中國古代詩詞作家及作品大全中國古代詩詞是中華文化寶庫中璀璨的明珠，從先秦歌謠到明清詞章，無數(shù)作家以筆墨抒懷，留下跨越千年的情感共鳴。本文梳理各朝代代表性詩詞作家及其作品，解析其藝術(shù)特質(zhì)與歷史影響，為詩詞愛好者提供系統(tǒng)的賞析與研讀指南。一、先秦時期：詩騷濫觴，情志之源（一）《詩經(jīng)》（集體創(chuàng)作）背景：西周至春秋中葉的民間歌謠、貴族雅樂與祭祀樂歌總集，經(jīng)孔子整理，是中國最早的詩歌總集。代表作品：《關(guān)雎》（國風(fēng)·周南）、《蒹葭》（國風(fēng)·秦風(fēng)）、《鹿鳴》（小雅）。藝術(shù)特色：以“賦、比、興”為核心手法，語言質(zhì)樸凝練，題材涵蓋愛情、勞動、時政等，開創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義先河。如《關(guān)雎》以雎鳩起興，描繪君子對淑女的追求，情感真摯自然。文學(xué)地位：儒家“五經(jīng)”之一，奠定中國詩歌“言志”“緣情”的傳統(tǒng)，“國風(fēng)”的民歌精神影響后世樂府詩與民間文學(xué)。（二）屈原（戰(zhàn)國·楚）生平：楚國貴族，遭讒被逐，懷忠沉汨羅江，是中國第一位偉大的愛國詩人。代表作品：《離騷》（騷體詩）、《九歌·湘夫人》（祭歌）、《天問》（哲理詩）。藝術(shù)特色：開創(chuàng)“騷體”（楚辭），以“香草美人”象征高潔品格與政治理想，想象奇幻（如《離騷》中駕龍馭鳳的神游），情感悲憤沉郁?！断娣蛉恕芬韵嫠駪贋橛?，融寫景、抒情、敘事于一，意境凄美。文學(xué)地位：中國浪漫主義詩歌的奠基人，“騷”與“詩”并稱“風(fēng)騷”，成為古典文學(xué)的精神源頭。二、兩漢時期：樂府新聲，古詩意蘊(yùn)（一）漢樂府（官方采詩機(jī)構(gòu)及民間創(chuàng)作）背景：漢武帝設(shè)樂府采集民間歌謠，“感于哀樂，緣事而發(fā)”，反映社會百態(tài)。代表作品：《孔雀東南飛》（長篇敘事詩，與《木蘭詩》并稱“樂府雙璧”）、《陌上?！罚〝⑹略?，贊羅敷反抗權(quán)貴）、《長歌行》（勵志詩，“少壯不努力，老大徒傷悲”）。藝術(shù)特色：敘事性強(qiáng)，善用對話與細(xì)節(jié)刻畫人物（如《孔雀東南飛》中劉蘭芝與焦仲卿的悲?。?，語言通俗生動，主題關(guān)乎愛情、戰(zhàn)爭、民生。文學(xué)地位：繼承《詩經(jīng)》現(xiàn)實(shí)主義，拓展詩歌題材（長篇敘事、邊塞等），為五言詩發(fā)展奠基。（二）古詩十九首（漢末文人五言詩）背景：東漢末年無名氏所作，多寫游子思婦、人生感慨，載于《文選》。代表作品：《行行重行行》（“行行重行行，與君生別離”）、《涉江采芙蓉》（“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”）。藝術(shù)特色：抒情委婉含蓄，善用比興（如“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”喻思鄉(xiāng)），語言自然凝練，意境渾融，有“五言之冠冕”之譽(yù)。文學(xué)地位：標(biāo)志文人五言詩成熟，對魏晉詩歌抒情傳統(tǒng)影響深遠(yuǎn)。三、魏晉南北朝：風(fēng)骨與田園，駢儷與民歌（一）曹操（東漢末·魏）生平：政治家、軍事家，建安文學(xué)領(lǐng)袖，詩風(fēng)慷慨悲涼。代表作品：《觀滄?！罚▽懢笆銘眩叭赵轮?，若出其中”）、《短歌行》（求賢詩，“周公吐哺，天下歸心”）、《龜雖壽》（言志詩，“老驥伏櫪，志在千里”）。藝術(shù)特色：以樂府舊題抒時事豪情，意境雄渾，情感沉郁（如《蒿里行》寫亂世慘狀），開創(chuàng)“建安風(fēng)骨”（剛健質(zhì)樸、志深筆長）。文學(xué)地位：建安文學(xué)的開創(chuàng)者，推動詩歌從漢樂府的敘事向文人抒情言志轉(zhuǎn)型。（二）陶淵明（東晉）生平：曾仕后歸隱，專注田園生活，是田園詩派鼻祖。代表作品：《歸園田居》（組詩，“采菊東籬下，悠然見南山”）、《桃花源記并詩》（理想社會的想象）、《飲酒·其五》（哲理抒情，“此中有真意，欲辨已忘言”）。藝術(shù)特色：詩風(fēng)質(zhì)樸自然，以田園風(fēng)光、日?，嵤氯朐姡N(yùn)含對歸隱生活的熱愛與對世俗的超脫（如《歸園田居》寫農(nóng)耕之樂），開創(chuàng)田園詩題材。文學(xué)地位：中國文學(xué)史上第一位大量創(chuàng)作田園詩的作家，其“自然”美學(xué)影響后世王維、孟浩然等。（三）謝靈運(yùn)（南朝宋）生平：山水詩派開創(chuàng)者，仕途坎坷，寄情山水。代表作品：《登池上樓》（“池塘生春草，園柳變鳴禽”）、《石壁精舍還湖中作》。藝術(shù)特色：以精工筆觸摹寫山水形貌（如“云日相輝映，空水共澄鮮”），善用移步換景，將玄理融入山水，開創(chuàng)山水詩獨(dú)立題材。文學(xué)地位：扭轉(zhuǎn)玄言詩風(fēng)，使山水成為詩歌核心意象，影響盛唐山水田園詩派。四、唐代：詩國巔峰，群星璀璨（一）李白（盛唐·浪漫主義）生平：一生漂泊，渴望建功，后遭貶謫，詩風(fēng)豪放飄逸。代表作品：《將進(jìn)酒》（抒情詩，“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”）、《蜀道難》（樂府，“蜀道之難，難于上青天”）、《靜夜思》（絕句，“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”）。藝術(shù)特色：想象夸張（如“黃河之水天上來”），情感奔放，善用神話傳說與自然意象（酒、月、劍），語言清新明快，被譽(yù)為“詩仙”。文學(xué)地位：盛唐氣象的代表，浪漫主義詩歌的巔峰，其自由不羈的精神與藝術(shù)創(chuàng)造力影響深遠(yuǎn)。（二）杜甫（盛唐轉(zhuǎn)中唐·現(xiàn)實(shí)主義）生平：歷經(jīng)安史之亂，憂國憂民，被尊“詩圣”，其詩稱“詩史”。代表作品：《春望》（“國破山河在，城春草木深”）、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》（“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”）、“三吏三別”（敘事詩，寫亂世民生）。藝術(shù)特色：寫實(shí)深刻，格律嚴(yán)謹(jǐn)（律詩成就極高），情感沉郁頓挫，題材涵蓋民生、戰(zhàn)亂、友情（如《贈李白》《江南逢李龜年》），將現(xiàn)實(shí)主義推向新高度。文學(xué)地位：中國詩歌史上的“集大成者”，其憂國憂民的精神與律詩技巧影響后世無數(shù)詩人。（三）王維（盛唐·山水田園）生平：官至尚書右丞，半官半隱，詩畫皆精，有“詩佛”之稱。代表作品：《山居秋暝》（“空山新雨后，天氣晚來秋”）、《使至塞上》（“大漠孤煙直，長河落日圓”）、《輞川集》（組詩，寫輞川別業(yè)風(fēng)光）。藝術(shù)特色：詩中有畫（如《山居秋暝》的山水畫卷），意境空靈靜謐，融禪理于自然描寫，語言簡淡而意味悠長。文學(xué)地位：山水田園詩的代表，其“詩畫交融”的藝術(shù)手法影響后世文人畫與詩歌意境營造。（四）白居易（中唐·新樂府運(yùn)動）生平：倡導(dǎo)“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，創(chuàng)作通俗曉暢。代表作品：《長恨歌》（長篇敘事，寫李楊愛情悲?。?、《琵琶行》（敘事抒情，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”）、《賣炭翁》（新樂府，諷喻民生疾苦）。藝術(shù)特色：語言通俗（“老嫗?zāi)芙狻保?，敘事抒情結(jié)合，主題關(guān)注社會底層，推動新樂府運(yùn)動（以詩諷政、反映現(xiàn)實(shí)）。文學(xué)地位：中唐新樂府運(yùn)動的核心人物，其通俗詩風(fēng)影響日本、朝鮮等國文學(xué)。五、宋代：詞的鼎盛，詩的新變（一）蘇軾（北宋·豪放詞派）生平：仕途坎坷，豁達(dá)樂觀，詩、詞、文、書、畫皆精，“宋四家”之一。代表作品：《念奴嬌·赤壁懷古》（“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”）、《水調(diào)歌頭·明月幾時有》（“但愿人長久，千里共嬋娟”）、《題西林壁》（哲理詩，“不識廬山真面目，只緣身在此山中”）。藝術(shù)特色：詞開豪放一派，以詩為詞（融入典故、哲理），意境開闊（如赤壁懷古的歷史豪情）；詩題材廣泛，理趣盎然；文為“唐宋八大家”之一，汪洋恣肆。文學(xué)地位：宋代文學(xué)的集大成者，打破詩詞界限，拓展詞的題材與境界，影響辛棄疾等豪放詞人。（二）李清照（兩宋間·婉約詞派）生平：生于書香門第，經(jīng)歷國破家亡，詞風(fēng)前后期迥異。代表作品：《如夢令·常記溪亭日暮》（前期，“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”）、《聲聲慢·尋尋覓覓》（后期，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”）、《夏日絕句》（詩，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”）。藝術(shù)特色：前期詞清新婉約，寫閨閣閑愁；后期詞沉郁悲涼，抒國破家亡之痛。善用白描（如“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”）與疊字（《聲聲慢》開篇），語言清麗自然，被譽(yù)為“易安體”。文學(xué)地位：宋代婉約詞的巔峰，女性詞人的杰出代表，其詞史意識（《詞論》）推動詞學(xué)理論發(fā)展。（三）辛棄疾（南宋·豪放詞派）生平：抗金志士，壯志未酬，詞多抒報(bào)國之志與身世之悲。代表作品：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》（“了卻君王天下事，贏得生前身后名”）、《永遇樂·京口北固亭懷古》（“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”）、《青玉案·元夕》（“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”）。藝術(shù)特色：詞風(fēng)豪放沉郁，善用典故（如《永遇樂》用孫權(quán)、劉裕事），將報(bào)國豪情與人生失意熔于一爐，題材涵蓋戰(zhàn)爭、田園、友情。文學(xué)地位：豪放詞派的集大成者，與蘇軾并稱“蘇辛”，其詞的愛國主題影響后世民族文學(xué)。六、元代：詩詞余韻，散曲新篇（一）元好問（金末元初）生平：金代文學(xué)大家，入元后編《中州集》，詩風(fēng)沉郁。代表作品：《摸魚兒·雁丘詞》（“問世間，情為何物，直教生死相許”）、《岐陽三首》（寫戰(zhàn)亂慘狀）。藝術(shù)特色：詩承杜甫現(xiàn)實(shí)主義，反映金元易代的社會動蕩；詞情感深摯，《雁丘詞》以雁喻情，悲愴動人。文學(xué)地位：金元之際的詩壇領(lǐng)袖，其《論詩三十首》是重要的詩論著作，推動詩歌批評發(fā)展。（二）馬致遠(yuǎn)（元·散曲）生平：元曲四大家之一，號“東籬”，多寫隱逸與羈旅。代表作品：《天凈沙·秋思》（小令，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”）、《漢宮秋》（雜劇，寫昭君出塞）。藝術(shù)特色：散曲語言凝練，意境蒼涼（《秋思》以九種意象構(gòu)成羈旅圖），風(fēng)格豪放與清逸兼具；雜劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，抒情性強(qiáng)。文學(xué)地位：元散曲的代表作家，“秋思之祖”，其作品推動散曲從“俗”到“雅”的發(fā)展。七、明代：復(fù)古與革新，性靈之光（一）楊慎（明·貶謫文人）生平：狀元及第，遭貶云南，博學(xué)多才，詞風(fēng)悲壯。代表作品：《臨江仙·滾滾長江東逝水》（“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”）、《滇海曲》（寫云南風(fēng)光）。藝術(shù)特色：詞懷古慨今，意境闊大（《臨江仙》以歷史興衰入詞），語言凝練，兼具豪放與婉約之美；詩題材廣泛，考據(jù)與抒情結(jié)合。文學(xué)地位：明代詞壇的重要作家，其《臨江仙》因《三國演義》開篇而廣為流傳，推動詞的復(fù)古與創(chuàng)新。（二）陳子龍（明末·愛國詞人）生平：抗清志士，殉國而死，詞風(fēng)凄婉悲壯。代表作品：《念奴嬌·春雪詠蘭》（“問天公、底事破春殘，飛瓊?cè)f斛”）、《小車行》（詩，寫災(zāi)民慘狀）。藝術(shù)特色：詞承婉約傳統(tǒng)，融家國之痛（如詠物詞借蘭、柳抒亡國悲），情感沉郁；詩學(xué)杜甫，反映明末社會危機(jī)。文學(xué)地位：明末云間詞派領(lǐng)袖，其愛國詞開清詞中興之先聲，與夏完淳并稱“明末雙璧”。八、清代：詞的中興，詩的總結(jié)（一）納蘭性德（清·滿族詞人）生平：出身顯貴，英年早逝，詞風(fēng)哀感頑艷。代表作品：《長相思·山一程》（“聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲”）、《浣溪沙·誰念西風(fēng)獨(dú)自涼》（“當(dāng)時只道是尋?！保Ｋ囆g(shù)特色：詞多寫相思、鄉(xiāng)愁與人生惆悵，語言清新自然，情感真摯細(xì)膩（如《飲水詞》的凄婉），善用白描與意象疊加（“西風(fēng)、黃葉、疏窗”）。文學(xué)地位：清代婉約詞的代表，與朱彝尊、陳維崧并稱“清詞三大家”，其詞的性靈之美影響后世。（二）龔自珍（清·啟蒙思想家）生平：主張變革，仕途失意，詩風(fēng)雄奇瑰麗。代表作品：《己亥雜詩》（組詩，“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花”）、《病梅館記》（文，諷喻社會壓抑人性）。藝術(shù)特色：詩多諷喻時政、抒發(fā)奇才未展之憤，想象奇特（如“九州生氣恃風(fēng)雷