海棠蘇軾東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只思夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！咀⑨尅亢Ｌ模郝淙~喬木。葉子卵形或橢圓形，春季開花，白色或淡紅色。品種頗多，供觀賞。亦指這種植物的果實。蘇軾（1037—1101）：北宋文學家、書畫家。字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵子。嘉祐進士。神宗時曾任祠部員外郎，因反對王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作詩“謗訕朝廷”罪貶謫黃州。哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、潁州等，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。北還后第二年病死常州。南宋時追謚文忠。與父洵弟轍，合稱“三蘇”。在政治上屬于舊黨，但也有改革弊政的要求。文汪洋恣肆，明白暢達，為“唐宋八大家”之一。詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨具風格。詞開豪放一派，對后代很有影響。擅長行書、楷書，取法李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而能自創(chuàng)新意。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。與蔡襄、黃庭堅、米芾并稱“宋四家”。能畫竹，學文同，也喜作枯木怪石。論畫主張“神似”，高度評價“詩中有畫，畫中有詩”的藝術(shù)造詣。詩文有《東坡七集》等。詞集有《東坡樂府》。東風：春風。裊裊：微風吹拂的樣子。一作“渺渺”。泛：搖動。崇光：高貴華美的光澤，指正在增長的春光。香霧：指海棠的香氣?？彰桑红F氣輕輕籠罩的樣子。一作“霏霏”。夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”高燭：特長的蠟燭。紅妝：指女子的盛妝。因婦女妝飾多用紅色，故稱。比喻艷麗的花卉等。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。故，于是。紅妝，用美女比海棠。【譯文】我寫來歌詠海棠的詩蘇軾春風吹拂，海棠搖曳發(fā)出雅致的光澤。海棠的陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾，月亮轉(zhuǎn)過回廊那邊去，照不到這海棠花。生怕夜深海棠花睡了，因此取來燭火照耀它明媚的姿容?！举p析】這首絕句作于宋神宗元豐七年（1084），時作者被貶黃州（今湖北黃岡）任團練副使已經(jīng)有五個年頭。

此詩開頭兩句，并不拘限于正面描寫。首句“東風裊裊”形容春風的吹拂之態(tài)，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風”之句。著一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。次句側(cè)寫海棠，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾?！霸罗D(zhuǎn)廊”，月亮已轉(zhuǎn)過回廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，從中還可讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。這兩句把讀者帶入一個空濛迷幻的境界，十分艷麗，然而略顯幽寂。后兩句，作者由花及人，生發(fā)奇想，深切巧妙地表達了愛花惜花之情?！爸豢忠股罨ㄋァ?，這一句寫得癡絕，是全詩的關(guān)鍵句。此句轉(zhuǎn)折一筆，寫賞花者的心態(tài)。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，不忍心讓她獨自棲身于昏昧幽暗之中。一個“恐”寫出了作者不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了作者欲與花共度良宵的執(zhí)著。一個“只”字極化了愛花人的癡情，此刻他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”“無我”的超然境界。末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點。“故”照應上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩人對海棠的情有獨鐘。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：唐明皇登香亭，召太真妃，于時卯醉未醒，命高力士使待兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺。于是作者用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長夜的黑暗。此處隱約可見詩人的俠義與厚道。“照紅妝”呼應前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚?！盁薄罢铡眱勺直砻嫔隙紝懽髡邔ǖ南矏叟c呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現(xiàn)實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態(tài)，沒有誰可以阻撓。全詩語言淺近而情意深永。寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩人的達觀、瀟灑的胸襟。總之，這首詩寫作者在花開時節(jié)與友人賞花時之所見。首句寫白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，作者創(chuàng)造了一個散發(fā)著香味、空空蒙蒙、帶著幾分迷幻的境界。后兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個性情中人。全詩語言淺近而情意深永，極富浪漫色彩。春寒陳與義二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中?！咀⑨尅看汉褐复杭竞涞臍夂?。陳與義（1090-1138）：字去非，號簡齋，其先祖居京兆。自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現(xiàn)屬河南）。北宋末南宋初年的杰出詩人，同時也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風格，尤近于杜甫，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。巴陵：古郡名。治所在今湖南岳陽市，洞庭湖畔。日日：每天。未了：未盡。怯：畏縮、害怕。此處為使動。園公：作者借居小園，自號園公。海棠：落葉喬木。葉子卵形或橢圓形，春季開花，白色或淡紅色。品種頗多，供觀賞。亦指這種植物的果實。不惜：不顧惜；不吝惜。胭脂色：紅色，此處以胭脂喻海棠花的顏色。獨立：單獨站立。蒙蒙：細雨迷蒙貌。細雨：小雨?！咀g文】我就春寒寫下的詩句陳與義二月的巴陵，幾乎天天刮風，料峭春寒還未結(jié)束，讓人害怕。嬌嫩的海棠，毫不吝惜鮮紅的花朵，挺身獨立在寒風冷雨之中?！举p析】此詩作于建炎三年（1129年）。當時，南宋朝廷初建未穩(wěn)，尚在風雨飄搖之勢，金兵大有席卷江北之際。詩人被迫避亂于岳州，借住于郡守王接后園的君子亭，自號“園公”。是年春二月，詩人看到園中獨立于春寒細雨中的海棠，不由得感物起興，推人及花，寫下了這首詩。

這首詩的前兩句是鋪墊?！岸掳土耆杖诊L，春寒未了怯園公”，聯(lián)系到下文，不僅有風，而且有雨，春寒料峭中，日日風雨，凄冷無比。更何況詩人還流離失所、漂泊無依。由己及物，想到滿園即將吐蕊發(fā)芽的花木，禁不住有些擔心。“怯園公”此三字，道出了詩人心境：既怯花不發(fā)，又怯花發(fā)遭雨打。盡管有些心情，但孤寂的詩人還是希望尋覓到些許的安慰。當他看到園中海棠時，欣喜之情油然而生：“海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。”宋祁詞《錦纏道》曰：“海棠經(jīng)雨胭脂透。”海棠經(jīng)雨打風吹，像濕透的胭脂一樣，會有所殘敗。但詩人眼中的海棠，卻是那樣的傲然不屈：“不惜”嬌色、“獨立”風雨?；静粫惺裁辞楦校星榈闹皇窃娙?，詩人“情眼觀物”，便萬物皆有情了。此時的海棠不再是海棠，而是詩人的化身——風流，雅致，卻還有孤傲的品格。此詩題為“春寒”，實詠海棠。北宋蘇軾有《海棠》詩云：“東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！遍_海棠喻己之風，以海棠幽寂喻自己貶官遭際。而陳簡齋筆下的海棠雅致孤高，不僅風致，更具品格，正是他流亡時的寫照。詩人將自己的風骨、品格融入對海棠的描寫中，使這首詩成為詠物詩的上乘之作。聯(lián)系到“靖康之難”后大多北方的宋人被迫漂泊他鄉(xiāng)，這首詩也就獲得了超越個人情懷的普遍品格。

總之，這首詩是作者南渡避難于巴陵時所作。詩的前兩句寫二月里風雨凄凄，春寒料峭；后兩句寫園中的海棠卻冒雨盛開，無限生機，給作者以啟迪和鼓舞。全詩借海棠以詠志，寫來渾厚醇雅，蘊藉含蓄，讀來令人余味無盡。試題：(四)閱讀IV(本題共2小題，9分)閱讀下面文字，完成15-16題。海棠蘇軾東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只思夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。春寒陳與義二月巴陵日日風，春寒未了快園公。海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。15。下列對兩首詩的理解和賞析，不正確的一項是(3分A.蘇詩開篇以"裊裊"寫微風吹拂，以"崇光"寫海常美麗的光澤，構(gòu)思別致。

B.陳詩前兩句以"日日風""未了"鋪陳春寒，為刻畫海常的形象渲染了環(huán)境。

C.細雨"獨立"中的形象與《沁園春。長沙》中寒秋"獨立"的形象同樣孤獨。

D.兩首詩均運用了側(cè)面烘托，與《昆琶行》中的"東船西舫悄無言"手法一致。16.兩首詩均以海常為核心意象，但形象各具特色。請結(jié)合詩句，簡要賞析。(6分)答案：15