《秋夜》原文魯迅全文一、原文：在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見過這樣的奇怪而高的天空。他仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地眨著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開過極細(xì)小的粉紅花，現(xiàn)在還開著，但是更極細(xì)小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見春的到來，夢(mèng)見秋的到來，夢(mèng)見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。棗樹，他們簡(jiǎn)直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來打他們別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小粉紅花的夢(mèng)，秋后要有春；他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋。他簡(jiǎn)直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當(dāng)初滿樹是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長(zhǎng)的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼眨眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。鬼眨眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地眨著許多蠱惑的眼。哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了。我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房里。燈火的帶子，即刻被我旋高了。后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來的。他們一進(jìn)來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上，默著。隔著燈，見他們的翅子上都帶著細(xì)白的粉。鬼眨眼的天空的星星也逃遠(yuǎn)了，有的躲到東邊，有的躲到西邊；而月亮也躲到東邊去了，一樣地窘得發(fā)白。夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見過這樣的奇怪而高的天空。二、注釋：1.繁霜：深秋的濃霜，文中既指自然現(xiàn)象，亦隱喻嚴(yán)酷的社會(huì)環(huán)境，魯迅常以自然景物象征現(xiàn)實(shí)壓迫（據(jù)王富仁《中國(guó)反封建思想革命的一面鏡子》）。2.小粉紅花：學(xué)界普遍認(rèn)為其象征在壓迫中仍懷希望的弱小者，“夢(mèng)見春的到來”體現(xiàn)對(duì)未來的朦朧期待（參考錢理群《心靈的探尋》）。3.棗樹：經(jīng)典意象，多數(shù)學(xué)者解讀為堅(jiān)韌的戰(zhàn)斗者形象，“直刺天空”的動(dòng)作象征對(duì)黑暗勢(shì)力的反抗（李歐梵《鐵屋中的吶喊》）。4.小青蟲：飛撲燈火的意象，常被視作“精神界戰(zhàn)士”的縮影，以自我犧牲呼應(yīng)魯迅“肩住黑暗的閘門”的啟蒙精神（王曉明《無法直面的人生：魯迅?jìng)鳌罚?.鬼眨眼：形容夜空星星閃爍的詭譎狀態(tài)，“鬼”字強(qiáng)化壓迫感，與“奇怪而高”的天空共同構(gòu)成壓抑的象征空間（吳俊《魯迅評(píng)傳》）。三、現(xiàn)代漢語翻譯：在我的后園，能望見墻外有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。這上方的夜空，古怪而高遠(yuǎn)，我這輩子從未見過這般古怪而高遠(yuǎn)的天空。它仿佛要逃離人間，讓人抬頭便再難望見?？纱丝虆s藍(lán)得深邃，幾十顆星星眨著眼睛，泛著冷光。它嘴角浮起笑意，似是藏著深意，將繁霜撒在我園中的野花草上。我叫不出那些花草的真名，也不知人們?nèi)绾畏Q呼它們。我記得有株開過極小粉紅花的，如今仍開著，只是更瘦小了。它在冷夜里瑟縮著做夢(mèng)，夢(mèng)見春天來臨，夢(mèng)見秋天來臨，夢(mèng)見清瘦的詩人把眼淚抹在它最后一片花瓣上，告訴它秋會(huì)來，冬會(huì)來，但之后仍是春，蝴蝶紛飛，蜜蜂齊唱春的歌謠。它于是笑了，盡管被凍得面色通紅，依舊顫抖著。棗樹，葉子幾乎落光了。先前還有一兩個(gè)孩子來打別人剩下的棗子，如今連一顆也不剩，葉子也掉光了。它明白小粉紅花的夢(mèng)——秋之后會(huì)有春；也明白落葉的夢(mèng)——春之后還是秋。它落盡葉子，只剩枝干，卻擺脫了從前果實(shí)滿枝、綠葉蓋地時(shí)的彎曲，伸展得格外舒展。只是有幾枝仍低垂著，護(hù)著被打棗竿子劃傷的皮；而最直最長(zhǎng)的幾枝，已默默如鐵般刺向那古怪而高遠(yuǎn)的天空，讓天空因恐懼而眨動(dòng)鬼祟的眼；直刺向天空中圓潤(rùn)的月亮，逼得月亮窘得發(fā)白。眨著鬼眼的天空愈發(fā)湛藍(lán)，焦躁不安，似要逃離人間、避開棗樹，只留下月亮。可月亮也悄悄躲到東邊去了。而那光禿禿的棗枝，仍默默如鐵般刺向古怪而高遠(yuǎn)的天空，一心要取它性命，不管它如何眨動(dòng)無數(shù)蠱惑的眼?！巴邸钡囊宦暎褂蔚膼壶B飛過。我忽然聽見夜半的笑聲，細(xì)碎輕響，似不愿驚醒沉睡的人，可四周的空氣都應(yīng)和著這笑。夜半時(shí)分，沒有旁人，我立刻聽出這笑聲來自自己口中，又立刻被這笑聲驅(qū)趕著回了房間。燈芯的光帶，瞬間被我撥得更亮了。后窗的玻璃叮叮作響，許多小飛蟲亂撞。不一會(huì)兒，幾只飛了進(jìn)來，許是從窗紙的破洞鉆來的。它們一進(jìn)來，又在玻璃燈罩上撞得叮叮響。一只從頂部撞了進(jìn)去，碰到火焰，我竟覺得這火是真實(shí)的。兩三只停在燈的紙罩上，靜默著。隔著燈光，可見它們翅上沾著細(xì)白的粉。眨著鬼眼的天空中的星星也逃遠(yuǎn)了，有的躲到東邊，有的躲到西邊；月亮同樣躲到東邊，一樣窘得發(fā)白。這夜的天空，古怪而高遠(yuǎn)，我這輩子從未見過這般古怪而高遠(yuǎn)的天空。四、賞析：《秋夜》以“后園”為鏡，映出一個(gè)交織著壓抑與抗?fàn)幍木袷澜纭ｔ斞赣谩耙恢晔菞棙?，還有一株也是棗樹”的復(fù)沓，在平淡中醞釀奇崛，將讀者拽入沉郁的秋夜氛圍。夜空“奇怪而高”的冷冽，與小粉紅花“瑟縮地做夢(mèng)”的溫柔，形成殘酷與希望的張力；棗樹“鐵似的直刺”的剛硬，與小青蟲“撞向燈火”的熱烈，則共同譜寫出反抗的變奏曲。文中沒有直白的抒情，卻處處是靈魂的震顫?！胺彼辈粌H是自然的冷，更是時(shí)代的寒；“小粉紅花”的夢(mèng)，是弱者對(duì)溫暖的本能渴求；棗樹的“欠伸”與“直刺”，則是戰(zhàn)士在認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后的清醒戰(zhàn)斗。當(dāng)“我”聽到自己的笑聲，當(dāng)燈火被“旋高”，那是黑暗中突然迸發(fā)的生命自覺——對(duì)抗，不僅是外部的搏殺，更是內(nèi)心的覺醒。這篇文字的動(dòng)人，在于它的“未完成性”。天空始終“奇怪而高”，月亮與星星不斷逃躲，小青蟲或撲火或靜默……但棗樹的枝干從未低垂，燈火的光從未熄滅。魯迅用秋夜的具象，寫出了人類永恒的生存處境：在荒誕與壓迫中，總有人選擇“直刺”，總有人愿做“飛蟲”，總有人在寒夜里守護(hù)一點(diǎn)微火。五、作者生平介紹：魯迅，原名周樹人，1881年9月25日生于浙江紹興一個(gè)沒落的士大夫家庭。幼年經(jīng)歷家道中落，嘗盡世態(tài)炎涼，“有誰從小康人家而墜入困頓的么，我以為在這途路中，大概可以看見世人的真面目”（《〈吶喊〉自序》）。1898年赴南京求學(xué)，接觸新式教育；1902年公派日本留學(xué)，初習(xí)醫(yī)學(xué)，后因“幻燈片事件”痛感“醫(yī)治精神比醫(yī)治身體更重要”，遂棄醫(yī)從文。1918年，魯迅在《新青年》發(fā)表中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《狂人日記》，以“救救孩子”的吶喊撕開封建禮教的面具。此后，他以筆為刃，創(chuàng)作《阿Q正傳》《彷徨》《故事新編》等小說，《墳》《熱風(fēng)》《華蓋集》等雜文，以及《野草》《朝花夕拾》等散文，構(gòu)建起批判國(guó)民性、反抗專制壓迫的思想體系。1927年，魯迅定居上海，與許廣平結(jié)為伴侶，迎來創(chuàng)作高峰期。他支持左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)，參與中國(guó)自由運(yùn)動(dòng)大同盟、中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，以雜文為“匕首與投槍”，持續(xù)揭露國(guó)民黨專制與文化界的丑惡。1936年10月19日，魯迅因肺結(jié)核病逝于上海，享年55歲。魯迅一生“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子?！保渥髌房缭綍r(shí)代，至今仍在喚醒讀者對(duì)自由、平等與尊嚴(yán)的追求。六、深度解讀：1.復(fù)沓句式的心理暗示：《秋夜》開篇“一株是棗樹，還有一株也是棗樹”的重復(fù)，看似冗余，實(shí)則是觀察者在秋夜中的凝視與確認(rèn)。這種“確認(rèn)”并非無聊，而是通過語言的延宕，傳遞出一種“孤獨(dú)中的堅(jiān)守”——當(dāng)所有景物都模糊不清時(shí)，唯有棗樹的存在是確鑿的。這種復(fù)沓在文末“奇怪而高的天空”的重復(fù)中再次出現(xiàn)，形成首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)閉環(huán)，暗示黑暗環(huán)境的恒常性，也強(qiáng)化了“抗?fàn)帯钡某掷m(xù)性。2.色彩譜系的情感編碼：文中色彩運(yùn)用極具張力：夜空的“藍(lán)”是冷硬的壓迫色，月亮的“白”是窘困的蒼白，小粉紅花的“紅”是凍僵的慘紅，小青蟲翅上的“細(xì)白的粉”是脆弱的微光。冷色調(diào)主導(dǎo)的畫面中，“紅”與“粉”的出現(xiàn)如寒夜星火，既象征希望的微弱，又暗示其不可熄滅。而棗樹“鐵似的”灰黑枝干，則以中性色銜接冷與暖，成為支撐整個(gè)色彩結(jié)構(gòu)的精神支柱。3.動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的辯證書寫：文本中“直刺”“撞”“逃”“躲”等動(dòng)態(tài)動(dòng)詞，與“默默”“瑟縮”“休息”等靜態(tài)描述形成激烈碰撞。棗樹“直刺天空”是主動(dòng)的抗?fàn)?，小青蟲“撞向燈火”是飛蛾撲火的決絕，而小粉紅花“瑟縮地做夢(mèng)”、星星“逃遠(yuǎn)”則是被動(dòng)的生存。這種動(dòng)與靜的交織，恰是魯迅對(duì)“反抗”的深刻理解：抗?fàn)幬幢厥切鷩痰?，沉默的?jiān)守、清醒的凝視，同樣是對(duì)黑暗的瓦解。4.時(shí)間維度的壓縮與延展：“秋夜”作為時(shí)間背景，本身即是壓縮的：它既是自然的秋夜，也是時(shí)代的“秋夜”（北洋軍閥統(tǒng)治下的黑暗時(shí)期），更是生命的“秋夜”（魯迅經(jīng)歷“五四”退潮后的精神苦悶期）。但文中“夢(mèng)見春的到來”“春后還是秋”的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織，又將時(shí)間延展為循環(huán)的鏈條——秋之后有春，春之后仍有秋，這種循環(huán)不是絕望，而是對(duì)“反抗”本身的肯定：無論季節(jié)如何輪回，抗?fàn)幍淖藨B(tài)永遠(yuǎn)在時(shí)間中留下痕跡。5.物我界限的消弭與重構(gòu)：魯迅在文中頻繁切換視角：既寫“我”看到的棗樹、小粉紅花，也寫棗樹“知道小粉紅花的夢(mèng)”，寫天空“自以為大有深意”。這種“物我同構(gòu)”的敘事，消弭了主客體的界限，使所有景物成為“我”精神世界的投射。當(dāng)“我”聽到自己的笑聲，當(dāng)“燈火的帶子”被“旋高”，物與我的界限徹底重構(gòu)——外部的秋夜，最終成為內(nèi)心的戰(zhàn)場(chǎng)，而“我”既是觀察者，也是參與者，更是抗?fàn)幈旧?。七、拓展延伸：若想深入理解《秋夜》的象征體系，可延伸閱讀魯迅《野草》中的《影的告別》《求乞者》《雪》等篇?！队暗母鎰e》中“影”與“形”的分離，《求乞者》中“求乞”與“布施”的荒誕，均與《秋夜》的“抗?fàn)帯敝黝}形成互文，共同構(gòu)成魯迅對(duì)“存在困境”的哲思。從文化比較視角看，《秋夜》的“棗樹”意象可與西方文學(xué)中的“普羅米修斯”神話并觀——前者以“直刺”對(duì)抗天空，后者以盜火對(duì)抗