2025年師大音樂(lè)考研練習(xí)題及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.下列哪一部作品被公認(rèn)為西方音樂(lè)史上第一部真正意義上的歌劇？A.蒙特威爾第《奧菲歐》B.佩里《尤麗狄茜》C.卡瓦萊里《靈與肉的體現(xiàn)》D.普塞爾《狄多與埃涅阿斯》答案：B解析：佩里《尤麗狄茜》首演于1600年，是為慶祝法王亨利四世與瑪麗亞·德·美第奇婚禮而作，腳本由里努契尼撰寫(xiě)，音樂(lè)僅存片段，但文獻(xiàn)記載其具備完整歌劇結(jié)構(gòu)，被史家視為“第一部歌劇”。蒙特威爾第《奧菲歐》1607年首演，藝術(shù)成就更高，卻非“第一部”。2.下列關(guān)于“十二音技法”的陳述，哪一項(xiàng)完全正確？A.音列可自由轉(zhuǎn)位，但不可逆行B.音列一旦確定，必須用完十二音后方可重復(fù)其中任何一音C.音列的節(jié)拍必須保持原型，不可變化D.音列只允許在旋律聲部出現(xiàn)，和聲層可自由寫(xiě)作答案：B解析：勛伯格在1923年《鋼琴組曲》Op.25中首次系統(tǒng)使用十二音技法，核心規(guī)則即“十二音未全部出現(xiàn)前不得重復(fù)任何一音”，允許逆行、倒影、逆行倒影及移位，節(jié)拍與聲部分配不受限制。3.下列哪一條旋律進(jìn)行最能體現(xiàn)“弗里幾亞二度”特征？A.EFGABCDEB.EF?GABCDEC.EFGABC?DED.EF?G?ABC?D?E答案：A解析：弗里幾亞二度指?2級(jí)音，即E調(diào)中的F自然音，只有A項(xiàng)在EF之間形成小二度，其余均為大二度或增二度。4.下列哪一部中國(guó)古琴曲被《神奇秘譜》列為“開(kāi)指”之首？A.《廣陵散》B.《高山》C.《流水》D.《陽(yáng)春》答案：B解析：《神奇秘譜》朱權(quán)序中明確“開(kāi)指”以《高山》為第一曲，取其指法基礎(chǔ)、音域適中，便于初學(xué)者練“散、按、泛”三音。5.在斯克里亞賓《普羅米修斯》總譜最后一頁(yè)，作曲家要求使用一種特制視覺(jué)樂(lè)器，其名稱是：A.色彩鋼琴B.光聲琴C.色彩風(fēng)琴D.光譜儀答案：C解析：斯克里亞賓與發(fā)明家亞歷山大·莫澤合作設(shè)計(jì)“色彩風(fēng)琴”（Clavieràlumières），將十二半音對(duì)應(yīng)十二色相，演出時(shí)投射彩色光幕，實(shí)現(xiàn)“聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)”聯(lián)覺(jué)。6.下列哪一條節(jié)奏型最能體現(xiàn)“復(fù)合拍子”特征？A.3+3+2/8B.4+4+4/8C.2+2+2+2/8D.3+3+3/8答案：A解析：復(fù)合拍子指由不同單拍子組合而成的混合拍子，3+3+2/8為8拍子內(nèi)部組合，重音落在1、4、7，形成不對(duì)稱律動(dòng)，常見(jiàn)于巴托克、斯特拉文斯基作品。7.下列關(guān)于“黃金分割”在曲式中的運(yùn)用，哪一項(xiàng)實(shí)證最充分？A.貝多芬《英雄》交響曲第一樂(lè)章再現(xiàn)部起點(diǎn)B.肖邦《降B小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章主部再現(xiàn)C.德彪西《牧神午后前奏曲》高潮點(diǎn)D.李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》主部再現(xiàn)答案：C解析：羅伊·霍瓦特1995年通過(guò)計(jì)算機(jī)音頻分析測(cè)得《牧神午后》總時(shí)長(zhǎng)約109秒，高潮點(diǎn)落在67.8秒，比值0.622，與黃金分割率0.618誤差僅0.6%，為學(xué)界公認(rèn)最精確案例。8.下列哪一條旋律最能體現(xiàn)“全音階”特征？A.CDEF?G?A?CB.CDEFGABCC.CD?E?FG?A?B?CD.CDE?FGA?BC答案：A解析：全音階由連續(xù)六個(gè)全音構(gòu)成，無(wú)半音，A項(xiàng)為C全音階完整八度，其余分別為自然大調(diào)、半音階、旋律小調(diào)。9.下列哪一部作品首次將“中國(guó)五聲音階”與“十二音技法”并置？A.周文中《花月正春風(fēng)》B.羅忠镕《琴韻》C.陳其鋼《蝶戀花》D.譚盾《風(fēng)雅頌》答案：B解析：羅忠镕1980年為古琴與室內(nèi)樂(lè)《琴韻》采用五聲性十二音列，音列設(shè)計(jì)為CDEGA?B?EF?AB?D?G，前五個(gè)音構(gòu)成五聲音階，后七個(gè)音補(bǔ)全十二音，為學(xué)界首次系統(tǒng)實(shí)驗(yàn)。10.下列哪一位作曲家提出“音色旋律”概念？A.韋伯恩B.勛伯格C.拉赫瑪尼諾夫D.德彪西答案：A解析：韋伯恩在1912年《為管弦樂(lè)而作的六首小品》Op.6中首次實(shí)踐“音色旋律”，即通過(guò)不同樂(lè)器音色拼接形成旋律線，而非傳統(tǒng)音高旋律，后由施托克豪森理論化。二、名詞解釋（每題5分，共20分）1.異質(zhì)同構(gòu)答案：指在保持音樂(lè)深層結(jié)構(gòu)（如和聲功能、曲式邏輯）不變的前提下，將表層參數(shù)（節(jié)奏、音色、音區(qū)）進(jìn)行風(fēng)格置換，使同一結(jié)構(gòu)在不同風(fēng)格語(yǔ)境中呈現(xiàn)“異質(zhì)”面貌。該概念由阿伽瓦姆1996年提出，用于分析流行樂(lè)對(duì)古典樂(lè)的“采樣重構(gòu)”。2.聲腔互文答案：中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，不同劇種在演唱同一劇目時(shí)，保留核心旋律骨架（聲腔），卻在方言、潤(rùn)腔、板式上互有滲透，形成“你中有我”的互文現(xiàn)象。如京劇《貴妃醉酒》與漢劇《醉酒》共享“四平調(diào)”旋律，卻在入聲字處理上體現(xiàn)京、鄂方言差異。3.音級(jí)乘法答案：巴比特于1961年提出的十二音拓展技術(shù)，將兩個(gè)音級(jí)集合（如31與427）進(jìn)行模12乘法運(yùn)算，生成新集合。運(yùn)算規(guī)則：集合A×集合B={(a×b)mod12|a∈A,b∈B}，用于構(gòu)建非對(duì)稱音高結(jié)構(gòu)，后應(yīng)用于電子音樂(lè)算法作曲。4.節(jié)奏網(wǎng)格偏移答案：電子舞曲制作技術(shù)，將原本對(duì)齊于四分音符網(wǎng)格的鼓點(diǎn)整體向前或向后偏移1030毫秒，制造“搖擺”或“推進(jìn)”感。阿帕特·巴拉克斯2004年通過(guò)fMRI實(shí)驗(yàn)證實(shí)，偏移15毫秒時(shí)，聽(tīng)者前額葉皮層激活度最高，愉悅感最強(qiáng)。三、和聲分析（共20分）譜例：貝多芬《鋼琴奏鳴曲》Op.110第一樂(lè)章第18小節(jié)（縮譜略，此處文字描述）要求：1.標(biāo)出調(diào)性、轉(zhuǎn)調(diào)節(jié)點(diǎn)（4分）2.用羅馬數(shù)字標(biāo)記和聲（8分）3.指出第56小節(jié)聲部進(jìn)行特征（4分）4.說(shuō)明第7小節(jié)減七和弦的等屬功能（4分）答案與解析：1.調(diào)性：降A(chǔ)大調(diào)，第5小節(jié)轉(zhuǎn)入C小調(diào)（通過(guò)降A(chǔ)大調(diào)的VI=C小調(diào)I），第7小節(jié)經(jīng)減七等屬回降A(chǔ)。2.和聲標(biāo)記：第1小節(jié)：I6第2小節(jié)：IV6第3小節(jié)：ii7第4小節(jié)：V7/V第5小節(jié)：V7/vi（C:V7）第6小節(jié)：i6第7小節(jié)：vii°7/V（=Ger6）第8小節(jié)：V7I3.第56小節(jié)：上聲部保持C音作為共同音，中聲部半音下行CB降B，形成“嘆息”動(dòng)機(jī)，下聲部跳進(jìn)五度CG，體現(xiàn)“調(diào)性嫁接”技術(shù)。4.第7小節(jié)減七和弦：降DF降A(chǔ)C，等音重寫(xiě)為升CEG降B，構(gòu)成降A(chǔ)大調(diào)的“德國(guó)增六”，解決到屬和弦，實(shí)現(xiàn)“等屬”功能，即通過(guò)減七=增六的等音轉(zhuǎn)換，完成遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)回歸。四、曲式與作品分析（共25分）材料：普羅科菲耶夫《第七鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章（1942）190小節(jié)（文字描述）1.指出整體曲式類型并附結(jié)構(gòu)圖（6分）2.說(shuō)明主部主題的核心動(dòng)機(jī)及其變形方式（6分）3.分析第4562小節(jié)“插部”材料的調(diào)式特征（6分）4.闡述終段（第7590小節(jié)）如何通過(guò)節(jié)奏復(fù)合實(shí)現(xiàn)“機(jī)械動(dòng)力”效果（7分）答案與解析：1.曲式：七部回旋奏鳴混合結(jié)構(gòu)（ABA'CA''B'Coda）結(jié)構(gòu)圖：A(116)降B小調(diào)B(1732)降D大調(diào)A'(3344)降B小調(diào)（倒影）C(4562)多調(diào)式層疊A''(6374)降B小調(diào)（增值）B'(7582)降D大調(diào)（壓縮）Coda(8390)降B小調(diào)2.主部動(dòng)機(jī)：下行小三度+上行減七度（降B降G還原F），音程細(xì)胞為3/9，變形方式：a.倒影：升FA降B（+3/+9）b.增值：音程擴(kuò)大為4/10c.節(jié)奏增值：原八分音符→附點(diǎn)四分，形成“拖拽”感3.第4562小節(jié)：右手：C大調(diào)五聲音階左手：降G降A(chǔ)降B降D，構(gòu)成降G小調(diào)四音列兩者復(fù)合形成“雙宮”系統(tǒng)，宮音相差三全音，產(chǎn)生“金屬碰撞”色彩。4.終段：右手3+3+2/8復(fù)合拍子，左手4/4拍子，最小公倍數(shù)8，形成8:6:4的節(jié)奏分層；通過(guò)“相位偏移”技術(shù)，右手每?jī)尚」?jié)提前一個(gè)十六分，90小節(jié)累計(jì)偏移5個(gè)八分，形成“齒輪打滑”效果；力度標(biāo)記從ff到sfz再到fff，配合踏板半踏，高頻泛音疊加，模擬坦克履帶聲，被史家稱為“戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)械”音型。五、中國(guó)音樂(lè)史論（共20分）1.論述曾侯乙編鐘的“一鐘雙音”技術(shù)原理及其律學(xué)意義（10分）答案：曾侯乙中層甬鐘共33件，每件正鼓與側(cè)鼓可發(fā)兩音，音差多為大三度或小三度。其技術(shù)核心在于“合瓦”形腔體，通過(guò)調(diào)整銑于弧度與枚長(zhǎng)短，使節(jié)線分裂，形成兩個(gè)非諧振頻率。律學(xué)意義：a.實(shí)現(xiàn)“十二律呂”完整半音列，打破周代“五正聲”限制；b.側(cè)鼓音位可構(gòu)成“顫曾”體系，即某律上方大三度為“顫”，下方小三度為“曾”，為戰(zhàn)國(guó)“旋宮轉(zhuǎn)調(diào)”提供實(shí)證；c.測(cè)音數(shù)據(jù)顯示，側(cè)鼓音平均音高誤差±7音分，低于現(xiàn)代鋼琴±10音分，證明戰(zhàn)國(guó)已掌握“等比律”雛形。2.比較“西安鼓樂(lè)”與“福建南音”在譜式、樂(lè)隊(duì)編制、傳承方式上的異同（10分）答案：譜式：西安鼓樂(lè)采用“俗字譜”，以工尺字簡(jiǎn)寫(xiě)，附“板拍眼”符號(hào)；福建南音用“骨譜”，以“乂、丨、丶”記板眼，無(wú)絕對(duì)音高，需口傳“指法”。樂(lè)隊(duì)：西安鼓樂(lè)分“坐樂(lè)”“行樂(lè)”，坐樂(lè)以笛為主，笙、管、鼓、云鑼，編制1520人；南音“上四管”以洞簫、二弦、三弦、拍板，編制45人，音色更柔。傳承：西安鼓樂(lè)依托“鼓樂(lè)社”，清代僧、道、俗三流并存，現(xiàn)由長(zhǎng)安區(qū)文化館組織；南音以“館閣”為單位，泉州、廈門、漳州三地“曲館”至今保持“師帶徒”口傳，2009年列入人類非遺，傳承體系更完整。六、西方音樂(lè)史論（共20分）1.以“巴黎圣母院樂(lè)派”為例，說(shuō)明“有量記譜”如何推動(dòng)多聲音樂(lè)發(fā)展（10分）答案：巴黎圣母院樂(lè)派（11601250）由萊奧南、佩羅坦主導(dǎo)，創(chuàng)立“有量記譜”（ModalRhythm），以長(zhǎng)短半短倍長(zhǎng)四種音符時(shí)值對(duì)應(yīng)“模態(tài)節(jié)奏型”，使多聲部節(jié)奏可精確同步。技術(shù)路徑：a.將格里高利圣詠置于長(zhǎng)音符作為“定旋律”，上方新增13個(gè)聲部，用短、半短音符對(duì)位，形成“克勞蘇拉”段落；b.佩羅坦《Sederuntprincipes》采用“第六模態(tài)”（長(zhǎng)短短長(zhǎng)），四聲部總音域達(dá)15度，節(jié)奏錯(cuò)位產(chǎn)生“和聲式”共振；c.有量記譜為13世紀(jì)“經(jīng)文歌”提供模板，上方聲部可填不同歌詞，催生“語(yǔ)言節(jié)奏”分離，為文藝復(fù)興“模仿復(fù)調(diào)”奠基。2.試論“第二維也納樂(lè)派”對(duì)20世紀(jì)美國(guó)音樂(lè)的影響，以巴比特、科普蘭為例（10分）答案：第二維也納樂(lè)派（勛、韋、貝）通過(guò)“十二音序列”理念，為美國(guó)音樂(lè)提供“理性”路徑。巴比特：1950年代在普林斯頓建立“RCAMarkII”合成器實(shí)驗(yàn)室，將十二音擴(kuò)展為“時(shí)序力度音色”全參數(shù)序列，作品《夜鶯》用480個(gè)音色點(diǎn)控，實(shí)現(xiàn)“音色旋律”電子化；科普蘭：早期受爵士影響，1950年代接觸巴比特后，創(chuàng)作《鋼琴幻想曲》，采用“五聲性十二音列”，音列設(shè)計(jì)為CDEGA?B?EF?AB?D?G，既保持美國(guó)民謠感，又符合序列邏輯，證明“十二音”可本土化。影響總結(jié)：a.美國(guó)學(xué)院派接受“整體序列”作為博士課程核心；b.1960年代“極簡(jiǎn)主義”作為反彈，仍借用序列“相位”概念；c.第二維也納的“理性”與美國(guó)“實(shí)驗(yàn)”結(jié)合，形成“后序列”生態(tài)，影響約翰·亞當(dāng)斯、卡特等后續(xù)作曲家。七、作曲理論應(yīng)用（共25分）1.將下列動(dòng)機(jī)發(fā)展為不少于30小節(jié)的鋼琴獨(dú)奏小品，要求：a.使用“鏡像倒影”與“節(jié)奏乘法”技術(shù)；b.至少一次調(diào)性模糊至無(wú)調(diào)性過(guò)渡；c.結(jié)尾回到降E大調(diào)，使用“鐘聲”織體。動(dòng)機(jī)：降E降BC降A(chǔ)（下行小三度+上行大三度）答案與解析：（此處提供完整30小節(jié)縮譜文字描述）第14小節(jié)：動(dòng)機(jī)原型，降E大調(diào)，右手旋律，左手阿爾貝蒂。第58小節(jié)：倒影，軸音為降E，旋律變?yōu)榻礒降A(chǔ)G降B，和聲改用降E增六，調(diào)性開(kāi)始模糊。第912小節(jié)：節(jié)奏乘法，原動(dòng)機(jī)時(shí)值×1.5，形成“附點(diǎn)三連音”復(fù)合，調(diào)性通過(guò)降E減七等音過(guò)渡到C減七，進(jìn)入無(wú)調(diào)性。第1318小節(jié)：全音階過(guò)濾，將倒影動(dòng)機(jī)嵌入C全音階，左手為連續(xù)四度疊置（CF降B降E），右手為動(dòng)機(jī)增值，音區(qū)上移三個(gè)八度，制造“漂浮”感。第1922小節(jié)：序列點(diǎn)控，提取動(dòng)機(jī)音級(jí)集合[0,3,7,10]，模12乘法×5，生成新集合[0,3,11,2]，用點(diǎn)描式分布在三個(gè)音區(qū)，踏板半踏，形成“星空”效果。第2326小節(jié)：調(diào)性回引，左手出現(xiàn)降E持續(xù)音，右手將新集合音高逐漸修正為降E大調(diào)音階，通過(guò)“共同音”降E、降B、C實(shí)現(xiàn)“調(diào)錨”。第2730小節(jié)：“鐘聲”織體，左手八度降E降B交替，右手高音區(qū)重復(fù)動(dòng)機(jī)頭三音（降E降BC），每音疊加四度、五度、六度泛音，力度從pp到fff再突弱至pp，踏板全踏，制造教堂鐘聲回響，終止于降E大調(diào)主和弦，附加六度，形成現(xiàn)代“爵士”色彩。八、論文寫(xiě)作（20分，任選其一，不少于600字）題目1：論“數(shù)字音頻指紋”技術(shù)在傳統(tǒng)音樂(lè)非遺保護(hù)中的應(yīng)用與倫理邊界題目2：從“聲音景觀”視角重審唐代長(zhǎng)安城的樂(lè)籍制度（考生任選，此處給出題目1范文框架，考試現(xiàn)場(chǎng)需完整成文）范文要點(diǎn)：1.技術(shù)原理：Shazam算法通過(guò)頻譜圖峰值對(duì)生成“星狀圖”，哈希后建立數(shù)據(jù)庫(kù)，可識(shí)別3秒以上任意錄音；2.應(yīng)用案例：2023年“云南洞經(jīng)音樂(lè)”項(xiàng)目，將老藝人錄音1.2萬(wàn)小時(shí)建立指紋庫(kù)，實(shí)現(xiàn)手機(jī)“搖一搖”識(shí)別，準(zhǔn)確率92