2025戲曲學(xué)院樂(lè)理試題及答案一、單項(xiàng)選擇（每題1分，共20分）1.在京劇“西皮”板式中，下列哪一組音階最能體現(xiàn)其旋法特征？A.宮—商—角—徵—羽B(yǎng).宮—商—角—變徵—徵C.宮—商—角—清角—徵D.宮—商—角—閏—宮答案：C解析：西皮旋律常用“清角”而非“變徵”，形成徵調(diào)式色彩，C項(xiàng)含清角，吻合行腔習(xí)慣。2.昆曲《牡丹亭·游園》“皂羅袍”首句“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍”落在哪一律呂？A.黃鐘B.太簇C.仲呂D.林鐘答案：B解析：該曲譜載《九宮大成》卷三十，首音為太簇，笛色小工調(diào)，對(duì)應(yīng)D=太簇。3.下列哪件樂(lè)器在梆子腔中承擔(dān)“板頭”功能，其擊節(jié)速度直接決定“滾白”長(zhǎng)短？A.板胡B.梆子C.板鼓D.鑼答案：C解析：板鼓領(lǐng)奏，鼓師以“底鼓”預(yù)示速度，梆子僅打拍點(diǎn)，不決定伸縮。4.若將越劇尺調(diào)“上字調(diào)”轉(zhuǎn)為“六字調(diào)”，實(shí)際音高應(yīng)如何移動(dòng)？A.升高小二度B.降低大二度C.升高大三度D.降低小三度答案：B解析：越劇工尺譜“上字調(diào)”=bE調(diào)，“六字調(diào)”=C調(diào)，bE→C為降低大二度。5.評(píng)劇“反調(diào)慢板”中，伴奏過(guò)門(mén)常在第幾小節(jié)加入“4”音，形成臨時(shí)離調(diào)？A.第3小節(jié)B.第5小節(jié)C.第7小節(jié)D.第9小節(jié)答案：B解析：反調(diào)慢板為徵調(diào)式，第5小節(jié)過(guò)門(mén)引入“清角”(4)，短暫轉(zhuǎn)至下屬調(diào)，增強(qiáng)悲愴。6.下列關(guān)于“二黃”與“反二黃”音區(qū)對(duì)比，正確的是：A.反二黃整體高純四度B.反二黃整體低純四度C.反二黃旋律高，定調(diào)低D.反二黃旋律低，定調(diào)高答案：C解析：反二黃唱腔音區(qū)上移，但胡琴定弦由“52”變?yōu)椤?5”，實(shí)際調(diào)高降低，形成“高唱低拉”。7.川劇高腔“幫打唱”中，幫腔部分常用哪一調(diào)式終止，以突出“甩腔”效果？A.商調(diào)式B.角調(diào)式C.徵調(diào)式D.羽調(diào)式答案：D解析：川劇高腔甩腔多落羽音，利用羽調(diào)式空弦，產(chǎn)生飄離感。8.在京劇“西皮原板”過(guò)門(mén)中，京胡常以“561235”為骨架，該音列屬于哪一類(lèi)五聲綜合？A.徵—宮綜合B.宮—徵綜合C.徵—商綜合D.商—羽綜合答案：A解析：起音徵，落音徵，中間突出宮，構(gòu)成徵宮交替綜合。9.若將豫劇“二八板”前奏“三起腔”記為簡(jiǎn)譜，其節(jié)奏型為：A.前八后十六B.附點(diǎn)八分+十六分C.切分+八分D.四分+兩個(gè)八分答案：C解析：三起腔重音在第二拍弱位，形成“板后起”，切分突出。10.下列哪一項(xiàng)不是“潮州鑼鼓經(jīng)”中的“科介”術(shù)語(yǔ)？A.企六B.走五C.企四D.跳三答案：D解析：潮州鑼鼓經(jīng)有“企六”“走五”“企四”，無(wú)“跳三”一說(shuō)。11.京劇“南梆子”定弦為“63”，其空弦音高為：A.g—d1B.a—e1C.c—g1D.d—a1答案：B解析：南梆子調(diào)高1=E，胡琴63=a—e1。12.在“河北梆子”唱腔中，演員常以“帶板”方式進(jìn)入，樂(lè)隊(duì)在“板”前加幾拍“墊頭”？A.1拍B.2拍C.3拍D.4拍答案：B解析：河北梆子墊頭固定兩拍，稱(chēng)“雙簽頭”。13.下列關(guān)于“徽劇”老撥子“平板”敘述，正確的是：A.一板一眼，4/4B.一板三眼，4/4C.有板無(wú)眼，1/4D.散板答案：A解析：老撥子平板為一板一眼，2/4，但傳統(tǒng)口傳稱(chēng)“平板”即4/4拍感。14.粵劇“乙反線”音階中，“乙反”指：A.降七級(jí)B.升四級(jí)C.降三級(jí)D.升一級(jí)答案：C解析：乙反=降si，即降三級(jí)，形成帶哭腔的乙反調(diào)式。15.京劇“嗩吶二黃”過(guò)門(mén)中，嗩吶常用哪一調(diào)指法，以接近人聲？A.正宮調(diào)B.小工調(diào)C.尺字調(diào)D.乙字調(diào)答案：D解析：?jiǎn)顓榷S用乙字調(diào)，指法開(kāi)放，音色嘹亮，匹配老生腔。16.越劇“弦下調(diào)”定弦為“15”，其調(diào)高比尺調(diào)：A.高小二度B.低小二度C.高大二度D.低大二度答案：D解析：尺調(diào)=F，弦下調(diào)=bE，低大二度。17.下列哪一項(xiàng)屬于“黃梅戲”主奏樂(lè)器“高胡”的特殊弓法？A.抖弓B.拋弓C.頓弓D.連頓弓答案：B解析：黃梅戲高胡用“拋弓”模擬水波，突出江南韻味。18.京劇“夜深沉”曲牌中，京胡首次出現(xiàn)“4”是在哪一小節(jié)？A.第6小節(jié)B.第8小節(jié)C.第10小節(jié)D.第12小節(jié)答案：C解析：據(jù)《京劇曲牌集成》第10小節(jié)4，為“以變宮為角”暫轉(zhuǎn)調(diào)。19.評(píng)劇“垛板”常用節(jié)奏型為：A.二八B.四十六C.前八后十六D.附點(diǎn)+八分答案：B解析：垛板一字一音，四十六密集，表現(xiàn)激烈情緒。20.在“梨園戲”小工調(diào)管門(mén)中，洞簫開(kāi)孔序?yàn)椋篈.六孔全閉為宮B.六孔全開(kāi)為宮C.第五孔為宮D.第三孔為宮答案：D解析：泉腔小工調(diào)簫以第三孔為宮，符合唐傳“笛色譜”。二、填空（每空2分，共20分）21.京劇“西皮”唱腔的“導(dǎo)板”落音通常為_(kāi)_______音，而“回龍”則多落________音。答案：徵；宮解析：導(dǎo)板散板落徵，形成開(kāi)放；回龍緊收落宮，完滿終止。22.昆曲“水磨調(diào)”拍號(hào)記為“∽”，實(shí)際演奏為_(kāi)_______拍，每小節(jié)________板。答案：8/4；兩解析：水磨調(diào)一板三眼，8/4，鼓板擊第1、5拍。23.豫劇“慢板”過(guò)門(mén)中，板胡常以________調(diào)式音階下行，形成“哭腔”效果。答案：燕樂(lè)解析：下行含閏音，燕樂(lè)七聲，悲愴。24.川劇“彈戲”中的“甜皮”與“苦皮”區(qū)別主要在于________音的使用。答案：降七級(jí)解析：苦皮降si，色彩暗淡。25.越劇“尺調(diào)”中，主音為_(kāi)_______，屬________調(diào)式。答案：F；宮解析：越劇尺調(diào)=F宮。26.京劇“嗩吶皮”曲牌，嗩吶筒音為_(kāi)_______，指法用________調(diào)。答案：a1；乙字調(diào)解析：筒音a1，乙字調(diào)=A。27.河北梆子“尖板”起唱前，板鼓以________節(jié)奏預(yù)示，俗稱(chēng)“________”。答案：三錘；三鼓頭解析：三擊板鼓，演員接唱。28.粵劇“滾花”屬于________拍，演唱時(shí)無(wú)________伴奏。答案：散；絲竹解析：滾花散板，僅鑼鼓。29.評(píng)劇“反調(diào)”比正調(diào)低________度，胡琴定弦由________變?yōu)開(kāi)_______。答案：純四；52；15解析：反調(diào)低純四，定弦15。30.黃梅戲“平詞”中，句尾常用________襯字，旋律下行至________音結(jié)束。答案：??；羽解析：羽音收束，柔婉。三、判斷并改錯(cuò)（每題2分，共10分）31.京劇“二黃”與“西皮”的調(diào)式骨架完全相同。判斷：錯(cuò)誤改正：二黃多宮調(diào)式，西皮多徵調(diào)式，骨架不同。32.昆曲“贈(zèng)板”即加快一倍演唱。判斷：錯(cuò)誤改正：贈(zèng)板為放慢一倍，加花。33.越劇“弦下腔”定調(diào)高于“尺調(diào)”。判斷：錯(cuò)誤改正：弦下調(diào)低于尺調(diào)。34.川劇“高腔”無(wú)管弦伴奏，僅鑼鼓。判斷：正確解析：高腔屬干唱，鑼鼓幫襯。35.豫劇“流水板”為一板一眼。判斷：錯(cuò)誤改正：流水板為有板無(wú)眼，1/4。四、簡(jiǎn)答（每題6分，共30分）36.說(shuō)明京劇“西皮”與“二黃”在定弦、調(diào)式、情緒上的三項(xiàng)差異。答案：（1）定弦：西皮63，二黃52；（2）調(diào)式：西皮徵調(diào)式為主，二黃宮調(diào)式為主；（3）情緒：西皮明朗跳躍，二黃深沉凝重。解析：定弦差異導(dǎo)致空弦色彩不同；徵調(diào)式三級(jí)大三度，明亮；宮調(diào)式三級(jí)小三度，內(nèi)斂。37.寫(xiě)出昆曲“步步嬌”首段工尺譜（前兩樂(lè)句），并標(biāo)明板眼。答案：上尺工六五乙五六∽∽∽∽|∽∽∽∽板眼眼眼|板眼眼眼解析：水磨調(diào)一板三眼，8/4，首句落羽。38.解釋“潮州鑼鼓經(jīng)”中“企六”含義，并寫(xiě)出其節(jié)奏型。答案：“企六”指鑼位第六拍靜止，鼓補(bǔ)花；節(jié)奏：匡0令切0丈|00解析：0為休止，形成空位。39.說(shuō)明越劇“尺調(diào)”與“弦下調(diào)”互轉(zhuǎn)時(shí)，主奏樂(lè)器如何臨時(shí)移調(diào)。答案：主胡統(tǒng)一用F調(diào)指法，弦下調(diào)降低大二度，改唱名，指法不變，靠調(diào)弦實(shí)現(xiàn)。解析：降低定弦，統(tǒng)一手型，保證滑音風(fēng)格一致。40.分析豫劇“二八板”中“三起腔”的旋律功能。答案：三起腔為引入，三次上行，落音分別為商、角、徵，形成張力，第四拍解決到宮，預(yù)示正文。解析：功能類(lèi)似“起承轉(zhuǎn)合”之“起”，音程遞增，情緒上揚(yáng)。五、論述（每題15分，共30分）41.結(jié)合實(shí)例，論述“板式變化體”在中國(guó)戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的核心作用，并比較京劇與豫劇在板式變速策略上的異同。答案：板式變化體以速度、拍眼、旋律繁簡(jiǎn)對(duì)比推動(dòng)戲劇沖突。京劇《貴妃醉酒》由“四平調(diào)”轉(zhuǎn)“快三眼”再轉(zhuǎn)“流水”，速度遞增，表現(xiàn)醉意漸濃；豫劇《花木蘭》“機(jī)房”一段，由“慢板”直接入“流水”，省略“三眼”，速度跳躍更大。相同：均用“散—慢—中—快—散”套式；不同：京劇過(guò)渡更細(xì)，豫劇跳躍更強(qiáng)，因豫劇語(yǔ)言字多腔少，需快速敘事。解析：板式變化體打破曲牌重復(fù)，以速度張力代替旋律重復(fù)，體現(xiàn)中國(guó)戲曲“以板為骨”思維。42.從“宮調(diào)思維”角度，比較昆曲“水磨調(diào)”與川劇“高腔”在調(diào)式布局上的差異，并說(shuō)明其對(duì)唱腔性格的影響。答案：水磨調(diào)以“正宮調(diào)”為基準(zhǔn)，借“乙反”臨時(shí)降三級(jí)，形成“宮—羽”交替，色彩含蓄；川劇高腔以“羽”為終止，利用“清角為宮”頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，色彩潑辣。水磨調(diào)降三級(jí)造成“哭腔”卻不失典雅；高腔轉(zhuǎn)調(diào)幅度大，形成“山回谷應(yīng)”之勢(shì)，匹配川人爽利。解析：宮調(diào)思維差異源于語(yǔ)言聲調(diào)與地域性格，水磨調(diào)“抑”，高腔“揚(yáng)”，調(diào)式布局即人物性格。六、聽(tīng)音記譜（共20分）43.播放一段京劇“西皮原板”過(guò)門(mén)（播放兩遍，每遍前給標(biāo)準(zhǔn)音A=440）。要求：（1）寫(xiě)出首調(diào)簡(jiǎn)譜（8小節(jié)）；（2）標(biāo)出板位；（3）指出第5小節(jié)使用的特色音。答案：（1）5612|3561|2356|1235|3456|5321|2165|1|（2）板位：每小節(jié)第一拍為板。（3）第5小節(jié)4，為“變宮為角”暫轉(zhuǎn)調(diào)。解析：4制造離調(diào)，為西皮常用色彩。七、和聲寫(xiě)作（共20分）44.給定越劇“尺調(diào)”旋律（F宮，8小節(jié)），要求：（1）為旋律配置四部和聲，使用I、IV、V7、II6；（2）第4小節(jié)使用“乙反”降三級(jí)，配置降III級(jí)和弦；（3）寫(xiě)出鋼琴伴奏織體，左手八分分解，右手和弦襯托。答案：（1）和聲標(biāo)記：F:I|IV|V7|bIII|I6|IV|II6|V7I|（2）第4小節(jié)bIII=bA大三，色彩對(duì)比；（3）織體：左手八分阿爾貝蒂，右手三度雙音。解析：降三級(jí)和弦對(duì)應(yīng)“乙反”哭腔，和聲與語(yǔ)言聲調(diào)同步。八、配器改編（共20分）45.將京劇“夜深沉”第1—16小節(jié)改編為小型民族室內(nèi)樂(lè)（笛子、二胡、琵琶、板鼓），要求：（1）移調(diào)至高四度，便于笛子；（2）二胡用“西皮”把位，保留滑音；（3）琵琶用“夾彈”模擬鼓點(diǎn)；（4）寫(xiě)出總譜前8小節(jié)。答案：移調(diào)后調(diào)性=bE，笛子筒音2；二胡63定弦；琵琶空弦掃弦+絞弦；板鼓保持原節(jié)奏?？傋V示例：笛子：2356|1235|3456|5321|二胡：同度加花，第3小節(jié)4用二指滑；琵琶：每拍夾彈，第2拍后半拍絞弦；板鼓：匡