第五（“命運(yùn)”）交響曲（第一樂章）說說：1情緒怎樣？2作者是誰？《獻(xiàn)給愛麗絲》《歡樂頌》聆聽下面兩首音樂貝多芬(1770-1827)德國(guó)作曲家和音樂家，歐洲古典音樂的重要代表人物，被稱為”樂圣“。主要作品有九部交響曲，最出名的四部交響曲有第三交響曲《英雄》、第五交響曲《命運(yùn)》、第六交響曲《田園》、第九交響曲《合唱》。32部奏鳴曲，重要的是《悲愴》、《月光》、《黎明》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》。五部鋼琴協(xié)奏曲，10首小提琴奏鳴曲及大量其他作品。作品的主要兩種精神影響鼓舞著全世界人民。第一種精神：同命運(yùn)黑暗勢(shì)力挫折困境作斗爭(zhēng)的百折不撓斗爭(zhēng)精神。第二種精神：對(duì)美好幸福生活的向往與追求。音樂巨人貝多芬《命運(yùn)交響曲》交響曲：是由管弦樂隊(duì)演奏的具有豐富表現(xiàn)力的大型套曲（套曲是包含若干樂曲或樂章的成套器樂曲或聲樂曲），傳統(tǒng)交響曲通常由四個(gè)樂章組成。弦樂組：小提琴、中提琴、大提琴（大提琴一般不擔(dān)任主要旋律）、倍大提琴。木管組：短笛、長(zhǎng)笛、雙簧管、英國(guó)管、單簧管、低音單簧管、大管、低音大管。銅管組：小號(hào)、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、低音號(hào)。（注：圓號(hào)音域達(dá)4個(gè)八度，可以從大號(hào)的低音區(qū)延伸至小號(hào)中音區(qū)）打擊樂組：定音鼓、鑼、鈸、吊鈸、鈴鼓、三角鐵、雪鈴、鈴樹、梆子、快板。色彩樂器組：鋼琴、豎琴、木琴、鋁板鐘琴、排鐘、管風(fēng)琴、鋼琴等。交響樂隊(duì)

作品創(chuàng)作于1804年到1808年。1804年貝多芬雙耳失聰已無法治愈，對(duì)于一個(gè)音樂家來說事業(yè)上處在絕望的境地。愛情方面他最愛的姑娘也因門第的原因離他而去。親情方面沒有一個(gè)親人。經(jīng)濟(jì)方面也非常窮困潦倒。在這種情況下，貝多芬也想到過死，甚至連海利根遺書都寫好了。但他最終是怎樣面對(duì)的呢？命運(yùn)交響曲創(chuàng)作背景主題a主題b說一說欣賞完命運(yùn)交響曲后你有什么收獲？交響曲

交響曲交響曲是由管弦樂隊(duì)演奏的具有豐富表現(xiàn)力的大型套曲（套曲是包含若干樂曲或樂章的成套器樂曲或聲樂曲），傳統(tǒng)交響曲通常由四個(gè)樂章組成?；咎攸c(diǎn)為：第一樂章快板，采用奏鳴曲式；第二樂章速度徐緩，采用二部曲式或三部曲式等；第三樂章速度中庸或稍快，為小步舞曲或詼諧曲；第四樂章又稱“終樂章”，速度急速，采用回旋曲式奏鳴曲式等。交響曲的特點(diǎn)交響曲是通過綜合運(yùn)用并挖掘各種樂器性能及表現(xiàn)力，來塑造音樂形象，體現(xiàn)作曲家內(nèi)心情感和思想理念的大型器樂套曲形式。由交響樂隊(duì)演奏，它實(shí)質(zhì)上是交響樂隊(duì)的“奏鳴曲”，但比奏鳴曲更富于表現(xiàn)力、更加富于恢宏的氣勢(shì)。古典交響曲古典交響曲通常有四個(gè)樂章，其基本特征為：第一樂章，快板，奏鳴曲式，音樂活躍，充滿戲劇性，由兩個(gè)對(duì)立主題作呈示、展開和再現(xiàn)，示意矛盾的起因、發(fā)展和暫時(shí)的結(jié)果。第一主題一般用主調(diào)，是該樂章的核心，通常氣氛活躍，第二主題通常為屬調(diào)（即比第一主題多一個(gè)升號(hào)或少一個(gè)降號(hào)），可以是優(yōu)雅舒適，亦可以保持第一主題的動(dòng)力。展開部通常包含頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，海頓、莫扎特通常以一個(gè)主題為中心展開，而貝多芬習(xí)慣于用兩個(gè)主題進(jìn)行激烈的“對(duì)戰(zhàn)”。再現(xiàn)部的兩個(gè)主題通常都以主調(diào)形式存在，并且聽起來比呈示部暢快。

第二樂章，慢板，可以用三段體或變奏曲，亦可以采用奏鳴曲式，通常為下屬調(diào)（即比第一主題多一個(gè)降號(hào)或少一個(gè)升號(hào)），有時(shí)也可以用關(guān)系調(diào)式，曲調(diào)緩慢如歌，內(nèi)容往往表現(xiàn)生活的體驗(yàn)和哲理性的沉思，是交響曲抒情的中心段落，與第一樂章形成對(duì)比。有時(shí)候第二樂章也會(huì)出現(xiàn)一些不安穩(wěn)的情緒（如海頓G大調(diào)第九十四交響曲和貝多芬c小調(diào)第五交響曲）。第三樂章，常用小步舞曲或諧謔曲，通常建立在主調(diào)上，樂曲較為輕松、歡快，多為風(fēng)俗性舞曲樂章，速度為快板或稍快，音樂體現(xiàn)了矛盾沖突之后的閑暇、休整和娛樂，有時(shí)候也代表著死灰復(fù)燃，繼續(xù)奮斗。樂章三段式結(jié)構(gòu)（擁有三聲中部）。第四樂章，多采用舞曲性格的急板如回旋曲式、奏鳴曲式或回旋奏鳴曲式，樂曲的調(diào)性建立在主調(diào)上，其中貝多芬為了使第四樂章更明朗，常在小調(diào)交響曲中采用同主音大調(diào)（如c小調(diào)第五交響曲和d小調(diào)第九交響曲），內(nèi)容與矛盾的結(jié)果有關(guān)，常表現(xiàn)樂觀、肯定的態(tài)度和勝利凱歌般的節(jié)日歡慶場(chǎng)面?，F(xiàn)代交響曲進(jìn)入20世紀(jì)后，交響曲仍然在不停的發(fā)展著，越來越多的新元素添加到交響曲中。氣勢(shì)恢弘，感情細(xì)膩，表現(xiàn)力無限豐富的交響曲仍然擁有大量堅(jiān)定的愛好者。A.勛百格、A.von韋貝恩譜寫了序列音樂的交響曲。B.布拉赫爾等創(chuàng)作了無調(diào)性的交響曲。w.布克哈特創(chuàng)作了復(fù)調(diào)式交響曲，A.布利斯還寫了一部《色彩交響曲》。也有人從事于“無字型曲布”、小型器樂、聲樂重奏以及電子音樂的交響曲的創(chuàng)作。一種崇尚簡(jiǎn)潔、精練的復(fù)古主義傾向也逐漸興起。室內(nèi)交響曲、單樂章的交響曲、早期交響曲模式的作品等不斷增多，斯特拉文斯基甚至采用16世紀(jì)末的交響曲