不同。實例：以C為宮音的同宮系統(tǒng)調(diào)包括：-C宮調(diào)式（主音C，音階C-D-E-G-A-C）；-D商調(diào)式（主音D，音階D-E-G-A-C-D）；-E角調(diào)式（主音E，音階E-G-A-C-D-E）；-G徵調(diào)式（主音G，音階G-A-C-D-E-G）；-A羽調(diào)式（主音A，音階A-C-D-E-G-A）。六、論述題1.和聲功能進行的基本邏輯及音樂表現(xiàn)作用：和聲功能進行以主（T）、屬（D）、下屬（S）三大功能為核心，其基本邏輯是“穩(wěn)定—不穩(wěn)定—穩(wěn)定”的運動過程。（1）主功能（T）：以主和弦（Ⅰ級）為代表，是調(diào)式的中心，具有最穩(wěn)定的音響。例如C大調(diào)的C-E-G和弦，常出現(xiàn)在樂句或樂段的開始與結(jié)束。（2）屬功能（D）：以屬和弦（Ⅴ級）及屬七和弦（Ⅴ7）為代表，包含導音（Ⅶ級），具有強烈的解決到主功能的傾向。例如C大調(diào)的G-B-D（屬和弦）或G-B-D-F（屬七和弦），解決到C-E-G時形成“屬—主”（D—T）的終止式，增強結(jié)束感。（3）下屬功能（S）：以下屬和弦（Ⅳ級）為代表，連接主功能與屬功能，形成“主—下屬—屬—主”（T—S—D—T）的典型進行，擴展音樂的發(fā)展空間。例如C大調(diào)的F-A-C（下屬和弦）進行到G-B-D（屬和弦），再解決到C-E-G（主和弦），構(gòu)成完整的功能循環(huán)。音樂表現(xiàn)作用：功能進行通過穩(wěn)定與不穩(wěn)定的對比，推動音樂的發(fā)展與收束。例如，在貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章中，頻繁使用T—S—D—T的功能進行，營造出從平靜到動蕩再回歸安寧的情感變化；而莫扎特的小步舞曲則通過簡潔的T—D—T進行，體現(xiàn)古典主義的均衡與優(yōu)雅。2.巴洛克與古典主義時期和聲風格的差異：（1）織體與伴奏形式：巴洛克時期以通奏低音（數(shù)字低音）為核心，羽管鍵琴或管風琴演奏低音聲部并填充和弦，形成“低音+和弦”的基礎織體。例如巴赫《平均律鋼琴曲集》中的前奏曲，低音線條與和弦填充緊密結(jié)合。古典主義時期逐漸擺脫通奏低音，轉(zhuǎn)向明確的四部和聲（女高、女低、男高、男低），伴奏形式多樣化（如分解和弦、柱式和弦），強調(diào)聲部獨立性。例如莫扎特的鋼琴奏鳴曲，右手旋律與左手伴奏形成清晰的對位關系。（2）功能體系的完善：巴洛克時期功能和聲初步形成，以“主—屬”（T—D）為核心，終止式常用