教

案

2011

~

2012

學年第

二

學期

課程名稱：

手繪效果圖表現(xiàn)技法

授課教師：

張衛(wèi)民

課程所屬系（部）：

藝術設計系

課程名稱:手繪效果圖表現(xiàn)技法授課班級：課程類型：

□理論課□實踐課總學時：48學分：3使用教材：趙國斌《手繪效果圖表現(xiàn)技法-室內設計》福建美術出版社教學方法、手段：講授、演示錄像示教考核方式：考查主要參考書目：姜立善李梅紅著《室內設計手繪表現(xiàn)技法》

[日]長谷川矩祥《室內設計效果圖-手繪技法》

授課日期：2012.02.23標題:學習目的及基本辦法；材料與工具；學習效果圖時須掌握的三個要素；室內透視效果圖的目的；室內效果圖的真實性、科學性與藝術性三者的關系；線的練習。教學目的與要求：了解并掌握設計表現(xiàn)的基礎知識，目的、意義；握透視制圖法；內透視圖的幾個基本類型；透視角度的選擇；徒手畫透視的方法；了解并掌握表現(xiàn)圖的構圖、透視類型特點，實用透視作圖法和色彩知識。授課時數(shù)：2學時教學重點：表現(xiàn)圖的構圖、透視類型特點和快速透視作圖法教學難點：快速作圖法繪制透視圖教學過程:一、通過提問（做為室內設計專業(yè)為什么要學習手繪效果圖表現(xiàn)技法），引出手繪效果圖表現(xiàn)技法與室內設計的重要關系，切入課題。二、由理論的講授，通過圖片展示設計表現(xiàn)相關知識要點。三、圖片分析與比較教學。四、概述本章節(jié)的重點內容，以便加深印象。五、教學互動，討論室內效果圖的基本原則。六、回顧本次的重點。教授內容綱要：表現(xiàn)技法的目的、意義和價值評判一、目的：1、對方案進行立體直觀化推敲的工具。2、設計師之間以及與甲方之間交流探討的一種語言。二、價值評判：1、表現(xiàn)圖要力求準確、真實地表達主題，包括建筑的尺度、比例、透視關系、材料質感以及環(huán)境特點等。2、表現(xiàn)圖要體現(xiàn)并適應商業(yè)化的發(fā)展需要。3、

表現(xiàn)圖自身具有的藝術欣賞價值。設計表現(xiàn)的工具與材料三、主要繪圖工具1、筆：鉛筆、彩色鉛筆、碳素筆、鋼筆（包括速寫筆、針管筆）、水粉筆、水彩筆、馬克筆、簽字筆、色粉筆、棕毛板刷、羊毛板刷、尼龍筆、噴筆等。2、顏料：主要有水粉、水彩、透明水色、以及丙稀等。3、紙：復印紙、水彩紙、水粉紙、銅板紙、制圖紙、白卡紙、黑卡紙、色卡紙、硫酸紙等四、輔助工具與材料界尺的使用技巧、裱紙技法、拷貝技法、制作色紙技法、裝裱技法五、學習圖時須掌握的三個要素設計表現(xiàn)的構圖、實用透視作圖法和色彩1、

定律和常用形式A、表現(xiàn)構圖要點（1）

選擇透視視點和角度。（2）

構圖時要注意畫面虛實關系，突出主體。B、視點透視類型（3）

一點透視：（4）

二點透視：2、

設計表現(xiàn)的色彩特點（1）

設計表現(xiàn)的色彩關系應符合一般的色彩規(guī)律（2）

設計表現(xiàn)用色目的主要是塑造建筑的形體結構、空間關系等，與純美術作品不同。（3）

著色步驟具有程式化規(guī)律。與一般的繪畫的區(qū)別。3、

色彩的協(xié)調（1）

同類色協(xié)調（2）

類似色協(xié)調（3）

對比色協(xié)調（4）

明度的處理（5）

純度的處理（6）

冷暖的對比（7）

面積位置的調和

思考題(作業(yè)):１、思考表現(xiàn)技法的目的和意義2、復習透視原理，到課程論壇資源或尋找輔助資料學習透視作圖法3、色彩協(xié)調的重要性

授課日期：2012.02.25標題:室內效果圖速寫技法，各種鋼筆線條的練習；室內空間的速寫練習；用線來組織畫面首先是把握準形體，還需注意如何運用線來表達空間及物體質感，掌握其中的運用手法與規(guī)律；教學目的與要求：室內空間的速寫練習；透視角度的選擇；光影的表現(xiàn)技巧；室內作畫的常用程序。授課時數(shù)：4學時。教學重點：透視角度的選擇；光影的表現(xiàn)技巧。教學難點：光影的表現(xiàn)技巧。教學過程:3.1透視角度的選擇；

室內表現(xiàn)圖畫面的透視角度要根據(jù)室內設計的內容和要求以及空間形態(tài)的特征進行選擇。一個適合的角度既能突出重點，清楚地表達設計構思，又能在藝術構圖方面避免單調。從不同的角度觀看同一空間的布置，會產(chǎn)生完全不同的效果。因此，在正式作圖之前，應多選擇幾個角度或視點，勾畫數(shù)幅小草稿，從中選擇最佳者畫成正式圖。

3.2光與影；

任何物體在光的照射下都會產(chǎn)生陰影，室內表現(xiàn)圖的立體感、空間感均離不開對陰影的刻畫。陰影的形狀都具備物體自身的基本形態(tài)特征，同時又與地面環(huán)境保持一致。在透視作圖時必須綜合考慮光→物→影這三者之間的聯(lián)系。

3.2.1人工光和自然光

人工光是指距離較近的人造光源如燈光、燭光、火炬等，其光投射于物體，均為輻射狀光線。

自然光是指距離特別遠的大自然中的光源如太陽、月亮，人們感受不到它的輻射狀，而只能感覺到它是一種平行光線。

3.2.2陰影

陰影的透視作圖方法同于其它透視作圖。在比較重要的、精細的表現(xiàn)圖中，對陰影形狀的要求也是嚴格的，須認真按作圖步驟進行，在快速表現(xiàn)的效果圖中也是如此。一般是憑借對透視法則的熟悉和感覺上的基本準確進行作圖，有時為了某些表面效果的需要，更好地突出重點場景在不違背真實原則的基礎上，有意識地適度擴延或者收縮陰影的面積、增強或者削弱陰影的明暗對比程度也是可以的。當然，要能準確地把握住這點，必須對各種光源條件、物體投影的規(guī)律有所了解，要在長期的生活與繪圖實踐中觀察、分析、總結、記憶各種光源、各種形態(tài)和各種環(huán)境條件下的光影變化，以便能快速準確地畫出理想的光影效果。3.3室內設計表現(xiàn)圖的作圖程序：

（一）水粉、水彩表現(xiàn)圖的作圖程序：

1、將圖表（檢查裱紙和工具）在圖板上，畫上鉛筆稿或者拷貝底稿（輪廓線可稍深一些）。

2、用大號底紋筆刷出畫面的基本色調（可平涂、上下退暈或左右退暈），體現(xiàn)光色的變化。也可有意刷出筆觸來，以體現(xiàn)某些物體的肌理效果和地面倒影的感覺。

3、基調刷色完成后即可區(qū)分室內五個空間界面的大致關系，以色彩的冷暖明暗體現(xiàn)室內的空間與景深。

4、再畫室內物體的陰影及背光部分。這部分顏色較深但又不可過死，要注意反光及環(huán)境色的表現(xiàn)。

5、接著畫受光的立面。立面色彩明暗的變化受多種光的照射而有所區(qū)別，強調與畫面基調的對比與協(xié)調的處理。完成主體內容的表現(xiàn)后才是各種小型的陳設及綠地乃至人物的點綴，這些景物對創(chuàng)造理想的環(huán)境氣氛十分重要，也是活躍畫面色彩、調整畫面均衡的一種手段。

6、最后整理畫面，可用白色亮線強調凸形的轉折，用較深的類似色線修整過于粗糙的地方，這種規(guī)矩線多用鴨嘴筆（亦可用靠尺）、彩鉛筆或細尖馬克筆畫成。燈光效果的處理可用較干的顏色作枯筆畫，也可借助噴、彈等手段獲得。

（二）室內設計快速的作圖程序：（如范畫）

1、要求具備一定的美術基礎知識（素描、色彩知識）；

2、按一定的透視原理，用墨線徒手勾勒室內框架圖（注意用線：長直短曲，工具線、徒手線并用）；

3、用淡彩、彩色鉛筆或麥克筆等分別上色；也可以三者或多種工具結合使用；

上色時不一定涂完，應側重點刻畫主體，有意忽略次體；

4、調整畫面。

（草圖上經(jīng)常使用此法）

授課日期：2012.標題:室內透視與快速制圖法；室內透視圖的幾個基本類型；徒手畫透視的方法；透視的練習。教學目的與要求：了解室內透視圖的幾種類型；常用的一些工具；不同材質的表現(xiàn)手法。授課時數(shù)：6學時。教學重點：常用一些工具的使用方法；不同材質的表現(xiàn)手法。教學難點：不同材質的表現(xiàn)手法。教授內容：1技法介紹

室內表現(xiàn)技法種類很多，應根據(jù)客觀條件和個人的能力和習慣選擇合適的表現(xiàn)技法，下面分別介紹幾種常用技法，供練習時參考。

1.1鉛筆畫(包括彩色鉛筆畫)技法

（1）鉛筆在繪畫中是最常用、最普遍的一種工具，在室內表現(xiàn)圖中，我們要學會根據(jù)對象的形狀、質地等特征有規(guī)律地組織、排列線條，學會利用其它輔助工具畫出理想的效果。

（2）表現(xiàn)圖的用筆不要過多的反復修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4B左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。

（3）鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現(xiàn)復雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大姆指進行遮擋，必要時可刻出紙樣進行遮擋。

（4）圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。

（5）水溶性彩色鉛筆可發(fā)揮溶水的特點，用水涂色取得浸潤感，也可用手指或紙擦筆抹出柔和的效果。

1.2馬克筆的(包括仿馬克筆畫)技法

馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和迅速成圖，受到設計師普遍喜愛。

（1）馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時可發(fā)揮其形狀特征，構成自己特有的風格。

（2）馬克筆上色后不易修改，一般應先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。

（3）馬克筆的運筆排線與鉛筆畫一樣，也分徒手與工具兩類，應根據(jù)不同場景與物體形態(tài)、質地、表現(xiàn)風格來選用。

（4）水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。

（5）馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。見圖6-11(文前彩圖)。

1.3鋼筆畫(包括針管筆畫)技法

鋼筆、針管筆都是畫線的理想工具，發(fā)揮各種形狀的筆尖的特點，利用線的排列與組織來塑造形體的明暗，追求虛實變化的空間效果，也可針對不同質地采用相應的線型組織，以區(qū)別剛、柔、粗、細。還可按照空間界面轉折和形象結構關系來組織各個方向與疏密的變化，以達到畫面表現(xiàn)上的層次感、空間感、質感、量感，以及形式上的節(jié)奏感、韻律感。

1.4水彩畫(包括透明水色畫)技法

（1）水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準確、清晰，忌擦傷紙面(最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。

（2）上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時顏料調配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。

（3）水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。

退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變（變淺或變深），形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。

疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。

平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果，見圖6-14(文前彩圖)。

（4）目前室內表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結合，發(fā)揮各自優(yōu)點，頗具簡捷、明快、生動的藝術效果。

1.5水粉畫技法

水粉畫成為各類效果圖表現(xiàn)技法中運用最為普遍的一種。表現(xiàn)技法大致分干、濕(或厚、薄)兩種畫法，或者干濕兩種畫法相結合使用。

特點:

(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調混顏料時用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色（墻面或地面等）和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤的地方。濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應稍厚，有一定的覆蓋性。

(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。

水粉顏色具有較好的覆蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易覆蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。

水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部修改和畫面調整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調整。

在室內表現(xiàn)圖實踐中往往是干濕、厚薄綜合運用。從有利于修改調整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠景宜薄，前景可厚;準備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。

1.6色粉筆畫技法

色粉筆畫使用方便、色彩淡雅、對比柔和、情調溫溫馨，對于臥室、客廳、書房等的表現(xiàn)以及室內墻面明暗的退暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。

色粉筆粉質細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。

色粉筆畫作圖程序：

A、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內設計的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。

B、素描關系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強色粉在紙上的附著力。

C、畫面大效果出來后只須在暗部提一點反光即可。

畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應按設計內容、氣氛，選好合適基調的色紙。

畫完成后最好用固定液(定型劑)噴罩畫面，便于保存，見圖6-23~圖6-25(文前彩圖)。

1.7噴筆畫技法

噴筆技法是通過氣泵的壓力將筆內的顏色噴射到畫面上，其造型主要是依靠遮蓋后的余留形狀。噴繪制作的過程是噴繪相結合，對于一些物體的細部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真。

噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。

噴繪技法常表現(xiàn)的地方:

（1）表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化；

（2）表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;

（3）表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;

（4）表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質感;

（5）對燈和光的感覺表現(xiàn)等。

噴繪畫面的程序和要求:

（1）先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細節(jié);

（2）色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;

（3）多注重畫面大色塊的對比與調和，少注意單體的冷暖變化;

（4）強調中央主體內容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。

（5）物體轉折處的高光和燈光處理要放在最后階段進行。高光不要一律白色，應與物體固有的色相和在空間里的遠近以及與光源的距離相適合。

（6）噴光感效果時，不要見燈就點，只點幾處重點光源，遠處燈光不點為好。

（7）噴筆使用的專用顏料務必攪勻，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。

（8）鉛筆底稿要求線條輪廓準確清晰，不要有廢線。

（9）噴筆畫的修改必須謹慎，大面積修改最好洗去重噴，（一般說來洗過的地方也會留下痕跡，故重新噴色的地方最好將顏料調稠一點，一遍干透后再噴二遍）或者可不洗，直接在原形上用筆改色，改后再用噴筆噴接相鄰的色彩。

2家具和材質畫法介紹及練習（臨摹照片或書本練習）；

室內表現(xiàn)圖中涉及各種裝飾材料和家具陳設等，它們在一幅畫中處于十分注目顯眼的位置，直接影響到表現(xiàn)圖的真實性與藝術性，故在平時的基礎訓練中將它們作為重點對象進行較為充分、細致、深入地刻畫，從而掌握表現(xiàn)它們的各種手段和規(guī)律。

2.1磚石的表現(xiàn)

拋光石材質地堅硬、表面光滑、色彩沉著、穩(wěn)重，紋理自然變化呈龜裂狀或亂樹權狀，深淺交錯，有的還是芝麻點花紋。

（1）紅磚墻涂刷紅磚底色不可太勻，并有意保留斜射光影筆觸，甩鴨嘴筆按順丁排列畫出磚縫深色陰影線，然后在縫線下方和側方畫受光亮線，最后可在磚面上散點一些凹點，表示泥土制品的粗糙感。

（2）卵石墻以黑灰色為主，再配以其它色彩的灰色，強調卵石砌入墻體后橢圓形的立體惑。高光、反光及陰影的刻畫必不可少，光影線應隨卵石凸出而起伏。

（3）條石墻外形較為方整，略顯殘缺，石質粗糙而帶有鑿痕，色彩分青灰、紅灰、黃灰等色，石縫不必太整齊，可用狼毫描筆顫抖勾畫，見圖7-2(文前彩圖)。

（4）砌石片墻以自然石片堆砌，砌灰不露，石片之間縫隙尤為明顯，寬窄不等，石片端頭參差尖銳。根據(jù)以上特點，上色時用筆應粗擴，不規(guī)則，以顯自然情趣。

（5）五彩石片墻比自然石片稍為規(guī)則，大多經(jīng)加工選形后砌筑，形狀、大小、長短、橫豎組合，錯落有致。上色時，注意色彩有所變化。石片之間分凸凹勾縫兩類，凸縫影子在縫灰之下，凹縫影子在縫灰之上。利用花崗石(大理石)的邊角廢料貼石片墻的表現(xiàn)方法與五彩石片墻基本相似。

（6）釉面磚墻是一種機械化生產(chǎn)的裝飾材料，尺寸，色彩均比較規(guī)范，表現(xiàn)時須注意整體色彩的單純，墻面可用整齊的筆觸畫出光影效果，用鴨嘴筆表現(xiàn)凹縫較為得當，近景刻畫可拉出高光亮線。

2.2木材表現(xiàn)

室內裝飾中木材使用最為普遍，它加工容易，紋理自然而細膩，與油漆結合可產(chǎn)生不同深淺、不同光澤的色彩效果。

（1）表現(xiàn)圖中的木紋刻畫要有象征性；

①樹結狀以一個樹結開頭，沿樹結作螺旋放射狀線條，線條從頭至尾不間斷。

②平板狀線條彎曲折變而流暢，排列疏密變化節(jié)奏感強，在適當?shù)牡胤阶鞫毒€描寫。

木材的顏色因染色、油漆可發(fā)生異變，根據(jù)多數(shù)情況的歸納大致分成偏黑褐色(如核桃木、紫檀木)、偏棗紅(紅木、袖木)、偏黃褐(樟木、柚木)、偏乳白(橡木，銀杏木)等顏色。

(2)木板墻的表現(xiàn)①木企口板墻（均用馬克筆加淡水彩繪成）的表現(xiàn)步驟:

a、輪廓線靠直尺畫出，畫木板底色也可利用直尺留出部分高光;

b、用馬克筆調棕色畫出木紋，并對部分木板顏色加重，打破單調感;

c、畫出各板線下邊的深影，以加強立體感，再用直尺拉出由實漸虛的光影線，把橫向的板條貫連起來增強整體性。

②原木板墻的表現(xiàn):

a、徒手勾畫輪廓線，并略有起伏，上底色時注意半曲面體的受、背光的明暗深淺;

b、點綴樹結，加重明暗交界線和木條下的陰影線，并襯出反光;

c、強調木頭前端的弧形木紋，隨原木曲面起伏拉出光影線，這種原木板墻頗具原始情趣，刻畫用筆宜粗獷、大方、瀟灑。

2.3金屬(不銹鋼與鍍銅)的表現(xiàn)

要掌握以下幾個要點:

(1)不銹鋼表面感光和反映色彩均十分明顯，僅在受光與反射光之間略顯本色(各類中性灰色)，拋光金屬幾乎全部反映環(huán)境色彩。為了顯示本身形體的存在，作圖時可適當?shù)?、概念地表現(xiàn)其自身的基本色相(如灰白，金黃)以及形體的明暗。

(2)金屬材料的基本形狀為平板、球體、圓管與方管，受各種光源影響，受光面明暗的強弱反差極大，并具有閃爍變幻的動感，刻畫用筆不可太死，退暈筆觸和枯筆快擦有一定的效果。背光面的反光也極為明顯，特別注意物體轉折處，明暗交界線和高光的夸張?zhí)幚怼?/p>

(3)金屬材質大多堅實光挺，為了表現(xiàn)其硬度，最好借助靠尺(快捷地拉出率直)的筆觸(如使用噴筆，也可利用墊高靠尺穩(wěn)定握筆手勢)，對曲面、球面形狀的用筆也要求果斷、流暢。

(4)拋光金屬柱體上的燈光反映及環(huán)境物體在柱體上的影像變形有其自身的特點，平時練習要加強觀察與分析，找出上下左右景物的變形規(guī)律。2.4玻璃與鏡面

玻璃與鏡面都屬于同一基本材質，只是鏡面加了水銀涂層后呈照影效果。表面特征則有透明與不透明的差別，對光的反映也都十分敏感和平整光滑。

室內效果圖中的玻璃與鏡面的表現(xiàn)用筆比較接近，主要差別是對光與影的描繪上。(1)室內空間的右面為玻璃墻，可按室外景物直接畫好，然后在無形的玻璃墻面上依直尺畫出幾道白灰色的筆觸，破掉部分室外景象，以示玻璃的存在。

(2)正面和左側墻上的鏡面直接反映所朝向的室內空間景物，兩者之間的形狀、色彩均保持透視關系上的對稱性，對鏡面上的景物也適當?shù)刈鞴庥熬€表現(xiàn)。水粉畫宜后加光影斜線的筆觸，水彩、馬克筆則應事先留出或者用筆洗出。

(3)頂棚是由小塊的鏡面組成，光影的排列按透視消失線和鏡片之間的分格線作垂直筆觸，以顯示小塊鏡面之間的微差，各鏡面反映的形與色彩有適當差別(即微小的錯位)。其反映的形象呈倒影關系、上下對稱。

(4)鏡面與玻璃墻上的光影線應隨空間形體的轉折而變換傾斜方向和角度，并要有寬窄、長短，以及虛實的節(jié)奏變化，同時也要注意保持所反映景物的相對完整性。

2.5皮革(沙發(fā)與座椅)

室內大量的沙發(fā)、椅墊、靠背為皮革制品，面質緊密、柔軟、有光澤，表現(xiàn)時根據(jù)不同的造型、松緊程度運用筆觸。下面介紹幾種不同式樣、不同技法的表現(xiàn)步驟，以供練習參考。

2.6餐桌與地毯

(1)餐桌

餐桌分方、圓兩種形狀，一般都要鋪陳桌布，桌布的表現(xiàn)著力在轉折皺紋。方桌桌布褶皺多集中于四角，呈放射狀斜向下垂，圓桌桌布的槽皺沿圓周邊緣分散自然下垂。用彩色鉛筆和馬克筆分別表現(xiàn)，強調用筆畫線的方向與形體轉折保持一致。

(2)地毯

地毯質地大多松軟，有一定厚度感，對凸凹的花紋和邊緣的絨毛可用短促、顫抖的點狀筆觸表現(xiàn)。

地毯分滿鋪與局部鋪設兩種。滿鋪作為整體的地面襯托著所有的家具、陳設，在畫面上起著十分重要的襯景作用。刻畫重點是頂光照射的亮部與家具下面落影的對比。局部鋪設是指在室內地面的空間劃分中，起地域限定作用或者專門設置于沙發(fā)中間、茶幾之下和過道之上的地毯。兩種鋪設表現(xiàn)的重點是各類地毯的質地和圖案，圖案的刻畫不必太細，但圖形的透視變化一定要求準確，否則會由此而影響整幅畫面的空間與穩(wěn)定。

2.7窗簾

居室表現(xiàn)中窗簾是不可缺少的組成部分，它常處在畫幅的顯眼位置，對居室的格調、情趣起著十分重要的作用。窗簾的畫法：見圖7-18~圖7-20(文前彩圖)。

(1)荷葉邊式簾因其邊緣褶皺有如荷葉狀而得名，上邊橫條表現(xiàn)的要點是布料收褶的起伏形狀，簾幕斜垂及腰束處要交待清楚。水彩表現(xiàn)按退暈效果留出高光，逐步加深暗部，最后畫陰影襯出反光，加重下部顏色以表現(xiàn)光照強弱的變化。

(2)簾幔式簾這種布幔是將各段布的兩端頭縮緊，形成一連串的中間下垂半圓形狀。作畫步驟是先用淺色鋪出上淺下深的基調，隨后用中明度顏色畫半圓形狀的不受光面，再用較深的顏色畫明暗轉折和影子，隨即反光顯現(xiàn)。最后調整上下明暗變化，對布幔上部突出的半圓形受光面用白色提出高光，增強頂光照射的感覺。

(3)懸掛式簾這是一種靈活性強、制作簡便的布簾裝飾。橫桿中間結束，兩頭上搭并使尖角下垂，輕松自然，著色程序類似水彩，先淺后深，整體刻畫一氣呵成，可靠住直尺用彩鉛筆畫出褶皺的拱曲效果。

(4)用水粉表現(xiàn)下垂式簾幕這是室內最為普遍的一種形式，在窗簾盒內設導軌，懸掛的簾幕自然下垂，面料多為有份量的絲、麻織品。用水粉表現(xiàn)的步驟是:首先鋪出上明下暗的簾幕基調，再利用靠尺豎向畫出簾幕上的褶皺，趁第一道中間色未干時接著畫第二道暗部里的陰影和圓筒狀槽皺上的陰暗交界線，然后在受光面上提高光，并畫出隨簾幕褶皺起伏的燈光影子，最后畫壓在簾幕上的窗簾盒的邊緣亮線即完成。如果要在簾幕上刻畫花紋時，便可在已畫好的簾幕上隨褶皺起伏描繪圖案，圖案不必完整，色度須隨轉折而變化明暗。

(5)用馬克筆表現(xiàn)下垂式布簾畫法是:先用馬克筆或鋼筆勾畫形象，用淺色畫半受光面和暗面，留出高光，再用深色畫槽皺的影子和重點的明暗交界線。用筆須果斷，不要拘泥于微細之處。

白色紗簾白色紗簾在居室中顯得華貴高雅，它不影響光的進入，可給室外景物增添一層朦朧的詩意。其畫法是:在按實景完成的畫面上先畫幾筆豎向的深灰色(紗簾的暗影)，然后不均勻地、間隔性地用白色拉豎條筆觸，顏色可干一點，出現(xiàn)一些枯筆味的飛白，對后景似遮非遮、最后對有花飾的地方和首尾之處加以刻畫，體現(xiàn)白紗的形體。

2.8燈具及光影

幾乎所有的室內表現(xiàn)圖都離不開燈與光的刻畫。燈具的樣式及其表現(xiàn)效果的好壞直接影響整個室內設計的格調、檔次。特別是吊燈、頂燈往往都是處于畫面特別顯眼的地方，舞廳、卡拉OK廳的各色光束是創(chuàng)造環(huán)境氛圍必不可少的條件。臥室或書房里的局部光源更能體現(xiàn)小環(huán)境的溫馨。

燈光的表現(xiàn)主要借助于明暗對比，重點燈光的背景可有意處理得更深一些。燈具本身刻畫不必過于精細(大多處于背光，要利用自身的暗來襯托光的亮度)。

光與影相輔相成，影的形態(tài)要隨空間界面的折轉而折轉，影的形象要與物體外形相吻合。一般情況下，正頂光的影子直落;側頂光的影子斜落，舞廳里多組射光的影子向四周擴散，斜而長，呈放射狀。

發(fā)光源的光感處理除了靠較深的背景襯托外，還可借助噴筆的特殊功效進行點噴(用牙刷進行局部噴彈也有近似效果)，還可在光源處厚點白色并向四方畫十字形發(fā)射線。

2.9室內綠化

為了獲得大自然的生機，將室外生長的綠葉植物與花草引入室內已是平常之事。設計上它們是主體中的點綴和陪襯，在畫面構圖上起著平衡畫面空間重力的作用。比如:在畫面近角的一個沙發(fā)靠背旁，或在一根感覺過分夸張的大柱子側邊，伸出一些葉子或婀娜多姿的鳳尾竹，既增添了室內的自然情趣，又起到了壓角、收頭、松動畫面的效果。

由于植物構成較為零碎，形態(tài)變化也難掌握，雖然是配景，但常居于畫面前端，因此用筆處理欠妥會破壞整幅畫的效果。所以，掌握一兩套程式化的表現(xiàn)綠化的手段是十分有用的。2.10室內陳設小品

這兒主要是指壁上飾物如:書畫、壁掛、時鐘等;案頭擺設的花瓶、古董、魚缸、水杯等，這些東西都顯示設計的情趣，在渲染室內環(huán)境方面起畫龍點睛的作用。具體處理上應簡單明了，著筆不多又能體現(xiàn)其質感和韻味，要在靜物寫生基本功練習的基礎上，強調概括表現(xiàn)的能力。

授課日期：2011.標題:室內效果圖速寫技法，單體陳設的練習。教學目的與要求：熟悉常見的一些配色方法，掌握不同配色方法所產(chǎn)生的不同效果。授課時數(shù)：2學時。教學重難點：色彩的配色方法。教學過程:4.1色彩的三元素色相：所謂色相指的就是色彩的相貌（顏色）區(qū)別互相間的差異，對每一種顏色都給予一種稱呼，使我們能呼出其名而知其色，這種區(qū)分就稱之為色相。明度：指的就是色彩的明亮度。每一種色彩會因為光線反射強弱而呈現(xiàn)深淺的差別，無色彩中，明度最高的為白色，最低的為黑色，在白與黑中，還有深淺不同的灰，有色彩中，黃色明度最高，紫色最低。4.2色彩的配色方法

顏色要搭配得賞心悅目并不是件難事，我們推出下面六種配色方法。4.2.1無色彩配色所謂的無色彩配色指的就是黑色、灰色、白色的三色的配色，這種配色方法在日常生活中機會較少。因為缺少色彩的搭配所呈現(xiàn)的是較為呆板、死氣的感覺。所以，無色彩的配色屬于較弱的配色方法。然而，所表現(xiàn)的價值感是歸類于高級的范圍內，運用在高級服飾、精品類、珠寶類到汽車等價位較高的產(chǎn)品上較為合適，是用于前衛(wèi)、極端的產(chǎn)品。

4.2.2無彩色配色選擇任何一個顏色與黑色、灰色、白色搭配稱之為無色彩配色。當找不到合適的顏色搭配時，可以考慮用黑色、灰色、白色來搭配，因為此配色方法最扎實、最完整、最無疑問的配色方法。以黑、灰、白搭配容易引出高級配色：（1）紅色配黑色有強烈的視覺導引效果，適合應用較酷、前衛(wèi)的行業(yè)。（2）紅色配以灰色，適合精品業(yè)、化妝品、服飾等行業(yè)，紅給人一種平緩、柔和質感的味道。（3）藍色配白色，屬于大自然的配色，可應用在電腦資訊等。由以上可知，高度低的顏色配以白色，中明度的顏色配以灰色，高明度的色彩配以黑色。掌握這個配色原則，大家可以自行運用搭配。4.2.3類似色配色用相近的顏色相互搭配的配色方法就是所謂類色配色。利用類似色做營造出來的柔和、貼心、可愛、溫馨的感覺，所以適合用于嬰兒用品，女士服飾、婚紗等，但須注意所搭配的類似色明度茶不可太過相近，以免造成同一色系的困攏，類似色配色的整體感覺趨向平坦、柔弱，在作品的表現(xiàn)上，吸引力較弱，類似色經(jīng)常扮演配角的地位，讓主角更為明顯。

4.2.4對比色配色對比色配色就是利用對比色來搭配，以三原色（紅、黃、藍）構成三角形三個頂點，相互混色，對比色的配色方法，給人前衛(wèi)、鮮明、開朗流行的感覺。適合在餐廳年輕人等。

4.2.5彩度的配色用相同彩色的顏色的配色，既是以彩度為主導的配色，例如：三原色的配色就是高彩度配色，粉紅色配紫色，是亮眼的色彩搭配，屬于中彩度的配色，彩度的配色是一種很活潑、靈活的配色法。

4.2.6咖啡色的配色法咖啡色是所有顏色中較下易配色的顏色，所以咖啡色的配色法特別介紹于此。其配色方法可以用深咖啡色搭配淺咖啡色，淺咖啡色配深咖啡色或搭配紅色、橘色、黃色，或搭配黑色、灰色。白色若以藍黑色，黑紫色搭配深咖啡既是彩度的配色，適合茶藝館等。4.2.7配色的依據(jù)

了解配色的方法以后，若能對色彩的屬性，含義有更深的了解與認識，應用于我們的日常生活中，會使色彩的生命更豐富。

4.3不同年齡層的配色4.3.1幼年這個年紀給人的的感覺是天真無邪、可愛，所以適合粉色系的顏色或搭配白色，適合用于嬰兒相關屬性的店面招版及各式包裝。4.3.2青年這個年齡是局于活潑好動的年齡，喜歡追求流行，所適合純色來搭配給人充滿活力的感覺。;4.3.3壯年

越想成熟、穩(wěn)定的年紀，因此選的顏色不可太花俏，以中彩度、中明度的顏色較為合適，給人安定的感覺。.4.3.4老年

這個年齡在選擇顏色時，必須抓到慈祥、和藹可親的感覺，因此適合較深沉的顏色。

4.4不同季節(jié)的配色4.4.1春天給人的感覺跟幼年一樣，都適合甜甜、粉粉的顏色，所以同樣地以粉色系最為貼切，綠色調也相當適合。4.4.2夏天艷陽高照的夏天，所以明亮的黃色是再適合也不過了，酷夏需要消暑，吃冰、游泳、吹冷氣等，所以清涼的藍色也很合適。

4.4.3秋天豐收的季節(jié)，也是風紅的季節(jié)，黃色與菊色都是很合適的顏色，這時萬物枯萎，也可以用灰色來表現(xiàn)。4.4.4冬天大地一片死寂，因此用黑色、灰色來表達很適合，而冬季下雪，以藍色、白色表達冬天也相當適合。4.5顏色的情緒4.5.1紅色紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強的色。紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動、緊張、沖動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。1、在紅色中加入少量的黃，會使其熱力強盛，趨于躁動、不安。

2、在紅色中加入少量的藍，會使其熱性減弱，趨于文雅、柔和。

3、在紅色中加入少量的黑，會使其性格變的沉穩(wěn)，趨于厚重、樸實。4、在紅中加入少量的白，會使其性格變的溫柔，趨于含蓄、羞澀、嬌嫩。4.5.2黃色黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺印象。黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會發(fā)生較大程度的變化。

1、在黃色中加入少量的藍，會使其轉化為一種鮮嫩的綠色。其高傲的性格也隨之消失，趨于一種平和、潮潤的感覺。

2、在黃色中加入少量的紅，則具有明顯的橙色感覺，其性格也會從冷漠、高傲轉化為一種有分寸感的熱情、溫暖。3、在黃色中加入少量的白，其色感變的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趨于含蓄，易于接近。4.5.3藍色藍色的色感冷嘲熱諷，性格樸實而內向，是一種有助于人頭腦冷嘲熱諷靜的色。藍色的樸實、內向性格，常為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩，提供一個深遠、廣埔、平靜的空間，成為襯托活躍色彩的友善而謙虛的朋友。藍色還是一種在淡化后仍然似能保持較強個性的色。如果在藍色中分別加入少量的紅、黃、黑、橙、白等色，均不會對藍色的性格構成較明顯的影響力。

1、如果在橙色中黃的成份較多，其性格趨于甜美、亮麗、芳香。2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知覺趨于焦躁、無力。4.5.4綠色綠色是具有黃色和藍色兩種成份的色。在綠色中，將黃色的擴張感和藍色的收縮感相中庸，將黃色的溫暖感與藍色的寒冷感相抵消。這樣使得綠色的性格最為平和、安穩(wěn)。是一種柔順、恬靜、潢足、優(yōu)美的色。

1、在綠色中黃的成份較多時，其性格就趨于活潑、友善，具有幼稚性。

2、在綠色中加入少量的黑，其性格就趨于莊重、老練、成熟。3、在綠色中加入少量的白，其性格就趨于潔凈、清爽、鮮嫩。4.5.5紫色紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺。1、在紫色中紅的成份較多時，其知覺具有壓抑感、威脅感。

2、在紫色中加入少量的黑，其感覺就趨于沉悶、傷感、恐怖。

3、在紫色中加入白，可使紫色沉悶的性格消失，變得優(yōu)雅、嬌氣，并充滿女性的魅力。4.5.6白色白色的色感光明，性格樸實、純潔、快樂。白色具有圣潔的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都會影響其純潔性，使其性格變的含蓄。1、在白色中混入少量的紅，就成為淡淡的粉色，鮮嫩而充滿誘惑。2、在白色中混入少量的黃，則成為一種乳黃色，給人一種香膩的印象。3、在白色中混入少量的藍，給人感覺清冷、潔凈。4、在白色中混入少量的橙，有一種干燥的氣氛。5、在白色中混入少量的綠，給人一種稚嫩、柔和的感覺。

6、在白色中混入少量的紫，可誘導人聯(lián)想到淡淡的芳香。

授課日期：2011.標題:整體空間表現(xiàn)步驟；從平面圖反映空間效果。教學目的與要求：掌握好的設計表現(xiàn)；從平