光和顏色教學(xué)目標(biāo)1、

通過觀察了解太陽光的組成，知道白光是復(fù)色光2、

了解光的三原色是：紅、藍(lán)、綠及三原色的組合后的顏色3、

了解顏料的三原色：紅、黃、藍(lán)4、

知道看不見的光：紫外光和紅外光5、

知道不透明物體的顏色和透明物體的顏色的成因重點難點分析1、

點：白光是復(fù)合光，三標(biāo)棱鏡對白光的折射作用，物體顏色的成因2、

點：理解白光的色散現(xiàn)象及規(guī)律；不透明物體的顏色的成因和透明物體顏色的成因課程資源的準(zhǔn)備與開發(fā)1、

教師準(zhǔn)備：幻燈機(jī)、蠟燭、電燈、三張玻璃紙（紅、綠、藍(lán)）、顏料工具一套、太陽能小電扇、電視搖控器一個。2、

學(xué)生準(zhǔn)備：三棱鏡、平面鏡、肥皂泡泡盒，太陽能計算器、光盤、顏料工具一盒、每組同學(xué)做一幅太陽鏡：紅、黃、綠、藍(lán)。3、

課前做好用平面鏡分解太陽光的實驗。[準(zhǔn)備引入]打開窗簾讓學(xué)生判斷射入的光是什么顏色的？[課題揭示]小游戲：讓學(xué)生玩用肥皂水吹泡泡的游戲。同時觀察吹出來的泡泡表示是什么顏色？展示圖片：彩虹圖片演示：讓一位學(xué)生上臺用三棱鏡將太陽光反射到白墻上，并觀察白墻上光的顏色。找一找墻上出現(xiàn)了幾種顏色？[新課展開]一、光的色散提問：白色的太陽光，經(jīng)過三棱鏡和肥皂泡后，為什么會出現(xiàn)七色色呢？經(jīng)過三棱鏡后也出現(xiàn)了七種顏色，說明白光是單色光嗎？這是一種什么現(xiàn)象呢？講述：白光通過三棱鏡后分解成七種顏色的現(xiàn)象稱為光的色散，是由英國物理學(xué)家牛頓首先發(fā)現(xiàn)的生活中的哪個現(xiàn)象就是光的色散現(xiàn)象？——彩虹觀察：讓學(xué)生用放大鏡觀察電視屏幕上的顏色。能看到幾種顏色。太陽光的組成——太陽光是一種復(fù)合光，由紅、橙、黃、綠、藍(lán)、靛、紫七種顏色組成，（注意與生活中說的赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫）不同。二、光的三原色——紅、綠、藍(lán)講述：電視屏幕上只能觀察到三種顏色：紅、綠、藍(lán)。但是我們卻能看到更多的七色。這是怎么回事呢？動畫演示：光的三原色及二色、三色的混合色。紅、藍(lán)——品紅色紅、綠——黃色綠藍(lán)——青色紅、綠、藍(lán)——白色三、色光的混合與顏料的混合光有紅、綠、藍(lán)三種色光，顏料盒里也有紅、綠、藍(lán)三種顏料，把他們混合會怎樣？小組實驗：每個同學(xué)作一個混合實驗：紅、綠——紅、藍(lán)——綠、藍(lán)——紅、綠、藍(lán)——與色光的混合結(jié)果一樣嗎？顏料的三原色——紅、黃、藍(lán)。課件演示：顏料三原色的混合結(jié)果。四、看不見的光演示：用搖控器轉(zhuǎn)換電腦，讓學(xué)生思考，搖控器是什么實驗轉(zhuǎn)換的？問：你看到紅外線了嗎？它確實存在嗎？回憶：耳能聽到所有頻率的聲音嗎？20——20000HZ講述：人的眼能看到光也是有一定范圍的。資料：紅光外側(cè)存在一種人眼看不見的光，這種光具有明顯的熱效應(yīng)，經(jīng)過大量的資料證明，這就是紅外線。問：你知道驗鈔機(jī)是利用什么原理的？舉例說明：請你再舉出一些有關(guān)紫外光的例子。紫外線——在紫外光以外還有一種看不見的光。討論：你知道紅外線與紫外線哪能些應(yīng)用嗎？紅外線的應(yīng)用：紅外測溫儀；紅外夜視儀、紅外遙感、紅外攝像儀、紅外望遠(yuǎn)鏡

紫外線的應(yīng)用：熒光效應(yīng)、殺菌、消毒的作用）

小實驗：每位學(xué)生用自己做的有色眼鏡觀察放于太陽光下的一張白紙，觀察白紙呈什么顏色？五、物體的顏色1、不透明物體的顏色展示圖片：展示幾幅有關(guān)各種物體顏色的圖片講述：我們生活的自然環(huán)境，五光十色，美麗動人，有紅色的花，綠色的草，藍(lán)色的天空，白色的云朵……各種物體都具有各自的色彩。可是，這些艷麗的顏色，在漆黑的夜里就統(tǒng)統(tǒng)消失了。這說明只有在陽光（白色光）的照射下，物體才呈現(xiàn)出顏色。那么，為什么在同樣光源的照耀下，各種物體會有不同的顏色呢？

色彩的種類與基本特性

色彩的種類

豐富多樣的顏色可以分成兩個大類無彩色系和有彩色系：

1．無彩色系無彩色系是指白色、黑色和由白色黑色調(diào)合形成的各種深淺不同的灰色。無彩色按照一定的變化規(guī)律，可以排成一個系列，由白色漸變到淺灰、中灰、深灰到黑色，色度學(xué)上稱此為黑白系列。黑白系列中由白到黑的變化，可以用一條垂直軸表示，一端為白，一端為黑，中間有各種過渡的灰色。純白是理想的完全反射的物體，純黑是理想的完全吸收的物體?？墒窃诂F(xiàn)實生活中并不存在純白與純黑的物體，顏料中采用的鋅白和鉛白只能接近純白，煤黑只能接近純黑。無彩色系的顏色只有一種基本性質(zhì)——明度。它們不具備色相和純度的性質(zhì)，也就是說它們的色相與純度在理論上都等于零。色彩的明度可用黑白度來表示，愈接近白色，明度愈高；愈接近黑色，明度愈低。黑與白做為顏料，可以調(diào)節(jié)物體色的反射率，使物體色提高明度或降低明度。

2．有彩色系（簡稱彩色系）彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色。不同明度和純度的紅橙黃綠青藍(lán)紫色調(diào)都屬于有彩色系。有彩色是由光的波長和振幅決定的，波長決定色相，振幅決定色調(diào)。

色彩的基本特性

有彩色系的顏色具有三個基本特性：色相、純度（也稱彩度、飽和度）、明度。在色彩學(xué)上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。

1．色相色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱。如玫瑰紅、桔黃、檸檬黃、鈷藍(lán)、群青、翠綠……從光學(xué)物理上講，各種色相是由射人人眼的光線的光譜成分決定的。對于單色光來說，色相的面貌完全取決于該光線的波長；對于混合色光來說，則取決于各種波長光線的相對量。物體的顏色是由光源的光譜成分和物體表面反射（或透射）的特性決定的。

2．純度（彩度、飽和度）色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，則色彩的純度愈高，含有色成分的比例愈小，則色彩的純度也愈低?？梢姽庾V的各種單色光是最純的顏色，為極限純度。當(dāng)一種顏色摻人黑、白或其他彩色時，純度就產(chǎn)生變化。當(dāng)摻人的色達(dá)到很大的比例時，在眼睛看來，原來的顏色將失去本來的光彩，而變成摻和的顏色了。當(dāng)然這并不等于說在這種被摻和的顏色里已經(jīng)不存在原來的色素，而是由于大量的摻人其他彩色而使得原來的色素被同化，人的眼睛已經(jīng)無法感覺出來了。

有色物體色彩的純度與物體的表面結(jié)構(gòu)有關(guān)。如果物體表面粗糙，其漫反射作用將使色彩的純度降低；如果物體表面光滑，那么，全反射作用將使色彩比較鮮艷。

3．明度明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于它們的反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強(qiáng)弱。色彩的明度有兩種情況：一是同一色相不同明度。如同一顏色在強(qiáng)光照射下顯得明亮，弱光照射下顯得較灰暗模糊；同一顏色加黑或加白摻和以后也能產(chǎn)生各種不同的明暗層次。二是各種顏色的不同明度。每一種純色都有與其相應(yīng)的明度。黃色明度最高，藍(lán)紫色明度最低，紅、綠色為中間明度。色彩的明度變化往往會影響到純度，如紅色加入黑色以后明度降低了，同時純度也降低了；如果紅色加白則明度提高了，純度卻降低了。

有彩色的色相、純度和明度三特征是不可分割的，應(yīng)用時必須同時考慮這三個因素。

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色彩生理理論：色彩的錯視與幻覺

當(dāng)外界物體的視覺刺激作用停止以后，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺并不會立刻消失，這種視覺現(xiàn)象叫做視覺后像。視覺后像的發(fā)生，是由于神經(jīng)興奮所留下的痕跡作用，也稱為視覺殘像。如果眼睛連續(xù)視覺兩個景物，即先看一個后再看另一個時，視覺產(chǎn)生相繼對比，因此又稱為連續(xù)對比。視覺后像有兩種：當(dāng)視覺神經(jīng)興奮尚未達(dá)到高峰，由于視覺慣性作用殘留的后像叫正后像；由于視覺神經(jīng)興奮過度而產(chǎn)生疲勞并誘導(dǎo)出相反的結(jié)果叫負(fù)后像。無論是正后像還是負(fù)后像均是發(fā)生在眼睛視覺過程中的感覺，都不是客觀存在的真實景像。

正后像

節(jié)日之夜的煙花，常?？吹綏l條連續(xù)不斷的各種造型的亮線。其實，任意一瞬間，煙火無論在任何位置上只能是一個亮點，然而由于視覺殘留的特性，前后的亮點卻在視網(wǎng)膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，突然睜開注視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將出現(xiàn)電燈光的影像。以上現(xiàn)象叫正后像。電視機(jī)、日光燈的燈光實際上都是閃動的，因為它閃動的頻率很高，大約100次／秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒有觀察到。電影技術(shù)也是利用這個原理發(fā)明的，在電影膠卷上，當(dāng)一連串個別動作以16圖形／秒以上的速度移動的時候，人們在銀幕上感覺到的是連續(xù)的動作?，F(xiàn)代動畫片制作根據(jù)以上原理，把動作分解繪制成個別動作，再把個別動作續(xù)起來放映，即復(fù)原成連續(xù)的動作。

負(fù)后像

正后像是神經(jīng)正在興奮而尚未完成時引起的，負(fù)后像則是經(jīng)興奮疲勞過度所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當(dāng)你長時間（兩分鐘以上）的凝視一個紅色方塊后，再把目光迅速轉(zhuǎn)移到一張灰白紙上時，將會出現(xiàn)一個青色方塊。這種現(xiàn)象在生理學(xué)上可解釋為：含紅色素的視錐細(xì)胞，長時間的興奮引起疲勞，相應(yīng)的感覺靈敏度也因此而降低，當(dāng)視線轉(zhuǎn)移到白紙上時，就相當(dāng)于白光中減去紅光，出現(xiàn)青光，所以引起青色覺。由此推理，當(dāng)你長時間凝視一個紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味（紅視覺后像為青，青＋黃＝綠，參見下表）。

又例如：在一白色和灰色背景上，長時間地（兩分鐘以上）注視一紅色方塊，然后迅速抽去色塊，繼續(xù)注視背景的同一地方，背景上就會呈現(xiàn)青色方塊。這一誘導(dǎo)出的補(bǔ)色時隱時現(xiàn)多次復(fù)現(xiàn)，直至視覺的疲勞恢復(fù)以后才完全消失。這種現(xiàn)象也是負(fù)后像。明度對比也會產(chǎn)生負(fù)后像。

先看的色彩后看的色彩對比后的色彩感覺

紅橙黃味橙

紅黃綠味黃

紅綠藍(lán)味綠

紅藍(lán)綠味藍(lán)

紅紫藍(lán)味紫

橙紅紫味紅

橙黃綠味黃

橙綠藍(lán)味綠

橙紫藍(lán)味紫

橙藍(lán)紫味藍(lán)

黃紅紫味紅

黃橙紅味橙

黃綠藍(lán)味綠

黃藍(lán)紫味藍(lán)

黃紫藍(lán)味紫

綠紅紫味紅

綠橙紅味橙

綠黃橙味黃

綠藍(lán)紫味藍(lán)

綠紫紅味紫

藍(lán)紅橙味紅

藍(lán)橙黃味橙

藍(lán)黃橙味黃

藍(lán)綠黃味綠

藍(lán)紫紅味紫

紫紅橙味紅

紫橙黃味橙

紫黃綠味黃

紫綠黃味綠

紫藍(lán)綠味藍(lán)

灰色的背景上，如果注視白色（或黑色）方塊，迅速抽去白色（或黑色）方塊，灰底上上將呈現(xiàn)較暗（或較亮）的方塊。

視覺負(fù)后像的干擾常常使我們在判斷顏色時發(fā)生困難。例如，初學(xué)色彩者在練習(xí)看色時，長時間的色彩刺激會引起視覺疲勞而產(chǎn)生后像，感受色彩的靈敏度不斷降低，色彩分辨能力迅速下降。解決問題的方法是注意觀察與看色的節(jié)奏，避免視覺疲勞。

同時對比

結(jié)果使相鄰之色改變原來的性質(zhì)，都帶有相鄰色的補(bǔ)色光。

例如：

同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深。

同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味。

同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補(bǔ)色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍(lán)。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補(bǔ)色方向。

紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。

色彩同時對比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱為邊緣對比?，F(xiàn)將色彩同時對比的規(guī)律歸納如下：

1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷，灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。

2、不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補(bǔ)色。

3、補(bǔ)色相鄰時，由于對比作用強(qiáng)烈，各自都增加了補(bǔ)色光，色彩的鮮明度也同時增加。

4、同時對比效果，隨著純度增加而增加，同時以相鄰交界之處即邊緣部分最為明顯。

5、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產(chǎn)生，其中以一色包圍另一色時效果最為醒目。

強(qiáng)化同時對比效果的方法：

（1）提高對比色彩的純度，強(qiáng)化純度對比作用；

（2）使對比之色建立補(bǔ)色關(guān)系，強(qiáng)化色相對比作用；

（3）擴(kuò)大面積對比關(guān)系，強(qiáng)化面積對比作用。

抑制的方法：

（1）改變純度，提高明度，緩和純度對比作用；

（2）破壞互補(bǔ)關(guān)系，避免補(bǔ)色強(qiáng)烈對比；

（3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對比作用；

（4）縮小面積對比關(guān)系，建立面積平衡關(guān)系。

例如：橙色底上配青灰能強(qiáng)化同時對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。

伊頓在《色彩藝術(shù)》中指出：“連續(xù)對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補(bǔ)關(guān)系建立時，才會滿足或處于平衡?！薄耙曈X殘像的現(xiàn)象和同時性的效果，兩者都表明了一個值得注意的生理上的事實，即視力需要有相應(yīng)的補(bǔ)色來對任何特定的色彩進(jìn)行平衡，如果這種補(bǔ)色沒有出現(xiàn)，視力還會自動地產(chǎn)生這種補(bǔ)色。”“互補(bǔ)色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因為遵守這種規(guī)則便會在視覺中建立精確的平衡。”伊頓提出的“補(bǔ)色平衡理論”揭示了一條色彩構(gòu)成的基本規(guī)律，對色彩藝術(shù)實踐具有十分重要的指導(dǎo)意義。如果色彩構(gòu)成過分暖昧而缺少生氣時，那么互補(bǔ)色的選擇是十分有效的配色方法，無論是舞臺環(huán)境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運用互補(bǔ)色構(gòu)成，是提高藝術(shù)感染力的重要手段。

“補(bǔ)色平衡理論”在醫(yī)療實踐中已被廣泛采用。根據(jù)視覺色彩互補(bǔ)平衡的原理，醫(yī)院手術(shù)室、手術(shù)臺、外科醫(yī)生護(hù)士的衣服一般都采用綠色，這不僅因為綠色是中性的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫(yī)生因手術(shù)中長時間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞，避免發(fā)生視覺殘像而影響手術(shù)正常進(jìn)行。

色彩理論

目錄

色彩物理理論：色彩的種類與基本特性2

關(guān)于色彩4

色彩生理理論：三色論與四色論5

色彩生理理論：色彩的錯視與幻覺7

色彩表示體系10

色彩生理理論：色彩同化與色覺守恒15

色彩生理理論：色彩的前進(jìn)與后退感16

色彩物理理論：光的知識17

色彩物理理論：結(jié)構(gòu)色彩19

色彩心理理論：色彩與聽覺、嗅覺、味覺23

色彩物理理論：色彩混合25

色彩物理理論：色彩調(diào)和26

色彩的表示方法、牛頓色環(huán)與色立體27

色彩生理理論：色彩與視覺28

色彩生理理論：色彩的膨脹與收縮感29

色彩生理理論：視覺適應(yīng)30

色彩生理理論：色彩的易見度31

色彩生理理論：主觀色彩（光效應(yīng)）與色覺缺陷32

色彩物理理論：光源色溫33

色彩心理理論：色彩的心理效應(yīng)35

流行色36

色彩的物質(zhì)性心理錯覺37

結(jié)構(gòu)色彩38

色彩的三要素40

色彩構(gòu)成41

色彩物理理論：色彩的種類與基本特性

色彩的種類

豐富多樣的顏色可以分成兩個大類無彩色系和有彩色系：

1．無彩色系無彩色系是指白色、黑色和由白色黑色調(diào)合形成的各種深淺不同的灰色。無彩色按照一定的變化規(guī)律，可以排成一個系列，由白色漸變到淺灰、中灰、深灰到黑色，色度學(xué)上稱此為黑白系列。黑白系列中由白到黑的變化，可以用一條垂直軸表示，一端為白，一端為黑，中間有各種過渡的灰色。純白是理想的完全反射的物體，純黑是理想的完全吸收的物體。可是在現(xiàn)實生活中并不存在純白與純黑的物體，顏料中采用的鋅白和鉛白只能接近純白，煤黑只能接近純黑。無彩色系的顏色只有一種基本性質(zhì)——明度。它們不具備色相和純度的性質(zhì)，也就是說它們的色相與純度在理論上都等于零。色彩的明度可用黑白度來表示，愈接近白色，明度愈高；愈接近黑色，明度愈低。黑與白做為顏料，可以調(diào)節(jié)物體色的反射率，使物體色提高明度或降低明度。

2．有彩色系（簡稱彩色系）彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色。不同明度和純度的紅橙黃綠青藍(lán)紫色調(diào)都屬于有彩色系。有彩色是由光的波長和振幅決定的，波長決定色相，振幅決定色調(diào)。

色彩的基本特性

有彩色系的顏色具有三個基本特性：色相、純度（也稱彩度、飽和度）、明度。在色彩學(xué)上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。

1．色相色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱。如玫瑰紅、桔黃、檸檬黃、鈷藍(lán)、群青、翠綠……從光學(xué)物理上講，各種色相是由射人人眼的光線的光譜成分決定的。對于單色光來說，色相的面貌完全取決于該光線的波長；對于混合色光來說，則取決于各種波長光線的相對量。物體的顏色是由光源的光譜成分和物體表面反射（或透射）的特性決定的。

2．純度（彩度、飽和度）色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，則色彩的純度愈高，含有色成分的比例愈小，則色彩的純度也愈低?？梢姽庾V的各種單色光是最純的顏色，為極限純度。當(dāng)一種顏色摻人黑、白或其他彩色時，純度就產(chǎn)生變化。當(dāng)摻人的色達(dá)到很大的比例時，在眼睛看來，原來的顏色將失去本來的光彩，而變成摻和的顏色了。當(dāng)然這并不等于說在這種被摻和的顏色里已經(jīng)不存在原來的色素，而是由于大量的摻人其他彩色而使得原來的色素被同化，人的眼睛已經(jīng)無法感覺出來了。

有色物體色彩的純度與物體的表面結(jié)構(gòu)有關(guān)。如果物體表面粗糙，其漫反射作用將使色彩的純度降低；如果物體表面光滑，那么，全反射作用將使色彩比較鮮艷。

3．明度明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于它們的反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強(qiáng)弱。色彩的明度有兩種情況：一是同一色相不同明度。如同一顏色在強(qiáng)光照射下顯得明亮，弱光照射下顯得較灰暗模糊；同一顏色加黑或加白摻和以后也能產(chǎn)生各種不同的明暗層次。二是各種顏色的不同明度。每一種純色都有與其相應(yīng)的明度。黃色明度最高，藍(lán)紫色明度最低，紅、綠色為中間明度。色彩的明度變化往往會影響到純度，如紅色加入黑色以后明度降低了，同時純度也降低了；如果紅色加白則明度提高了，純度卻降低了。

有彩色的色相、純度和明度三特征是不可分割的，應(yīng)用時必須同時考慮這三個因素。

色彩物理理論：光源顯色性與光源三刺激值

光源顯色性

人類在長期的生產(chǎn)生活實踐中，習(xí)慣于在日光下辨認(rèn)顏色。盡管日光的色溫和光譜能量分布隨著自然條件的變化有很大的差異，但人眼的辨認(rèn)能力依然是準(zhǔn)確的。這是人們在自然光下長期實踐對顏色形成了記憶的結(jié)果。

隨著照明技術(shù)的發(fā)展，許多新光源的開發(fā)利用，人們經(jīng)常在不同的環(huán)境下辨認(rèn)顏色。有些燈光的顏色與日光很相似如熒光燈、汞燈等，但其光譜能量分布與日光卻有很大的差別。這些光譜中缺少某些波長的單色光成份。人們在這些光源下觀察到的顏色與日光下看到的顏色是不同的，這就涉及到光源的顯色性問題。

什么是光源的顯色性？由于同一個顏色樣品在不同的光源下可能使人眼產(chǎn)生不同的色彩感覺，而在日光下物體顯現(xiàn)的顏色是最準(zhǔn)確的。因此，可以用日光標(biāo)準(zhǔn)（參照光源），將白熾燈、熒光燈、鈉燈等人工光源（待測光源）與其比較，顯示同色能力的強(qiáng)弱叫做該人工光源的顯色性。我國國家標(biāo)準(zhǔn)“光源顯色性評價方法GB5702－85”中規(guī)定用普朗克輻射體（色溫低于5000K）和組合日光（色溫高于5000K）做參照光源。為了檢驗物體在待測光源下所顯現(xiàn)的顏色與在參照光源下所顯現(xiàn)的顏色相符的程度，采用“一般顯色性指數(shù)”作為定量評價指針。顯色性指數(shù)最高為100。顯色性指數(shù)的高低，就表示物體在待測光源下“變色”和“失真”的程度。例如，在日光下觀察一副畫，然后拿到高壓汞燈下觀察，就會發(fā)現(xiàn)，某些顏色已變了色。如粉色變成了紫色，藍(lán)色變成了藍(lán)紫色。因此，在高壓汞燈下，物體失去了“真實”顏色，如果在黃色光的低壓鈉燈底下來觀察，則藍(lán)色會變成黑色，顏色失真更厲害，顯色指數(shù)更低。光源的顯色性是由光源的光譜能量分布決定的。日光、白熾燈具有連續(xù)光譜，連續(xù)光譜的光源均有較好的顯色性。

通過對新光源的研究發(fā)現(xiàn)，除連續(xù)光譜的光源具有較好的顯色性外，由幾個特定波長色光組成的混合光源也有很好的顯色效果。如450nm的藍(lán)光，540nm的綠光，610nm的桔紅光以適當(dāng)比例混合所產(chǎn)生的白光，雖然為高度不連續(xù)光譜，但卻具有良好的顯色性。用這樣的白光去照明各色物體，都能得到很好的顯色效果。

光源的顯色性以一般顯色性指數(shù)Ra值區(qū)分：

Ra值為100～75顯色優(yōu)良

75～50顯色一般

50以下顯色性差

光源顯色性和色溫是光源的兩個重要的顏色指針。色溫是衡量光源色的指針，而顯色性是衡量光源視覺質(zhì)量的指針。假若光源色處于人們所習(xí)慣的色溫范圍內(nèi)，則顯色性應(yīng)是光源質(zhì)量的更為重要的指針。這是因為顯色性直接影響著人們所觀察到的物體的顏色。

光源三刺激值

理想的自然白光在理論上由紅、綠、藍(lán)三種色光構(gòu)成，三種色光的比例為1：1：1，人工光源所發(fā)出的光，可以通過紅、綠、藍(lán)三種單色光按不同比例混合匹配產(chǎn)生。這種用來匹配某一特定光源所需要的紅、綠、藍(lán)三原色的量叫做該光源三刺激值。光源的紅、綠、藍(lán)三刺激值分別用X0、Y0、Z0來表示。

從表中色光的比例匹配可以比較清楚的看出不同光源的顯色性質(zhì)。之所以有些光源偏黃、偏暖，有些光源偏冷、偏青、就是因為光源的三刺激值分配不均而造成的。

關(guān)于色彩

五光十色、絢麗繽紛的大千世界里，色彩使宇宙萬物充滿情感顯得生機(jī)勃勃。色彩作為一種最普遍的審美形式，存在于我們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€方面。衣、食、住、行、用，人們幾乎無所不包，無時不在地與色彩發(fā)生著密切的關(guān)系。

人的感覺是認(rèn)識的開端。客觀世界的光和聲作用于感覺器官，通過神經(jīng)系統(tǒng)和大腦的活動，我們就有了感覺，就對外界事物與現(xiàn)象有了認(rèn)識。色彩是與人的感覺（外界的刺激）和人的知覺（記憶、聯(lián)想、對比…）聯(lián)系在一起的。色彩感覺總是存在于色彩知覺之中，很少有孤立的色彩感覺存在。

人的色彩感覺信息傳輸途徑是光源、彩色物體、眼睛和大腦，也就是人們色彩感覺形成的四大要素。這四個要素不僅使人產(chǎn)生色彩感覺，而且也是人能正確判斷色彩的條件。在這四個要素中，如果有一個不確實或者在觀察中有變化，就不能正確地判斷顏色及顏色產(chǎn)生的效果。

光源的輻射能和物體的反射是屬于物理學(xué)范疇的，而大腦和眼睛卻是生理學(xué)研究的內(nèi)容，但是色彩永遠(yuǎn)是以物理學(xué)為基礎(chǔ)的，而色彩感覺總包含著色彩的心理和生理作用的反映，使人產(chǎn)生一系列的對比與聯(lián)想。

美國光學(xué)學(xué)會（OpticalSocietyofAmerica）的色度學(xué)委員會曾經(jīng)把顏色定義為：顏色是除了空間的和時間的不均勻性以外的光的一種特性，即光的輻射能刺激視網(wǎng)膜而引起觀察者通過視覺而獲得的景象。在我國國家標(biāo)準(zhǔn)GB5698-85中，顏色的定義為：色是光作用于人眼引起除形象以外的視覺特性。根據(jù)這一定義，色是一種物理刺激作用于人眼的視覺特性，而人的視覺特性是受大腦支配的，也是一種心理反映。所以，色彩感覺不僅與物體本來的顏色特性有關(guān)，而且還受時間、空間、外表狀態(tài)以及該物體的周圍環(huán)境的影響，同時還受各人的經(jīng)歷、記憶力、看法和視覺靈敏度等各種因素的影響。

色彩是源于自然，但人類結(jié)合了大自然色彩的啟示和自然或人工色料，使得我們的生活更加多彩多姿。

色彩生理理論：三色論與四色論

揚(yáng)·赫姆霍爾茲的三色理論

1807年，英國醫(yī)學(xué)物理學(xué)家揚(yáng)（T．Young）和德國生理物理學(xué)家赫姆霍爾茲（H．LFvonHelmholtz）根據(jù)紅、綠、藍(lán)三原色光混合可以產(chǎn)生各種色的色光混合規(guī)律，假設(shè)在視網(wǎng)膜上有三種神經(jīng)纖維，每種神經(jīng)纖維的興奮都會引起一種原色的感覺。

如當(dāng)一種神經(jīng)纖維處于興奮狀態(tài)，而另外兩種相對處于抑制狀態(tài)，那么就產(chǎn)生一種原色覺，如果兩種或三種神經(jīng)纖維都處于興奮狀態(tài)，那么就產(chǎn)生綜合色覺。如：當(dāng)“紅”神經(jīng)纖維受到紅光刺激而興奮時，“綠”“藍(lán)”兩種神經(jīng)纖維相對處于抑制狀態(tài)，則產(chǎn)生紅色覺；當(dāng)“綠”或“藍(lán)”神經(jīng)纖維受到綠光或藍(lán)光的刺激而興奮時，則產(chǎn)生綠或藍(lán)色覺。又如：當(dāng)“紅”“綠”兩種神經(jīng)纖維同時受到紅光和綠光的刺激而興奮，而“藍(lán)”神經(jīng)纖維相對處于抑制狀態(tài)時，則產(chǎn)生黃色覺；當(dāng)“紅”“藍(lán)”兩種神經(jīng)纖維同時受到紅光和藍(lán)光的刺激而興奮，而“綠”神經(jīng)纖維相對處于抑制狀態(tài)時，則產(chǎn)生晶紅色覺；當(dāng)“藍(lán)”，“綠”兩種神經(jīng)纖維同時受到藍(lán)光和綠光的刺激而興奮，而“紅”神經(jīng)纖維相對處于抑制狀態(tài)時，則產(chǎn)生青色覺；當(dāng)“紅”、“綠”、“藍(lán)”三種神經(jīng)纖維同時受到紅、綠、藍(lán)三種色光的刺激而興奮時，則產(chǎn)生白色覺。如果三種神經(jīng)纖維受三原色光等量刺激程度逐漸減小，又會產(chǎn)生不同明度的灰。如果三原色光的刺激量等于零，也就是不存在任何色光刺激，那么就產(chǎn)生黑色覺。以上是由三原色光等量的刺激引起的色感，如果改變?nèi)獾墓饬亢突旌媳壤?，必然引起三種神經(jīng)纖維興奮與抑制程度的差別，從而產(chǎn)生千變?nèi)f化的色彩感覺。揚(yáng)·赫姆霍爾茲認(rèn)為三種神經(jīng)纖維受到光的刺激后而產(chǎn)生的興奮與抑制是相對而言的，實際上，當(dāng)每一種神經(jīng)纖維受到對應(yīng)的原色光刺激而處于強(qiáng)烈興奮狀態(tài)時，另外兩種神經(jīng)纖維受到此光刺激后也同時興奮，不過興奮的程度比較低，所以每種顏色實際上都含有一定的白光成分，即有明度的感覺。揚(yáng)·赫姆霍爾茲解釋色彩視覺的理論稱為三色學(xué)說，它為現(xiàn)代色度學(xué)奠定了理論基礎(chǔ)，至今三色學(xué)說仍具有解釋各種顏色混合現(xiàn)象的理論價值。

赫林的對立顏色學(xué)說

德國物理學(xué)家赫林（E．Herins）的對立顏色學(xué)說也叫做四色學(xué)說。1878年赫林觀察到顏色現(xiàn)象總是以紅—藍(lán)、黃—藍(lán)、黑—白成對關(guān)系發(fā)生的，因而假設(shè)視網(wǎng)膜中有三對視素：白—黑視素、紅—綠視素、黃—藍(lán)視素，這三對視素的代謝作用包括建設(shè)（同化）和破壞（異化）兩種對立的過程，光刺激破壞白—黑視素，引起神經(jīng)沖動產(chǎn)生白色感覺。無光刺激時白—黑視素便重新建設(shè)起來，所引起的神經(jīng)沖動產(chǎn)生黑色感覺。對紅—綠視素，紅光起破壞作用，綠光起建設(shè)作用。對黃—藍(lán)視素，黃光起破壞作用，藍(lán)光起建設(shè)作用。因為各種顏色都有一定的明度，即含有色成分，所以每一顏色不僅影響其本身素的活動，而且也影響白一黑視素的活動。

根據(jù)赫林學(xué)說，三種視素對立過程的組合產(chǎn)生各種顏色感受和各種顏色混合現(xiàn)象：

感光化學(xué)視素視網(wǎng)膜過程感覺

白—黑破壞建設(shè)白黑

紅—綠破壞建設(shè)紅綠

黃—藍(lán)破壞建設(shè)黃綠

揚(yáng)·赫姆霍爾茲的三色學(xué)說和赫林的四色學(xué)說自19世紀(jì)以來一直處于對立的地位。事實上，這兩種學(xué)說都只是對問題的一個方面獲得了正確的認(rèn)識，只有通過二者的相互補(bǔ)充才能對顏色視覺獲得較為全面的認(rèn)識。

三色論與四色論的統(tǒng)一

顏色視覺過程假設(shè)可以分成三個階段：第一階段，視網(wǎng)膜有三種獨立的錐體感覺物質(zhì)，它們有選擇地吸收光譜不同波長的輻射，同時每一物質(zhì)又可單獨產(chǎn)生白和黑的反應(yīng)，在強(qiáng)光作用下產(chǎn)生白的反應(yīng)，無光刺激時是黑的反應(yīng)；第二階段，在神經(jīng)興奮由錐體感受器向視覺中樞的傳導(dǎo)過程中，這種反應(yīng)又重新組合；最后階段形成三對對立性的神經(jīng)反應(yīng)。

總之，顏色視覺的機(jī)制很可能在視網(wǎng)膜感受器水平是三色的，這種解釋符合揚(yáng)·赫姆霍爾茲的學(xué)說；而在視網(wǎng)膜感受器以上的視覺傳導(dǎo)通路水平則是四色的，這種解釋又符合赫林的學(xué)說。顏色視覺機(jī)制的最后階段發(fā)生在大腦皮層的視覺中樞，在這里才產(chǎn)生各種顏色感覺。顏色視覺過程的這種設(shè)想常叫做“階段”學(xué)說，兩個似乎完全對立的古老顏色視覺學(xué)說，現(xiàn)在終于由顏色視覺的階段學(xué)說統(tǒng)一在一起了。

色彩生理理論：色彩的錯視與幻覺

當(dāng)外界物體的視覺刺激作用停止以后，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺并不會立刻消失，這種視覺現(xiàn)象叫做視覺后像。視覺后像的發(fā)生，是由于神經(jīng)興奮所留下的痕跡作用，也稱為視覺殘像。如果眼睛連續(xù)視覺兩個景物，即先看一個后再看另一個時，視覺產(chǎn)生相繼對比，因此又稱為連續(xù)對比。視覺后像有兩種：當(dāng)視覺神經(jīng)興奮尚未達(dá)到高峰，由于視覺慣性作用殘留的后像叫正后像；由于視覺神經(jīng)興奮過度而產(chǎn)生疲勞并誘導(dǎo)出相反的結(jié)果叫負(fù)后像。無論是正后像還是負(fù)后像均是發(fā)生在眼睛視覺過程中的感覺，都不是客觀存在的真實景像。

正后像

節(jié)日之夜的煙花，常?？吹綏l條連續(xù)不斷的各種造型的亮線。其實，任意一瞬間，煙火無論在任何位置上只能是一個亮點，然而由于視覺殘留的特性，前后的亮點卻在視網(wǎng)膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，突然睜開注視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將出現(xiàn)電燈光的影像。以上現(xiàn)象叫正后像。電視機(jī)、日光燈的燈光實際上都是閃動的，因為它閃動的頻率很高，大約100次／秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒有觀察到。電影技術(shù)也是利用這個原理發(fā)明的，在電影膠卷上，當(dāng)一連串個別動作以16圖形／秒以上的速度移動的時候，人們在銀幕上感覺到的是連續(xù)的動作?，F(xiàn)代動畫片制作根據(jù)以上原理，把動作分解繪制成個別動作，再把個別動作續(xù)起來放映，即復(fù)原成連續(xù)的動作。

負(fù)后像

正后像是神經(jīng)正在興奮而尚未完成時引起的，負(fù)后像則是經(jīng)興奮疲勞過度所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當(dāng)你長時間（兩分鐘以上）的凝視一個紅色方塊后，再把目光迅速轉(zhuǎn)移到一張灰白紙上時，將會出現(xiàn)一個青色方塊。這種現(xiàn)象在生理學(xué)上可解釋為：含紅色素的視錐細(xì)胞，長時間的興奮引起疲勞，相應(yīng)的感覺靈敏度也因此而降低，當(dāng)視線轉(zhuǎn)移到白紙上時，就相當(dāng)于白光中減去紅光，出現(xiàn)青光，所以引起青色覺。由此推理，當(dāng)你長時間凝視一個紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味（紅視覺后像為青，青＋黃＝綠，參見下表）。

又例如：在一白色和灰色背景上，長時間地（兩分鐘以上）注視一紅色方塊，然后迅速抽去色塊，繼續(xù)注視背景的同一地方，背景上就會呈現(xiàn)青色方塊。這一誘導(dǎo)出的補(bǔ)色時隱時現(xiàn)多次復(fù)現(xiàn)，直至視覺的疲勞恢復(fù)以后才完全消失。這種現(xiàn)象也是負(fù)后像。明度對比也會產(chǎn)生負(fù)后像。

先看的色彩后看的色彩對比后的色彩感覺

紅橙黃味橙

紅黃綠味黃

紅綠藍(lán)味綠

紅藍(lán)綠味藍(lán)

紅紫藍(lán)味紫

橙紅紫味紅

橙黃綠味黃

橙綠藍(lán)味綠

橙紫藍(lán)味紫

橙藍(lán)紫味藍(lán)

黃紅紫味紅

黃橙紅味橙

黃綠藍(lán)味綠

黃藍(lán)紫味藍(lán)

黃紫藍(lán)味紫

綠紅紫味紅

綠橙紅味橙

綠黃橙味黃

綠藍(lán)紫味藍(lán)

綠紫紅味紫

藍(lán)紅橙味紅

藍(lán)橙黃味橙

藍(lán)黃橙味黃

藍(lán)綠黃味綠

藍(lán)紫紅味紫

紫紅橙味紅

紫橙黃味橙

紫黃綠味黃

紫綠黃味綠

紫藍(lán)綠味藍(lán)

灰色的背景上，如果注視白色（或黑色）方塊，迅速抽去白色（或黑色）方塊，灰底上上將呈現(xiàn)較暗（或較亮）的方塊。

視覺負(fù)后像的干擾常常使我們在判斷顏色時發(fā)生困難。例如，初學(xué)色彩者在練習(xí)看色時，長時間的色彩刺激會引起視覺疲勞而產(chǎn)生后像，感受色彩的靈敏度不斷降低，色彩分辨能力迅速下降。解決問題的方法是注意觀察與看色的節(jié)奏，避免視覺疲勞。

同時對比

結(jié)果使相鄰之色改變原來的性質(zhì)，都帶有相鄰色的補(bǔ)色光。

例如：

同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深。

同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味。

同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補(bǔ)色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍(lán)。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補(bǔ)色方向。

紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。

色彩同時對比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱為邊緣對比?，F(xiàn)將色彩同時對比的規(guī)律歸納如下：

1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷，灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。

2、不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補(bǔ)色。

3、補(bǔ)色相鄰時，由于對比作用強(qiáng)烈，各自都增加了補(bǔ)色光，色彩的鮮明度也同時增加。

4、同時對比效果，隨著純度增加而增加，同時以相鄰交界之處即邊緣部分最為明顯。

5、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產(chǎn)生，其中以一色包圍另一色時效果最為醒目。

強(qiáng)化同時對比效果的方法：

（1）提高對比色彩的純度，強(qiáng)化純度對比作用；

（2）使對比之色建立補(bǔ)色關(guān)系，強(qiáng)化色相對比作用；

（3）擴(kuò)大面積對比關(guān)系，強(qiáng)化面積對比作用。

抑制的方法：

（1）改變純度，提高明度，緩和純度對比作用；

（2）破壞互補(bǔ)關(guān)系，避免補(bǔ)色強(qiáng)烈對比；

（3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對比作用；

（4）縮小面積對比關(guān)系，建立面積平衡關(guān)系。

例如：橙色底上配青灰能強(qiáng)化同時對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。

伊頓在《色彩藝術(shù)》中指出：“連續(xù)對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補(bǔ)關(guān)系建立時，才會滿足或處于平衡?！薄耙曈X殘像的現(xiàn)象和同時性的效果，兩者都表明了一個值得注意的生理上的事實，即視力需要有相應(yīng)的補(bǔ)色來對任何特定的色彩進(jìn)行平衡，如果這種補(bǔ)色沒有出現(xiàn)，視力還會自動地產(chǎn)生這種補(bǔ)色?！薄盎パa(bǔ)色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因為遵守這種規(guī)則便會在視覺中建立精確的平衡?！币令D提出的“補(bǔ)色平衡理論”揭示了一條色彩構(gòu)成的基本規(guī)律，對色彩藝術(shù)實踐具有十分重要的指導(dǎo)意義。如果色彩構(gòu)成過分暖昧而缺少生氣時，那么互補(bǔ)色的選擇是十分有效的配色方法，無論是舞臺環(huán)境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運用互補(bǔ)色構(gòu)成，是提高藝術(shù)感染力的重要手段。

“補(bǔ)色平衡理論”在醫(yī)療實踐中已被廣泛采用。根據(jù)視覺色彩互補(bǔ)平衡的原理，醫(yī)院手術(shù)室、手術(shù)臺、外科醫(yī)生護(hù)士的衣服一般都采用綠色，這不僅因為綠色是中性的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫(yī)生因手術(shù)中長時間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞，避免發(fā)生視覺殘像而影響手術(shù)正常進(jìn)行。

色彩表示體系

色彩表示體系有Ostwald、Munsell和CIE、日本色彩研究所等四種，皆是以三個數(shù)字或記號來表色。這三種方式，適用于染色物、涂裝物、陶磁物等類均一表面色的物品，但不能表現(xiàn)透明、半透明的顏色。

奧斯特瓦爾德體系

奧斯特瓦爾德（Ostwald）體系：奧斯華德色相以8色相為基礎(chǔ)，每一色相再分3色，共24色相，明度階段由白到黑，以a、c、e、g、i、l、n、p記號表示，所有色彩均為C純色量＋W白色量＋B黑色量＝100。并以無彩色階段為一邊，純色在另一頂點，每邊長依黑白量漸變化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奧斯華德表色系的秩序嚴(yán)密，是配色時極方便的表色系統(tǒng)。

奧斯特瓦爾德（1853－1952），是德國的物理化學(xué)家，因創(chuàng)立了以其本人為名字的表色空間，而獲得諾貝爾獎金。該顏色體系包括顏色立體模型（如圖3－1所示）和顏色圖冊及說明書。

圖3－1奧斯特瓦爾德色系的顏色立體

奧斯特瓦爾德顏色體系的基本色相為黃、橙、紅、紫、藍(lán)、藍(lán)綠、綠、黃綠8個主要色相，每個基本色相又分為3個部分，組成24個分割的色相環(huán)，從1號排列到24號。

圖3－2奧斯特瓦爾德色相環(huán)

奧斯瓦爾德的全部色塊都是由純色與適量的白黑混合而成，其關(guān)系為“白量W＋黑量B＋純色量C＝100”。消色系統(tǒng)的明度分為8個梯級，附以a、c、e、g、i、l、n、p的記號。a表示最明亮的色標(biāo)白，p表示最暗的色標(biāo)黑，其間有6個階段的灰色。這些消色色調(diào)所包含的白和黑的量是根據(jù)光的等比級數(shù)增減的，明度是以眼睛可以感到的等差級數(shù)增減決定的。

記號acegilnp

白量89563522148.95.63.5

黑量114465788691.994.496.5

表：奧斯瓦爾德的白黑量

從表中可以看出，作為色標(biāo)的白（a）比理想的白色含有11％的黑量；而作為色標(biāo)的黑（p）則比理想的黑含有3.5％的白。并且還有如下關(guān)系：

將分級的數(shù)字代入則得：

從這種明度分級的方法即可看出并不是按照視覺特征來分級的，這是該系統(tǒng)的一大缺點。

把這個明度階梯作為垂直軸，并作成以此為邊長的正三角形，在其頂點配以各色的純色色標(biāo)，這個三角形就是等色相三角形。

圖3－3奧斯特瓦爾德等色相三角形

奧斯瓦爾德顏色系統(tǒng)共包括24個等色相三角形。每個三角形共分為28個菱形，每個菱形都附以記號，用來表示該色標(biāo)所含白與黑的量。

例如某純色色標(biāo)為nc，n是含白量5.6％，c是含黑量44％，則其中所包含的純色量為：100－（5.6＋44）＝50.4％

再如純色色標(biāo)為pa，p含白量為3.5％，a含黑量11％，所以含純色量為：100－（3.5＋11）＝85.5％

這樣作成的24個等色相三色形，以消色軸為中心，回轉(zhuǎn)三角形時成為一復(fù)圓錐體，也就是奧斯瓦爾德顏色立體。

奧斯特瓦爾德色系通俗易懂，它給調(diào)配使用色彩的人提供了有益的指示。在做色彩構(gòu)成練習(xí)中的純度推移時，奧斯特瓦爾德色系的色相三角形不啻可以視為一種配方的指導(dǎo)，此外，色相三角形的統(tǒng)一性也為色彩搭配特性顯示了清晰的規(guī)律性變化。

奧斯特瓦爾德色系的缺陷在于等色相三角形的建立限制了顏色的數(shù)量，如果又發(fā)現(xiàn)了新的、更飽和的顏色，則在圖上就難以表現(xiàn)出來。另外，等色相三角形上的顏色都是某一飽和色與黑和白的混合色，黑和白的色度坐標(biāo)在理論上應(yīng)該是不變的。則同一等色相三角形上的顏色都有相同的主波長，而只是飽和度不同而已，這與心理顏色是不符的。目前采用混色盤來配制同色相三角形，以彌補(bǔ)這一缺陷。

蒙賽爾色彩體

蒙塞爾的色相分為10個，每色相再細(xì)分為10，共有100個色相，并以5為代表色相，色相之多幾乎是人類分辨色相的極限。蒙塞爾的明度共分為11階段，N1、N2、N3……N10，而彩度也因各純色而長短不同，例如5R純紅有14階段，而5BG只有6階段，其表色樹狀體也因而呈不規(guī)則狀。

蒙塞爾所創(chuàng)建的顏色系統(tǒng)是用顏色立體模型表示顏色的方法。它是一個三維類似球體的空間模型，把物體各種表面色的三種基本屬性色相、明度、飽和度全部表示出來。以顏色的視覺特性來制定顏色分類和標(biāo)定系統(tǒng)，以按目視色彩感覺等間隔的方式，把各種表面色的特征表示出來。目前國際上已廣泛采用蒙塞爾顏色系統(tǒng)作為分類和標(biāo)定表面色的方法。

蒙塞爾顏色立體如圖3－4所示，中央軸代表無彩色黑白系列中性色的明度等級，黑色在底部，白色在頂部，稱為蒙塞爾明度值。它將理想白色定為10，將理想黑色定為0。蒙塞爾明度值由0－10，共分為11個在視覺上等距離的等級。

圖3－4蒙塞爾顏色立體示意圖

在蒙塞爾系統(tǒng)中，顏色樣品離開中央軸的水平距離代表飽和度的變化，稱之為蒙塞爾彩度。彩度也是分成許多視覺上相等的等級。中央軸上的中性色彩度為0，離開中央軸愈遠(yuǎn)，彩度數(shù)值愈大。該系統(tǒng)通常以每兩個彩度等級為間隔制作一顏色樣品。各種顏色的最大彩度是不相同的，個別顏色彩度可達(dá)到20。

蒙塞爾顏色立體水平剖面上表示10種基本色。如圖3－5所示，它含有5種原色：紅（R）、黃（Y）、綠（G）、藍(lán)（B）、紫（P）和5種間色：黃紅（YR）、綠黃（GY）、藍(lán)綠（BG）、紫藍(lán)（PB）、紅紫（RP）。在上述10種主要色的基礎(chǔ)上再細(xì)分為40種顏色，全圖冊包括40種色相樣品。

圖3－5蒙塞爾色相的標(biāo)定系統(tǒng)

任何顏色都可以用顏色立體上的色相、明度值和彩度這三項坐標(biāo)來標(biāo)定，并給一標(biāo)號。標(biāo)定的方法是先寫出色相H，再寫明度值V，在斜線后寫彩度C。

HV／C＝色相明度值／彩度

例如標(biāo)號為10Y8／12的顏色：它的色相是黃（Y）與綠黃（GY）的中間色，明度值是8，彩度是12。這個標(biāo)號還說明，該顏色比較明亮，具有較高的彩度。3YR6／5標(biāo)號表示：色相在紅（R）與黃紅（YR）之間，偏黃紅，明度是6，彩度是5。

對于非彩色的黑白系列（中性色）用N表示，在N后標(biāo)明度值V，斜線后面不寫彩度。

NV／＝中性色明度值／

例如標(biāo)號N5／的意義：明度值是5的灰色。

另外對于彩度低于0.3的中性色，如果需要做精確標(biāo)定時，可采用下式：

NV／（H，C）＝中性色明度值／（色相，彩度）

例如標(biāo)號為N8／（Y，0.2）的顏色，該色是略帶黃色明度為8的淺灰色。

《蒙塞爾顏色圖冊》是以顏色立體的垂直剖面為一頁依次列入。整個立體劃分成40個垂直剖面，圖冊共40頁，在一頁里面包括同一色相的不同明度值、不同彩度的樣品。如圖3－6所示，是顏色立體5Y和5PB兩種色相的垂直剖面。中央軸表示明度值等級1－9，右側(cè)的色相是黃（5Y）。當(dāng)明度值為9時，黃色的彩度最大，該色的標(biāo)號為5Y9／14，其它明度值的黃色都達(dá)不到這一彩度。中央軸左側(cè)的色相是紫藍(lán)（5PB），當(dāng)明度值為3時，紫藍(lán)色的彩度最大。該色的標(biāo)號：5PB3／12。

圖3－6蒙塞爾顏色立體的Y－PB垂直剖面

又如圖3－7所示，是明度值為5的水平剖面，在明度值為5的條件下，紅色（R）的彩度最大，黃色（Y）的彩度最小。

圖3－7蒙塞爾顏色立體的明度值5水平剖面

CIE表色體系

CIE（國際照明委員會，法文全稱為“CommissionInternationald'Eclairage”）體系是1931年建立的一種色彩測量國際標(biāo)準(zhǔn)，1976年修正為CIEL＊a＊b＊。此體系用三個參數(shù)，一個是亮度L（luminance），另兩個是顏色分量，分別為a，代表從綠（green）到紅（red），另一個是b，代表從藍(lán)（blue）到黃（yellow）。在電視工業(yè)中，為了配色方便，CIE制定了XYZ計色制。

PCCS色彩體系

日本色彩研究所即p，c，c，s表色系，其色相分為24個，明度則以垂直階段為九個，由黑（1,0）到……8.5，白（9.5）。彩度階段由無彩色到純色共10個階段0s，1s……9s。日本色研把明度和彩度的變化綜合起來成為色調(diào)的變化，無彩色有5個色調(diào)：白、淺灰、中灰、暗灰、黑，有彩色則分為鮮色調(diào)、和加白的明色調(diào)、淺色調(diào)、淡色調(diào)、以及加黑的深色調(diào)、暗色調(diào)、加灰的純色調(diào)、淺灰調(diào)、灰色調(diào)、暗灰色調(diào)，其色票并以色調(diào)分類，很容易依色彩感覺來使用色彩。

色彩生理理論：色彩同化與色覺守恒

色彩同化

當(dāng)某一色被其他色所包圍時，如果被包圍的色在色相、明度方面與包圍色非常接近，或者兩者面積對比十分懸殊，被包圍之色面積很小，那么，被包圍之色就會被包圍之色“吃掉”，這種色彩現(xiàn)象稱之為色彩同化。其原因是色彩對比的視覺刺激值小于視覺的可見值。例如，在大面積淺黃色背景上配以與此色明度非常接近的淺橙色，橙色在視覺上不起作用。再如，在大面積綠色背景上，配以針尖般大小的紅色，雖然紅綠互補(bǔ)，對比強(qiáng)烈，但是由于面積過分細(xì)小，使眼睛難以發(fā)現(xiàn)紅色的存在。因此，色彩構(gòu)成時應(yīng)恰當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)各色之間在色相、明度、純度以及面積比例的對比度，充分發(fā)揮各色的視覺作用，避免發(fā)生色彩同化效應(yīng)。

色覺守恒

大腦對來自眼睛的視覺信息作出的色覺反映，有時并不完全是客觀的，總或多或少地帶有主觀色彩成分。同一物體在不同光源的照射下，由于光譜成分的變化，客觀上應(yīng)該改變其物理色彩效應(yīng)，但是人們?nèi)詴陨罱?jīng)驗中聽積累的色彩記憶來判斷它。人們長期以來把陽光照射作為確定物體色彩標(biāo)準(zhǔn)的所謂“固有色”的印象是不可忽視的。色彩學(xué)上稱這種主觀色彩現(xiàn)象為色覺守恒。例如，強(qiáng)光照射下的煤炭和晚間微弱光線照射下的棉花，從光學(xué)物理角度上講，在明度上強(qiáng)光照射下的煤炭的“黑”比弱光照射廠的棉花的“白”要亮的多，然而人們?nèi)詴虉?zhí)地認(rèn)為煤炭是“黑”的，棉花是“白”的，因為色彩感覺覺常常受到黑色煤炭和白色棉花的生活色彩記憶和聯(lián)想的支配。由于人們看到的外部世界總是經(jīng)過主觀補(bǔ)正的世界，因此在色彩感知過程中，要把視覺以外的知覺心理因素全部排除，只是看到純粹色是很困難的。顯然，主觀色覺守恒對強(qiáng)光照射下的炭黑變成灰色的變化總是“視而不見”。

物體的色覺恒常與光源光譜的成分有關(guān)，在太陽光、日光燈照射下，色覺守恒性明顯；在霓虹燈、水銀燈、鈉燈的照射下，由于其光譜成分單純，故物體色覺恒常性就低一些。其次，色覺恒常性與物體所處的明暗環(huán)境有關(guān)，明亮環(huán)境中色覺恒常性高，黑暗環(huán)境中色覺恒常性低。

色覺守恒性雖然具有人類適應(yīng)自然生存環(huán)境的生物意義，但是它不能準(zhǔn)確地感覺色彩的物理特征。色彩顧問為看到受測對象色彩變化效果，在分析認(rèn)識色彩過程中應(yīng)盡量排除色覺守恒現(xiàn)象的干擾。因此，色彩顧問必須經(jīng)過嚴(yán)格的色彩訓(xùn)練，不斷提高認(rèn)識色彩和分析色彩的能力，才能把握色彩變化的規(guī)律，準(zhǔn)確的判斷出屬于受測者的色彩。

色彩生理理論：色彩的前進(jìn)與后退感

色彩具有前進(jìn)、后退感是色彩設(shè)計者共同感興趣的問題。從生理學(xué)上講，人眼晶狀體的調(diào)節(jié)，對于距離的變化是非常精密和靈敏的，但是它總是有一定的限度，對于波長微小的差異就無法正確調(diào)節(jié)。眼睛在同一距離觀察不同波長的色彩時，波長長的暖色如紅、橙等色，在視網(wǎng)膜上形成內(nèi)側(cè)映像；波長短的冷色如藍(lán)、紫等色，則在視網(wǎng)膜上形成外側(cè)映像。因此暖色好像在前進(jìn)，冷色好像在后退。

色彩的前進(jìn)、后退感除與波長有關(guān)，還與色彩對比的知覺度有關(guān)，凡對比度強(qiáng)的色彩具有前進(jìn)感，對比度弱的色彩具有后退感；膨脹的色彩具有前進(jìn)感，收縮的色彩具有后退感；明快的色彩具有前進(jìn)感，曖昧的色彩具有后退感；高純度之色具有前進(jìn)感，低純度之色具有后退感。色彩的前進(jìn)、后退感形成的距離錯視原理，在繪畫中常被用來加強(qiáng)畫面空間層次，如畫面背景或天空退遠(yuǎn)可選擇冷色，色彩對比度也應(yīng)減弱；為了使前景或主體突出應(yīng)選擇暖色，色彩對比度也應(yīng)加強(qiáng)。

色彩物理理論：光的知識

我們生活在一個多彩的世界里。白天，在陽光的照耀下，各種色彩爭奇斗艷，并隨著照射光的改變而變化無窮。但是，每當(dāng)黃昏，大地上的景物，無論多么鮮艷，都將被夜幕緩緩?fù)虥]。在漆黑的夜晚，我們不但看不見物體的顏色，甚至連物體的外形也分辨不清。同樣，在暗室里，我們什么色彩也感覺不到。這些事實告訴我們：沒有光就沒有色，光是人們感知色彩的必要條件，色來源于光。所以說：光是色的源泉，色是光的表現(xiàn)。為了了解色彩產(chǎn)生的原因，必須對光作進(jìn)一步的了解。

人們對光的本質(zhì)的認(rèn)識，最早可以追溯到十七世紀(jì)。從牛頓的微粒說到惠更斯的彈性波動說，從麥克斯韋的電磁理論，到愛因斯坦的光量子學(xué)說，以至現(xiàn)代的波粒二象性理論。

光按其傳播方式和具有反射、干涉、衍射和偏振等性質(zhì)來看，有波的特征；但許多現(xiàn)象又表明它是有能量的光量子組成的，如放射、吸收等。在這兩點的基礎(chǔ)上，發(fā)展了現(xiàn)代的波粒二象性理論。

光的物理性質(zhì)由它的波長和能量來決定。波長決定了光的顏色，能量決定了光的強(qiáng)度。光映像到我們的眼睛時，波長不同決定了光的色相不同。波長相同能量不同，則決定了色彩明暗的不同。

在電磁波輻射范圍內(nèi)，只有波長380nm到780nm（1nm=10-6mm）的輻射能引起人們的視感覺，這段光波叫做可見光。如圖13-1所示。

圖13-1電磁波及可見光波長范圍

在這段可見光譜內(nèi)，不同波長的輻射引起人們的不同色彩感覺。英國科學(xué)家牛頓在1666年發(fā)現(xiàn)，把太陽光經(jīng)過三棱鏡折射，然后投射到白色屏幕上，會顯出一條象彩虹一樣美麗的色光帶譜，從紅開始，依次接臨的是橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色。

圖13-2色散現(xiàn)象

這條依次排列的彩色光帶稱為光譜。這種被分解過的色光，即使再一次通過三棱鏡也不會再分解為其它的色光。我們把光譜中不能再分解的色光叫做單色光。由單色光混合而成的光叫做復(fù)色光，自然界的太陽光，白熾燈和日光燈發(fā)出的光都是復(fù)色光。色散所產(chǎn)生的各種色光的波長如下表所示。

光色波長λ（nm)代表波長

紅（Red）780～630700

橙（Orange）630～600620

黃（Yellow）600～570580

綠（Green）570～500550

青（Cyan）500～470500

藍(lán)（Blue）470～420470

紫（Violet）420～380420

物體呈現(xiàn)色彩分為：一是本身會發(fā)光的色彩，即光源色，如霓虹燈。另一種為物體本身的固有色彩，不透明物體是表面色，如綠色的檸檬。而透明的物體像彩色玻璃，則是透過色。

色彩物理理論：結(jié)構(gòu)色彩

無論是畫家，造型師、還是色彩顧問，在掌握了色彩知識以后，最終要完成的工作，是進(jìn)行色彩的創(chuàng)造。從實質(zhì)上說，一切以色彩作為表現(xiàn)手段的創(chuàng)造，都是一種色彩的結(jié)構(gòu)，也就是色彩構(gòu)成。

調(diào)子

調(diào)子，是對一種色彩結(jié)構(gòu)的整體印象。色彩的調(diào)子主要由以下幾個因素決定：

1、明度基調(diào)：

色彩的明暗基調(diào)是指一個色彩結(jié)構(gòu)的明暗及其明度對比關(guān)系的特征。整體的色彩是暗的，還是亮的；是明度對比強(qiáng)烈的，還是對比柔和的，這種明暗關(guān)系的特征，將為這個設(shè)計的色彩效果的基礎(chǔ)。

按照孟謝爾色立的明度色階表（略），將色彩的明度劃成十個等級，即存在10種明暗基調(diào)。即：

低長調(diào)：暗色調(diào)含強(qiáng)明度對比。色彩效果清晰、激烈、不安、有沖擊力。

低中調(diào)：暗色調(diào)含中明度對比。色彩效果沉著、穩(wěn)重、雄厚、遲鈍、深沉。

低短調(diào)：暗色調(diào)含弱明度對比。色彩效果模糊、沉悶、消極、陰暗、神秘。

中長調(diào)：中灰色調(diào)含強(qiáng)明度對比。色彩效果力度感強(qiáng)、充實、深刻、敏銳、堅硬。

中間中調(diào)：中間灰調(diào)含中明度對比。色彩效果飽滿、豐富、較含蓄有力。

中短調(diào)：中間灰調(diào)含弱明度對比。色彩效果有夢一般的朦朧感、模糊、混沌、深奧。

高長調(diào)：亮色調(diào)含強(qiáng)明度對比。色彩效果亮、清晰、光感強(qiáng)、活潑而具有快速跳動的感覺。

高中調(diào)：亮色調(diào)含中明度對比。色彩效果柔和、歡快、明朗而又安穩(wěn)、

高短調(diào)：亮色調(diào)含弱明度對比。色彩效果極其明亮、輝煌、輕柔而又有不足感。

全長調(diào)：暗色和亮色面積相等的強(qiáng)明度對比。色彩效果極其矛盾、生硬、明朗、具有單純感。

在高調(diào)中（亮色調(diào)），為了避免色弱感，可以在色彩排列上加強(qiáng)色相的對比節(jié)奏，這樣可以增強(qiáng)高調(diào)色的色彩力度。

低調(diào)色（暗色調(diào)），有一種重量感和物質(zhì)感，在處理低色調(diào)時，加強(qiáng)冷暖對比可以增強(qiáng)低色調(diào)的生動感。

2、顏色基調(diào)：

主要體現(xiàn)色彩結(jié)構(gòu)在色相純度上的整體印象，一個整體色彩。它是傾向暖色還是冷色，是偏橙紅還是偏粉紅，是鮮艷的飽和色還是含灰的色，這個基本的印象無疑是對整個色彩所要表現(xiàn)的情緒和美感有極大的影響。

在許多情況下，顏色基調(diào)又是以強(qiáng)調(diào)對比關(guān)系結(jié)構(gòu)而成的。不同的效果，如強(qiáng)冷暖對比和弱冷暖對比，前者表達(dá)的是強(qiáng)烈的沖動、熱情歡快、極其悅目的效果；后者很可能是情感內(nèi)向、柔和適目的效果。一般說來，強(qiáng)對比的基調(diào)總是比較激烈的，弱對比總是含蓄、柔和的。因此，都要根據(jù)最終所要達(dá)到的目的，首先應(yīng)對顏色的整體基調(diào)予以考慮。

3、色彩的節(jié)奏：

節(jié)奏所產(chǎn)生的調(diào)性同樣可以表達(dá)各種美感及情感。它可以是動的，也可以是靜的；可以是嚴(yán)肅的，也可以是生動的；它既能傾訴悲傷，也可以歌頌歡樂。

（1）漸變節(jié)奏：

漸變的節(jié)奏能夠產(chǎn)生由弱到強(qiáng)、由強(qiáng)到弱的緩慢、平滑的變化，容易產(chǎn)生統(tǒng)一的動勢和起伏柔和的優(yōu)美姿態(tài)，無疑能夠在色彩結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生調(diào)和性特征。

（2）反復(fù)節(jié)奏：

用色彩結(jié)構(gòu)中同一種要素或同幾種要素的變化與對比組成一種變化形式，將這一變化形式在畫面上反復(fù)出現(xiàn)，就能構(gòu)成豐富而有秩序的視覺效果，形成此起彼伏的優(yōu)美節(jié)奏。

（3）無調(diào)性節(jié)奏：

自由變化的節(jié)奏往往動感強(qiáng)，富有表情、激動、豐富、有生氣，但組織不當(dāng)容易雜亂無章。

色彩心理理論：色彩的表情

無論是有彩色還是無彩色，都有自己的表情特征，每一種色相當(dāng)它的純度和明度發(fā)生變化，或者處于不同的顏色搭配關(guān)系時，顏色的表情也就隨之改變了。因此要想說出各種顏色的表情特征，就像要說出世界上每個人的性格特征一樣困難，然而對于典型的性格，我們還是可以作出一些描述。

紅色

紅色是熱烈、沖動、強(qiáng)有力的色彩，它能使肌肉的機(jī)能和血液循環(huán)加快。由于紅色容易引起注意，所以在各種媒體中也被廣泛的利用，除了具有較佳的明視效果之外，更被用來傳達(dá)有活力，積極，熱誠，溫暖，前進(jìn)等涵義的企業(yè)形象與精神，另外紅色也常用來作為警告，危險，禁止，防火等標(biāo)示用色，人們在一些場合或物品上，看到紅色標(biāo)示時，常不必仔細(xì)看內(nèi)容，及能了解警告危險之意，在工業(yè)安全用色中，紅色即是警告，危險，禁止，防火的指定色。

大紅色一般用來醒目，如紅旗、萬綠叢中一點紅；淺紅色一般較為溫柔、幼嫩，如：新房的布置、孩童的衣飾等；深紅色一般可以作襯托，有比較深沉熱烈的感覺。

紅色與淺黃色最為匹配，大紅色與綠色、橙色、藍(lán)色（尤其是深一點的藍(lán)色）相斥，與奶黃色、灰色為中性搭配。

橙色

橙色是歡快活潑的光輝色彩，是暖色系中最溫暖的色，它使人聯(lián)想到金色的秋天，豐碩的果實，是一種富足、快樂而幸福的顏色。橙色稍稍混入黑色或白色，會變成一種穩(wěn)重、含蓄又明快的暖色，但混入較多的黑色，就成為一種燒焦的色；橙色中加入較多的白色會帶來一種甜膩的感覺。

橙色明視度高，在工業(yè)安全用色中，橙色即是警戒色，如火車頭，登山服裝，背包，救生衣等，橙色一般可作為喜慶的顏色，同時也可作富貴色，如皇宮里的許多裝飾。橙色可作餐廳的布置色，據(jù)說在餐廳里多用橙色可以增加食欲。

橙色與淺綠色和淺藍(lán)色相配，可以構(gòu)成最響亮、最歡樂的色彩。橙色與淡黃色相配有一種很舒服的過渡感。橙色一般不能與紫色或深藍(lán)色相配，這將給人一種不干凈、晦澀的感覺。由于橙色非常明亮刺眼，有時會使人有負(fù)面低俗的意象，這種狀況尤其容易發(fā)生在服飾的運用上，所以在運用橙色時，要注意選擇搭配的色彩和表現(xiàn)方式，才能把橙色明亮活潑具有口感的特性發(fā)揮出來。

黃色

黃色的燦爛、輝煌，有著太陽般的光輝，象征著照亮黑暗的智慧之光。黃色有著金色的光芒，有象征著財富和權(quán)利，它是驕傲的色彩。在工業(yè)用色上，黃色常用來警告危險或提醒注意，如交通標(biāo)志上的黃燈，工程用的大型機(jī)器，學(xué)生用雨衣，雨鞋等，都使用黃色。黃色在黑色和紫色的襯托下可以達(dá)到力量的無限擴(kuò)大，淡淡的粉紅色也可以像少女一樣將黃色這驕傲的王子征服。黃色與綠色相配，顯得很有朝氣，有活力；黃色與藍(lán)色相配，顯得美麗、清新；淡黃色與深黃色相配顯得最為高雅。

淡黃色幾乎能與所有的顏色相配，但如果要醒目，不能放在其它的淺色上，尤其是白色，因為它將是你什么也看不見。深黃色一般不能與深紅色及深紫色相配，也不適合與黑色相配，因為它會使人感到晦澀和垃圾箱的感覺。

綠色

在商業(yè)設(shè)計中，綠色所傳達(dá)的清爽，理想，希望，生長的意象，符合了服務(wù)業(yè)，衛(wèi)生保健業(yè)的訴求，在工廠中為了避免操作時眼睛疲勞，許多工作的機(jī)械也是采用綠色，一般的醫(yī)療機(jī)構(gòu)場所，也常采用綠色來作空間色彩規(guī)劃即標(biāo)示醫(yī)療用品。

鮮艷的綠色是一種非常美麗、優(yōu)雅的顏色，它生機(jī)勃勃，象征著生命。綠色寬容、大度，幾乎能容納所有的顏色。綠色的用途極為廣闊，無論是童年、青年、中年、還是老年，使用綠色決不失其活潑、大方。在各種繪畫、裝飾中都離不開綠色，綠色還可以作為一種休閑的顏色。

綠色中滲入黃色為黃綠色，它單純、年輕；綠色中滲入藍(lán)色為藍(lán)綠色，它清秀、豁達(dá)。含灰的綠色，仍是一種寧靜、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨霧中的田野。深綠色和淺綠色相配有一種和諧、安寧的感覺；綠色與白色相配，顯得很年輕；淺綠色與黑色相配，顯得美麗、大方。綠色與淺紅色相配，象征著春天的到來。但深綠色一般不與深紅色及紫紅色相配，那樣會有雜亂、不潔之感。

藍(lán)色

藍(lán)色是博大的色彩，天空和大海這遼闊的景色都呈蔚藍(lán)色。藍(lán)色是永恒的象征，它是最冷的色彩。純凈的藍(lán)色表現(xiàn)出一種美麗、文靜、理智、安祥與潔凈。

由于藍(lán)色沉穩(wěn)的特性，具有理智，準(zhǔn)確的意象，在商業(yè)設(shè)計中，強(qiáng)調(diào)科技，效率的商品或企業(yè)形象，大多選用藍(lán)色當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)色，企業(yè)色，如電腦，汽車，影印機(jī)，攝影器材等等，另外藍(lán)色也代表憂郁，這是受了西方文化的影響，這個意象也運用在文學(xué)作品或感性訴求的商業(yè)設(shè)計中。

藍(lán)色的用途很廣，藍(lán)色可以安定情緒，天藍(lán)色可用作醫(yī)院、衛(wèi)生設(shè)備的裝飾，或者夏日的衣飾、窗簾等。在一般的繪畫及各類飾品也決離不開藍(lán)色。

不同的藍(lán)色與白色相配，表現(xiàn)出明朗、清爽與潔凈；藍(lán)色與黃色相配，對比度大，較為明快；大塊的藍(lán)色一般不與綠色相配，它們只能互相滲入，變成藍(lán)綠色、湖藍(lán)色或青色，這也是令人陶醉的顏色；淺綠色與黑色相配，顯得莊重、老成、有修養(yǎng)。深藍(lán)色不能與深紅色、紫紅色、深棕色與黑色相配，因為這樣既無對比度，也無明快度，只有一種贓兮兮、亂糟糟的感覺。

紫色

由于具有強(qiáng)烈的女性化性格，在商業(yè)設(shè)計用色中，紫色也受到相當(dāng)?shù)南拗?，除了和女性有關(guān)的商品或企業(yè)形象之外，其他類的設(shè)計不常采用為主色。

紫色是波長最短的可見光波。紫色是非知覺的色，它美麗而又神秘，給人深刻的印象，它既富有威脅性，又富有鼓舞性。紫色是象征虔誠的色相，當(dāng)光明與理解照亮了蒙昧的虔誠之色時，優(yōu)美可愛的暈色就會使人心醉！

用紫色表現(xiàn)孤獨與獻(xiàn)身，用紫紅色表現(xiàn)神圣的愛與精神的統(tǒng)轄領(lǐng)域，這就是紫色帶來的表現(xiàn)價值。

紫色處于冷暖之間游離不定的狀態(tài)，加上它的低明度性質(zhì)，構(gòu)成了這一色彩心理上的消極感。與黃色不同，紫色不能容納許多色彩，但它可以容納許多淡化的層次，一個暗的純紫色只要加入少量的白色，就會成為一種十分優(yōu)美、柔和的色彩。隨著白色的不斷加入，產(chǎn)生出許多層次的淡紫色，而每一層次的淡紫色，都顯得那樣柔美、動人。

褐色

褐色通常用來表現(xiàn)原始材料的質(zhì)感，如麻，木材，竹片，軟木等，或用來傳達(dá)某些飲品原料的色澤即味感，如咖啡，茶，麥類等，或強(qiáng)調(diào)格調(diào)古典優(yōu)雅的企業(yè)或商品形象。

白色

白色具有高級，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，純白色會帶給別人寒冷，嚴(yán)峻的感覺，所以在使用白色時，都會摻一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，蘋果白，在生活用品，服飾用色上，白色是永遠(yuǎn)流行的主要色，可以和任何顏色作搭配。

黑色

黑色具有高貴，穩(wěn)重，科技的意象，許多科技產(chǎn)品的用色，如電視，跑車，攝影機(jī)，音響，儀器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的莊嚴(yán)的意象，也常用在一些特殊場合的空間設(shè)計，生活用品和服飾設(shè)計大多利用黑色來塑造高貴的形象，也是一種永遠(yuǎn)流行的主要顏色，適合和許多色彩作搭配。

灰色

灰色具有柔和，高雅的意象，而且屬于中間性格，男女皆能接受，所以灰色也是永遠(yuǎn)流行的主要顏色，在許多的高科技產(chǎn)品，尤其是和金屬材料有關(guān)的，幾乎都采用灰色來傳達(dá)高級，科技的形象，使用灰色時，大多利用不同的層次變化組合或他配其他色彩，才不會過單一，沉悶，而有呆板，僵硬的感覺。

黑色與白色是對色彩的最后抽象，代表色彩世界的陰極和陽極。太極圖案就是以黑、白兩色的循環(huán)形式來表現(xiàn)宇宙永恒的運動的。黑色意味著空無，像太陽的毀滅，像永恒的沉默，沒有未來，失去希望。而白色的沉默是有無窮的可能。黑白兩色是極端對立的色，它們又總是以對方的存在顯示自身的力量。它們似乎是整個色彩世界的主宰。

在色彩體系中灰色恐怕是最被動的色彩了，它是徹底的中性色，依靠鄰近的色彩獲得生命?；疑馕吨磺猩蕦Ρ鹊南?，是視覺最安穩(wěn)的休息點。然而，人眼不能長久地、無限地注視著灰色，因為無休止的休息意味著死亡。

黑、白、灰在色彩配色中占有相當(dāng)主要的地位，它們活躍在各種配色中，最大限度地改變對方的明度、亮度與色相，產(chǎn)生出多層次、多品種的優(yōu)美色彩，因此它們是決不可忽視的無彩色。

色彩心理理論：色彩與聽覺、嗅覺、味覺

人的感覺器官是互相聯(lián)系、互相作用的整體，任何一種感覺器官受到刺激以后，都會誘發(fā)其他感覺系統(tǒng)的反應(yīng)，這種伴隨性感覺在心理學(xué)上又稱為“共感覺”或“通感”。

聽覺：

神經(jīng)醫(yī)學(xué)家薩克斯曾描述過一個完全色盲的病例，這個罕見的病卻不幸地降臨在一位抽象畫家艾先生身上。他于一次車禍意外之后完全喪失辨識色彩的能力，從此陷入一個灰色的鉛鑄的世界：他那只棕色的狗變成暗灰色，蕃茄汁是黑色，彩色電視機(jī)成了一堆亂糟糟的東西。然而更奇怪的是，在喪失感受色彩的能力的同時，他也喪失感受音樂的能力。他原本是一位對色彩與音樂有極強(qiáng)連帶感覺（伴生現(xiàn)象）的畫家，他可以將“不同的音調(diào)立刻轉(zhuǎn)換成不同的色彩，在聽到音樂的同時，似乎也同時看到內(nèi)心各種翻騰的色彩；如今他已沒有音樂－視覺影像……音樂不再完整，因為可以與它互補(bǔ)的色調(diào)已經(jīng)不見了，音樂變得貧乏至極?！?/p>

艾先生的眼睛不僅喪失了看的能力，也喪失了聽的能力。艾先生的例子反向地證實了視覺與聽覺的強(qiáng)烈緊密聯(lián)系的存在，它也說明了眼睛不僅僅具有觀看的能力，也具有傾聽的能力。艾先生并不是具有視覺與聽覺的“共感覺”（synesthesia）的唯一一人，許多藝術(shù)家（波特萊爾、喬艾斯、吳爾芙）都具有這個被俄國小說家納博可夫稱之為“彩色聽覺”的能力。在音樂領(lǐng)域里，最知名的就是俄國作曲家，史克里雅賓（A。Scriabin，1872－1915）。他試圖將這些色彩與音調(diào)的共生感覺譜進(jìn)他的第五交響曲，一個“音樂與色彩水乳交融的構(gòu)想”。他并精確地羅列了曲調(diào)、每秒震動次數(shù)和色彩的對應(yīng)表：

C調(diào)256次紅色

升C調(diào)277次紫色

D調(diào)298次黃色

升D調(diào)319次森林的鋼鐵之光

E調(diào)341次珍珠白和月光的閃爍

F調(diào)362次暗紅色

升F調(diào)383次水藍(lán)色

G調(diào)405次偏玫瑰紅的橙色

A調(diào)447次綠色

B調(diào)490次珍珠藍(lán)

這首交響曲在演出時，“除了安排完整的交響樂團(tuán)之外，還需要用到一架鋼琴、合唱團(tuán)，和一部能將色彩投射到布幕的色光風(fēng)琴?！笨上籽輹r，這部色光風(fēng)琴的裝置被人以“不切實際”的理由刪除了。

然而這個對應(yīng)表后來得到抽象繪畫的創(chuàng)始人——康丁斯基（W。Kandiski，1866－1944）的青睞，并引為其繪畫理論的根據(jù)，還指出我們不僅能從音樂中“聽見”顏色，并且也能從色彩中“看到”聲音：黃色具有一種特殊能力，可以愈“升”愈高，達(dá)到眼睛和精神所無法忍受的高度，如同愈吹愈高的小喇叭會變得愈來愈“尖銳”，刺痛耳朵和精神。藍(lán)色具有完全相反的能力，會“降到”無限深，以其雄偉的低音而發(fā)出橫笛（淺藍(lán)色時）、大提琴（降得更低時）、低音提琴的音色；而在手風(fēng)琴的深度里，你會“看到”藍(lán)色的深度。綠色非常平衡，相對于小提琴中段和漸細(xì)的音色。而紅色（朱砂色）運用技巧時，可以給予強(qiáng)烈鼓聲的印象。通感并不只發(fā)生于視覺與聽覺之間，還發(fā)生于嗅覺、觸覺甚至味覺之間。

味覺：

飲食文化講究色香味俱全，其中色彩排在首位，色彩可以促進(jìn)人們的食欲，有色彩變化搭配的食物容易增進(jìn)食欲，而單調(diào)或者雜亂無章的色彩搭配則使人倒足了胃口。不同彩色光源的照射也會對食品色彩產(chǎn)生很大的影響，從而引起人們不同的食欲反映，農(nóng)貿(mào)市場中許多出售肉食的攤位用紅色玻璃紙包裹燈泡用紅色燈光照射食物，就是為了使肉食看上去更加新鮮，引起人的食欲。

嗅覺：

色彩與嗅覺的關(guān)系大致與味覺相同，也是由生活聯(lián)想而得。從花色聯(lián)想到花香，根據(jù)試驗心理學(xué)的報告：通常紅、黃、橙等的暖色系容易使人感到有香味，偏冷的濁色系容易使人感到有腐敗的臭味。深褐色容易聯(lián)想到燒焦了的食物，感到有蛋白質(zhì)烤焦的臭味。

色彩物理理論：色彩混合

原色理論

三原色，所謂三原色，就是指這三種色中的任意一色都不能由另外兩種原色混合產(chǎn)生，而其他色可由這三色按照一定的比例混合出來，色彩學(xué)上將這三個獨立的色稱為三原色。

混色理論

色彩的混合分為加法混合和減法混合，色彩還可以在進(jìn)入視覺之后才發(fā)生混合，稱為中性混合。

（一）加法混合

加法混合是指色光的混合，兩種以上的光混合在一起，光亮度會提高，混合色的光的總亮度等于相混各色光亮度之和。色光混合中，三原色是朱紅、翠綠、藍(lán)紫。這三色光是不能用其它別的色光相混而產(chǎn)生的。而：

朱紅光＋翠綠光＝黃色光

翠綠光＋藍(lán)紫光＝藍(lán)色光