文學(xué)感官世界中文創(chuàng)意寫作《詩的價(jià)值》席慕蓉若你忽然問我為什么要寫詩為什么不去做些別的有用的事那么我也不知道該怎樣回答我如金匠日夜捶擊敲打只為把痛苦延伸成薄如蟬翼的金飾不知道這樣努力地把憂傷的來源轉(zhuǎn)化成光澤細(xì)柔的詞句是不是也有一種美麗的價(jià)值關(guān)于詩詩是什么？有關(guān)從前世界和未來的感覺。(Byron)我沒有話要說，我正在說。這就是詩。(JohnCage)詩并不是情感的放縱，而是情感的逃避；詩不是個(gè)性的表達(dá)流瀉，而是從個(gè)性釋放出來。(T.S.Eliot)詩掀開了世上隱藏的美麗事物的面紗，讓尋常的對(duì)象變得不平常。(Shelly)關(guān)于詩人詩人是世界的立法者。(Shelly)語言的立法者價(jià)值的立法者未來的立法者0什么是詩？詩具備以下特質(zhì)以行作為基本構(gòu)成單位大量使用形象高度經(jīng)營(yíng)音韻發(fā)展節(jié)奏高度凝練1行(line)詩人決定如何斷行行長(zhǎng)、斷行點(diǎn)是詩的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式句法與行長(zhǎng)的二重結(jié)構(gòu)是詩的獨(dú)有特色行通常不是完整句子*句子結(jié)構(gòu)以及感情意念往往延伸至下一行行與節(jié)奏、韻律有密不可分的關(guān)系行亦是朗讀詩的基礎(chǔ)1行(line)青蛙石(余光中)─墾丁十九首之十九在腳下喊你好幾千年了，那海怎么你還是蹲在岸邊？你如何跳來的呢，當(dāng)初正預(yù)備要跳去何處？卻突然就這么楞住了像中了，咳，誰的法術(shù)醒一醒吧，墨綠的巨靈掙開青苔密密的羅網(wǎng)趁今夜，南灣的月色正好讓我騎上你的背脊，跳吧把大海跳成小池塘從一座仙島到一座仙島1行(line)閏四月(楊牧)有人雨聲里醒來，拉開窗簾看見一只烏鴉站在髹漆的鐵欄桿上，看午夜縮形的殘夢(mèng)前生一再迷飛的精神如此集中，沉靜，像他稀釋的自我，此刻正內(nèi)斂追尋，緣循遲遲的夏日豐沛的溼度和云氣，溫暖的微微的風(fēng)：一只除卻災(zāi)厄的黑鳥站在庭院盡頭太陽在另外的場(chǎng)域，困難躑躅，見證他猝然分身雨中站著在髹漆的鐵欄桿上Hopper’sWomen

SueStanding

--HousebyaRailroadShemindsthelilacs.Whatcanbesaved,shesaves:driedflowers,tarnishedcostumejewelry,half-usedboxesofface-powder.Sheimaginesamanwillcalltoherfromthetrain:“Thefruitsofsummerarehere!”Sunpiercesthehouselikethewhistleofthetrain.Insideshewaits,knittingtheheavylightofafternoon.AfewpiecesofSandwichglassglowinthewindows.Theaspidistra,whichnevergrows,throwsspikyshadowsatherfeet.鐵路旁的房子─老飛譯她心系紫丁香。她搜集她能搜集的：干花、黯淡的廉價(jià)首飾，以及耗了一半的鉛華。遙想火車上的男士喚她共摘夏之華美果實(shí)。艷陽像火車的汽笛刺透屋子，里頭的她，等著編織午后的重重陽光。窗戶玻璃層層發(fā)亮。不曾生長(zhǎng)的一葉蘭，在她腳畔投下嶙峋長(zhǎng)影。2形象(image)2.1詩基本上是感官性的重視具體感官印象形體、顏色、動(dòng)態(tài)、聲音、觸覺……霸上印象鄭愁予─大霸尖山輯之三不能再東怕足尖蹴入初陽軟軟的腹我們魚貫在一線天廊下不能再西西側(cè)是極樂隕石打在粗布的肩上水聲傳自星子的舊鄉(xiāng)而峰巒蕾一樣地禁錮著花在我們的跣足下不能再前前方是天涯巨松如燕草環(huán)生滿地的白云縱可憑一釣而長(zhǎng)住我們總難忘襤褸的來路茫茫復(fù)茫茫不期再回首頃度彼世界已遐回首處2形象(image)2.2抗拒直接描繪抽象概念以具體形象探討抽象主題透過比喻、象征、擬人等文學(xué)手段達(dá)成心兵四首(選錄)楊牧白鷺鷥一只白鷺鷥逆風(fēng)飛過開花的萵苣園，細(xì)雨蒙蒙重疊的音符正面對(duì)我執(zhí)著某種生滅的理論且說：凡事盡皆徒然，曠野獨(dú)行無非為了證明孤寂自古即已存在，宇宙虛無與否非爾所能贊一辭伏筆忽然暗下來了，略無聲息一種接近蟬翼的顏色或者更薄些，又彷彿去年唱片跳針，單一蛛網(wǎng)格式在憂傷的旋律附近躑躅，重復(fù)述說一些次要情節(jié)沉著于過去預(yù)設(shè)之伏筆3聲音(sound)詩能誦能歌行末太工整的押韻不一定好同行的文字也可以營(yíng)造音韻效果雙聲、疊韻也是常用的聲韻手段4節(jié)奏(rhythm)詩的節(jié)奏就像音樂的節(jié)拍透過經(jīng)營(yíng)句子長(zhǎng)短控制節(jié)奏中英文的輕重音運(yùn)用并不相同日文俳句(haiku)運(yùn)用5-7-5三行構(gòu)成節(jié)奏趣味咖啡余香滲指縫凝滯的繆思染銹漬斑斑4節(jié)奏(rhythm)等你，在雨中(余光中)等你，在雨中，在造虹的雨中蟬聲沉落，蛙聲升起一池的紅蓮如紅焰你來不來都一樣，竟感覺每朵都像你尤其隔著黃昏，隔著這樣的細(xì)雨永恒，剎那，剎那，永恒等你，在時(shí)間之外在時(shí)間之內(nèi)，等你，在剎那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我會(huì)說，小情人諾，這只手應(yīng)該采蓮，在吳宮這只手應(yīng)該搖一柄桂槳，在木蘭舟中一顆星懸在科學(xué)館的飛檐耳墜子一般地懸著瑞士表說都七點(diǎn)了。忽然你走來步雨后的紅蓮，翩翩，你走來像一首小令從一則愛情的典故里你走來從姜白石的詞里，有韻地，你走來5密度(density)無論內(nèi)涵、句式均高度凝練大量運(yùn)用比喻、象征、擬人等修辭技巧滿注弦外之音著重意會(huì)、聯(lián)想5密度(density)夢(mèng)與膀胱

(余光中)無論是綺夢(mèng)而迷或者是惡夢(mèng)而囈無論是夢(mèng)見了熊或是夢(mèng)變了甲蟲或者是夢(mèng)蝶而栩栩當(dāng)靈魂升向天際或是在月光里仰泳只要有四百西西向膨脹的膀胱施這么一點(diǎn)壓力就把你遠(yuǎn)召了回來無論是天國(guó)之行或者是地獄之旅都在破曉前的惺忪里隨著水聲淙淙一瀉而去作品欣賞〈那天下午〉

余光中說你愛逃學(xué)，生病，和蕭邦說你有一次涉過杜布西淺淺而冷的月光說你也生病。多么美麗的細(xì)菌該傳染一點(diǎn)給我藉一個(gè)，錯(cuò)誤的，吻看你的唇，看你的眼睛把下午看成永恒你的眸中有美的定義看到一些海市的倒影我的，和云的倒影我只是今夏過境的云看你的睫多長(zhǎng)─織一張情網(wǎng)撒到夢(mèng)中，撒到海上那將是最動(dòng)人的一種漁業(yè)而我將是一尾最傷心的魚在海邊哭，在夢(mèng)外哭哭出許多鮫人許多串珍珠〈窗下〉

當(dāng)暮色裝飾著雨后的窗子我便從這里探測(cè)出遠(yuǎn)山的深度在窗玻璃上呵一口氣再用手指畫一條長(zhǎng)長(zhǎng)的小路以及小路盡頭的一個(gè)背影有人從雨中而去〈風(fēng)雨之夕〉

風(fēng)雨凄遲遞過你的纜來吧我是一只沒有翅膀的小船遞過你的臂來吧我要進(jìn)你的港，我要靠岸從風(fēng)雨中來，腕上長(zhǎng)滿了青苔哦！讓我靠岸如有太陽從你胸中升起請(qǐng)把窗外的向日葵移進(jìn)房子它也需要吸力，亦如我如我深深被你吸住，系住〈有鳥飛過〉

香煙攤老李的二胡把我們家的巷子拉成一綹長(zhǎng)長(zhǎng)的濕發(fā)院子的門開著香片隨著心事向杯底沉落茶幾上煙灰無非是既白且冷無非是春去秋來你能不能為我在藤椅中的千種盹姿各起一個(gè)名字？晚報(bào)仍在臉上睡眠中有鳥飛過〈隨雨聲入山而不見雨〉

撐著一把油紙傘唱著「三月李子酸」眾山之中我是唯一的一雙芒鞋

啄木鳥

空空回聲

洞洞一棵樹在啄痛中回旋而上

入山不見樹傘繞著一塊青石飛那里坐著一個(gè)抱頭的男子看煙蒂成灰

下山仍不見雨三?？嗨勺友刂窐?biāo)一直滾到我的腳前伸手抓起竟是一把鳥聲〈十年〉有感

老飛翻騰隱隱的春雨涌云

卷走了十年，日歷

片片剝落紛飛，如你

化作春泥的腳印

從子宮刮走血肉，模糊了

百載匆匆，又到97---

一句難聽的臟話，聽

清了喉嚨，腌制了

一個(gè)半世紀(jì)的詛咒

木乃伊，聲聲走調(diào)的

失母夜啼

裹尸布蒙著的雙眼，看

不清楚云霧的彼端，惶恐

長(zhǎng)了翅膀，飛

不出千里的陰晴圓缺，重演

載著夢(mèng)泛輕舟，奔赴

浮沉一瞬的香江

彼時(shí)，相信彩虹的承諾

在煙雨之外《也斯紀(jì)念專題》也斯的詩也斯的詩集《雷聲與蟬鳴》（1978）、《游詩》（1985）、《游離的詩》（1995）、《半途》（1995）、《博物館》（1996）、《食事地域志》（1997）、《衣想》（1998）、《東西》（2000）、《蔬菜的政治》（2006）、《普羅旺斯的漢詩》（2012）題材多變從香港到城外，從東方到西方，從抒情到敘事，從詠物到食物方法多變用不同觀察方法、形式組合、語言態(tài)度書寫一致的是空間的探索、文化的生活、游走的蹤跡、越界的試驗(yàn)、不休的思索、深沉的反省也斯的詩「也斯在詩中的技巧上作了多種嘗試。除了以生活的語言入詩之外，他又利用中國(guó)古詩的以景寫情的技巧，以呈現(xiàn)、暗示而非解釋的方式，來寫他對(duì)人生和社會(huì)處境的各種感受……他們恒常著眼于人──在真實(shí)生活里的人，從人的遭遇和表現(xiàn)去觀察、反省時(shí)代社會(huì)的問題。他們摸索新的技巧，不是為了標(biāo)奇立異，而是希望更貼切更深刻地表達(dá)自己的感情和思想?！估顕?guó)威〈尋找一位詩人〉80年代及以后，也斯詩作更強(qiáng)調(diào)游歷觀察、藝術(shù)越界、人文對(duì)話、邊緣位置，以及文化傳統(tǒng)等成分《雷聲與蟬鳴》也斯第一本詩集《雷聲與蟬鳴》1978年出版，收錄60年代中至1977年間作品其中「香港」系列九首詩作，以淡筆、生活化語言書寫香港作者的觀察態(tài)度：注目于樸實(shí)以至襤褸的香港街巷，關(guān)注人們消頹、失落的生活描述荒地、舊輪胎、泥濘路、從工廠涌出的人潮……正視都市的限制、狠心揭穿幻象，卻又投予微茫寄望拒絕歌頌，也拒絕二元對(duì)立式的批判他的失望總帶憂患詩語言的效果不來自押韻，而是淡筆傾瀉出景物自身無以名狀的情感也斯的詠物詩繼承、發(fā)揚(yáng)中國(guó)詩歌的詠物傳統(tǒng)以物喻人對(duì)人對(duì)物都富有體會(huì)和情感「甚至能拋開以人為中心的觀點(diǎn)，完全代入物的角度，讓物自己發(fā)聲，所以不只是人詠物，而同時(shí)是物詠物，甚至是物詠人了?！?董啟章)人物相待，相知，相忘→「齊物」的境界〈給苦瓜的頌詩〉等你從反覆的天氣里恢復(fù)過來其他都不重要了人家不喜歡你皺眉的樣子我卻不會(huì)從你臉上尋找平坦的風(fēng)景度過的歲月都摺疊起來并沒有消失老去的瓜我知道你心里也有柔軟鮮明的事物疲倦地垂下也許不過是暫時(shí)憩息不一定高歌才是慷慨把苦澀藏在心中是因?yàn)榭吹教嗵摷俚年柟馓嗬纂姷膫μ嚓幥缥炊ǖ娜兆?我佩服你的沉默把苦味留給自己〈給苦瓜的頌詩〉在田畦甜膩的合唱里堅(jiān)持另一種口味你想為人間消除邪熱解脫勞乏，你的言語是晦澀的卻令我們清心明目重新細(xì)細(xì)咀嚼這個(gè)世界在這些不安定的日子里還有誰呢?不隨風(fēng)擺動(dòng)，不討好的瓜沉默面對(duì)這個(gè)蜂蝶亂飛，花草雜生的世界（1988－89）評(píng)：頌贊樸實(shí)而堅(jiān)執(zhí)的特質(zhì)，是詩人自始至終竭力維護(hù)的理想人格〈菜干〉要隔了一個(gè)年頭才好味道？日子久了才會(huì)變得金黃？

過去我一直不知道阿婆收藏起的是什么東西那些窸窸窣窣的層層多葉的秘密

總喜歡青翠的年華喜歡吹彈得破的肌膚一個(gè)潮濕的生命一個(gè)磞緊的生命來到一個(gè)不知怎么樣的生命從前不喜歡阿婆的滿臉縐紋不喜歡阿婆的黑色衣衫老是從里面摸出一些什么來那是我們打了摺的過去嗎？

你說瘀青的身體里真的曾有嬌健的身體？阿婆讓我再喝你煮的湯試嘗里面可有日子的金黃〈釀田螺〉把我從從水田撿起把我拿出來切碎了加上冬菇、瘦肉和洋蔥加上鹽魚露和胡椒加上一片奇怪的姜葉為了再放回去我原來的殼中令我更加美味把我拿出來使我遠(yuǎn)離了我的地理和歷史加上異鄉(xiāng)的顏色加上外來的滋味給我增值付出了昂貴的代價(jià)為了把我放到我不知道的將來(2002)〈盆菜〉應(yīng)該有燒米鴨和煎海蝦放在上位階級(jí)的次序?qū)訉臃值们宄脫艿目曜訁s逐漸顛倒了圍頭五味雞與粗俗的豬皮狼狽的宋朝將軍兵敗后逃到此地一個(gè)大木盆里吃漁民貯藏的余糧圍坐灘頭進(jìn)食無復(fù)昔日的鐘鳴鼎食遠(yuǎn)離京畿的輝煌且試鄉(xiāng)民的野味無法虛排在高處只能隨時(shí)日的消耗下陷不管愿不愿意亦難不蘸底層的顏色吃久了你無法隔絕北菇與排魷的交流關(guān)系顛倒互相沾染影響了在上的潔癖誰也無法阻止肉汁自然流下的去向最底下的蘿卜以清甜吸收了一切濃香(2002)〈亞洲的滋味〉剛收到你寄來的瓶子，還未打開沒想到，隨灰云傳來了噩耗沿你們的海岸線北上，地殼的震動(dòng)掀起海嘯，一所酒店在剎那間淹沒一列火車沖離軌道，無人駕駛從今生出軌闖入來世的旅程海水突然淹過頭頂：油膩而污黑的生命、飄浮的門窗、離家的食物……我打開密封的瓶子，嘗不出這腌制的蒜頭是怎樣一種滋味是泥層中深埋的酸澀、樹木折斷的