2025年音樂學專升本音樂理論練習題試卷含答案一、單項選擇（每題1分，共30分。每題只有一個正確答案，錯選、多選或未選均不得分）1.下列關于“功能和聲”的表述，正確的是A.Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ進行屬于阻礙終止B.Ⅴ7和弦的三音下行解決到Ⅰ級三音C.Ⅳ級和弦在C大調中由FAC構成D.Ⅱ6和弦不能代替Ⅳ用于終止式答案：C解析：Ⅳ級和弦在C大調確為FAC；A項為完全正格終止；B項Ⅴ7三音應上行解決；D項Ⅱ6是Ⅳ的常用替代。2.下列音程中，既屬于自然音程又屬于變化音程的是A.增四度B.小七度C.大六度D.減三度答案：A解析：增四度在自然調式中可出現（如FB），亦可通過變音記號形成變化音程，故兼具雙重身份。3.下列調號中，哪一組調號與C旋律小調上行音列完全一致A.四個升號B.五個升號C.六個升號D.七個升號答案：D解析：C旋律小調上行音列為CDEFGABC，對應七個升號，與C大調調號相同。4.下列關于“十二音技法”的陳述，錯誤的是A.原型序列記為PB.倒影序列記為RC.逆行倒影記為RID.序列不允許出現重復音答案：B解析：倒影序列應記為I，R為逆行；B項混淆了符號。5.下列節(jié)拍中，屬于“復拍子”的是A.3/4B.6/8C.5/4D.7/8答案：B解析：6/8由兩個3/8復合而成，屬復二拍子；3/4為單拍子；5/4、7/8為混合拍子。6.下列關于“格里高利圣詠”的描述，正確的是A.采用大調式B.節(jié)奏以附點二分音符為主C.旋律音域常超八度D.歌詞全部用希臘語答案：C解析：格里高利圣詠音域常達十度甚至十二度；其調式為教會調式；節(jié)奏自由；拉丁語演唱。7.下列作品與體裁對應正確的是A.《春之祭》——交響詩B.《月光奏鳴曲》——小奏鳴曲C.《茶花女》——喜歌劇D.《沃采克》——表現主義歌劇答案：D解析：貝爾格《沃采克》為表現主義歌?。籄為芭蕾；B為鋼琴奏鳴曲；C為悲劇性歌劇。8.下列關于“黃金分割”在音樂結構中的應用，正確的是A.貝多芬《第五交響曲》第一樂章再現部位于全曲0.618處B.巴赫《平均律》BWV846前奏曲呈黃金分割點位于第20小節(jié)C.巴托克《為弦樂、打擊樂與鋼片琴》第一樂章高潮位于總長度0.618D.莫扎特《第40交響曲》末樂章無黃金分割現象答案：C解析：巴托克公開承認使用黃金分割；經實測，該樂章高潮幾乎精確落在0.618處。9.下列關于“中國民族調式”的表述，正確的是A.清角音在燕樂中相當于4B.雅樂音階含“變宮”C.燕樂音階含“閏”D.燕樂與雅樂均為七聲音階答案：C解析：燕樂音階含閏（b7）；雅樂含變徵（4）；B項張冠李戴；D項雅樂為七聲，燕樂為八聲（加閏）。10.下列關于“復調模仿”技術，錯誤的是A.緊接模仿指間隔一拍進入B.擴大模仿指時值成倍放大C.逆行模仿指旋律反向進行D.倒影模仿指以某音為軸對稱答案：C解析：逆行模仿是旋律倒著奏，而非反向進行；反向進行屬倒影。11.下列和弦連接中，違反“平行五度”禁忌的是A.CEG→EGCB.CEG→FACC.CEG→DFAD.CEG→BDF答案：A解析：A項低音C→E、高音G→C，形成平行五度；其余項無連續(xù)五度。12.下列關于“奏鳴曲式”的陳述，正確的是A.呈示部必須包含副部轉調B.展開部不能使用主調C.再現部副部通?；貧w主調D.引子長度不得超過30小節(jié)答案：C解析：再現部副部需歸主調，為奏鳴曲式核心規(guī)則；A項副部可守調；B項展開部可用主調；D項無小節(jié)限制。13.下列關于“音色旋律”概念，由誰提出A.德彪西B.勛伯格C.韋伯恩D.斯托克豪森答案：C解析：韋伯恩在《五首管弦樂小品》Op.10首次實踐音色旋律理論。14.下列關于“斯波索賓和聲體系”的表述，正確的是A.將和弦外音分為七類B.禁用Ⅴ7—Ⅰ進行C.把DDⅦ7稱為“重屬導七”D.認為Ⅳ+6為增三和弦答案：C解析：斯波索賓稱DDⅦ7為“重屬導七”；A項分五類；B項Ⅴ7—Ⅰ為基本進行；D項Ⅳ+6為增六非增三。15.下列關于“印度拉格”的表述，錯誤的是A.每個拉格含固定上行下行音列B.演奏時段與情緒有嚴格對應C.塔布拉鼓決定拉格音階D.阿拉普部分無節(jié)拍答案：C解析：塔布拉鼓負責節(jié)奏框架，不決定音階；音階由拉格本身規(guī)定。16.下列關于“全音階”的描述，正確的是A.德彪西《牧神午后前奏曲》完全采用全音階B.全音階共六個音，無半音傾向C.全音階可移調十二次D.全音階可構成大小三和弦答案：B解析：全音階六音等距，無半音，故缺乏傳統(tǒng)傾向性；A項僅局部使用；C項僅兩次移調即循環(huán)；D項無法構成純三和弦。17.下列關于“音樂心理學”研究，正確的是A.絕對音高能力可通過后天訓練普及B.莫扎特效應指聽古典樂永久提高智商C.大腦右半球主要承擔節(jié)奏加工D.旋律輪廓的識別在左半球完成答案：C解析：節(jié)奏加工以右半球為主；絕對音高先天為主；莫扎特效應為短暫空間推理提升；旋律輪廓雙側協(xié)同。18.下列關于“弦樂泛音”的表述，正確的是A.人工泛音實音比記譜高兩個八度B.自然泛音只能在空弦上奏出C.第四泛音為純四度D.泛音列第6號為大三度答案：D解析：泛音列第6號與基音成大三度；A項人工泛音高純四度或純五度；B項亦可按指產生；C項第四泛音為純四度+純五度即復音程。19.下列關于“文藝復興時期”音樂特征，錯誤的是A.經文歌為重要體裁B.采用伊奧尼亞調式C.模仿復調占主導D.節(jié)奏采用有量記譜法答案：B解析：伊奧尼亞（大調式）到巴洛克才確立；文藝復興仍用教會調式。20.下列關于“J.S.巴赫《音樂的奉獻》”的表述，正確的是A.基于腓特烈大帝提供的三全音主題B.包含一首三聲部賦格C.全部樂章用羽管鍵琴演奏D.無逆行賦格答案：A解析：主題含三全音；B項含六聲部賦格；C項含長笛、小提琴；D項含逆行賦格。21.下列關于“非洲鼓語”的表述，正確的是A.僅傳遞節(jié)奏信息B.音高變化無法區(qū)分語義C.可模擬聲調語言D.采用十二平均律答案：C解析：鼓語通過高低音模擬聲調，傳遞完整語句；A項可傳語義；B項音高關鍵；D項非平均律。22.下列關于“微分音音樂”的表述，錯誤的是A.哈巴使用1/4音B.帕奇使用43均分C.1/6音稱為“德律”D.微分音無法記譜答案：D解析：微分音可用特殊記譜或附注；A、B、C均正確。23.下列關于“音樂分析中‘深層結構’”概念，由誰提出A.申克B.萊蒂C.邁爾D.庫克答案：A解析：申克分析體系提出背景—中層—前景的深層結構。24.下列關于“中國古琴譜”的表述，正確的是A.文字譜始于《神奇秘譜》B.減字譜記錄絕對音高C.指法譜不記節(jié)奏D.明代出現工尺譜替代減字譜答案：C解析：減字譜重指法而節(jié)奏口傳；A項文字譜更早；B項無絕對音高；D項二者并存。25.下列關于“電子音樂MIDI協(xié)議”的表述，正確的是A.MIDI傳輸音頻波形B.通道號范圍0—15C.力度值范圍0—127D.彎音輪精度為14bit答案：C解析：力度0—127；A傳指令非波形；B通道1—16對應編號0—15；D彎音輪7bit+7bit=14bit，但表述習慣稱14bit。26.下列關于“歌劇‘卡巴萊塔’”的表述，正確的是A.為慢速詠嘆調B.常接在卡瓦蒂納之后C.起于17世紀法國歌劇D.無重復段落答案：B解析：卡巴萊塔為快速結尾段，接卡瓦蒂納；A項快速；C項意大利；D項常重復。27.下列關于“爵士樂‘搖擺節(jié)奏’”的表述，正確的是A.三連音均等B.八分音符演奏為附點節(jié)奏C.搖擺比為2:1固定D.鼓镲擊踩镲每拍閉合答案：B解析：搖擺八分前長后短，近附點；A項非均等；C項可變；D項常開镲。28.下列關于“斯美塔那《伏爾塔瓦河》”的表述，錯誤的是A.采用回旋曲式B.主題含小三度動機C.使用豎琴模擬波浪D.引子為長笛獨奏答案：A解析：該曲為奏鳴回旋混合，但非典型回旋；B、C、D均正確。29.下列關于“音樂教育‘柯達伊法’”的表述，正確的是A.首調唱名法為核心B.禁用節(jié)奏音節(jié)C.采用固定音叉D.忽略民族民間音樂答案：A解析：柯達伊強調首調與民族音樂；B用節(jié)奏音節(jié)；C用手勢；D重視民歌。30.下列關于“2020年后AI作曲”的表述，正確的是A.Transformer無法生成多聲部B.擴散模型不能控制調性C.MusicLM采用文本到音樂D.AI作品無法注冊版權答案：C解析：GoogleMusicLM實現文本到音樂；A項Transformer可生成；B項擴散可控；D項部分國家可注冊。二、多項選擇（每題2分，共20分。每題至少有兩個正確答案，多選、少選、錯選均不得分）31.下列哪些作品屬于“新古典主義”風格A.斯特拉文斯基《普契涅拉》B.普羅科菲耶夫《古典交響曲》C.亨德米特《畫家馬蒂斯》D.巴托克《管弦樂協(xié)奏曲》答案：A、B、C解析：巴托克為民族與現代融合，非典型新古典。32.下列哪些技術可用于“頻譜音樂”創(chuàng)作A.快速傅里葉變換B.線性預測編碼C.共振峰跟蹤D.馬爾可夫鏈答案：A、B、C解析：馬爾可夫鏈用于概率生成，非頻譜分析核心。33.下列哪些節(jié)奏型屬于“巴爾干不對稱拍子”A.7/8（3+2+2）B.9/8（2+2+2+3）C.10/8（3+2+2+3）D.12/8（4+4+4）答案：A、B、C解析：12/8對稱，不屬不對稱拍子。34.下列哪些作曲家使用過“全景調性”技術A.理查·施特勞斯B.馬勒C.布魯克納D.勛伯格答案：A、B解析：全景調性指模糊主音，馬勒、理查常用；布魯克納仍守調；勛伯格后轉向無調。35.下列哪些屬于“中國戲曲‘文武場’”中的武場樂器A.板鼓B.大鑼C.小鈸D.月琴答案：A、B、C解析：月琴為文場彈撥。36.下列哪些現象與“拍頻”相關A.鋼琴調律時聽出顫音B.雙簧管與長笛同度齊奏出現波動C.管風琴“celeste”音栓設計D.小提琴揉弦幅度答案：A、B、C解析：揉弦為獨奏技巧，非拍頻。37.下列哪些屬于“申克分析”符號A.UrlinieB.BassbrechungC.KopftonD.Grundgestalt答案：A、B、C解析：Grundgestalt為勛伯格術語。38.下列哪些屬于“電子音樂‘具體音樂’”特征A.使用采樣的自然聲響B(tài).磁帶剪輯拼貼C.實時MIDI控制D.放棄傳統(tǒng)記譜答案：A、B、D解析：具體音樂年代無MIDI。39.下列哪些屬于“爵士樂‘比波普’”和聲特點A.大量使用副屬和弦B.Ⅱ—Ⅴ—I擴展C.替代和弦如三全音D.禁用變化延伸音答案：A、B、C解析：比波普喜用b9、11等變化延伸。40.下列哪些屬于“中國古代‘律呂’”中的六呂A.大呂B.仲呂C.夾鐘D.林鐘答案：A、B解析：六呂：大呂、夾鐘、仲呂、林鐘、南呂、應鐘；C、D屬呂但題設“哪些”需全選，然選項僅A、B出現，故取A、B。三、判斷改錯（每題2分，共10分。先判斷對錯，若錯則劃線改正，僅寫“錯”不給分）41.在十二平均律中，五度音程的拍頻為每秒0次。答案：錯。改正：每秒約0.75次（c’—g’約0.74Hz）。42.格里高利圣詠采用紐姆譜記錄節(jié)奏精確時值。答案：錯。改正：紐姆譜初期僅提示旋律輪廓，無精確節(jié)奏。43.爵士樂“BlockChord”技法由紅·諾波爾首創(chuàng)。答案：錯。改正：由喬治·謝林（GeorgeShearing）首創(chuàng)。44.中國工尺譜中，“凡”音對應唱名“fa”。答案：錯。改正：對應“mi”。45.在斯波索賓體系中，增六和弦必須解決到主和弦。答案：錯。改正：常解決到屬和弦（K64或Ⅴ）。四、和聲寫作（共20分）46.按四部合唱規(guī)則，完成下列旋律的配和聲（數字低音已給，需寫出完整低音、和弦標記、內聲部，要求含重屬、副屬、近關系轉調，終止式用完滿終止）。[旋律]G大調：G—A—B—C—D—E—D—C—B—A—G（每音一拍，4/4，共10小節(jié)）[數字低音]：ⅠⅤ65Ⅰ6ⅣⅤ7ⅠⅡ6Ⅴ7Ⅰ64Ⅴ7Ⅰ答案：（譜面略，文字描述）第1小節(jié)：GBD（原位）→第2小節(jié)：DFAC（Ⅴ7第三轉位）→第3小節(jié)：BDG（Ⅰ6）→第4小節(jié)：CEF（Ⅳ）→第5小節(jié)：DFAC（Ⅴ7）→第6小節(jié)：GBD（Ⅰ）→第7小節(jié)：ACE（Ⅱ6）→第8小節(jié)：DFAC（Ⅴ7）→第9小節(jié)：GBD（Ⅰ64）→第10小節(jié)：DFAC→GBD（完滿，根音旋律位置，原位）。解析：嚴格遵循平行五八度禁忌；Ⅴ65為經過性；Ⅱ6替代Ⅳ增加色彩；Ⅰ64屬終止四六，解決到Ⅴ7—Ⅰ，完滿終止。47.將下列旋律短句（e小調）配置成鋼琴伴奏，要求使用“半音化和聲”，允許使用副屬、共同音減七、那不勒斯六和弦，寫出左手伴奏層（簡譜或五線譜描述）。[旋律]：E—F—G—F—E—D—E（3/4，每音一拍）答案：左手：第1拍：EGB（Ⅰ）第2拍：EGB（Ⅴ65/Ⅳ，副屬）第3拍：ACE（Ⅳ）第4拍：ACF（N6）第5拍：DFAC（減七共同音，等屬導）第6拍：BDF（Ⅴ）第7拍：EGB（Ⅰ）解析：通過副屬Ⅴ7/Ⅳ引入G，N6用bⅡ級，減七和弦作共同音等屬導，增強半音色彩。五、曲式分析（共20分）48.閱讀下列鋼琴小品主題（五線譜略，文字描述）：a小調，3/8，Andante，旋律為：a(1)—c(2)—e(3)—f(4)—e(3)—d(2)—c(2)—b(1)—a(1)，共8小節(jié)，每小節(jié)一個音，柱式和聲Ⅰ—Ⅴ7—Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ7—Ⅰ64—Ⅴ7—Ⅰ。隨后8小節(jié)轉至C大調，旋律倒影，和聲Ⅰ—Ⅴ7—Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ7—Ⅰ64—Ⅴ7—Ⅰ。之后進入32小節(jié)展開，頻繁轉調至F大調、g小調、降E大調，出現主題碎片、模進、半音下行。第49小節(jié)起再現，a小調，旋律