[許昌市]2024年河南許昌市戲曲藝術(shù)發(fā)展中心考核招聘工作人員14名筆試歷年參考題庫(kù)典型考點(diǎn)附帶答案詳解(3卷合一)一、選擇題從給出的選項(xiàng)中選擇正確答案（共50題）1、中國(guó)古代戲曲在長(zhǎng)期發(fā)展中形成了獨(dú)特的表演體系，下列哪項(xiàng)不屬于戲曲表演的基本功法？A.唱B.念C.打D.書(shū)2、關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的行當(dāng)劃分，下列說(shuō)法正確的是：A.生行專(zhuān)指年輕男性角色B.凈行以素面妝容為主要特征C.丑行主要負(fù)責(zé)嚴(yán)肅莊重的表演D.旦行涵蓋各類(lèi)女性角色3、中國(guó)古代戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，形成了獨(dú)特的表演體系。關(guān)于戲曲行當(dāng)?shù)膭澐?，下列描述正確的是：A.生行主要扮演性格剛烈的男性角色B.旦行專(zhuān)指年輕貌美的女性角色C.凈行通常以油彩勾畫(huà)臉譜為特征D.末行在現(xiàn)代戲曲中已完全消失4、元代戲曲作家關(guān)漢卿的代表作《竇娥冤》中，竇娥在臨刑前發(fā)下三樁誓愿，其中不包括：A.血濺白練B.六月飛雪C.大旱三年D.金石為開(kāi)5、以下關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)文化中“四書(shū)五經(jīng)”的表述，哪一項(xiàng)是正確的？A.“四書(shū)”指的是《詩(shī)經(jīng)》《尚書(shū)》《禮記》《周易》B.“五經(jīng)”包括《大學(xué)》《中庸》《論語(yǔ)》《孟子》C.《孟子》是“四書(shū)”中唯一由孔子親自編訂的著作D.“四書(shū)”名稱(chēng)始于宋代朱熹編撰的《四書(shū)章句集注》6、下列成語(yǔ)與相關(guān)歷史人物對(duì)應(yīng)關(guān)系錯(cuò)誤的是？A.破釜沉舟——項(xiàng)羽B(yǎng).臥薪嘗膽——勾踐C.圍魏救趙——孫臏D.草木皆兵——曹操7、戲曲藝術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其發(fā)展歷程中形成了獨(dú)特的藝術(shù)特征。下列關(guān)于戲曲藝術(shù)特征的表述，正確的是：A.戲曲表演完全依靠劇本臺(tái)詞推進(jìn)劇情，不包含程式化動(dòng)作B.戲曲藝術(shù)強(qiáng)調(diào)"虛擬性"，通過(guò)演員的表演暗示場(chǎng)景和動(dòng)作

-C.戲曲唱腔以西方美聲唱法為基礎(chǔ)，注重科學(xué)發(fā)聲D.戲曲服裝設(shè)計(jì)完全寫(xiě)實(shí)，嚴(yán)格還原歷史服飾原貌8、在傳統(tǒng)戲曲表演中，不同行當(dāng)有著明確的表演規(guī)范。下列關(guān)于戲曲行當(dāng)?shù)恼f(shuō)法，正確的是：A.生角專(zhuān)指年輕男性角色，不包含老年男性B.旦角僅指青年女性角色，老婦人不屬于旦角

-C.凈角主要通過(guò)臉譜造型和粗獷唱腔表現(xiàn)性格鮮明的男性角色D.丑角只負(fù)責(zé)插科打諢，不參與主要?jiǎng)∏榘l(fā)展9、戲曲藝術(shù)中，"生旦凈末丑"是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲角色的基本分類(lèi)。其中，"旦"角通常扮演女性角色，但根據(jù)年齡、性格、身份等不同，又可分為多個(gè)細(xì)類(lèi)。下列選項(xiàng)中，不屬于"旦"角細(xì)分類(lèi)型的是：A.青衣B.花旦C.武旦D.小生10、在戲曲表演中，"唱念做打"是四種基本的藝術(shù)手段。其中，"做"指的是演員通過(guò)肢體動(dòng)作和表情來(lái)塑造人物形象、表達(dá)情感。下列選項(xiàng)中，最能體現(xiàn)"做"功特點(diǎn)的是：A.運(yùn)用不同的聲腔和板式演唱B.通過(guò)道白講述故事情節(jié)C.用水袖動(dòng)作表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)D.使用刀槍等器械進(jìn)行武打表演11、下列哪項(xiàng)不屬于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表演特點(diǎn)？A.程式化動(dòng)作B.虛擬化表演C.即興發(fā)揮D.寫(xiě)實(shí)布景12、元代雜劇《西廂記》的作者是：A.關(guān)漢卿B.馬致遠(yuǎn)C.王實(shí)甫D.白樸13、戲曲藝術(shù)作為中華文化的瑰寶，其傳承與發(fā)展離不開(kāi)專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)。下列關(guān)于戲曲藝術(shù)的說(shuō)法，正確的是：A.京劇的四大名旦是指梅蘭芳、程硯秋、尚小云和荀慧生B.昆曲被稱(chēng)為“百戲之祖”，起源于明代C.戲曲表演的“四功五法”中，“四功”指唱、念、做、打D.臉譜顏色中，紅色代表忠勇，黑色代表奸詐14、在戲曲表演藝術(shù)中，不同地區(qū)的戲曲形式各具特色。下列戲曲形式與流行地區(qū)的對(duì)應(yīng)，錯(cuò)誤的是：A.豫劇——河南B.越劇——浙江C.黃梅戲——安徽D.秦腔——山西15、某戲曲藝術(shù)中心計(jì)劃在傳統(tǒng)劇目演出中融入現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)，以提升觀眾體驗(yàn)。原計(jì)劃使用LED屏幕作為背景，但考慮到成本和技術(shù)難度，決定改用投影技術(shù)。已知使用LED屏幕的總成本比投影技術(shù)高40%，且投影技術(shù)的設(shè)備租賃費(fèi)用為L(zhǎng)ED屏幕的60%。若人工費(fèi)用相同，則設(shè)備租賃費(fèi)用在總成本中所占的比例，投影技術(shù)比LED屏幕：A.高15個(gè)百分點(diǎn)B.低15個(gè)百分點(diǎn)C.高25個(gè)百分點(diǎn)D.低25個(gè)百分點(diǎn)16、戲曲藝術(shù)中心準(zhǔn)備對(duì)一批古戲服進(jìn)行修復(fù)?，F(xiàn)有甲乙兩位修復(fù)師，甲單獨(dú)完成需要20天，乙單獨(dú)完成需要30天。由于工期緊張，先由甲單獨(dú)工作若干天后，乙加入共同工作，最終共用16天完成。則甲單獨(dú)工作的天數(shù)是：A.4天B.6天C.8天D.10天17、“戲劇沖突”是戲劇作品塑造人物、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的核心要素。下列對(duì)于“戲劇沖突”的理解，最準(zhǔn)確的是：A.戲劇沖突是指舞臺(tái)上演員之間的肢體對(duì)抗B.戲劇沖突專(zhuān)指劇中人物與自然力量之間的矛盾C.戲劇沖突是人物性格、意志與外部環(huán)境或人物之間產(chǎn)生的對(duì)立和矛盾D.戲劇沖突僅存在于悲劇作品中，喜劇作品不需要戲劇沖突18、下列關(guān)于中國(guó)戲曲藝術(shù)特征的表述，正確的是：A.戲曲表演完全依靠寫(xiě)實(shí)手法再現(xiàn)生活原貌B.戲曲唱腔必須嚴(yán)格遵循西方歌劇的發(fā)聲方法C.戲曲藝術(shù)融合了唱、念、做、打等多種表現(xiàn)手段D.戲曲服裝設(shè)計(jì)不需要考慮人物身份和性格特征19、戲曲藝術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)文化瑰寶，其表演形式具有獨(dú)特的藝術(shù)特征。下列哪項(xiàng)最能體現(xiàn)戲曲表演"虛實(shí)相生"的美學(xué)原則？A.演員通過(guò)程式化動(dòng)作表現(xiàn)騎馬場(chǎng)景B.使用華麗的戲服和精致的頭飾C.伴奏樂(lè)隊(duì)在舞臺(tái)上現(xiàn)場(chǎng)演奏D.演員嚴(yán)格按照劇本臺(tái)詞表演20、在戲曲表演中，"唱念做打"是四種基本表演手段。其中"做"主要指：A.舞蹈化的形體動(dòng)作B.有節(jié)奏的道白吟誦C.武打和翻跌技藝D.音樂(lè)化的歌唱藝術(shù)21、關(guān)于許昌地區(qū)戲曲藝術(shù)的發(fā)展，下列哪項(xiàng)描述最符合其歷史特征？A.許昌戲曲以豫劇為主，起源于明代，在清代達(dá)到鼎盛B.許昌地區(qū)戲曲形式單一，僅有越劇流傳C.許昌戲曲在唐宋時(shí)期就已形成完整體系D.許昌戲曲完全受外來(lái)劇種影響，缺乏本地特色22、在戲曲表演藝術(shù)中，"唱念做打"是重要的表現(xiàn)手段。以下關(guān)于這些表現(xiàn)手段的描述正確的是？A."唱"指舞蹈動(dòng)作，"做"指歌唱表演B."念"包括韻白和散白兩種形式C."打"僅指徒手格斗，不包含器械對(duì)打D.這些表現(xiàn)手段在現(xiàn)代戲曲中已不再使用23、戲曲藝術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中形成了獨(dú)特的表演體系。關(guān)于戲曲表演的"四功五法"，下列表述正確的是：A.四功指唱、念、做、打，五法指手、眼、身、法、步B.四功指說(shuō)、學(xué)、逗、唱，五法指唱、念、做、打、舞C.四功指生、旦、凈、丑，五法指手、眼、身、法、步D.四功指唱、念、做、舞，五法指聲、臺(tái)、形、表、眼24、在戲曲藝術(shù)發(fā)展史上，不同地域形成了各具特色的戲曲劇種。下列劇種與流行地區(qū)的對(duì)應(yīng)關(guān)系中，正確的是：A.豫劇——河南省B.越劇——廣東省C.黃梅戲——四川省D.評(píng)劇——云南省25、下列戲曲劇種與其發(fā)源地對(duì)應(yīng)正確的是：

A.黃梅戲——湖北黃梅

B.越劇——浙江紹興

C.豫劇——河南許昌

D.評(píng)劇——北京A.AB.BC.CD.D26、關(guān)于戲曲藝術(shù)的保護(hù)與傳承，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是：

A.戲曲進(jìn)校園活動(dòng)有助于培養(yǎng)年輕觀眾

B.數(shù)字化技術(shù)可以完整保存戲曲影像資料

C.傳統(tǒng)戲曲不需要?jiǎng)?chuàng)新就能持續(xù)發(fā)展

D.建立戲曲博物館有利于展示戲曲文化A.AB.BC.CD.D27、下列哪項(xiàng)不屬于中國(guó)古代四大名劇之一？A.《西廂記》B.《牡丹亭》C.《桃花扇》D.《長(zhǎng)生殿》28、下列關(guān)于戲曲表演中"生旦凈丑"行當(dāng)?shù)恼f(shuō)法，正確的是：A."生"指女性角色B."凈"俗稱(chēng)花臉，多扮演性格豪邁的男性C."丑"主要扮演端莊嚴(yán)肅的女性D."旦"專(zhuān)指老年男性角色29、某地戲曲藝術(shù)中心計(jì)劃組織一場(chǎng)傳統(tǒng)戲曲展演，共安排京劇、豫劇、黃梅戲、越劇四個(gè)劇種。已知：①京劇不安排在第一天也不安排在最后一天；②豫劇安排在黃梅戲之前；③如果越劇安排在第四天，則京劇安排在第二天；④黃梅戲和越劇的演出時(shí)間相鄰。那么展演順序如何安排？A.豫劇、京劇、黃梅戲、越劇B.豫劇、黃梅戲、京劇、越劇C.京劇、豫劇、黃梅戲、越劇D.黃梅戲、京劇、豫劇、越劇30、戲曲藝術(shù)中心要選派演員參加文化交流活動(dòng)，現(xiàn)有5名候選人：甲、乙、丙、丁、戊。選派需滿(mǎn)足：①如果甲參加，則乙不參加；②除非丙參加，否則丁參加；③乙和戊至少有一人參加；④只有丁不參加，戊才不參加。那么必然能推出以下哪個(gè)結(jié)論？A.戊參加B.乙不參加C.丁參加D.丙不參加31、關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的“行當(dāng)”劃分，下列哪一項(xiàng)描述最準(zhǔn)確？A.生、旦、凈、末、丑五大行當(dāng)構(gòu)成戲曲表演的基本框架B.生行專(zhuān)指男性正面角色，且均為文雅書(shū)生形象C.凈行以色彩斑斕的臉譜為標(biāo)志，多扮演性格豪放的人物D.丑行僅負(fù)責(zé)插科打諢，不參與主要?jiǎng)∏榘l(fā)展32、下列對(duì)戲曲表演中“虛擬性”特征的理解，正確的是：A.虛擬表演完全脫離現(xiàn)實(shí)生活邏輯B.以鞭代馬、以槳代船屬于虛擬表演手法C.虛擬動(dòng)作不需要與音樂(lè)節(jié)奏相配合D.虛擬表演只適用于傳統(tǒng)劇目創(chuàng)作33、戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，關(guān)于戲曲藝術(shù)的表述，以下哪項(xiàng)是正確的？A.京劇起源于江蘇昆山，以昆腔為主要唱腔B.越劇主要流行于華北地區(qū)，代表劇目有《天仙配》C.黃梅戲發(fā)源于湖北黃梅，發(fā)展壯大于安徽安慶

-D.豫劇是河南省主要?jiǎng)》N，唱腔鏗鏘大氣34、在傳統(tǒng)戲曲表演中，"生旦凈末丑"是重要的行當(dāng)分類(lèi)。下列對(duì)各行當(dāng)特點(diǎn)描述正確的是：A."生"指女性角色，分為老生、小生等B."旦"指男性角色，分為武旦、老旦等C."凈"俗稱(chēng)花臉，多扮演性格豪放的男性D."末"指滑稽角色，"丑"指老年男性角色35、關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的起源和發(fā)展，下列哪一項(xiàng)描述是正確的？A.中國(guó)戲曲起源于唐代，成熟于宋代B.京劇是在元代雜劇基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)C.昆曲被稱(chēng)為"百戲之祖"，對(duì)后世戲曲影響深遠(yuǎn)D.越劇起源于北方地區(qū)，后傳入南方36、下列哪項(xiàng)最能體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)特征？A.嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)主義和自然主義表現(xiàn)手法B.以唱、念、做、打的綜合表演為中心C.完全依靠舞臺(tái)布景和道具推動(dòng)劇情D.強(qiáng)調(diào)演員即興發(fā)揮，不設(shè)固定劇本37、關(guān)于“生旦凈丑”戲曲行當(dāng)，下列哪項(xiàng)表述是正確的？A.生行主要扮演性格活潑或潑辣的年輕女性B.凈行因在面部勾畫(huà)臉譜，俗稱(chēng)“花臉”C.丑行主要扮演性格剛烈或粗獷的男性角色D.旦行中的老旦專(zhuān)門(mén)扮演老年男性角色38、下列哪項(xiàng)不屬于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的“四功”？A.唱B.念C.打D.舞39、在戲曲表演中，生、旦、凈、末、丑是五種基本行當(dāng)。下列對(duì)“生”行描述正確的是：A.扮演性格剛烈或粗獷的男性角色，面部化妝復(fù)雜B.扮演端莊穩(wěn)重的青年或中年男性，多為正面人物C.扮演滑稽或反面角色，表演幽默詼諧D.扮演女性角色，唱腔婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)40、下列哪項(xiàng)不屬于戲曲表演“四功五法”中的“四功”？A.唱B.念C.打D.眼41、下列成語(yǔ)中，最能體現(xiàn)中國(guó)戲曲藝術(shù)“虛擬性”特點(diǎn)的是：A.余音繞梁B.字正腔圓C.無(wú)中生有D.惟妙惟肖42、關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)特征，下列說(shuō)法正確的是：A.戲曲表演強(qiáng)調(diào)真實(shí)再現(xiàn)生活原貌B.臉譜色彩與人物性格存在固定對(duì)應(yīng)關(guān)系C.所有行當(dāng)都使用相同的發(fā)聲方法D.武打動(dòng)作完全遵循物理規(guī)律43、下列哪項(xiàng)屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)？A.故宮博物院B.長(zhǎng)城C.昆曲D.秦始皇兵馬俑44、"生旦凈末丑"是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的什么分類(lèi)體系？A.音樂(lè)體系B.表演程式C.角色行當(dāng)D.劇本結(jié)構(gòu)45、戲曲藝術(shù)作為中華文化的瑰寶，其發(fā)展歷程中形成了獨(dú)特的藝術(shù)特征。下列關(guān)于戲曲藝術(shù)特征的表述，正確的是：A.戲曲表演完全依靠演員的即興發(fā)揮，不需要固定劇本B.戲曲藝術(shù)僅通過(guò)唱腔表達(dá)情感，不包含肢體語(yǔ)言C.戲曲表演講究"唱念做打"四位一體的綜合藝術(shù)表現(xiàn)D.戲曲服裝和化妝完全遵循寫(xiě)實(shí)主義原則46、在傳統(tǒng)文化傳承中，戲曲藝術(shù)的保護(hù)與發(fā)展面臨新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。下列措施中，最能體現(xiàn)"創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展"理念的是：A.完全保留傳統(tǒng)表演形式，不允許任何改動(dòng)B.用現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)全面取代傳統(tǒng)表演手法C.在保持戲曲精髓基礎(chǔ)上，融入時(shí)代元素D.將戲曲表演改編為純音樂(lè)演奏形式47、下列哪項(xiàng)不屬于我國(guó)古代戲曲藝術(shù)中的“四大聲腔”？A.昆山腔B.弋陽(yáng)腔C.梆子腔D.海鹽腔48、關(guān)于元雜劇的體裁特點(diǎn)，下列說(shuō)法正確的是：A.每本限定為三折一楔子B.角色分類(lèi)以“生、旦、凈、丑”為基礎(chǔ)C.唱詞主要采用南北曲聯(lián)套的形式D.劇本結(jié)構(gòu)普遍遵循“起承轉(zhuǎn)合”的敘事模式49、京劇是中國(guó)國(guó)粹之一，其表演形式講究“四功五法”。下列選項(xiàng)中，不屬于“四功”的是：A.唱B.念C.做D.身50、在戲曲表演中，“虛擬性”是重要藝術(shù)特征。下列場(chǎng)景最能體現(xiàn)這一特征的是：A.使用真實(shí)馬車(chē)道具上臺(tái)B.演員通過(guò)手勢(shì)表現(xiàn)開(kāi)門(mén)動(dòng)作C.搭建逼真的宮殿布景D.穿著考究的歷史服飾

參考答案及解析1.【參考答案】D【解析】戲曲表演的基本功法通常歸納為"四功五法"。四功指唱、念、做、打，分別對(duì)應(yīng)歌唱、念白、表演和武打。選項(xiàng)D"書(shū)"不屬于戲曲表演基本功法，而是傳統(tǒng)文人必備的修養(yǎng)技能。"五法"則指手、眼、身、法、步，是戲曲表演的具體技法。這種完整的表演體系體現(xiàn)了中國(guó)戲曲藝術(shù)的獨(dú)特美學(xué)特征。2.【參考答案】D【解析】戲曲行當(dāng)中，旦行確實(shí)泛指所有女性角色，包括青衣、花旦、刀馬旦等不同類(lèi)型。A項(xiàng)錯(cuò)誤，生行不僅包括年輕男性（小生），還包括中年男性（老生）；B項(xiàng)錯(cuò)誤，凈行以色彩鮮明的臉譜妝容為特色，又稱(chēng)"花臉"；C項(xiàng)錯(cuò)誤，丑行以滑稽幽默的表演為主，通過(guò)鼻梁上的白斑妝造形成喜劇效果。這種行當(dāng)劃分體系體現(xiàn)了戲曲角色塑造的類(lèi)型化特征。3.【參考答案】C【解析】戲曲行當(dāng)中，凈行確實(shí)以面部彩繪為突出特征，通過(guò)特定顏色的臉譜表現(xiàn)人物性格，如紅色代表忠勇、黑色代表剛直。A項(xiàng)錯(cuò)誤，生行不僅包含剛烈男性，還包括文弱書(shū)生等；B項(xiàng)錯(cuò)誤，旦行涵蓋所有女性角色，不限于年輕貌美者；D項(xiàng)錯(cuò)誤，末行在現(xiàn)代戲曲中雖較少見(jiàn)，但并未完全消失。4.【參考答案】D【解析】《竇娥冤》中竇娥臨刑前三樁誓愿分別是：血濺白練、六月飛雪、大旱三年，這些超自然現(xiàn)象最終都應(yīng)驗(yàn)，彰顯了作品的浪漫主義色彩。"金石為開(kāi)"出自《韓詩(shī)外傳》，形容真誠(chéng)能感動(dòng)天地，并非《竇娥冤》中的情節(jié)。5.【參考答案】D【解析】“四書(shū)”指《大學(xué)》《中庸》《論語(yǔ)》《孟子》，A錯(cuò)誤；“五經(jīng)”指《詩(shī)經(jīng)》《尚書(shū)》《禮記》《周易》《春秋》，B錯(cuò)誤；《論語(yǔ)》由孔子弟子及再傳弟子記錄編纂，C錯(cuò)誤；南宋朱熹將《大學(xué)》《中庸》《論語(yǔ)》《孟子》合編為“四書(shū)”，并作《四書(shū)章句集注》，D正確。6.【參考答案】D【解析】“破釜沉舟”出自項(xiàng)羽與秦軍決戰(zhàn)巨鹿的典故；“臥薪嘗膽”講述越王勾踐勵(lì)精圖治的故事；“圍魏救趙”是孫臏在桂陵之戰(zhàn)中的著名戰(zhàn)術(shù)；“草木皆兵”出自淝水之戰(zhàn)，前秦苻堅(jiān)誤將八公山草木當(dāng)作晉軍，與曹操無(wú)關(guān)。故D項(xiàng)錯(cuò)誤。7.【參考答案】B【解析】戲曲藝術(shù)最顯著的特征之一就是"虛擬性"，通過(guò)演員的程式化表演暗示場(chǎng)景和動(dòng)作，如"以鞭代馬""以槳代船"。A項(xiàng)錯(cuò)誤，戲曲表演包含大量程式化動(dòng)作；C項(xiàng)錯(cuò)誤，戲曲唱腔以民族唱法為主；D項(xiàng)錯(cuò)誤，戲曲服裝經(jīng)過(guò)藝術(shù)化處理，并非完全寫(xiě)實(shí)。8.【參考答案】C【解析】?jī)艚撬追Q(chēng)"花臉"，通過(guò)特定臉譜和渾厚唱腔塑造性格鮮明的男性形象。A項(xiàng)錯(cuò)誤，生角包括老生、小生等；B項(xiàng)錯(cuò)誤，旦角包含老旦；D項(xiàng)錯(cuò)誤，丑角雖以滑稽為主，但也參與劇情推進(jìn)。9.【參考答案】D【解析】"旦"角是戲曲中女性角色的統(tǒng)稱(chēng)，青衣多飾演端莊穩(wěn)重的青年或中年女性，花旦多飾演活潑開(kāi)朗的年輕女性，武旦則飾演武藝高強(qiáng)的女性。而"小生"屬于"生"角，專(zhuān)門(mén)飾演年輕男性角色，因此不屬于"旦"角的細(xì)分類(lèi)型。10.【參考答案】C【解析】"做"功主要指戲曲表演中的形體動(dòng)作和表情藝術(shù)，包括身段、手勢(shì)、步法和面部表情等。水袖動(dòng)作通過(guò)舞動(dòng)長(zhǎng)袖的各種姿態(tài)，能夠細(xì)膩地表現(xiàn)人物的情緒變化和心理活動(dòng)，是"做"功的典型體現(xiàn)。A選項(xiàng)屬于"唱"，B選項(xiàng)屬于"念"，D選項(xiàng)屬于"打"。11.【參考答案】D【解析】中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演具有程式化、虛擬化和寫(xiě)意性的特點(diǎn)。程式化指表演動(dòng)作經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期提煉形成規(guī)范模式；虛擬化通過(guò)演員表演暗示場(chǎng)景和物件；寫(xiě)意性注重神似而非形似。選項(xiàng)D的寫(xiě)實(shí)布景違背戲曲"以虛代實(shí)"的美學(xué)原則，明清時(shí)期戲曲舞臺(tái)僅設(shè)一桌二椅，通過(guò)演員表演展現(xiàn)環(huán)境，因此不屬于傳統(tǒng)戲曲特點(diǎn)。12.【參考答案】C【解析】《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，是元代著名雜劇作品。作者王實(shí)甫生活在元代中期，該劇通過(guò)張生與崔鶯鶯的愛(ài)情故事，展現(xiàn)了對(duì)封建禮教的反抗。選項(xiàng)A關(guān)漢卿代表作是《竇娥冤》，選項(xiàng)B馬致遠(yuǎn)代表作是《漢宮秋》，選項(xiàng)D白樸代表作是《梧桐雨》，均非《西廂記》作者。13.【參考答案】A【解析】A項(xiàng)正確，京劇四大名旦是梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生；B項(xiàng)錯(cuò)誤，昆曲起源于元代；C項(xiàng)錯(cuò)誤，“四功”應(yīng)為唱、念、做、打，“五法”是手、眼、身、法、步；D項(xiàng)錯(cuò)誤，臉譜中紅色代表忠勇，黑色代表剛正，白色代表奸詐。14.【參考答案】D【解析】A項(xiàng)正確，豫劇是河南主要地方戲曲；B項(xiàng)正確，越劇發(fā)源于浙江，流行于江浙滬一帶；C項(xiàng)正確，黃梅戲起源于湖北黃梅，發(fā)展于安徽；D項(xiàng)錯(cuò)誤，秦腔起源于陜西，是陜西主要戲曲形式，而非山西。15.【參考答案】B【解析】設(shè)投影技術(shù)總成本為100單位，則LED總成本為140單位。投影設(shè)備租賃費(fèi)為L(zhǎng)ED設(shè)備租賃費(fèi)的60%，設(shè)LED設(shè)備租賃費(fèi)為x，則投影設(shè)備租賃費(fèi)為0.6x。由于人工費(fèi)用相同，可得：投影總成本100=0.6x+人工，LED總成本140=x+人工。兩式相減得：40=0.4x，解得x=100。因此LED設(shè)備費(fèi)占比100/140≈71.4%，投影設(shè)備費(fèi)占比60/100=60%，投影技術(shù)比LED低約11.4個(gè)百分點(diǎn)，最接近15個(gè)百分點(diǎn)，故選B。16.【參考答案】A【解析】設(shè)工作總量為60（20和30的最小公倍數(shù)），則甲效率為3，乙效率為2。設(shè)甲單獨(dú)工作x天，則合作(16-x)天。列方程：3x+(3+2)(16-x)=60，即3x+80-5x=60，解得x=4。驗(yàn)證：甲單獨(dú)完成12工作量，合作完成48工作量，總計(jì)60工作量，符合題意。17.【參考答案】C【解析】戲劇沖突是戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征，指劇中人物與人物之間、人物與環(huán)境之間、人物內(nèi)心各種觀念之間的對(duì)立和矛盾。A項(xiàng)將沖突局限為肢體對(duì)抗過(guò)于片面；B項(xiàng)將沖突限定為與自然力量的矛盾不全面；D項(xiàng)認(rèn)為喜劇不需要沖突是錯(cuò)誤的，喜劇同樣需要沖突來(lái)推動(dòng)情節(jié)。C項(xiàng)準(zhǔn)確概括了戲劇沖突的多元表現(xiàn)形式。18.【參考答案】C【解析】中國(guó)戲曲具有綜合性、虛擬性、程式性等藝術(shù)特征。A項(xiàng)錯(cuò)誤，戲曲主要通過(guò)虛擬和程式化的手法表現(xiàn)生活；B項(xiàng)錯(cuò)誤，戲曲唱腔具有獨(dú)特的民族發(fā)聲體系；D項(xiàng)錯(cuò)誤，戲曲服裝遵循“寧穿破，不穿錯(cuò)”的原則，需準(zhǔn)確體現(xiàn)人物身份性格。C項(xiàng)正確，戲曲確實(shí)綜合了歌唱、念白、表演、武打等多種藝術(shù)手段。19.【參考答案】A【解析】"虛實(shí)相生"是戲曲藝術(shù)的重要美學(xué)特征，指通過(guò)虛擬表演引發(fā)觀眾想象，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)。A選項(xiàng)演員用揚(yáng)鞭、跨腿等程式化動(dòng)作表現(xiàn)騎馬，既無(wú)真馬也無(wú)實(shí)物道具，完全依靠表演讓觀眾在想象中完成藝術(shù)體驗(yàn)，最能體現(xiàn)"虛實(shí)相生"。其他選項(xiàng)雖屬戲曲要素，但B側(cè)重服飾美學(xué)，C強(qiáng)調(diào)伴奏形式，D注重文本規(guī)范，均未直接體現(xiàn)虛實(shí)相生的核心特征。20.【參考答案】A【解析】戲曲表演的"四功"包括唱、念、做、打。"做"指舞蹈化的形體動(dòng)作和表情，涵蓋手眼身法步等表演技法，通過(guò)程式化的動(dòng)作傳達(dá)角色情感和劇情內(nèi)容。B選項(xiàng)"念"指音樂(lè)性念白，C選項(xiàng)"打"指武打動(dòng)作，D選項(xiàng)"唱"指演唱部分。這些表演手段既各自獨(dú)立又相互融合，共同構(gòu)成戲曲表演的藝術(shù)體系。21.【參考答案】A【解析】許昌作為河南重要城市，其戲曲藝術(shù)以豫劇為主要形式。豫劇起源于明代，在清代中后期逐漸成熟并達(dá)到鼎盛，成為具有廣泛影響力的地方劇種。選項(xiàng)B錯(cuò)誤，越劇主要流行于江浙地區(qū)；選項(xiàng)C不符合史實(shí)，戲曲完整體系的形成是在元明清時(shí)期；選項(xiàng)D錯(cuò)誤，豫劇具有鮮明的地方特色，并非完全受外來(lái)影響。22.【參考答案】B【解析】戲曲的"唱念做打"是四種基本功："唱"指歌唱，"念"指念白，包括韻律化的韻白和接近日常語(yǔ)言的散白；"做"指舞蹈化的形體動(dòng)作；"打"指武術(shù)和翻跌技藝，包含徒手和器械對(duì)打。選項(xiàng)A將"唱"和"做"的概念混淆；選項(xiàng)C對(duì)"打"的理解片面；選項(xiàng)D錯(cuò)誤，這些表現(xiàn)手段至今仍是戲曲表演的核心要素。23.【參考答案】A【解析】戲曲表演的"四功五法"是戲曲表演的基本功。"四功"指的是唱（唱腔）、念（念白）、做（表演）、打（武打）；"五法"指的是手（手勢(shì)）、眼（眼神）、身（身段）、法（技法）、步（步法）。選項(xiàng)B將相聲的"說(shuō)學(xué)逗唱"與戲曲概念混淆；選項(xiàng)C將戲曲行當(dāng)與表演技法混淆；選項(xiàng)D混入了現(xiàn)代戲劇表演元素，不符合傳統(tǒng)戲曲理論。24.【參考答案】A【解析】豫劇是中國(guó)五大戲曲劇種之一，起源于河南，流行于河南及周邊地區(qū)。越劇主要流行于浙江、上海等江南地區(qū)；黃梅戲起源于湖北黃梅，發(fā)展于安徽安慶；評(píng)劇流行于華北、東北地區(qū)。各選項(xiàng)中的對(duì)應(yīng)關(guān)系只有A項(xiàng)正確，其他選項(xiàng)均將劇種與流行地區(qū)錯(cuò)誤匹配，不符合中國(guó)戲曲地域分布的實(shí)際狀況。25.【參考答案】B【解析】黃梅戲發(fā)源于湖北黃梅縣與安徽安慶一帶，但成熟于安徽安慶，A錯(cuò)誤；越劇發(fā)源于浙江紹興嵊州，B正確；豫劇發(fā)源于河南開(kāi)封，并非許昌，C錯(cuò)誤；評(píng)劇發(fā)源于河北灤縣，成熟于唐山，D錯(cuò)誤。26.【參考答案】C【解析】戲曲藝術(shù)需要與時(shí)俱進(jìn)，在保持傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，才能適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，C選項(xiàng)說(shuō)法錯(cuò)誤。戲曲進(jìn)校園能培養(yǎng)年輕觀眾群體，A正確；數(shù)字化技術(shù)能永久保存珍貴影像，B正確；戲曲博物館是展示和傳播戲曲文化的重要載體，D正確。27.【參考答案】D【解析】中國(guó)古代四大名劇通常指元代王實(shí)甫的《西廂記》、元代關(guān)漢卿的《拜月亭》、明代湯顯祖的《牡丹亭》和清代孔尚任的《桃花扇》?！堕L(zhǎng)生殿》是清代洪昇創(chuàng)作的名劇，雖然藝術(shù)成就很高，但不在傳統(tǒng)四大名劇之列。四大名劇的界定主要基于其在戲曲史上的地位和影響力。28.【參考答案】B【解析】戲曲行當(dāng)中，"生"指男性角色，分為老生、小生等；"旦"指女性角色，分為青衣、花旦等；"凈"俗稱(chēng)花臉，多扮演性格粗獷豪邁的男性，如包拯、張飛等；"丑"扮演滑稽角色，男女皆有，以幽默詼諧的表演為主。B選項(xiàng)準(zhǔn)確描述了"凈"角的特征，其他選項(xiàng)的行當(dāng)描述均存在錯(cuò)誤。29.【參考答案】A【解析】根據(jù)條件②，豫劇在黃梅戲之前，排除D。根據(jù)條件④，黃梅戲和越劇相鄰，排除B。根據(jù)條件③，若越劇在第四天，則京劇在第二天。結(jié)合條件①，京劇不在首尾，若選C項(xiàng)（京劇在第一天）違反條件①。A項(xiàng)滿(mǎn)足所有條件：豫劇第一（在黃梅戲前）、京劇第二（不在首尾）、黃梅戲第三與越劇第四相鄰，且越劇在第四天時(shí)京劇在第二天成立。30.【參考答案】C【解析】由條件④"只有丁不參加，戊才不參加"可得：戊不參加→丁不參加，其逆否命題為丁參加→戊參加。結(jié)合條件③"乙和戊至少一人參加"，若丁參加則戊參加，滿(mǎn)足條件③。條件②"除非丙參加，否則丁參加"等價(jià)于丙不參加→丁參加。假設(shè)丙不參加，則丁參加，由前述推導(dǎo)戊參加，此時(shí)條件①"甲參加→乙不參加"可能成立。由于不能確定甲、乙情況，但由條件②和④可推出：若丙不參加則丁必然參加，而若丙參加時(shí)不影響其他條件，因此丁參加是必然結(jié)論。31.【參考答案】C【解析】中國(guó)戲曲行當(dāng)主要分為生、旦、凈、丑四大類(lèi)。A項(xiàng)錯(cuò)誤，傳統(tǒng)戲曲行當(dāng)為“生旦凈丑”四類(lèi)，“末”行已歸入“生”行；B項(xiàng)錯(cuò)誤，生行包含老生、小生等多個(gè)類(lèi)型，既有文雅書(shū)生也有武將等形象；C項(xiàng)正確，凈行俗稱(chēng)“花臉”，通過(guò)特定臉譜表現(xiàn)人物性格，多扮演性格鮮明的角色；D項(xiàng)錯(cuò)誤，丑行雖多演滑稽角色，但在許多劇目中都是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要角色。32.【參考答案】B【解析】戲曲虛擬性是通過(guò)程式化動(dòng)作表現(xiàn)生活場(chǎng)景的藝術(shù)手法。A項(xiàng)錯(cuò)誤，虛擬表演源于生活又高于生活，需符合藝術(shù)真實(shí)；B項(xiàng)正確，“以鞭代馬”等通過(guò)演員表演讓觀眾想象具體場(chǎng)景，是典型虛擬手法；C項(xiàng)錯(cuò)誤，戲曲表演講究“鑼鼓經(jīng)”，虛擬動(dòng)作必須與音樂(lè)節(jié)奏嚴(yán)密配合；D項(xiàng)錯(cuò)誤，現(xiàn)代戲曲創(chuàng)作同樣廣泛應(yīng)用虛擬表演手法，這是戲曲藝術(shù)的重要特征。33.【參考答案】D【解析】A項(xiàng)錯(cuò)誤，京劇起源于北京，是以皮黃腔為主的劇種；B項(xiàng)錯(cuò)誤，越劇流行于江浙滬一帶，代表劇目是《梁山伯與祝英臺(tái)》；C項(xiàng)錯(cuò)誤，黃梅戲發(fā)源于湖北黃梅，但主要發(fā)展于安徽，以安慶方言演唱；D項(xiàng)正確，豫劇是河南主要地方戲曲，具有激昂奔放的唱腔特點(diǎn)。34.【參考答案】C【解析】A項(xiàng)錯(cuò)誤，"生"是男性角色，分為老生、小生、武生等；B項(xiàng)錯(cuò)誤，"旦"是女性角色，分為青衣、花旦、武旦、老旦等；C項(xiàng)正確，"凈"俗稱(chēng)花臉，以面部化妝為特點(diǎn)，多扮演性格剛烈或粗獷的男性；D項(xiàng)錯(cuò)誤，"末"多扮演中年以上男子，"丑"扮演滑稽幽默的角色。35.【參考答案】C【解析】昆曲起源于14世紀(jì)中國(guó)的蘇州昆山，后經(jīng)改良傳播到全國(guó)，對(duì)后來(lái)的京劇、川劇等眾多劇種都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，被公認(rèn)為"百戲之祖"。A項(xiàng)錯(cuò)誤，中國(guó)戲曲起源于原始歌舞，成熟于元代；B項(xiàng)錯(cuò)誤，京劇是在徽劇和漢劇基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)；D項(xiàng)錯(cuò)誤，越劇起源于浙江嵊州，屬于南方戲曲。36.【參考答案】B【解析】中國(guó)傳統(tǒng)戲曲最顯著的特征是"唱、念、做、打"的綜合性表演藝術(shù)。唱指歌唱，念指念白，做指舞蹈化的形體動(dòng)作，打指武打和翻跌技藝。A項(xiàng)錯(cuò)誤，戲曲講究寫(xiě)意而非寫(xiě)實(shí)；C項(xiàng)錯(cuò)誤，戲曲舞臺(tái)往往簡(jiǎn)約，以演員表演為主；D項(xiàng)錯(cuò)誤，傳統(tǒng)戲曲有固定的劇本和程式化表演。37.【參考答案】B【解析】B項(xiàng)正確，凈行因在面部勾畫(huà)各種圖案的臉譜，確實(shí)俗稱(chēng)“花臉”。A項(xiàng)錯(cuò)誤，生行主要扮演男性角色；C項(xiàng)錯(cuò)誤，丑行主要扮演滑稽幽默或陰險(xiǎn)狡猾的角色；D項(xiàng)錯(cuò)誤，老旦專(zhuān)門(mén)扮演老年女性角色，而非男性。38.【參考答案】D【解析】D項(xiàng)正確，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演的“四功”指唱、念、做、打，不包括“舞”?！白觥敝副硌輨?dòng)作，“打”指武打動(dòng)作，而“舞”雖然與戲曲表演相關(guān)，但并非“四功”之一。A、B、C三項(xiàng)均為“四功”的組成部分。39.【參考答案】B【解析】“生”是戲曲中的男性正面角色，主要扮演青壯年男子，性格正直剛毅，表演以唱功為主。A選項(xiàng)描述的是“凈”行特征；C選項(xiàng)描述的是“丑”行特征；D選項(xiàng)描述的是“旦”行特征。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲行當(dāng)分類(lèi)嚴(yán)謹(jǐn)，各具特色。40.【參考答案】D【解析】戲曲表演的“四功”指唱、念、做、打四種基本功，分別對(duì)應(yīng)歌唱、念白、舞蹈化動(dòng)作和武打動(dòng)作?！拔宸ā敝甘帧⒀?、身、法、步五種技法。“眼”屬于“五法”范疇，不屬于“四功”。掌握“四功五法”是戲曲演員的基本修養(yǎng)，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)表演藝術(shù)的體系化特征。41.【參考答案】C【解析】中國(guó)戲曲藝術(shù)的虛擬性是指通過(guò)演員的表演，在空無(wú)一物的舞臺(tái)上創(chuàng)造出具象的時(shí)空環(huán)境。選項(xiàng)C“無(wú)中生有”最符合這一特點(diǎn)，它準(zhǔn)確概括了戲曲通過(guò)虛擬動(dòng)作創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)特征。A項(xiàng)側(cè)重音樂(lè)效果，B項(xiàng)強(qiáng)調(diào)演唱技巧，D項(xiàng)形容模仿逼真，均未直接體現(xiàn)虛擬創(chuàng)造的本質(zhì)特征。42.【參考答案】B【解析】B項(xiàng)正確