2025樂理考試題及答案河北一、音高與音值基礎(chǔ)1.（單選）在鋼琴鍵盤上，從中央C（C4）向上數(shù)第23個半音所對應(yīng)的音名是A.F5?B.G5?C.bA5?D.A5答案：D解析：中央C為C4，向上23個半音即跨越23/12=1個八度又11個半音，C4→C5為12半音，再向上11半音為C5→C5→D5→D5→E5→F5→F5→G5→G5→A5，故為A5。2.（填空）將下列音值按從長到短排列（用“＞”連接）：①.附點二分音符?②.二分音符?③.復(fù)附點四分音符?④.八分音符三連音中的單位音答案：①＞③＞②＞④解析：①=3/2拍，③=7/4拍，②=2/4拍，④=1/3拍，故①＞③＞②＞④。3.（判斷）在4/4拍中，一個“四分音符+附點八分音符”的時值總和等于一個附點二分音符。答案：錯誤解析：前者=1+3/4=7/4拍，后者=3拍，不等。4.（寫作）用復(fù)合拍號重寫下列節(jié)奏組，使其總時值不變且每小節(jié)不超過一個附點二分音符：原節(jié)奏：|??????|（4/4）答案：|??????|（12/8）解析：將4/4的每拍拆成三連音，即4×3=12個八分音符單位，12/8天然滿足。5.（簡答）為何鋼琴黑鍵排列呈“2+3”循環(huán)？答案：十二平均律將八度均分12份，自然音階全音與半音間隔為2212221，故EF、BC之間無黑鍵，其余相鄰白鍵間需1或2個黑鍵填補(bǔ)，形成2+3分組。二、節(jié)奏與拍號6.（單選）下列哪一條旋律最可能采用7/8拍？A.強(qiáng)弱規(guī)律為“強(qiáng)弱弱次強(qiáng)弱弱弱”B.強(qiáng)弱規(guī)律為“強(qiáng)弱弱強(qiáng)弱弱弱”C.強(qiáng)弱規(guī)律為“強(qiáng)弱次強(qiáng)弱次強(qiáng)弱弱”D.強(qiáng)弱規(guī)律為“強(qiáng)弱弱次強(qiáng)弱次強(qiáng)弱”答案：D解析：7/8常見分組為3+2+2，對應(yīng)強(qiáng)弱弱次強(qiáng)弱次強(qiáng)弱。7.（填空）將5/4拍的小節(jié)“??????”改寫成5/8拍，并保持強(qiáng)弱律動不變，應(yīng)記為：答案：?.???解析：原5/4為3+2分組，5/8縮短一倍時值后，附點四分音符占3八分單位，八分音符占1單位，形成3+2。8.（判斷）在9/8拍中，若出現(xiàn)“?.??.??.”三連音，則該小節(jié)總時值為9/8拍，無需加連音線。答案：錯誤解析：?.??.??.在9/8中已占3×3/8=9/8，但三連音記號表示將原本應(yīng)占3/8拍的三個音均分，實際總時值仍為3/8，故需再加兩組才能填滿小節(jié)。9.（寫作）將下列不規(guī)則節(jié)奏用“切分音+連音線”方式在4/4中重寫，要求突出第二拍后半拍的重音：原節(jié)奏：|??????|答案：|????????|（第二拍后半拍用連音線將八分音符與前拍相連，形成切分）解析：切分音跨越第二拍正拍，重音落在后半拍。10.（簡答）說明“復(fù)拍子”與“混合拍子”在律動感知上的差異。答案：復(fù)拍子（如6/8）由相同單拍子復(fù)合而成，每小節(jié)僅一個強(qiáng)拍，其余為弱拍，律動均勻；混合拍子（如5/8）由不同單拍子拼接，每小節(jié)含多個強(qiáng)弱層次，律動呈分組不均感。三、音程與和弦11.（單選）下列哪一對音程互為“轉(zhuǎn)位后度數(shù)之和為9”且性質(zhì)相反？A.大六度?小十度?B.小七度?大九度?C.增四度?減五度?D.小三度?大六度答案：C解析：增四度轉(zhuǎn)位為減五度，4+5=9，且增→減，性質(zhì)相反。12.（填空）在C和聲大調(diào)中，構(gòu)建一個“降六級音”上的減小七和弦，其和弦音為：答案：bACbEG解析：C和聲大調(diào)降六級為bA，減小七=小三+小三+大三，bA→C小三，C→bE小三，bE→G大三，符合。13.（判斷）所有增三和弦的轉(zhuǎn)位仍保持“增”性質(zhì)。答案：正確解析：增三和弦由兩個大三度疊加，轉(zhuǎn)位后音程關(guān)系不變，仍為增。14.（寫作）寫出g小調(diào)的屬七和弦（原位）及其三個轉(zhuǎn)位，并標(biāo)明低音：答案：原位：DFAC（低音D）第一轉(zhuǎn)位：FACD（低音F）第二轉(zhuǎn)位：ACDF（低音A）第三轉(zhuǎn)位：CDFA（低音C）解析：g小調(diào)屬音為D，屬七和弦為DFAC。15.（簡答）為何“減七和弦”可等距離轉(zhuǎn)調(diào)？答案：減七和弦由連續(xù)三個小三度構(gòu)成，每轉(zhuǎn)位一次，和弦內(nèi)部音程關(guān)系不變，且各音間距相等，故可在任何音高上重復(fù)，形成12個等距離調(diào)性跳板。四、調(diào)式與調(diào)性16.（單選）下列哪條旋律最可能結(jié)束于F利底亞調(diào)式？A.結(jié)束音F，倒數(shù)第二音E，倒數(shù)第三音DB.結(jié)束音F，倒數(shù)第二音bE，倒數(shù)第三音DC.結(jié)束音F，倒數(shù)第二音E，倒數(shù)第三音bBD.結(jié)束音F，倒數(shù)第二音bE，倒數(shù)第三音bB答案：C解析：F利底亞特征音為4（B），旋律傾向半音下行至A，故倒數(shù)第三音需含B，即bB為導(dǎo)音，E為屬音。17.（填空）寫出B旋律大調(diào)下行音階（用臨時升降號）：答案：BAGFEDCB解析：旋律大調(diào)下行降六降七，B旋律大調(diào)下行即BAGFEbDbCB，但題意用臨時升降號，故寫為BAGFEDCB（實際演唱需降六降七，記譜用還原）。18.（判斷）“洛克里亞”調(diào)式因減五度主和弦而不被早期音樂用作終結(jié)調(diào)式。答案：正確解析：洛克里亞主和弦為減三和弦，缺乏穩(wěn)定感，中世紀(jì)教會調(diào)式體系中僅作理論存在。19.（寫作）將下列C多利亞旋律改寫為同主音弗里幾亞，保持節(jié)奏與輪廓：原旋律：CDbEFGABC答案：CbDbEFGbAbBC解析：多利亞→弗里幾亞，需降二度與降六度，其余不變。20.（簡答）說明“調(diào)號”與“調(diào)性”在認(rèn)知層面的區(qū)別。答案：調(diào)號為記譜符號，指示音高集合；調(diào)性為聽覺中心，依賴主和弦、終止式、旋律傾向共同確立，二者可分離，如C大調(diào)調(diào)號可表達(dá)A小調(diào)調(diào)性。五、中國民族調(diào)式21.（單選）在“燕樂G宮”調(diào)式中，下列哪個音為“閏”？A.F?B.F?C.bF?D.E答案：A解析：燕樂音階宮閏相距小七度，G宮閏為F。22.（填空）寫出bB為“角”的雅樂羽調(diào)式音階（用音名）：答案：GABCDEFG解析：bB為角，則宮為G，雅樂羽調(diào)式音階為GABCDEFG。23.（判斷）“清角”與“變徵”在五度相生律中相差一個“古代最大音差”。答案：正確解析：清角為4/3，變徵為45/32，二者比值為128/135，即古代最大音差（約90音分）。24.（寫作）將下列C宮五聲音階旋律用“清角為宮”方式轉(zhuǎn)調(diào)，寫出新調(diào)音階：原旋律：CDEGAC答案：FGACDF解析：清角為宮即原E為宮，新調(diào)為E宮，但題意“清角為宮”指將原清角音F作為新宮，故新調(diào)為F宮五聲。25.（簡答）為何“陜北苦音”可視為“閏”音活用的實例？答案：苦音在徵調(diào)式中降低七度音，形成閏音，增強(qiáng)悲苦色彩，與燕樂音階理論吻合，體現(xiàn)地域性微分音實踐。六、移調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)26.（單選）將下列旋律向下移調(diào)增一度，新調(diào)調(diào)號應(yīng)為：原調(diào)：E大調(diào)A.6個降號?B.6個升號?C.5個降號?D.5個升號答案：A解析：E大調(diào)→降E大調(diào)，降E大調(diào)為3個降號，但“增一度”為半音下移，E→降E，調(diào)號6個降號（含重降）。27.（填空）寫出C小調(diào)→F小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)過程，標(biāo)明共同和弦：答案：C小調(diào)屬七（GBDF）=F小調(diào)二級七和弦（GBDF），作為共同和弦解決到F小調(diào)屬七（CEGB）再終止。解析：利用“屬七=二級七”關(guān)系，實現(xiàn)近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。28.（判斷）“三度轉(zhuǎn)調(diào)”一定屬于“遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)”。答案：錯誤解析：C大調(diào)→A小調(diào)為三度關(guān)系，但屬近關(guān)系（同調(diào)號）。29.（寫作）將下列4小節(jié)C大調(diào)旋律移調(diào)至降E大調(diào)，保持音區(qū)不變：旋律：CEGAGECC答案：降EG降BC降BG降E降E解析：按音程關(guān)系上移小三度，對應(yīng)降E大調(diào)音階。30.（簡答）說明“等和弦轉(zhuǎn)調(diào)”與“等音轉(zhuǎn)調(diào)”在操作層面的差異。答案：等和弦轉(zhuǎn)調(diào)利用和弦音響相同但記譜不同，重新解釋功能，如減七和弦；等音轉(zhuǎn)調(diào)則針對單音高，如F=bG，直接替換音高，不涉及和弦結(jié)構(gòu)。七、旋律寫作與復(fù)調(diào)31.（寫作）為下列給定動機(jī)續(xù)寫4小節(jié)，要求使用模仿復(fù)調(diào)，動機(jī)：|EFGF|答案：|EFGF||CDED|（下方三度模仿，延遲1拍）|BCDC|（上方二度模仿，延遲半拍）|ABCB|（綜合模仿，倒影）解析：通過移位、延遲、倒影實現(xiàn)復(fù)調(diào)發(fā)展。32.（填空）在嚴(yán)格對位中，下列哪類音程禁止用于開始與結(jié)束？答案：所有不協(xié)和音程（二度、七度、增減音程）解析：嚴(yán)格對位要求起始與終止用完全協(xié)和（同度、五度、八度）。33.（判斷）“平行五度”在自由寫作中可用，但在四部同向進(jìn)行中仍被禁止。答案：正確解析：平行五度削弱聲部獨立，即使自由寫作也避免四部同向。34.（寫作）將下列C大調(diào)單旋律配成二聲部，要求使用“斜向進(jìn)行”為主：旋律：CDEFG答案：高聲部：CDEFG低聲部：GABCD（整體上行，與高聲部斜向）解析：斜向指一聲部靜止或同向，另一聲部反向或斜向。35.（簡答）說明“旋律小調(diào)”上行與下行不同處理的審美根源。答案：上行升高六、七級增強(qiáng)導(dǎo)音傾向，解決至主音；下行還原避免增二度，保持旋律平滑，符合聲樂生理與聽覺期待。八、樂器法與總譜36.（單選）下列哪組樂器在總譜中按“移調(diào)樂器”記譜？A.長笛?雙簧管?B.單簧管?圓號?C.大管?小號?D.小提琴?中提琴答案：B解析：單簧管（A調(diào)/Bb調(diào)）、圓號（F調(diào)）為移調(diào)樂器。37.（填空）寫出bB調(diào)單簧管實際發(fā)音比記譜低：答案：大二度解析：bB調(diào)單簧管記譜C吹出bB，低大二度。38.（判斷）“中音譜號”第四線中央C，專為中提琴設(shè)計。答案：正確解析：中音譜號中心線對應(yīng)C4，中提琴音域匹配。39.（寫作）將下列鋼琴旋律移植到弦樂四重奏，標(biāo)明弓法：旋律：CEGEC（pp）答案：第一小提琴：CEGEC（pp，上弓起）第二小提琴：CEGEC（pp，下弓起，與第一小提琴分奏）中提琴：CEGEC（pp，分奏，輕抖弓）大提琴：CEGEC（pp，泛音）解析：利用分奏、輕抖弓、泛音實現(xiàn)pp層次。40.（簡答）說明“移調(diào)樂器”在樂隊合奏中的實際意義。答案：移調(diào)樂器記譜統(tǒng)一指法，簡化演奏者換樂器學(xué)習(xí)，指揮與作曲家通過統(tǒng)一記譜快速讀譜，實際音高由調(diào)號換算，確保合奏音準(zhǔn)。九、綜合與分析41.（分析）給出旋律：|GBDFECDG|，判斷其調(diào)式并標(biāo)明終止式類型。答案：G大調(diào)，完全終止（DT），含屬七到主和弦進(jìn)行。解析：旋律音列GABCDEFG，結(jié)束G，屬音D→主音G，屬七F→E為導(dǎo)音解決。42.（寫作）為下列歌詞創(chuàng)作8小節(jié)旋律，要求使用“河北民歌”特征（五聲徵調(diào)式，下行小三度甩音）：歌詞：“太行山高滹沱水長”答案：|DDAGED|AGEDCD||DAGED|GEDCD|解析：五聲D徵，下行小三度甩音A→F→E，符合河北民歌風(fēng)格。43.（填空）在4/4中，下列節(jié)奏型“?????????”的“節(jié)拍重音”落在：答案：第1、3、5、7個八分音符位置解析：切分音將重音后移，形成1357弱拍強(qiáng)奏。44.（判斷）“河北吹歌”中“咔戲”技法屬于移調(diào)樂器超吹。答案：正確解析：咔戲利用嗩吶超吹產(chǎn)生高八度移調(diào)，模擬人聲唱腔。45.（寫作）將下列C大調(diào)和聲進(jìn)行（IviIVV7I）改寫為“燕樂”音階配置，保持功能：答案：CAmFG7C（燕樂音階：CDEFGAbBC，故Am含bB音，G7含F(xiàn)音，無需變）。解析：燕樂音階與自然大調(diào)僅七級降半音，此處和弦音未受影響。46.（簡答）說明“河北梆子”中“二六板”的節(jié)拍特征。答案：二六板為2/4，一板一眼，上下句對仗，上句落眼，下句落板，形成強(qiáng)弱對答。47.（分析）指出下列和弦序列的調(diào)性漂移：|CAmFDmGC|答案：前四和弦C大調(diào)，DmGC為C大調(diào)reaffirm，無漂移，屬調(diào)內(nèi)循環(huán)。