第四單元動畫場景光影設(shè)計16701光影概述02光影設(shè)計的作用168思維導(dǎo)圖16901第一節(jié)光影概述170一、光源1.自然光源自然光一般可以分為陽光（晴天，見下圖）、天空光（多云、陰天，見下圖）、月光（見下圖）、室內(nèi)自然光等。自然光會因太陽的高度和天氣狀況而產(chǎn)生不同的顏色，太陽直射時為白色光，早晚太陽斜射時為暖色光（低色溫），而陰天的天空光為藍(lán)色光（高色溫）。黎明前、黃昏后，夜光（月光）與太陽光交替變化，其光色也會在高色溫的藍(lán)色與低色溫的暖色間轉(zhuǎn)換。171172陽光

天空光173月光2.人工光源人工光源主要指燈光，包括照明燈、裝飾燈、警示燈、引導(dǎo)燈等。人工光源可按故事和場景而設(shè)定，如圖所示。174照明燈

人工照明對建筑的裝飾作用175警示燈二、光位光位，即光源的位置。根據(jù)光源的水平位置可以分為順光、側(cè)面光（前側(cè)光、側(cè)光）、側(cè)逆光、逆光等。如圖所示是光源在水平角度上的典型位置。根據(jù)光源垂直分布的位置，以垂直角度逆時針方向為基準(zhǔn)，可以分為頂光、平光、腳光等，如圖所示。176177光源在水平角度上的典型位置光源垂直分布的位置

1.順光順光也稱正面光，即主光光源處于攝像機(jī)附近位置，大約在攝像機(jī)上下左右15°

的范圍內(nèi)，基本從正面對被攝物進(jìn)行照明。光線順著攝像機(jī)的方向照射在物體上，陰影在物體的背后，如果不是懸空，在畫面中基本上無陰影，如圖所示《搖曳露營》中，圓桌桌面、椅子、吊床等懸空的物體，正下方有陰影，而其他物體的陰影是看不到的。178179《搖曳露營》中的順光平光，是指主光源在攝像機(jī)附近，高度與被攝物體平行，是順光的一種特殊角度，接近0°，如圖所示。180光源垂直分布的位置

平光正對照射物體，多用于拍攝肖像、產(chǎn)品、食物等，當(dāng)需要補(bǔ)光時，需布置在被拍攝人物側(cè)后方，光線不宜過高、過亮，也不能太偏，如圖所示。181《木乃伊》中的平光《搖曳露營》中的平光2.側(cè)光側(cè)光是指光線從被攝物的側(cè)面照射過來，是畫面中最常用的一種光線。側(cè)光按照照射角度的不同又分為正側(cè)光（光線投射角與攝像機(jī)拍攝方向成45°

或315°

左右），全側(cè)光（光線投射角與攝像機(jī)拍攝方向成90°

或者180°）。如圖所示為《瘋狂元素城》中正側(cè)光的畫面，如圖所示為《阿波羅10號半：我要上太空》中全側(cè)光的畫面。182183《瘋狂元素城》中的正側(cè)光《阿波羅10號半：我要上太空》中的全側(cè)光3.側(cè)逆光側(cè)逆光即光線投射方向與攝像機(jī)拍攝方向大約成水平135°

或者225°

時的照明。在利用側(cè)逆光進(jìn)行人物近景和特寫時，一般要對人物做輔助照明，以免臉部太暗，為了不影響側(cè)逆光的自然照明效果，對輔助照明光線的亮度要注意加以控制。在《樂高星球大戰(zhàn)：圣誕特別篇》和《長安三萬里》中，通過側(cè)逆光的使用不僅交代了光線的來源，還強(qiáng)調(diào)了角色的輪廓，如圖所示。184185《樂高星球大戰(zhàn)：圣誕特別篇》中的側(cè)逆光《長安三萬里》中的側(cè)逆光4.逆光逆光即光線來自被攝體后面，與攝像機(jī)拍攝的方向成180°

的照明。由于從背面照明，只能照亮被攝體的輪廓，所以又稱輪廓光，如圖所示。186《新神榜：楊戩》中的逆光《木乃伊》中的逆光5.頂光頂光即來自被攝物體上方的光線照明。如圖所示為《木乃伊》中的頂光運(yùn)用。187《木乃伊》中的頂光1《木乃伊》中的頂光26.腳光腳光即來自被攝物體下方的光線照明，如圖所示。188《新神榜：楊戩》中的腳光《青春變形記》中的腳光三、布光元素根據(jù)動畫環(huán)境氣氛的不同，布光方案自然也不相同。布光元素有主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光、效果光和場景光等，如圖所示。深入理解畫面中光線的造型功能，對于構(gòu)建動畫場景中自然流暢的光效至關(guān)重要。189不同布光元素1.主光在動畫創(chuàng)作中，自然光或者人工光都可以成為主光源。主光是用于塑造被照射物體、人物或環(huán)境形態(tài)、輪廓、質(zhì)感的主要照明光線，它體現(xiàn)了光源的方向和性質(zhì)，能夠產(chǎn)生明暗陰影和反差，在各種光線中占主導(dǎo)地位，并且主光只能有一個，大多位于拍攝對象的上側(cè)方，如圖所示。190《西西里著名的熊入侵事件》中的主光——太陽《天氣之子》中的主光——人工光源2.輔助光輔助光即副光，是用以補(bǔ)充主光照明的光線。輔助光通常是無陰影的散射光線，用以減弱因主光的強(qiáng)烈光照而造成的陰影，減小影像反差，增加主光照不到的位置的畫面層次感與細(xì)節(jié)，同時，提高暗部影像造型表現(xiàn)力。輔光的亮度要低于主光，通過柔和的散射光或反射光配合主光，起到補(bǔ)光的作用，避免喧賓奪主。通常，輔助光布置在攝像機(jī)軸線另一側(cè)，與主光相對，但并非對稱。191如圖所示為《天氣之子》中的輔助光應(yīng)用。192《天氣之子》中的輔助光應(yīng)用1《天氣之子》中的輔助光應(yīng)用23.背景光背景光即環(huán)境光，它與被攝主體形成映襯和對比，達(dá)到突出主體、美化畫面、渲染氣氛的目的。背景光通常位于被攝體的后方，會影響畫面的色調(diào)、影調(diào)，其強(qiáng)度應(yīng)依據(jù)具體情節(jié)的需要而確定。如圖所示為《天賜靈機(jī)》中背景光的應(yīng)用。193《天賜靈機(jī)》中的背景光應(yīng)用1《天賜靈機(jī)》中的背景光應(yīng)用24.輪廓光輪廓光即用來勾畫景物輪廓的光線。輪廓光大多用逆光拍攝，屬于裝飾光，光源布置在被攝物體的背后，用以增強(qiáng)被攝物的線條感和生動性。輪廓光的亮度一般應(yīng)高于主光亮度，否則顯示不出輪廓，逆光、側(cè)逆光，都是常使用的輪廓光。如圖所示為《尋龍傳說》中的輪廓光應(yīng)用，如圖所示為《西西里著名的熊入侵事件》中的輪廓光應(yīng)用。194195《尋龍傳說》中的輪廓光應(yīng)用《西西里著名的熊入侵事件》中的輪廓光應(yīng)用5.裝飾光裝飾光的作用是強(qiáng)化被攝景物的局部細(xì)節(jié)，能展現(xiàn)物體的細(xì)部層次。其光照不易過強(qiáng)，自發(fā)光物體、眩光、逆光等都是裝飾光效果的體現(xiàn)，如圖所示。196《木乃伊》中的裝飾光應(yīng)用《新神榜：楊戩》中的裝飾光應(yīng)用6.效果光效果光也稱為模擬光，是一種特殊的輔助光，用于模擬某種場景的特殊光線效果，目的是營造特殊的環(huán)境氣氛，具有戲劇性。如圖所示為《長安三萬里》中的效果光畫面，如圖所示為《新神榜：楊戩》中的效果光畫面。197《長安三萬里》中的效果光畫面《新神榜：楊戩》中的效果光畫面7.場景光場景光，顧名思義，是能照亮整個場景的光線。無論攝像機(jī)從哪個角度拍攝，它都能滿足造型和色彩還原等基本要求。要保證場景有足夠的光照度，且光照均勻，通常采用散光燈，一般置于場景的上方。這種布光方式常見于拍攝宏大開闊的場面，如圖所示。198《搖曳露營》中的場景光應(yīng)用《智能大反攻》中的場景光應(yīng)用根據(jù)光線在物體造型中的作用，還可以將光線進(jìn)一步細(xì)分為多種造型光。在實(shí)際布光中，光的功能性名稱并非關(guān)鍵，其僅作為分析和運(yùn)用光線的便利標(biāo)識。核心是如何運(yùn)用它來營造各種光線造型效果，完成畫面構(gòu)圖任務(wù)，更好地傳達(dá)創(chuàng)作者的意圖。在實(shí)際場景中，以基礎(chǔ)光照度為基準(zhǔn)，不同光線的比例分別是：主光為1.2～1.5倍，輔光為0.8～1倍，輪廓光為1.5～2倍，背景光為0.8～1倍。199四、影的造型光和影是兩個不同的概念，“光”是指光線，“影”是指影調(diào)和陰影。影調(diào)和陰影在光的作用下才會產(chǎn)生和變化，從而在空間表現(xiàn)出形體。光被物體遮擋，就形成了投影。投影可以在背景上，也可以在另一個物體上，或者出現(xiàn)在同一物體的不同部分。投影清晰與否，與光的強(qiáng)弱及物體的形狀有關(guān)。2001.光線角度對投影的影響光線相對基面（即透視圖中的水平投影面）的夾角越小，物體的投影越長；反之則越短。2.投影的明暗變化物體的投影，靠近實(shí)體的部分較深而清晰，遠(yuǎn)離實(shí)體的部分較淡而模糊。3.投影與實(shí)物的關(guān)系投影的形狀與物體的形狀有對應(yīng)關(guān)系，并符合近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律。另外，投影的形狀也與投影面的形狀有關(guān)。20102第二節(jié)光影設(shè)計的作用202一、刻畫角色形象首先，光線的一個基本作用就是塑造角色形象。沒有光，任何物象都無從談起，只有在光線的照明下，才能使觀眾了解被攝物體的形態(tài)、體積、質(zhì)地和色彩。不同的光照形式可使被攝對象的形、體、質(zhì)、色產(chǎn)生不同的變化。其次，光線對角色的情感塑造也起著重要的作用。動畫中的角色形象除了具有明確的外形之外，還必須擁有豐富的情感，這種情感可以通過一定的光線照明加以體現(xiàn)，這種內(nèi)在情感的顯現(xiàn)與外在形象的有機(jī)結(jié)合，會使角色形象更加生動，從而使觀眾產(chǎn)生共鳴。203二、渲染環(huán)境氣氛光線在營造環(huán)境氣氛方面起著重要的作用。環(huán)境氣氛是觀眾理解畫面內(nèi)容的關(guān)鍵因素，也是觀眾對影片產(chǎn)生情緒共情的基礎(chǔ)。相同的場景，在不一樣的光線照明下，可呈現(xiàn)不同的氣氛。白天、黑夜、晴天、陰天、黎明、黃昏等不同的時段和氣候，光線的性質(zhì)不同，營造出來的氣氛自然也不同，對觀眾的心理和情緒的影響也迥然不同。204三、光線構(gòu)圖作用光線是構(gòu)圖的重要元素。光線的構(gòu)圖作用主要體現(xiàn)在以下兩個方面：一是光線不僅影響著畫面的明暗關(guān)系，還可以用光影來平衡構(gòu)圖，有時候也可以通過光線打破畫面的平衡。二是光線可以突出主體形象。影片可以通過光線照明產(chǎn)生的明暗效果突出主體，強(qiáng)調(diào)畫面的興趣中心。205四、強(qiáng)化畫面效果有光就有影，光影隨行。光影的合理搭配可以幫助塑造形體，表現(xiàn)事物的材質(zhì)和色彩，強(qiáng)化空間感和體積感，突出重點(diǎn)，增強(qiáng)畫面的對比效果。如圖所示《西西里著名的熊入侵事件》的畫面中，一彎新月掛在空中，兒子朵尼本應(yīng)像往常一樣依偎在熊王朗斯身邊甜甜地入睡，如今，冷冷的月光籠罩著整個夜空，長長的影子仿佛無盡長夜中的低語，映襯出森林的空曠與死寂。朗斯深陷失去愛子的痛苦深淵，無助與失眠糾纏著他，內(nèi)心如同月光一樣冰冷，凄涼、孤獨(dú)之感在夜色中悄然蔓延。206《西西里著名的熊入侵事件》中利用光影強(qiáng)化