高二語文外國小說敘事視角分析考試時間：120分鐘?總分：100分?年級/班級：高二年級

高二語文外國小說敘事視角分析

一、選擇題

1.在喬伊斯的《都柏林人》中，小說主要采用哪種敘事視角？

A.第一人稱有限視角

B.全知視角

C.第三人稱限制視角

D.無視角

2.雷蒙德·錢德勒的《長眠不醒》中，偵探菲利普·馬洛的敘述屬于哪種視角？

A.全知視角

B.第一人稱有限視角

C.第三人稱全知視角

D.對話視角

3.在歐·亨利的《麥琪的禮物》中，敘述者采用了哪種視角？

A.第一人稱全知視角

B.第三人稱限制視角

C.第一人稱有限視角

D.無視角

4.列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》中，敘述視角是如何變化的？

A.始終保持全知視角

B.從全知視角轉(zhuǎn)變?yōu)榈谝蝗朔Q有限視角

C.從第三人稱限制視角轉(zhuǎn)變?yōu)槿暯?/p>

D.始終保持第三人稱限制視角

5.在福樓拜的《包法利夫人》中，敘述視角的特點是什么？

A.完全以主人公視角展開

B.多角度切換，但始終保持客觀

C.主要采用第一人稱敘述

D.完全以第三人稱全知視角展開

6.在海明威的《老人與海》中，敘述視角的主要特點是什么？

A.全知視角，揭示人物內(nèi)心

B.第一人稱有限視角，聚焦于老人

C.第三人稱全知視角，全面描述場景

D.對話視角，通過對話推動情節(jié)

7.在馬爾克斯的《百年孤獨》中，敘述視角有何特點？

A.第一人稱有限視角，以布恩迪亞家族后人視角展開

B.全知視角，揭示魔幻現(xiàn)實主義的本質(zhì)

C.第三人稱限制視角，聚焦于奧雷里亞諾·布恩迪亞上校

D.對話視角，通過家族成員對話展開

8.在喬治·奧威爾的《1984》中，敘述視角是如何運用的？

A.第一人稱有限視角，以溫斯頓·史密斯視角展開

B.全知視角，揭示極權(quán)主義的本質(zhì)

C.第三人稱限制視角，聚焦于奧勃良

D.對話視角，通過不同人物對話展開

9.在阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》中，敘述視角有何特點？

A.第一人稱有限視角，以偵探赫爾克里·波洛視角展開

B.全知視角，揭示所有人物的動機

C.第三人稱限制視角，以兇手視角展開

D.對話視角，通過不同人物對話推動情節(jié)

10.在約翰·斯坦貝克的《伊甸園之東》中，敘述視角的特點是什么？

A.第一人稱有限視角，以亞當·特拉斯克視角展開

B.全知視角，揭示人類原罪的本質(zhì)

C.第三人稱限制視角，聚焦于伊萊亞斯·特拉斯克

D.對話視角，通過不同人物對話展開

二、填空題

1.在《百年孤獨》中，馬爾克斯運用了_________視角，展現(xiàn)了布恩迪亞家族的百年歷史。

2.雷蒙德·錢德勒的偵探小說中，_________視角的運用使得故事更具真實感和代入感。

3.在《1984》中，喬治·奧威爾通過_________視角，揭示了極權(quán)主義對個體思想的控制。

4.歐·亨利的短篇小說《麥琪的禮物》中，_________視角的運用使得故事結(jié)局更具諷刺意味。

5.在《老人與?！分校Ｃ魍捎胈________視角，展現(xiàn)了老漁夫的硬漢精神。

6.福樓拜的《包法利夫人》中，_________視角的運用使得人物形象更加立體和真實。

7.在《都柏林人》中，喬伊斯通過_________視角，展現(xiàn)了都柏林市民的日常生活和精神狀態(tài)。

8.列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》中，_________視角的變化使得故事更具層次感和深度。

9.阿加莎·克里斯蒂的偵探小說中，_________視角的運用使得推理過程更具吸引力。

10.在《伊甸園之東》中，約翰·斯坦貝克通過_________視角，探討了人類的原罪和救贖。

三、多選題

1.在外國小說中，第一人稱有限視角有哪些特點？

A.緊密聚焦于主人公

B.揭示主人公的內(nèi)心世界

C.限制讀者的信息獲取

D.增強故事的代入感

2.全知視角在外國小說中有哪些作用？

A.揭示所有人物的內(nèi)心世界

B.控制故事節(jié)奏

C.提供全面的信息

D.增強故事的客觀性

3.第三人稱限制視角有哪些特點？

A.限制在某個人物的角度

B.揭示該人物的內(nèi)心世界

C.限制讀者的信息獲取

D.增強故事的懸念

4.敘事視角的變化在外國小說中有哪些作用？

A.增強故事的層次感

B.揭示不同的觀點

C.控制故事節(jié)奏

D.增強故事的深度

5.對話視角在外國小說中有哪些作用？

A.推動情節(jié)發(fā)展

B.揭示人物性格

C.增強故事的趣味性

D.限制讀者的信息獲取

四、判斷題

1.在《老人與?！分?，敘述視角始終以圣地亞哥為中心，沒有切換到其他人物。

2.全知視角可以完全揭示小說中所有人物的內(nèi)心世界。

3.第一人稱有限視角限制了讀者的信息獲取，使得故事更具懸念。

4.馬爾克斯的《百年孤獨》中，敘述視角是固定不變的，始終以布恩迪亞家族為中心。

5.在喬治·奧威爾的《1984》中，敘述視角的變化是為了增強故事的諷刺意味。

6.列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》中，敘述視角的變化是為了展現(xiàn)不同人物的觀點。

7.阿加莎·克里斯蒂的偵探小說中，通常采用全知視角，以便揭示兇手身份。

8.海明威的《老人與?！分?，敘述視角的簡潔性是為了突出老漁夫的硬漢精神。

9.在歐·亨利的短篇小說中，敘述視角的變化通常是為了增強故事的戲劇性。

10.福樓拜的《包法利夫人》中，敘述視角的客觀性使得人物形象更加立體和真實。

五、問答題

1.試述第一人稱有限視角在外國小說中的運用及其作用。

2.分析全知視角在外國小說中的運用及其作用。

3.結(jié)合具體作品，論述敘事視角變化對小說情節(jié)和人物塑造的影響。

試卷答案

一、選擇題

1.A

解析：在喬伊斯的《都柏林人》中，小說主要采用第一人稱有限視角，通過不同人物的第一人稱敘述來展現(xiàn)都柏林市民的日常生活和精神狀態(tài)，每個故事都聚焦于一個人物的視角。

2.B

解析：雷蒙德·錢德勒的《長眠不醒》中，偵探菲利普·馬洛的敘述屬于第一人稱有限視角，故事通過馬洛的視角和內(nèi)心獨白展開，讀者主要了解馬洛所知和所感。

3.C

解析：在歐·亨利的《麥琪的禮物》中，敘述者采用了第一人稱有限視角，以敘述者的口吻講述故事，但始終局限于故事中人物所知的信息，制造了反諷效果。

4.B

解析：在列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》中，敘述視角從全知視角轉(zhuǎn)變?yōu)榈谝蝗朔Q有限視角，尤其是在安娜與渥倫斯基的關(guān)系描寫中，更多地采用了安娜的視角。

5.B

解析：在福樓拜的《包法利夫人》中，敘述視角的特點是多角度切換，但始終保持客觀，通過不同人物的視角展現(xiàn)夏爾·包法利的生活和內(nèi)心世界，同時保持敘述的冷靜和客觀。

6.B

解析：在海明威的《老人與海》中，敘述視角的主要特點是以第一人稱有限視角展開，聚焦于老人圣地亞哥，通過他的視角和內(nèi)心獨白展現(xiàn)他的硬漢精神和與大海的搏斗。

7.A

解析：在馬爾克斯的《百年孤獨》中，敘述視角的主要特點是以第一人稱有限視角，以布恩迪亞家族后人的視角展開，通過家族成員的回憶和敘述展現(xiàn)布恩迪亞家族的百年歷史。

8.A

解析：在喬治·奧威爾的《1984》中，敘述視角主要通過溫斯頓·史密斯的第一人稱有限視角展開，讀者通過溫斯頓的視角和內(nèi)心感受了解大洋國的生活和極權(quán)主義的控制。

9.C

解析：在阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》中，敘述視角的特點是以兇手視角展開，通過偵探赫爾克里·波洛的引導，讀者逐漸了解兇手是誰，這種視角的運用增強了故事的懸念。

10.A

解析：在約翰·斯坦貝克的《伊甸園之東》中，敘述視角的特點是以亞當·特拉斯克的視角展開，通過他的回憶和內(nèi)心獨白展現(xiàn)特拉斯克家族的歷史和人類的原罪。

二、填空題

1.第一人稱有限視角

解析：在《百年孤獨》中，馬爾克斯運用了第一人稱有限視角，通過布恩迪亞家族后人的視角展開敘述，展現(xiàn)了布恩迪亞家族的百年歷史。

2.第一人稱有限視角

解析：雷蒙德·錢德勒的偵探小說中，第一人稱有限視角的運用使得故事更具真實感和代入感，讀者能夠通過偵探的視角深入了解案件的細節(jié)和人物的內(nèi)心世界。

3.第一人稱有限視角

解析：在《1984》中，喬治·奧威爾通過第一人稱有限視角，以溫斯頓·史密斯的視角展開敘述，揭示了極權(quán)主義對個體思想的控制，讀者能夠更深入地感受主人公的內(nèi)心掙扎。

4.第一人稱有限視角

解析：歐·亨利的短篇小說《麥琪的禮物》中，第一人稱有限視角的運用使得故事結(jié)局更具諷刺意味，讀者在最后才意識到主人公的犧牲和禮物的真正價值。

5.第一人稱有限視角

解析：在海明威的《老人與海》中，第一人稱有限視角的運用展現(xiàn)了老漁夫的硬漢精神，讀者通過圣地亞哥的視角和內(nèi)心獨白感受到他的堅韌和勇氣。

6.第三人稱限制視角

解析：在福樓拜的《包法利夫人》中，第三人稱限制視角的運用使得人物形象更加立體和真實，讀者能夠從不同的角度了解夏爾·包法利的生活和內(nèi)心世界。

7.第一人稱有限視角

解析：在《都柏林人》中，喬伊斯通過第一人稱有限視角，展現(xiàn)了都柏林市民的日常生活和精神狀態(tài)，每個故事都聚焦于一個人物的視角，讀者能夠更深入地了解人物的內(nèi)心世界。

8.敘事視角的變化

解析：列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》中，敘事視角的變化使得故事更具層次感和深度，通過不同人物的視角展現(xiàn)安娜與渥倫斯基的關(guān)系以及其他人物的命運。

9.第三人稱限制視角

解析：阿加莎·克里斯蒂的偵探小說中，第三人稱限制視角的運用使得推理過程更具吸引力，讀者能夠通過偵探的視角逐步解開謎團，體驗推理的樂趣。

10.第一人稱有限視角

解析：在《伊甸園之東》中，約翰·斯坦貝克通過第一人稱有限視角，以亞當·特拉斯克的視角展開敘述，探討了人類的原罪和救贖，讀者能夠更深入地感受主人公的內(nèi)心掙扎和成長。

三、多選題

1.ABCD

解析：在外國小說中，第一人稱有限視角的特點是緊密聚焦于主人公，揭示主人公的內(nèi)心世界，限制讀者的信息獲取，增強故事的代入感，這些特點使得讀者能夠更深入地了解主人公的內(nèi)心世界和故事的發(fā)展。

2.ABCD

解析：在全知視角中，敘述者可以揭示所有人物的內(nèi)心世界，控制故事節(jié)奏，提供全面的信息，增強故事的客觀性，這些作用使得全知視角在外國小說中具有重要的地位。

3.ABCD

解析：第三人稱限制視角的特點是限制在某個人物的角度，揭示該人物的內(nèi)心世界，限制讀者的信息獲取，增強故事的懸念，這些特點使得第三人稱限制視角在外國小說中具有重要的運用。

4.ABCD

解析：敘事視角的變化在外國小說中的作用是增強故事的層次感，揭示不同的觀點，控制故事節(jié)奏，增強故事的深度，這些作用使得敘事視角的變化在外國小說中具有重要的意義。

5.ABCD

解析：對話視角在外國小說中的作用是推動情節(jié)發(fā)展，揭示人物性格，增強故事的趣味性，限制讀者的信息獲取，這些作用使得對話視角在外國小說中具有重要的運用。

四、判斷題

1.正確

解析：在《老人與?！分?，敘述視角始終以圣地亞哥為中心，沒有切換到其他人物，通過他的視角和內(nèi)心獨白展現(xiàn)他的硬漢精神和與大海的搏斗。

2.錯誤

解析：全知視角雖然可以揭示小說中大部分人物的內(nèi)心世界，但并不一定能夠完全揭示所有人物的內(nèi)心世界，有時候作者會故意保留一些人物的內(nèi)心秘密，以增加故事的懸念。

3.正確

解析：第一人稱有限視角限制了讀者的信息獲取，使得故事更具懸念，讀者只能通過主人公的視角了解故事的信息，無法得知其他人物的內(nèi)心世界，這種限制增加了故事的懸念和吸引力。

4.錯誤

解析：馬爾克斯的《百年孤獨》中，敘述視角并非固定不變，而是通過不同人物的視角和回憶展現(xiàn)布恩迪亞家族的百年歷史，這種變化的視角使得故事更具層次感和深度。

5.錯誤

解析：在喬治·奧威爾的《1984》中，敘述視角的變化主要是為了增強故事的諷刺意味，通過溫斯頓·史密斯的視角揭示極權(quán)主義對個體思想的控制，這種變化使得故事更具批判性和警示性。

6.正確

解析：列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》中，敘述視角的變化主要是為了展現(xiàn)不同人物的觀點，通過不同人物的視角展現(xiàn)安娜與渥倫斯基的關(guān)系以及其他人物的命運，這種變化使得故事更具層次感和深度。

7.錯誤

解析：阿加莎·克里斯蒂的偵探小說中，通常采用第三人稱限制視角，以便逐步揭示兇手身份，而不是全知視角，這種視角的運用使得推理過程更具吸引力。

8.正確

解析：海明威的《老人與?！分?，敘述視角的簡潔性是為了突出老漁夫的硬漢精神，通過簡潔的語言和有限的視角展現(xiàn)圣地亞哥的堅韌和勇氣，這種簡潔性使得故事更具力量和感染力。

9.正確

解析：在歐·亨利的短篇小說中，敘述視角的變化通常是為了增強故事的戲劇性，通過不同人物的視角和命運的轉(zhuǎn)折，制造出意想不到的結(jié)局，這種變化使得故事更具吸引力和諷刺意味。

10.正確

解析：福樓拜的《包法利夫人》中，敘述視角的客觀性使得人物形象更加立體和真實，通過不同人物的視角展現(xiàn)夏爾·包法利的生活和內(nèi)心世界，這種客觀性使得故事更具真實感和深度。

五、問答題

1.試述第一人稱有限視角在外國小說中的運用及其作用。

解析：第一人稱有限視角在外國小說中的運用主要體現(xiàn)在通過主人公的視角和內(nèi)心獨白展現(xiàn)故事和人物。這