山東地區(qū)出土漢代錢范：歷史、工藝與區(qū)域特色的深度剖析一、引言1.1研究背景與意義兩漢時(shí)期，是中國(guó)古代社會(huì)大一統(tǒng)格局逐步鞏固與發(fā)展的關(guān)鍵階段，貨幣經(jīng)濟(jì)在這一時(shí)期經(jīng)歷了深刻的變革與演進(jìn)。作為國(guó)家經(jīng)濟(jì)體系的重要支柱，貨幣制度的完善與穩(wěn)定對(duì)于維系社會(huì)經(jīng)濟(jì)秩序、促進(jìn)商品流通和加強(qiáng)中央集權(quán)起著至關(guān)重要的作用。在這一歷史進(jìn)程中，幣制改革成為漢政府面臨的一項(xiàng)重大課題，其核心在于構(gòu)建全國(guó)性、統(tǒng)一性的貨幣制度，以滿足經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求。從漢初漢高祖承襲秦制，允許民間私鑄貨幣，到漢武帝將鑄幣權(quán)收歸中央，推行五銖錢，這百年間歷經(jīng)了大小九次幣制改革。五銖錢的誕生與確立，不僅成功鞏固了漢王朝中央集權(quán)的統(tǒng)治根基，還對(duì)后世貨幣制度產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。從西漢至唐，五銖錢前后沿用約七百年，成為中國(guó)錢幣史上使用時(shí)間最長(zhǎng)的貨幣，有力推動(dòng)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。然而，這一重要貨幣制度的確立與推行并非一帆風(fēng)順，而是在不斷的摸索與實(shí)踐中，積累了豐富的成功經(jīng)驗(yàn)，也汲取了諸多失敗的教訓(xùn)。山東地區(qū)，地處黃河下游，位于太行山以東、黃渤海之濱，坐擁泰山，在地理上形成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的區(qū)域。在兩漢時(shí)期，山東地區(qū)是東方重鎮(zhèn)，憑借其優(yōu)越的地理位置、豐富的自然資源和深厚的文化底蘊(yùn)，在經(jīng)濟(jì)、政治、軍事和文化等諸多方面均取得了顯著發(fā)展。近幾十年來(lái)，山東地區(qū)出土了大量漢代鑄錢錢范，這些珍貴的實(shí)物資料，宛如一把把鑰匙，為我們開啟了一扇了解當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、軍事和文化發(fā)展變化的大門，同時(shí)也是研究漢政府貨幣政策演變的實(shí)物例證。對(duì)山東地區(qū)出土漢代錢范的研究，具有多方面的重要意義。從經(jīng)濟(jì)史角度來(lái)看，錢范作為貨幣鑄造的模具，其數(shù)量、類型和工藝的變化，直接反映了當(dāng)時(shí)貨幣鑄造的規(guī)模、技術(shù)水平以及貨幣經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?fàn)顩r。通過對(duì)山東地區(qū)漢代錢范的系統(tǒng)研究，可以深入探討漢代貨幣的鑄造工藝、流通范圍、貨幣供應(yīng)量與經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間的相互關(guān)系，為揭示漢代經(jīng)濟(jì)運(yùn)行規(guī)律提供重要線索。在政治史研究中，錢范的出土分布以及不同時(shí)期錢范的特點(diǎn)，與漢代的政治制度、政策法規(guī)密切相關(guān)。例如，漢武帝將鑄幣權(quán)收歸中央這一重大政治決策，在山東地區(qū)出土的錢范上必然會(huì)有所體現(xiàn)，通過對(duì)這些錢范的分析，可以更好地理解中央集權(quán)制度在地方的實(shí)施情況，以及政治因素對(duì)貨幣鑄造和流通的影響。從工藝史角度出發(fā)，漢代錢范的制作工藝蘊(yùn)含著豐富的科技信息，包括材料選擇、雕刻技藝、范模制作流程等。研究山東地區(qū)出土的漢代錢范，可以深入了解當(dāng)時(shí)的鑄造工藝水平，探索古代金屬加工技術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，為中國(guó)古代科技史研究提供實(shí)物資料。山東地區(qū)出土的漢代錢范，作為漢代歷史的實(shí)物見證，對(duì)于研究漢代貨幣經(jīng)濟(jì)、政治制度和工藝技術(shù)具有不可替代的重要價(jià)值，有望為相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究開辟新的路徑，提供新的視角和思路。1.2國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀錢幣作為人類經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的重要見證，一直是國(guó)內(nèi)外學(xué)者關(guān)注的研究對(duì)象。在西方，錢幣學(xué)的發(fā)展歷史悠久，自17世紀(jì)起，隨著歐洲考古學(xué)的興起，錢幣研究逐漸從單純的收藏鑒賞向?qū)W術(shù)研究轉(zhuǎn)變。西方學(xué)者在古希臘、古羅馬錢幣研究方面成果豐碩，通過對(duì)錢幣上的圖案、文字、材質(zhì)等方面的分析，深入探討了古代地中海地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化交流等問題。例如，英國(guó)學(xué)者馬丁?亨德森的《古希臘錢幣》、意大利學(xué)者喬瓦尼?保盧奇的《古羅馬錢幣史》等著作，對(duì)古希臘、古羅馬錢幣的類型、鑄造工藝、流通范圍等進(jìn)行了系統(tǒng)研究，為古代西方貨幣經(jīng)濟(jì)研究奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在國(guó)內(nèi)，錢幣研究同樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在北宋時(shí)期，錢幣學(xué)就已成為一門獨(dú)立的學(xué)問，呂大臨的《考古圖》中就有對(duì)古代錢幣的著錄。到了清代，錢幣收藏與研究之風(fēng)盛行，出現(xiàn)了一批如翁樹培、鮑康等著名的錢幣學(xué)家，他們的著作《古泉匯考》《觀古閣泉說(shuō)》等對(duì)錢幣的分類、考證等方面做出了重要貢獻(xiàn)。進(jìn)入近現(xiàn)代，隨著考古學(xué)的發(fā)展，大量古代錢幣及錢范的出土為研究提供了新的實(shí)物資料，錢幣研究取得了更為顯著的進(jìn)展。在秦漢錢幣及錢范研究領(lǐng)域，彭信威的《中國(guó)貨幣史》堪稱經(jīng)典之作，該書全面系統(tǒng)地闡述了中國(guó)古代貨幣的發(fā)展歷程，對(duì)秦漢時(shí)期貨幣制度的演變、貨幣的種類及流通情況等進(jìn)行了深入分析，為秦漢錢幣研究構(gòu)建了基本框架。近年來(lái)，山東地區(qū)出土的漢代錢范引起了學(xué)界的關(guān)注。學(xué)者李娜對(duì)山東諸城出土的半兩錢范進(jìn)行了深入研究，通過對(duì)錢范的形制、錢型特征以及出土地點(diǎn)的分析，探討了西漢前期貨幣流通、幣制改革和鑄錢工藝等問題。她指出，諸城出土的半兩錢范錢型大小不一、厚薄不均，反映了西漢前期中央與地方、官府與民間在鑄幣權(quán)上的激烈斗爭(zhēng)以及民間鑄錢難以達(dá)到中央法定標(biāo)準(zhǔn)的社會(huì)現(xiàn)象。此外，在對(duì)山東地區(qū)漢代錢范的研究中，部分學(xué)者關(guān)注到了錢范的工藝特色。如通過對(duì)萊蕪出土的“三銖”錢石范和“半兩”范的研究，發(fā)現(xiàn)其在制作工藝上存在一定的傳承與變化，為探討漢代鑄錢工藝的發(fā)展提供了線索。還有學(xué)者從區(qū)域文化角度出發(fā)，研究山東地區(qū)漢代錢范與當(dāng)?shù)貧v史文化、經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間的聯(lián)系，認(rèn)為山東作為兩漢時(shí)期的東方重鎮(zhèn)，其出土的錢范反映了當(dāng)時(shí)該地區(qū)在經(jīng)濟(jì)、政治等方面的重要地位以及社會(huì)文化的發(fā)展?fàn)顩r。然而，當(dāng)前對(duì)于山東地區(qū)出土漢代錢范的研究仍存在一些不足之處。從研究廣度來(lái)看，雖然對(duì)部分地區(qū)出土的錢范有了一定的研究成果，但整體上對(duì)山東地區(qū)漢代錢范的全面系統(tǒng)梳理還不夠，存在研究空白區(qū)域。在研究深度方面，對(duì)于錢范所反映的漢代經(jīng)濟(jì)、政治、文化等方面的深層次內(nèi)涵挖掘不夠充分，多集中在對(duì)錢范本身形制、工藝的研究，而對(duì)其背后所蘊(yùn)含的貨幣經(jīng)濟(jì)體系、中央與地方權(quán)力博弈、區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展差異等問題的研究還不夠深入。此外，在研究方法上，目前主要以傳統(tǒng)的考古學(xué)、歷史學(xué)方法為主，缺乏多學(xué)科交叉融合的研究，如利用現(xiàn)代科技手段對(duì)錢范的材質(zhì)、成分進(jìn)行分析，從科技史角度深入探討鑄錢工藝等方面還有待加強(qiáng)。1.3研究方法與創(chuàng)新點(diǎn)在研究過程中，將綜合運(yùn)用多種研究方法，以確保研究的全面性、深入性和科學(xué)性。首先，文獻(xiàn)研究法是基礎(chǔ)。廣泛查閱《史記》《漢書》等古代文獻(xiàn)，以及彭信威《中國(guó)貨幣史》等近現(xiàn)代學(xué)術(shù)著作，深入梳理兩漢時(shí)期的貨幣制度、鑄幣政策以及相關(guān)的政治經(jīng)濟(jì)背景。通過對(duì)文獻(xiàn)資料的系統(tǒng)分析，了解漢代幣制改革的歷史脈絡(luò)、中央與地方在鑄幣權(quán)上的博弈過程，以及不同時(shí)期貨幣鑄造的規(guī)范和要求。同時(shí)，關(guān)注前人對(duì)山東地區(qū)漢代錢范的研究成果，如李娜對(duì)山東諸城出土半兩錢范的研究，分析其研究思路、方法和結(jié)論，從中汲取經(jīng)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)有研究的不足之處，為本文的研究提供方向。其次，類型分析法是研究錢范的重要手段。對(duì)山東地區(qū)出土的漢代錢范，依據(jù)其形制、錢型特征、材質(zhì)、文字風(fēng)格等方面進(jìn)行細(xì)致分類。例如，將錢范按形制分為長(zhǎng)方形、正方形、圓形等類型；根據(jù)錢型特征，區(qū)分半兩錢范、五銖錢范、三銖錢范等不同種類；從材質(zhì)角度，可分為石范、銅范、陶范等。在分類基礎(chǔ)上，對(duì)每一類錢范進(jìn)行深入分析，探討其在不同歷史時(shí)期的變化規(guī)律，以及這些變化所反映的漢代鑄錢工藝的發(fā)展、貨幣制度的演變。對(duì)比研究法也是不可或缺的。將山東地區(qū)出土的漢代錢范與陜西、河南等其他地區(qū)出土的錢范進(jìn)行對(duì)比。陜西作為秦漢時(shí)期的政治中心，河南在地理位置上的重要性，使其出土的錢范具有一定的代表性。通過對(duì)比不同地區(qū)錢范的形制、工藝、文字特點(diǎn)等方面的差異，分析山東地區(qū)錢范的區(qū)域特色，探討地域因素、經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平、文化傳統(tǒng)等對(duì)錢范制作和貨幣鑄造的影響。同時(shí)，對(duì)比山東地區(qū)不同時(shí)期出土的錢范，研究其在形制、錢型、工藝等方面的傳承與變化，揭示漢代貨幣制度演變?cè)谏綎|地區(qū)的具體表現(xiàn)。本研究的創(chuàng)新點(diǎn)主要體現(xiàn)在研究視角和研究?jī)?nèi)容兩個(gè)方面。在研究視角上，突破以往多集中于對(duì)錢范本身形制、工藝研究的局限，從貨幣經(jīng)濟(jì)、政治制度、區(qū)域文化等多維度進(jìn)行綜合分析。例如，從貨幣經(jīng)濟(jì)角度，通過對(duì)錢范的研究，探討漢代山東地區(qū)貨幣供應(yīng)量與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的關(guān)系，分析貨幣流通對(duì)商品交換、市場(chǎng)繁榮的影響；從政治制度層面，研究錢范所反映的中央與地方在鑄幣權(quán)上的關(guān)系，以及郡國(guó)制對(duì)山東地區(qū)鑄幣業(yè)的作用；從區(qū)域文化視角，挖掘錢范中蘊(yùn)含的山東地區(qū)獨(dú)特的文化元素，如文字風(fēng)格、圖案裝飾等，分析地域文化對(duì)錢范制作的滲透。在研究?jī)?nèi)容方面，全面系統(tǒng)地梳理山東地區(qū)出土的漢代錢范，填補(bǔ)目前研究在這方面存在的空白。不僅對(duì)已知出土錢范進(jìn)行詳細(xì)分析，還關(guān)注新發(fā)現(xiàn)的錢范資料，力求涵蓋山東地區(qū)各個(gè)區(qū)域、各個(gè)歷史時(shí)期的錢范。同時(shí)，利用現(xiàn)代科技手段，如X射線熒光光譜分析、金相分析等，對(duì)錢范的材質(zhì)、成分進(jìn)行檢測(cè)，從科技史角度深入研究漢代鑄錢工藝，為漢代錢范研究提供新的資料和觀點(diǎn)。二、山東地區(qū)出土漢代錢范概述2.1錢范的基本概念與功能錢范，作為古代鑄造金屬貨幣的模具，在貨幣鑄造過程中扮演著至關(guān)重要的角色，堪稱古代貨幣鑄造體系的核心環(huán)節(jié)?！跺X范解釋_錢范拼音_錢范造句-查字典》中對(duì)錢范的定義為：“鑄造金屬貨幣用的模子。有模和范兩種﹕模中的錢文陽(yáng)文正書，為翻制范的工具，多用銅或石制；范的錢文陰文反書，范面有溝漕，以便灌注金屬熔液，多用銅、鐵、土或滑石制成?！边@一解釋清晰地闡述了錢范的基本形態(tài)和制作材料。從實(shí)物角度來(lái)看，錢范的種類豐富多樣，按造型材料分，大致可分為陶（泥）質(zhì)、石質(zhì)、銅質(zhì)、鐵質(zhì)四種，這些不同材質(zhì)的錢范在歷代都被廣泛沿用。陶質(zhì)錢范，主要以粘土為原料制作而成。其制作過程包含配料、備坯、制模、刻字等一系列復(fù)雜工序。在春秋戰(zhàn)國(guó)及秦漢時(shí)期，陶質(zhì)錢范因其耐火性良好且成本低廉，成為鑄幣的常用模具。然而，陶質(zhì)錢范也存在一定的局限性，它通常采用平板范豎式澆注，只能鑄造單面或雙面的幣種，且在耐用性方面相對(duì)較弱。石質(zhì)錢范，多選用灰綠色軟石、青石板或石膏等材料，這些石材質(zhì)地堅(jiān)硬、表面光滑且耐高溫，使得石質(zhì)錢范在鑄造簡(jiǎn)單工具和錢幣方面具有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。雖然石質(zhì)錢范的制作過程較為繁瑣，但它能夠反復(fù)使用，在一定程度上彌補(bǔ)了制作工序的不足。銅質(zhì)錢范，在鑄造學(xué)中被稱作“金屬型”，是利用重力澆注法將液態(tài)金屬注入金屬鑄型以獲得鑄件的一種模具。銅質(zhì)錢范具有良好的耐用性和較高的鑄造精度，能夠滿足大規(guī)模、高質(zhì)量的鑄幣需求，但其制作成本相對(duì)較高。鐵質(zhì)錢范在實(shí)際應(yīng)用中相對(duì)較少，可能與鐵的易腐蝕性以及鑄造工藝的難度有關(guān)。在古代貨幣鑄造流程中，錢范的作用舉足輕重，是確保貨幣形制、重量、文字規(guī)范統(tǒng)一的關(guān)鍵所在。以西漢五銖錢的鑄造為例，首先需要制作出標(biāo)準(zhǔn)的五銖錢銅質(zhì)母范，母范中的錢文為陽(yáng)文正書，字體相較于實(shí)際鑄造出的銅錢錢文稍大，且字口深峻。隨后，將陶泥傾倒在母范之中，翻制出范型，待其成型后取出，經(jīng)過火燒制成子范，即錢范。此時(shí)的錢范錢文為陰文反書，范面設(shè)有溝槽。在鑄錢時(shí)，將熔化的金屬熔液通過溝槽灌注到錢范的錢模中，待金屬冷卻凝固后，便可得到成型的五銖錢。通過這一過程，錢范將母范的標(biāo)準(zhǔn)信息準(zhǔn)確地傳遞到每一枚錢幣上，使得鑄造出的五銖錢在形制、重量、文字等方面保持高度一致。從貨幣發(fā)展的宏觀角度來(lái)看，錢范的出現(xiàn)與演進(jìn)，深刻地反映了古代鑄幣技術(shù)的發(fā)展歷程。從早期簡(jiǎn)單的陶質(zhì)錢范，到后來(lái)工藝更為復(fù)雜、精度更高的石質(zhì)、銅質(zhì)錢范，每一次錢范材質(zhì)和制作工藝的變革，都標(biāo)志著鑄幣技術(shù)的進(jìn)步，也為貨幣的統(tǒng)一和規(guī)范化鑄造提供了有力支撐。同時(shí)，錢范作為貨幣鑄造的直接工具，其本身也承載著豐富的歷史文化信息，如錢范上的文字、圖案等，不僅是貨幣鑄造的標(biāo)識(shí)，更是當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化風(fēng)貌的生動(dòng)寫照。2.2山東地區(qū)漢代錢范出土情況梳理山東地區(qū)在漢代錢范的出土方面成果頗豐，諸多重要發(fā)現(xiàn)為研究漢代貨幣鑄造及相關(guān)歷史提供了珍貴的實(shí)物資料。平度市古峴鎮(zhèn)即墨故城遺址在1976年出土了西漢五銖銅錢范，此次出土的錢范為上面范，材質(zhì)為銅。它長(zhǎng)24厘米，寬9.5厘米，厚1.5厘米，合范面十分光滑。從整體形狀來(lái)看，大致呈長(zhǎng)方形，有澆注口的一側(cè)稍窄，呈現(xiàn)出柄狀。在柄右側(cè)陰刻著小篆體“廿九”，左側(cè)設(shè)有三角形定位榫，底端同樣有三棱形定位榫。錢范中間設(shè)有主槽，上寬下窄，支槽與錢模相通，采用的是直流分鑄工藝。主槽兩側(cè)各有錢模6枚，且支槽相通，錢模中間為方穿，陰刻著小篆體“五銖”。錢范的背面較為粗糙，素面無(wú)紋，中間對(duì)應(yīng)主槽的位置突起，這一設(shè)計(jì)的目的是防止主槽底變薄，從而提高錢范的強(qiáng)度，同時(shí)在澆注口端橫有一條突起，同樣起到加強(qiáng)作用。1979年3月，在諸城的漢置昌侯國(guó)故城遺址范圍內(nèi)出土了23方五銖錢范，其中正面范22方，背面范1方。正面范呈現(xiàn)出圓角長(zhǎng)方形，范面中心有一條用于注銅液的長(zhǎng)槽，兩側(cè)并列著單行的陰文反字“五銖”錢型各6枚，錢型直徑在2.6-2.7厘米之間。“五”字交股兩筆上下端外撇，“銖”字的“金”旁字頭作三角形，“朱”字上部轉(zhuǎn)角處方折，這些特征明顯符合西漢武帝時(shí)期“五銖”錢的特點(diǎn)。根據(jù)歷史記載，五銖錢始鑄于漢武帝元狩五年，當(dāng)時(shí)各郡國(guó)被允許自行鑄錢，而漢武帝元鼎四年專令上林三官鑄五銖錢，并要求郡國(guó)將之前所鑄錢皆廢銷，將銅輸入三官。由此可以推斷，這批錢范應(yīng)是漢武帝所封昌侯劉差時(shí)期的遺物，其使用時(shí)間大約在元狩五年（前118）至元鼎四年（前113）之間。諸城境內(nèi)還出土了幾批石質(zhì)“半兩”錢范。在福勝村出土了兩方，均為青灰色變質(zhì)巖，范面呈直角長(zhǎng)方形。其中一方長(zhǎng)27厘米、寬8.7厘米、厚2.2厘米，范面中部有一條主槽，兩側(cè)刻有雙行并列的陰文“半兩”錢型68枚，錢型面徑1.2厘米、穿徑0.6-0.8厘米；另一方為兩面范，長(zhǎng)26.3厘米、寬8.4厘米、厚1.8厘米，甲面刻陰文“半兩”錢型52枚，錢型面徑1.4厘米、穿徑0.9厘米，范面主槽兩側(cè)劃有四條隱約可見的縱向直線，錢型穿孔的兩個(gè)對(duì)角及穿中心的凹眼均與線齊，這些直線是為使所刻錢型排列整齊而劃的界線，乙面刻陰文“半兩”錢型56枚，錢型面徑1.2厘米、穿徑0.8厘米。這兩方范的錢型小、肉薄、穿孔大、錢文模糊，應(yīng)屬于西漢初民間所用的“榆莢”半兩范，其使用時(shí)間當(dāng)在漢初至文帝五年（前175年）“更造四銖錢”以前，范面因銅汁燒烙，呈現(xiàn)出焦黃透黑的顏色。在孫村也出土了兩方錢范以及一方半成品石料，均為變質(zhì)巖。錢范為直角長(zhǎng)方形，一方呈青灰色，長(zhǎng)26厘米、寬6.8厘米、厚1.7厘米，范面中部有一主槽，兩側(cè)刻有單行排列的陰文“半兩”錢型16枚，錢型面徑2.4厘米、穿徑0.6-0.8厘米，雕刻工藝較為粗糙，錢文多有殘筆，錢面不平整，“兩”字作“?”，有6枚作“?”；另一方呈灰白色，長(zhǎng)25厘米、寬8.4厘米、厚1.6厘米，形制與前者相同，刻陰文“半兩”錢型14枚，錢型面徑2.4厘米、穿徑0.7-0.9厘米，“半兩”二字刻得較深，“兩”字作“?”。其中一方范的背面因經(jīng)銅液燒烙呈黑黃色，并殘留一長(zhǎng)槽及數(shù)枚隱約可見的無(wú)文錢型，說(shuō)明該范是利用一舊范的背面改成。這兩方范的范面無(wú)使用痕跡，錢型保存如新，錢型無(wú)廓，穿孔大小不一，“兩”字作“?”個(gè)別作“?”，具有西漢前期半兩錢范的特征。萊蕪也曾出土漢代錢范，如“三銖”錢石范和“半兩”范等。這些錢范的出土，為研究漢代貨幣鑄造工藝的傳承與變化提供了重要線索。雖然目前關(guān)于萊蕪出土錢范的詳細(xì)信息報(bào)道相對(duì)較少，但僅從已有的發(fā)現(xiàn)來(lái)看，其在材質(zhì)、形制和錢型特征等方面，與其他地區(qū)出土的漢代錢范既有相似之處，也可能存在一些獨(dú)特的地方，有待進(jìn)一步深入研究。三、山東漢代錢范的類型學(xué)分析3.1半兩錢范山東地區(qū)出土的半兩錢范主要集中在諸城、萊蕪等地，這些錢范為研究西漢前期的貨幣制度和鑄錢工藝提供了珍貴的實(shí)物資料。諸城福勝村出土的兩方半兩錢范，均為青灰色變質(zhì)巖材質(zhì)。其中一方呈直角長(zhǎng)方形，長(zhǎng)27厘米、寬8.7厘米、厚2.2厘米，范面中部有一條主槽，兩側(cè)刻有雙行并列的陰文“半兩”錢型68枚，錢型面徑1.2厘米、穿徑0.6-0.8厘米；另一方為兩面范，長(zhǎng)26.3厘米、寬8.4厘米、厚1.8厘米，甲面刻陰文“半兩”錢型52枚，錢型面徑1.4厘米、穿徑0.9厘米，范面主槽兩側(cè)劃有四條隱約可見的縱向直線，用于使錢型排列整齊，乙面刻陰文“半兩”錢型56枚，錢型面徑1.2厘米、穿徑0.8厘米。這兩方錢范的錢型小、肉薄、穿孔大、錢文模糊，具有典型的西漢初民間“榆莢”半兩范的特征。諸城孫村出土的兩方錢范及一方半成品石料，同樣為變質(zhì)巖材質(zhì)。錢范呈直角長(zhǎng)方形，一方青灰色，長(zhǎng)26厘米、寬6.8厘米、厚1.7厘米，范面中部主槽兩側(cè)刻有單行排列的陰文“半兩”錢型16枚，錢型面徑2.4厘米、穿徑0.6-0.8厘米，雕刻工藝粗糙，錢文多有殘筆，“兩”字作“?”，部分作“?”；另一方灰白色，長(zhǎng)25厘米、寬8.4厘米、厚1.6厘米，形制類似，刻陰文“半兩”錢型14枚，錢型面徑2.4厘米、穿徑0.7-0.9厘米，“半兩”二字刻得較深，“兩”字作“?”。其中一方范的背面因經(jīng)銅液燒烙呈黑黃色，并殘留長(zhǎng)槽及數(shù)枚隱約可見的無(wú)文錢型，表明是利用舊范背面改制而成。這兩方范范面無(wú)使用痕跡，錢型保存如新，無(wú)廓，穿孔大小不一，具有西漢前期半兩錢范的特點(diǎn)。萊蕪出土的西漢半兩錢石范，為長(zhǎng)方體形，質(zhì)地為石。該范通長(zhǎng)26.2厘米，寬12.3厘米，厚1.5厘米，鑄樞兩邊各豎刻2排28個(gè)半兩錢模，錢文“半兩”為小篆。從錢文風(fēng)格來(lái)看，筆畫粗細(xì)較為均勻，線條流暢，“半”字上橫較短，下橫稍長(zhǎng)，“兩”字中雙人旁的寫法較為規(guī)整。從時(shí)代特征分析，諸城福勝村出土的“榆莢”半兩范，根據(jù)《漢書?食貨志》記載：“漢興，以為秦錢重難用，更令民鑄莢錢?！逼涫褂脮r(shí)間應(yīng)在漢初至文帝五年（前175年）“更造四銖錢”以前。這一時(shí)期，由于國(guó)家初定，經(jīng)濟(jì)尚未完全恢復(fù)，民間私鑄現(xiàn)象較為普遍，導(dǎo)致貨幣質(zhì)量參差不齊，“榆莢”半兩錢范所體現(xiàn)出的錢型小、肉薄、穿孔大等特點(diǎn)，正是民間私鑄難以達(dá)到規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的反映。諸城孫村出土的半兩錢范，錢型較大，制作工藝相對(duì)粗糙，錢文存在殘筆等情況，結(jié)合西漢前期的貨幣發(fā)展?fàn)顩r，推測(cè)其年代可能在漢文帝允許民間鑄錢之后，至漢武帝統(tǒng)一鑄幣權(quán)之前。這一時(shí)期，雖然政府對(duì)鑄幣有一定的規(guī)范要求，但由于地方和民間鑄幣的參與，仍存在一些不符合標(biāo)準(zhǔn)的錢范和錢幣。萊蕪出土的半兩錢石范，其具體年代難以精確判斷，但從其錢文風(fēng)格和整體形制來(lái)看，與諸城出土的西漢前期半兩錢范有一定的相似性，推測(cè)其年代也應(yīng)在西漢前期。這些半兩錢范在材質(zhì)上多選用石質(zhì)，這是因?yàn)槭|(zhì)材料具有硬度較高、耐高溫、易于雕刻等優(yōu)點(diǎn)，適合制作錢范。在制作工藝上，采用陰刻的方式在范面上刻出錢型和錢文，雖然不同地區(qū)的錢范在制作精細(xì)程度上存在差異，但都體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)較為成熟的鑄錢工藝水平。3.2三銖錢范1973年，山東萊蕪市西漢冶銅遺址中出土了珍貴的“三銖”錢石范，為研究漢代貨幣演變提供了重要線索。該石范為殘品，質(zhì)地為石，范殘長(zhǎng)13.6cm，寬11.8cm，厚2.5cm。從形制上看，鑄樞兩邊各有兩排16個(gè)錢模，錢文“三銖”為小篆字體。三銖錢作為古代貨幣史上第一枚以“銖”命名的方孔圓錢，具有獨(dú)特的歷史地位。它鑄造于漢武帝建元元年（前140），至建元五年（前136）停止鑄造，是中國(guó)貨幣史上流通時(shí)間最短的貨幣。從錢文風(fēng)格分析，“三銖”錢石范上的錢文“三”字，三橫長(zhǎng)短相等，書寫規(guī)整；“銖”字的“朱”頭方折，“金”旁作“全”，這與五銖錢的銖字筆畫形體截然不同。這種獨(dú)特的錢文風(fēng)格，不僅是三銖錢的重要標(biāo)識(shí)，也反映了當(dāng)時(shí)的文字書寫規(guī)范和審美取向。在鑄造工藝方面，萊蕪出土的“三銖”錢石范表明，當(dāng)時(shí)采用石質(zhì)材料制作錢范。石質(zhì)材料具有硬度高、耐高溫、易于雕刻等優(yōu)點(diǎn)，能夠滿足三銖錢鑄造的要求。從錢模的排列和制作精度來(lái)看，鑄樞兩邊的錢模排列整齊，錢文雕刻精細(xì)，體現(xiàn)了較高的鑄造工藝水平。然而，三銖錢在實(shí)際流通中卻面臨著諸多問題?！妒酚?平準(zhǔn)書》記載：“有司言三銖錢輕，易奸詐，乃更請(qǐng)諸郡國(guó)鑄五銖錢?！边@說(shuō)明三銖錢由于重量較輕，容易被奸商私鑄牟利，導(dǎo)致市場(chǎng)上貨幣流通秩序混亂，最終被五銖錢所取代。三銖錢范的出土，對(duì)于研究漢代貨幣制度的演變具有重要意義。它見證了漢武帝時(shí)期幣制改革的一個(gè)重要階段，反映了當(dāng)時(shí)政府在貨幣鑄造和管理方面的探索與嘗試。從半兩錢到三銖錢，再到五銖錢的演變過程，體現(xiàn)了漢代貨幣制度不斷完善和規(guī)范化的發(fā)展趨勢(shì)。同時(shí)，三銖錢范也為研究漢代的鑄錢工藝、文字書法以及社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況提供了珍貴的實(shí)物資料。3.3五銖錢范1976年，山東省平度市古峴鎮(zhèn)即墨故城遺址出土的西漢五銖銅錢范，為研究漢代五銖錢的鑄造工藝和貨幣制度提供了重要的實(shí)物資料。該錢范為上面范，材質(zhì)為銅，長(zhǎng)24厘米，寬9.5厘米，厚1.5厘米，合范面光滑。整體大致呈長(zhǎng)方形，有澆注口的一側(cè)稍窄，呈柄狀。柄右側(cè)陰刻小篆體“廿九”，這一數(shù)字可能與錢范的編號(hào)、批次或者鑄造數(shù)量等相關(guān)信息有關(guān)，為研究當(dāng)時(shí)的鑄幣管理提供了線索。左側(cè)有三角形定位榫，底端有三棱形定位榫，這些定位榫的設(shè)計(jì)，在合范時(shí)能夠確保上下范的精準(zhǔn)對(duì)接，保證錢型的準(zhǔn)確性和一致性，體現(xiàn)了漢代鑄錢工藝在模具制作上的精細(xì)程度。錢范中間有主槽，上寬下窄，支槽通錢模，采用的是直流分鑄工藝。主槽兩側(cè)各有錢模6枚，支槽相通，錢模中為方穿，陰刻小篆體“五銖”。這種錢模布局和工藝設(shè)計(jì)，有利于金屬熔液均勻地流入各個(gè)錢模，提高鑄造效率和質(zhì)量。錢范背素面，較為粗糙，中間對(duì)應(yīng)主槽突起，其作用是防止主槽底變薄，提高錢范強(qiáng)度，同時(shí)在澆注口端橫有一條突起，同樣起到加強(qiáng)作用。這一系列的設(shè)計(jì)，充分考慮了錢范在使用過程中的強(qiáng)度需求，延長(zhǎng)了錢范的使用壽命。1979年3月，在諸城漢置昌侯國(guó)故城遺址范圍內(nèi)出土的23方五銖錢范，同樣具有重要的研究?jī)r(jià)值。其中正面范22方，背面范1方。正面范呈圓角長(zhǎng)方形，范面中心有一條注銅液的長(zhǎng)槽，兩側(cè)并列單行的陰文反字“五銖”錢型各6枚，錢型直徑在2.6-2.7厘米之間。從文字風(fēng)格來(lái)看，“五”字交股兩筆上下端外撇，“銖”字的“金”旁字頭作三角形，“朱”字上部轉(zhuǎn)角處方折，這些特征與西漢武帝時(shí)期“五銖”錢的特點(diǎn)相吻合。根據(jù)歷史記載，五銖錢始鑄于漢武帝元狩五年，當(dāng)時(shí)各郡國(guó)被允許自行鑄錢。而漢武帝元鼎四年專令上林三官鑄五銖錢，并要求郡國(guó)將之前所鑄錢皆廢銷，將銅輸入三官。由此推斷，這批錢范應(yīng)是漢武帝所封昌侯劉差時(shí)期的遺物，其使用時(shí)間大約在元狩五年（前118）至元鼎四年（前113）之間。這一時(shí)期，郡國(guó)鑄錢在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)地方鑄幣的情況，以及中央與地方在鑄幣權(quán)上的關(guān)系演變。從工藝角度分析，平度和諸城出土的五銖錢范均采用銅質(zhì)材料制作。銅質(zhì)錢范具有良好的耐用性和較高的鑄造精度，能夠滿足大規(guī)模、高質(zhì)量的鑄幣需求。在制作工藝上，通過陰刻的方式在錢范上制作錢型和錢文，需要高超的雕刻技藝，以確保錢型和錢文的清晰度和準(zhǔn)確性。同時(shí)，錢范上的各種設(shè)計(jì)，如定位榫、主槽、支槽等，都體現(xiàn)了漢代鑄錢工藝的科學(xué)性和先進(jìn)性。這些五銖錢范的出土，對(duì)于研究漢代貨幣制度的演變具有重要意義。它們見證了漢武帝時(shí)期五銖錢的鑄造過程，反映了當(dāng)時(shí)中央政府對(duì)貨幣鑄造的規(guī)范和管理。五銖錢的統(tǒng)一鑄造和流通，不僅穩(wěn)定了貨幣市場(chǎng)，促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，還加強(qiáng)了中央集權(quán)。通過對(duì)這些錢范的研究，可以深入了解漢代貨幣制度的完善過程，以及貨幣在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的重要作用。四、山東漢代錢范的工藝特征4.1材質(zhì)選擇與特點(diǎn)山東地區(qū)出土的漢代錢范，在材質(zhì)上主要選用銅和石，這兩種材質(zhì)的選擇并非偶然，而是與當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件、成本考量以及鑄幣需求密切相關(guān)。銅質(zhì)錢范在山東漢代錢范中占據(jù)重要地位，如平度市古峴鎮(zhèn)即墨故城遺址出土的西漢五銖銅錢范以及諸城出土的五銖錢范均為銅質(zhì)。銅具有良好的耐用性，能夠承受多次鑄造過程中的高溫和機(jī)械應(yīng)力，不易損壞，從而可以重復(fù)使用，大大提高了鑄幣效率。與其他材質(zhì)相比，銅的熔點(diǎn)相對(duì)較低，在古代的冶煉技術(shù)條件下，更容易將其熔化并澆鑄成型，這為錢范的制作提供了便利。銅質(zhì)錢范能夠鑄造出高精度的錢幣，其表面光滑，錢型和錢文的細(xì)節(jié)能夠清晰地呈現(xiàn)出來(lái)，使得鑄造出的錢幣在形制和文字上更加規(guī)范、精美，符合漢代對(duì)貨幣標(biāo)準(zhǔn)化的要求。石質(zhì)錢范在山東漢代錢范中也較為常見，諸城出土的多批石質(zhì)“半兩”錢范以及萊蕪出土的“三銖”錢石范和“半兩”石范，都體現(xiàn)了石質(zhì)材料在漢代鑄錢中的廣泛應(yīng)用。石質(zhì)材料具有硬度較高的特點(diǎn)，能夠保證錢范在雕刻和使用過程中不易變形，從而確保錢型和錢文的準(zhǔn)確性。石質(zhì)錢范耐高溫，能夠承受鑄幣過程中的高溫銅液的沖擊，不會(huì)因?yàn)楦邷囟鴵p壞。此外，石質(zhì)材料在山東地區(qū)較為豐富，獲取相對(duì)容易，成本較低，這也是其被廣泛應(yīng)用于錢范制作的重要原因之一。從制作工藝角度來(lái)看，石質(zhì)錢范的雕刻工藝相對(duì)復(fù)雜，需要工匠具備較高的技藝水平，通過精細(xì)的雕刻，能夠在石質(zhì)范面上刻畫出精美的錢型和錢文。銅質(zhì)錢范和石質(zhì)錢范在性能上各有優(yōu)勢(shì)，也存在一定的局限性。銅質(zhì)錢范雖然耐用性和鑄造精度高，但制作成本相對(duì)較高，需要耗費(fèi)大量的銅資源，這在一定程度上限制了其大規(guī)模的使用。而石質(zhì)錢范雖然成本較低、硬度高且耐高溫，但在耐用性方面相對(duì)銅質(zhì)錢范稍遜一籌，經(jīng)過多次使用后，石質(zhì)錢范可能會(huì)出現(xiàn)磨損、開裂等問題，影響鑄幣質(zhì)量。山東漢代錢范對(duì)銅、石材質(zhì)的選擇，是在綜合考慮多種因素的基礎(chǔ)上做出的合理決策。這些材質(zhì)的特性不僅滿足了當(dāng)時(shí)鑄幣工藝的要求，也反映了漢代山東地區(qū)在資源利用、技術(shù)水平和經(jīng)濟(jì)發(fā)展等方面的狀況，為研究漢代貨幣鑄造工藝和社會(huì)經(jīng)濟(jì)提供了重要線索。4.2制作工藝探究山東漢代錢范的制作工藝蘊(yùn)含著豐富的歷史信息，反映了當(dāng)時(shí)高超的鑄造技術(shù)水平。范模制作是錢范制作的首要環(huán)節(jié)，以石質(zhì)錢范為例，在諸城出土的石質(zhì)“半兩”錢范制作時(shí)，工匠會(huì)精心挑選合適的石材，通常選用質(zhì)地均勻、硬度適中且紋理細(xì)膩的變質(zhì)巖，如諸城福勝村出土的青灰色變質(zhì)巖。石材選好后，根據(jù)所需錢范的尺寸和形狀，使用石制或金屬制工具進(jìn)行切割和打磨，使其初步成型為長(zhǎng)方形或其他特定形制。在這一過程中，工匠需要憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)和精湛的技藝，確保石材的平整度和尺寸精度，為后續(xù)的雕刻工序奠定基礎(chǔ)。雕刻工藝是錢范制作的核心環(huán)節(jié)，直接決定了錢范的質(zhì)量和錢幣的鑄造精度。從山東出土的漢代錢范來(lái)看，雕刻工藝十分精細(xì)。在雕刻錢型和錢文時(shí)，工匠們使用尖銳的雕刻工具，如刻刀等，在范面上進(jìn)行陰刻。以萊蕪出土的“三銖”錢石范為例，其錢文“三銖”為小篆字體，筆畫粗細(xì)均勻，線條流暢，“三”字三橫長(zhǎng)短相等，“銖”字的“朱”頭方折，“金”旁作“全”，這些細(xì)微的筆畫特征都被工匠精準(zhǔn)地雕刻在石范上。雕刻過程中，工匠需要全神貫注，依據(jù)事先設(shè)計(jì)好的模板或心中的標(biāo)準(zhǔn)，一筆一劃地進(jìn)行雕刻，力求錢型和錢文的清晰、規(guī)整。對(duì)于一些復(fù)雜的錢型和文字，可能還需要進(jìn)行多次修整和打磨，以達(dá)到最佳效果。合范工藝在錢范制作中也至關(guān)重要，它關(guān)系到錢幣鑄造的成功率和質(zhì)量。以平度市古峴鎮(zhèn)即墨故城遺址出土的西漢五銖銅錢范為例，該錢范為上面范，有三角形定位榫和三棱形定位榫。在合范時(shí)，工匠會(huì)將帶有定位榫的上面范與下面范精準(zhǔn)對(duì)接，定位榫的設(shè)計(jì)能夠確保上下范在合范過程中位置準(zhǔn)確無(wú)誤，避免出現(xiàn)錯(cuò)位或偏移。合范后，通過澆注口將熔化的金屬熔液注入錢范中，金屬熔液會(huì)沿著主槽和支槽流入各個(gè)錢模，待冷卻凝固后，便可得到成型的錢幣。在合范過程中，工匠需要嚴(yán)格控制合范的力度和角度，保證范與范之間緊密貼合，防止金屬熔液泄漏，影響錢幣的鑄造質(zhì)量。不同材質(zhì)錢范在制作工藝上存在一定差異。銅質(zhì)錢范由于銅的質(zhì)地較軟，在雕刻時(shí)相對(duì)容易，但對(duì)雕刻工具的要求較高，以保證雕刻的精度和質(zhì)量。同時(shí)，銅質(zhì)錢范的制作需要經(jīng)過熔煉、澆鑄等多道工序，制作成本較高。而石質(zhì)錢范雖然雕刻難度較大，但因其材質(zhì)堅(jiān)硬，能夠更好地保持錢型和錢文的形狀，不易變形。在合范工藝上，銅質(zhì)錢范和石質(zhì)錢范都需要精準(zhǔn)的定位和緊密的貼合，但銅質(zhì)錢范在耐高溫和耐用性方面相對(duì)更具優(yōu)勢(shì)。山東漢代錢范的制作工藝體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)工匠們的高超技藝和智慧，范模制作、雕刻、合范等環(huán)節(jié)相互配合，共同鑄就了高質(zhì)量的錢范，為漢代貨幣的鑄造提供了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)支撐，也為研究漢代鑄造工藝和社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供了珍貴的實(shí)物資料。4.3與其他地區(qū)工藝對(duì)比將山東地區(qū)出土的漢代錢范工藝與陜西、河南等地區(qū)進(jìn)行對(duì)比，能更清晰地揭示其獨(dú)特性與共性，為深入理解漢代鑄錢工藝的區(qū)域差異和整體發(fā)展提供線索。在材質(zhì)選擇上，陜西作為秦漢時(shí)期的政治中心，出土的漢代錢范材質(zhì)豐富多樣。西漢前期，石范在陜西地區(qū)的鑄錢中應(yīng)用廣泛，尤其在漢半兩時(shí)期，石范形體普遍較大，范腔數(shù)量多，錢模數(shù)常?？蛇_(dá)五六十枚以上。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和對(duì)鑄幣質(zhì)量要求的提高，至漢武帝時(shí)期，銅范逐漸取代石范成為主流。陜西澄城縣坡頭村一次就出土了41塊陰文五銖銅范，顯示出銅范在當(dāng)時(shí)的廣泛使用。河南地區(qū)出土的漢代錢范材質(zhì)也較為多樣，泥范、石范、銅范均有發(fā)現(xiàn)。在鑄錢工藝發(fā)展過程中，河南地區(qū)的泥范在早期鑄錢中占據(jù)一定比例，其制作相對(duì)簡(jiǎn)便，成本較低，但耐用性較差。隨著技術(shù)的進(jìn)步，石范和銅范的使用逐漸增多，石范憑借其硬度高、耐高溫的特性，在鑄錢中發(fā)揮了重要作用，而銅范則以其高精度和耐用性，滿足了大規(guī)模、高質(zhì)量鑄幣的需求。與陜西、河南地區(qū)相比，山東地區(qū)漢代錢范在材質(zhì)選擇上具有一定的獨(dú)特性。山東地區(qū)出土的漢代錢范主要以銅質(zhì)和石質(zhì)為主。在西漢前期，石質(zhì)錢范在山東地區(qū)較為常見，諸城出土的多批石質(zhì)“半兩”錢范，以及萊蕪出土的“三銖”錢石范和“半兩”石范，都表明石質(zhì)材料在當(dāng)時(shí)鑄錢中的廣泛應(yīng)用。這可能與山東地區(qū)豐富的石材資源有關(guān)，使得獲取石質(zhì)材料相對(duì)容易，成本較低。進(jìn)入漢武帝時(shí)期，雖然銅質(zhì)錢范在山東地區(qū)也有出土，如平度市古峴鎮(zhèn)即墨故城遺址出土的西漢五銖銅錢范以及諸城出土的五銖錢范，但從出土數(shù)量和分布范圍來(lái)看，相較于陜西地區(qū)，山東地區(qū)銅質(zhì)錢范的使用可能沒有那么普遍。在制作工藝方面，陜西地區(qū)的漢代錢范制作工藝精湛。西漢時(shí)期，鑄錢工藝采用平板范豎式澆鑄，范的制作精細(xì)，造型美觀、布局合理，兩側(cè)設(shè)有排氣道，體現(xiàn)了高超的技術(shù)水準(zhǔn)。在雕刻工藝上，工匠們能夠精準(zhǔn)地雕刻出錢型和錢文，線條流暢，字體規(guī)整。例如，陜西出土的一些五銖錢范，錢文“五銖”字體清晰，筆畫粗細(xì)均勻，“五”字交股和“銖”字的“金”旁、“朱”字等筆畫特征都刻畫得十分細(xì)膩。河南地區(qū)的漢代錢范制作工藝也有其特點(diǎn)。在范模制作上，注重尺寸的精準(zhǔn)和形狀的規(guī)整，以確保錢范的質(zhì)量。雕刻工藝上，不同地區(qū)和時(shí)期的錢范風(fēng)格有所差異，但總體上也能體現(xiàn)出較高的技藝水平。在合范工藝方面，通過合理的定位設(shè)計(jì)，保證上下范的緊密貼合，提高鑄幣的成功率。山東地區(qū)漢代錢范的制作工藝同樣具有自身特色。在范模制作環(huán)節(jié)，工匠們根據(jù)錢范的類型和需求，精心挑選合適的材料，并進(jìn)行精細(xì)加工。如諸城出土的石質(zhì)錢范，選用變質(zhì)巖，經(jīng)過切割、打磨等工序，使其成型為特定的長(zhǎng)方形形制，尺寸精確，表面平整。雕刻工藝上，山東出土的漢代錢范展現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。萊蕪出土的“三銖”錢石范，錢文“三銖”為小篆字體，筆畫粗細(xì)均勻，線條流暢，體現(xiàn)了工匠精湛的雕刻技藝。合范工藝上，山東地區(qū)的錢范采用了獨(dú)特的定位設(shè)計(jì)，如平度市古峴鎮(zhèn)即墨故城遺址出土的西漢五銖銅錢范，設(shè)有三角形定位榫和三棱形定位榫，確保合范時(shí)上下范的精準(zhǔn)對(duì)接，提高鑄幣質(zhì)量。通過對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，山東地區(qū)漢代錢范工藝與陜西、河南地區(qū)既有共性，也有差異。在材質(zhì)選擇上，雖然都使用了銅質(zhì)和石質(zhì)材料，但在不同時(shí)期的應(yīng)用比例和分布范圍存在差異。在制作工藝上，都注重范模制作、雕刻和合范等環(huán)節(jié)，但在具體的工藝細(xì)節(jié)和風(fēng)格上，各地區(qū)展現(xiàn)出獨(dú)特的特點(diǎn)。這些差異和共性，既反映了漢代鑄錢工藝在全國(guó)范圍內(nèi)的統(tǒng)一要求和技術(shù)傳播，也體現(xiàn)了不同地區(qū)因地域文化、資源條件等因素對(duì)鑄錢工藝的影響。五、山東漢代錢范與當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治的關(guān)聯(lián)5.1對(duì)漢代貨幣制度的反映山東地區(qū)出土的漢代錢范，猶如一面鏡子，清晰地映照出漢代幣制改革的歷史軌跡，以及這些改革在山東地區(qū)的具體實(shí)施情況，為我們深入了解漢代貨幣制度提供了珍貴的實(shí)物依據(jù)。西漢初期，國(guó)家經(jīng)濟(jì)處于恢復(fù)階段，漢高祖劉邦承襲秦制，允許民間私鑄貨幣。這一政策在一定程度上促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，但也帶來(lái)了嚴(yán)重的問題。由于缺乏有效的監(jiān)管，民間私鑄的錢幣質(zhì)量參差不齊，出現(xiàn)了大量的“莢錢”，這些錢幣小而輕薄，如同榆莢一般，導(dǎo)致市場(chǎng)上貨幣流通秩序混亂，物價(jià)飛漲。諸城福勝村出土的兩方石質(zhì)“半兩”錢范，錢型小、肉薄、穿孔大、錢文模糊，具有典型的西漢初民間“榆莢”半兩范的特征，這正是當(dāng)時(shí)民間私鑄貨幣難以達(dá)到中央法定標(biāo)準(zhǔn)的生動(dòng)體現(xiàn)。這些錢范的出土，直觀地展示了漢初幣制混亂的局面，反映了中央與地方、官府與民間在鑄幣權(quán)上的激烈博弈。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，這種混亂的幣制逐漸成為經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展的阻礙。漢文帝時(shí)期，為了穩(wěn)定幣制，更鑄四銖半兩錢，并實(shí)行放鑄政策，同時(shí)采取了市場(chǎng)監(jiān)管措施，以保證錢幣的質(zhì)量。然而，到了武帝初年，錢幣又出現(xiàn)優(yōu)劣摻雜、輕重?zé)o常的現(xiàn)象。漢武帝為了加強(qiáng)中央集權(quán)，穩(wěn)定貨幣市場(chǎng)，進(jìn)行了一系列的幣制改革。建元元年（前140），漢武帝下令鑄造三銖錢，這是中國(guó)貨幣史上第一枚以“銖”命名的方孔圓錢。山東萊蕪市西漢冶銅遺址中出土的“三銖”錢石范，為研究這一時(shí)期的貨幣制度提供了重要線索。該石范上的錢文“三銖”為小篆字體，筆畫粗細(xì)均勻，線條流暢，“三”字三橫長(zhǎng)短相等，“銖”字的“朱”頭方折，“金”旁作“全”，與五銖錢的銖字筆畫形體截然不同。這一獨(dú)特的錢文風(fēng)格，不僅是三銖錢的重要標(biāo)識(shí)，也反映了當(dāng)時(shí)的文字書寫規(guī)范和審美取向。然而，三銖錢在實(shí)際流通中面臨著諸多問題。由于其重量較輕，容易被奸商私鑄牟利，導(dǎo)致市場(chǎng)上貨幣流通秩序再次陷入混亂?！妒酚?平準(zhǔn)書》記載：“有司言三銖錢輕，易奸詐，乃更請(qǐng)諸郡國(guó)鑄五銖錢?！痹魑迥辏ㄇ?18），漢武帝下令罷三銖錢，行五銖錢，各郡國(guó)被允許自行鑄錢。平度市古峴鎮(zhèn)即墨故城遺址出土的西漢五銖銅錢范以及諸城出土的五銖錢范，見證了這一時(shí)期郡國(guó)鑄錢的歷史。這些五銖錢范的出土，表明在漢武帝時(shí)期，山東地區(qū)積極響應(yīng)中央政策，參與到五銖錢的鑄造中。平度出土的五銖銅錢范采用直流分鑄工藝，主槽兩側(cè)各有錢模6枚，支槽相通，錢模中為方穿，陰刻小篆體“五銖”，體現(xiàn)了較高的鑄造工藝水平。諸城出土的五銖錢范，“五”字交股兩筆上下端外撇，“銖”字的“金”旁字頭作三角形，“朱”字上部轉(zhuǎn)角處方折，這些特征與西漢武帝時(shí)期“五銖”錢的特點(diǎn)相吻合。元鼎四年（前113），漢武帝專令上林三官鑄五銖錢，并要求郡國(guó)將之前所鑄錢皆廢銷，將銅輸入三官。這一舉措標(biāo)志著鑄幣權(quán)完全收歸中央，五銖錢的鑄造和流通得到了進(jìn)一步的規(guī)范和統(tǒng)一。從山東地區(qū)出土的五銖錢范來(lái)看，雖然在元鼎四年之前，郡國(guó)鑄錢在山東地區(qū)有一定的規(guī)模，但隨著中央政策的調(diào)整，山東地區(qū)也逐漸停止了郡國(guó)鑄錢，轉(zhuǎn)而使用上林三官鑄造的五銖錢。這一變化反映了中央集權(quán)的加強(qiáng)，以及漢代貨幣制度在全國(guó)范圍內(nèi)的統(tǒng)一和規(guī)范。山東地區(qū)出土的漢代錢范，從半兩錢范到三銖錢范，再到五銖錢范，完整地展現(xiàn)了漢代幣制改革的過程。這些錢范不僅反映了漢代貨幣制度的演變，也體現(xiàn)了中央與地方在鑄幣權(quán)上的關(guān)系變化，以及貨幣制度改革對(duì)山東地區(qū)經(jīng)濟(jì)、政治的影響，為研究漢代貨幣制度提供了豐富的實(shí)物資料和深入的歷史洞察。5.2區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的體現(xiàn)山東地區(qū)出土的漢代錢范，從數(shù)量和分布范圍來(lái)看，與當(dāng)時(shí)的區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r密切相關(guān)，為我們揭示了漢代山東地區(qū)在全國(guó)經(jīng)濟(jì)格局中的重要地位以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展的繁榮景象。大量漢代錢范在山東地區(qū)的出土，是該地區(qū)經(jīng)濟(jì)繁榮的有力見證。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在諸城、平度、萊蕪等地均有漢代錢范出土，且數(shù)量可觀。以諸城為例，境內(nèi)相繼出土了多批石質(zhì)“半兩”錢范以及五銖錢范，僅在漢置昌侯國(guó)故城遺址范圍內(nèi)就出土了23方五銖錢范。這些錢范的出土表明，山東地區(qū)在漢代是重要的貨幣鑄造區(qū)域，大規(guī)模的貨幣鑄造活動(dòng)必然需要強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力作為支撐。從經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)角度分析，貨幣鑄造需要消耗大量的原材料，如銅、錫等金屬，以及人力、物力資源。山東地區(qū)能夠進(jìn)行如此大規(guī)模的貨幣鑄造，說(shuō)明當(dāng)時(shí)該地區(qū)擁有豐富的礦產(chǎn)資源，具備發(fā)達(dá)的采礦、冶煉和鑄造產(chǎn)業(yè)。同時(shí)，眾多的工匠參與到錢范制作和錢幣鑄造中，也反映出當(dāng)?shù)貏趧?dòng)力資源豐富，手工業(yè)發(fā)展水平較高。從錢范的分布區(qū)域來(lái)看，山東地區(qū)出土的漢代錢范主要集中在一些重要的城市和交通要道附近。平度市古峴鎮(zhèn)即墨故城遺址出土的西漢五銖銅錢范，即墨故城在漢代是膠東地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)中心，交通便利，商業(yè)繁榮。諸城作為漢代的重要城邑，出土的錢范數(shù)量眾多，其境內(nèi)的漢置昌侯國(guó)故城遺址以及福勝村、孫村等地均有發(fā)現(xiàn)。這些地區(qū)出土錢范，說(shuō)明在漢代，山東地區(qū)的城市經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)，商業(yè)活動(dòng)頻繁，對(duì)貨幣的需求量大。貨幣作為商品交換的媒介，其鑄造和流通與城市的經(jīng)濟(jì)功能密切相關(guān)。在城市中，有眾多的商業(yè)店鋪、市場(chǎng)和手工業(yè)作坊，人們的日常交易、商品流通都離不開貨幣。大量錢范在城市附近出土，表明這些城市在漢代山東地區(qū)的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中扮演著重要角色，是商品交換和經(jīng)濟(jì)往來(lái)的中心。錢范的出土還反映了山東地區(qū)與周邊地區(qū)的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系。在漢代，山東地區(qū)憑借其優(yōu)越的地理位置，成為中原地區(qū)與沿海地區(qū)經(jīng)濟(jì)交流的重要樞紐。從貨幣流通角度來(lái)看，山東地區(qū)鑄造的錢幣不僅在本地流通，還可能通過貿(mào)易往來(lái)傳播到周邊地區(qū)。例如，山東地區(qū)出土的五銖錢范，其形制和工藝與其他地區(qū)出土的五銖錢范具有一定的相似性，這說(shuō)明在五銖錢統(tǒng)一鑄造和流通的背景下，山東地區(qū)與其他地區(qū)在貨幣制度和鑄造工藝上存在交流與融合。同時(shí)，山東地區(qū)豐富的物產(chǎn)，如絲綢、糧食、鹽鐵等，通過商業(yè)貿(mào)易運(yùn)往全國(guó)各地，而其他地區(qū)的商品也流入山東，這種頻繁的經(jīng)濟(jì)交流必然伴隨著貨幣的流通和交換，進(jìn)一步促進(jìn)了山東地區(qū)貨幣鑄造業(yè)的發(fā)展。山東地區(qū)出土的漢代錢范，從數(shù)量和分布上充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)該地區(qū)在全國(guó)經(jīng)濟(jì)格局中的重要地位。大規(guī)模的貨幣鑄造活動(dòng)、集中在城市和交通要道附近的分布特點(diǎn)，以及與周邊地區(qū)的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系，都表明漢代山東地區(qū)經(jīng)濟(jì)繁榮，商業(yè)發(fā)達(dá)，是漢代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要區(qū)域之一。5.3郡國(guó)制對(duì)鑄幣業(yè)的影響西漢初期實(shí)行郡國(guó)制，在這種政治制度下，郡國(guó)被賦予了鑄幣權(quán)，這一舉措對(duì)山東地區(qū)漢代鑄幣業(yè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)且復(fù)雜的影響，既在一定程度上推動(dòng)了鑄幣業(yè)的發(fā)展，也引發(fā)了諸多問題?？?guó)擁有鑄幣權(quán)，使得山東地區(qū)的鑄幣業(yè)迎來(lái)了發(fā)展契機(jī)。從山東出土的漢代錢范可以看出，在郡國(guó)鑄幣時(shí)期，當(dāng)?shù)氐呢泿盆T造活動(dòng)呈現(xiàn)出繁榮景象。以諸城為例，境內(nèi)出土了多批五銖錢范，僅在漢置昌侯國(guó)故城遺址范圍內(nèi)就出土了23方五銖錢范，這表明在郡國(guó)鑄幣權(quán)的推動(dòng)下，山東地區(qū)的鑄幣規(guī)模不斷擴(kuò)大?？?guó)為了發(fā)展本地經(jīng)濟(jì)，積極參與鑄幣活動(dòng)，這不僅滿足了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)貨幣的需求，還促進(jìn)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如采礦、冶煉和鑄造業(yè)等。貨幣鑄造需要大量的原材料和專業(yè)的工匠，郡國(guó)鑄幣權(quán)的實(shí)施，帶動(dòng)了山東地區(qū)礦產(chǎn)資源的開發(fā)和利用，培養(yǎng)了一批熟練的工匠，推動(dòng)了手工業(yè)的進(jìn)步。然而，郡國(guó)制下的鑄幣權(quán)分散也帶來(lái)了一系列嚴(yán)重的問題。由于缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和有效的監(jiān)管，各郡國(guó)鑄造的錢幣質(zhì)量參差不齊。從山東出土的漢代錢范所反映的錢幣特征來(lái)看，存在錢型大小不一、厚薄不均、文字不規(guī)范等問題。例如，諸城出土的一些半兩錢范，錢型大小差異明顯，“半兩”二字的寫法也不盡相同，甚至同一范中的“兩”字也有不同的寫法，這使得市場(chǎng)上流通的錢幣種類繁多，質(zhì)量難以保證。這種混亂的局面嚴(yán)重影響了貨幣的信譽(yù)和流通，給商品交換和經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來(lái)了極大的阻礙。人們?cè)诮灰走^程中，需要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力去辨別錢幣的真?zhèn)魏唾|(zhì)量，增加了交易成本，降低了市場(chǎng)的效率?？?guó)鑄幣權(quán)的存在還導(dǎo)致了中央與地方在鑄幣權(quán)上的博弈?？?guó)為了自身利益，往往會(huì)私自鑄造錢幣，甚至不惜違反中央的規(guī)定，鑄造減重、劣質(zhì)的錢幣。這不僅損害了中央政府的權(quán)威，也破壞了國(guó)家的貨幣制度。為了維護(hù)貨幣制度的統(tǒng)一和穩(wěn)定，中央政府不得不采取一系列措施來(lái)加強(qiáng)對(duì)鑄幣權(quán)的控制。漢武帝時(shí)期，經(jīng)過多次幣制改革，最終將鑄幣權(quán)收歸中央，專令上林三官鑄五銖錢，并要求郡國(guó)將之前所鑄錢皆廢銷，將銅輸入三官。這一舉措雖然加強(qiáng)了中央集權(quán)，穩(wěn)定了貨幣市場(chǎng)，但也反映出郡國(guó)制下鑄幣權(quán)分散所帶來(lái)的問題的嚴(yán)重性。郡國(guó)制對(duì)山東漢代鑄幣業(yè)的影響是雙重的。一方面，它在一定程度上促進(jìn)了山東地區(qū)鑄幣業(yè)的發(fā)展，帶動(dòng)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步；另一方面，鑄幣權(quán)的分散導(dǎo)致了錢幣質(zhì)量的參差不齊和貨幣市場(chǎng)的混亂，引發(fā)了中央與地方在鑄幣權(quán)上的矛盾。這些影響不僅反映了漢代政治制度與經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間的相互關(guān)系，也為我們深入理解漢代社會(huì)的復(fù)雜性提供了重要線索。六、山東漢代錢范的文化價(jià)值與歷史意義6.1文化價(jià)值剖析山東漢代錢范，作為歷史長(zhǎng)河中閃耀的文化瑰寶，承載著豐富而多元的文化價(jià)值，在書法藝術(shù)、雕刻工藝以及文化傳承等諸多領(lǐng)域都留下了深刻的印記。從書法藝術(shù)角度來(lái)看，錢范上的文字猶如一扇窗口，展現(xiàn)了漢代獨(dú)特的書法風(fēng)貌。以諸城出土的漢代石質(zhì)“半兩”錢范和萊蕪出土的“三銖”錢石范為例，其錢文“半兩”“三銖”均為小篆字體。這些小篆文字，筆畫粗細(xì)均勻，線條流暢優(yōu)美，結(jié)構(gòu)規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)了漢代篆書的典型特征。在書寫風(fēng)格上，筆畫的起筆和收筆含蓄內(nèi)斂，轉(zhuǎn)折處圓潤(rùn)自然，展現(xiàn)出一種古樸典雅的美感。例如“半兩”錢范上的“半”字，上橫較短，下橫稍長(zhǎng)，比例協(xié)調(diào)；“兩”字中雙人旁的寫法規(guī)整對(duì)稱，與整個(gè)字體的風(fēng)格相得益彰。這些錢文不僅是貨幣標(biāo)識(shí)，更是漢代書法藝術(shù)的生動(dòng)體現(xiàn)，反映了當(dāng)時(shí)書法藝術(shù)在民間的廣泛傳播和應(yīng)用。錢范的雕刻工藝同樣具有極高的藝術(shù)價(jià)值。在山東出土的漢代錢范中，無(wú)論是石質(zhì)錢范還是銅質(zhì)錢范，雕刻工藝都十分精湛。工匠們憑借著高超的技藝，在范面上精心雕刻出錢型和錢文。以諸城出土的石質(zhì)錢范為例，工匠們選用質(zhì)地堅(jiān)硬的變質(zhì)巖，通過精細(xì)的切割、打磨和雕刻，將錢型和錢文清晰地呈現(xiàn)在范面上。錢型的輪廓線條流暢，錢文的筆畫細(xì)膩入微，每一個(gè)細(xì)節(jié)都處理得恰到好處。雕刻工藝不僅體現(xiàn)了工匠們對(duì)藝術(shù)的追求，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)手工藝的重視和推崇。這些精美的錢范，宛如一件件藝術(shù)品，展現(xiàn)了漢代雕刻工藝的高超水平。山東漢代錢范在文化傳承方面也發(fā)揮了重要作用。它是漢代文化的實(shí)物載體，承載著當(dāng)時(shí)的社會(huì)價(jià)值觀、審美觀念和工藝技術(shù)。通過對(duì)錢范的研究，后人可以了解漢代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多方面的信息，從而更好地傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。錢范作為一種獨(dú)特的文化符號(hào)，也在歷史的長(zhǎng)河中不斷傳承和演變，影響著后世的貨幣文化和藝術(shù)創(chuàng)作。從唐代的開元通寶到宋代的銅錢，都可以看到漢代錢范文化的影子，其形制、文字風(fēng)格等元素在后世得到了延續(xù)和發(fā)展。山東漢代錢范在書法藝術(shù)、雕刻工藝和文化傳承等方面都具有不可估量的文化價(jià)值。它不僅是漢代文化的杰出代表，也是中華民族文化寶庫(kù)中的重要組成部分，對(duì)于研究中國(guó)古代文化、藝術(shù)和歷史具有重要的意義。6.2歷史意義探究山東地區(qū)出土的漢代錢范，作為歷史的實(shí)物見證，蘊(yùn)含著豐富的政治、經(jīng)濟(jì)和文化交流信息，對(duì)研究漢代社會(huì)具有不可估量的歷史意義。從政治層面來(lái)看，這些錢范是研究漢代中央與地方關(guān)系的重要窗口。漢初，為了鞏固統(tǒng)治，實(shí)行郡國(guó)并行制，地方郡國(guó)擁有一定的鑄幣權(quán)。山東地區(qū)出土的大量漢代錢范，如諸城出土的五銖錢范，反映了郡國(guó)鑄幣的歷史事實(shí)。在這一時(shí)期，郡國(guó)鑄幣雖然在一定程度上促進(jìn)了地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，但也帶來(lái)了諸多問題。由于缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和有效的監(jiān)管，各郡國(guó)鑄造的錢幣質(zhì)量參差不齊，導(dǎo)致市場(chǎng)上貨幣流通秩序混亂，嚴(yán)重影響了國(guó)家的經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定和中央政府的權(quán)威。漢武帝時(shí)期，為了加強(qiáng)中央集權(quán)，將鑄幣權(quán)收歸中央，專令上林三官鑄五銖錢，并要求郡國(guó)將之前所鑄錢皆廢銷，將銅輸入三官。這一舉措標(biāo)志著中央對(duì)地方鑄幣權(quán)的全面控制，山東地區(qū)出土的錢范在這一歷史變革中也留下了深刻的印記。通過對(duì)這些錢范的研究，可以清晰地看到中央與地方在鑄幣權(quán)上的博弈過程，以及中央政府如何通過幣制改革來(lái)加強(qiáng)對(duì)地方的控制，維護(hù)國(guó)家的統(tǒng)一和穩(wěn)定。在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，錢范為研究漢代貨幣經(jīng)濟(jì)提供了直接的實(shí)物證據(jù)。貨幣作為經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的重要媒介，其鑄造和流通與經(jīng)濟(jì)發(fā)展密切相關(guān)。山東地區(qū)出土的漢代錢范，從半兩錢范到三銖錢范，再到五銖錢范，反映了漢代貨幣制度的演變過程。這些錢范的出土，不僅讓我們了解到不同時(shí)期貨幣的形制、重量和文字特征，還能通過對(duì)錢范數(shù)量、分布區(qū)域以及鑄造工藝的分析，探討漢代山東地區(qū)的貨幣供應(yīng)量、流通范圍以及貨幣經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?fàn)顩r。例如，大量五銖錢范的出土，表明五銖錢在山東地區(qū)的廣泛流通，這反映了當(dāng)時(shí)山東地區(qū)經(jīng)濟(jì)的繁榮和商品交換的頻繁。同時(shí)，通過對(duì)錢范制作工藝的研究，可以了解到漢代鑄幣技術(shù)的發(fā)展水平，以及鑄幣業(yè)對(duì)當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)作用。在文化交流方面，錢范也具有重要的研究?jī)r(jià)值。漢代是中國(guó)歷史上文化交流頻繁的時(shí)期，山東地區(qū)作為東方重鎮(zhèn)，在文化交流中扮演著重要角色。錢范上的文字、圖案等文化元素，不僅是貨幣鑄造的標(biāo)識(shí)，也是文化傳播的載體。山東地區(qū)出土的漢代錢范，其錢文采用小篆字體，這種統(tǒng)一的文字規(guī)范，促進(jìn)了文化的交流和傳播。錢范的制作工藝和風(fēng)格也可能受到周邊地區(qū)文化的影響，通過對(duì)山東地區(qū)錢范與其他地區(qū)錢范的比較研究，可以探討漢代不同地區(qū)之間的文化交流與融合。例如，山東地區(qū)出土的五銖錢范與陜西、河南等地出土的五銖錢范在形制和工藝上有一定的相似性，這表明在漢代，不同地區(qū)之間在貨幣鑄造技術(shù)和文化上存在著交流與互動(dòng)。山東地區(qū)出土的漢代錢范，對(duì)于研究漢代政治、經(jīng)濟(jì)、文化交流具有重要的歷史意義。它們是漢代社會(huì)發(fā)展的實(shí)物見證，為我們深入了解漢代歷史提供了珍貴的資料，有助于我們更加全面、準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)漢代社會(huì)的面貌和發(fā)展脈絡(luò)。七、結(jié)論與展望7.1研究成果總結(jié)通過對(duì)山東地區(qū)出土漢代錢范的深入研究，在多個(gè)方面取得了豐碩的成果，為全面了解漢代歷史提供了獨(dú)特的視角和豐富的資料。在錢范類型學(xué)分析方面，對(duì)山東地區(qū)出土的半兩錢范、三銖錢范和五銖錢范進(jìn)行了細(xì)致的梳理和分類。諸城福勝村出土的石質(zhì)“榆莢”半兩范，錢型小、肉薄、穿孔大、錢文模糊，具有典型的西漢初民間私鑄貨幣的特征，反映了漢初幣