我國合唱藝術發(fā)展簡史與

經(jīng)典作品賞析（三）合唱藝術的復蘇與創(chuàng)新

（20世紀后期）01發(fā)展助力：政策支持與交流賦能

專業(yè)組織與活動推動中國合唱協(xié)會成立，為從業(yè)者和愛好者提供交流平臺；“北京合唱節(jié)”（后更名中國合唱節(jié)）、“中國國際合唱節(jié)”等品牌活動持續(xù)開展，促進不同地區(qū)、風格合唱藝術的碰撞與融合。

國際交流的深化改革開放后，國內外文化交流頻繁，我國合唱團隊走出國門參與國際賽事與交流，國外優(yōu)秀團體來華演出，使我國音樂人接觸世界前沿創(chuàng)作理念、演唱技巧和編排方法，為創(chuàng)新提供重要借鑒。創(chuàng)作特征與作品：審美回歸與題材拓展核心特征：審美性與抒情性的回歸音樂家更注重通過合唱表達細膩情感與審美體驗，改變了此前單一的時代主題表達，使合唱作品回歸音樂藝術的抒情本質。題材拓展：從單一到多元題材從單一的時代主題，拓展到抒情、民歌、傳統(tǒng)詩詞、流行歌曲等多個領域，豐富了合唱藝術的表現(xiàn)內容與形式。抒情性作品成為主流

陸在易《中國，我可愛的母親》《雨后彩虹》，將個人情感與家國情懷結合，兼具抒情性與思想性。

意境深邃類作品尚德義《大漠之夜》，以簡潔聲部編排和深邃意境，展現(xiàn)大漠蒼茫與寧靜，藝術水準高，深受喜愛。

溫情思念類作品瞿希賢《把我的奶名兒叫》《故鄉(xiāng)之戀》，以溫情旋律和柔和和聲，傳遞對故鄉(xiāng)與親情的思念。家國情懷類作品題材的多元化拓展——民歌合唱與傳統(tǒng)詩詞題材

民歌合唱的創(chuàng)新瞿希賢改編《烏蘇里船歌》、劉文金改編《趕牲靈》、王世光改編《青春舞曲》，在保留民歌原味基礎上融入現(xiàn)代和聲技巧，增強傳統(tǒng)民歌的表現(xiàn)力。

傳統(tǒng)詩詞題材的深化曾葉發(fā)《如夢令》等作品，以古典詩詞韻律為基礎，通過靈活聲部變化，展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化韻味。

流行歌曲改編的特點將大眾熟悉的流行旋律與合唱的多聲部優(yōu)勢結合，保留原曲傳唱度的同時，發(fā)揮合唱藝術的豐富表現(xiàn)力。

代表作品與影響任策改編《龍的傳人》、孟衛(wèi)東改編《同一首歌》等作品，讓合唱藝術更貼近大眾生活，有效擴大了合唱藝術的受眾群體。題材的多元化拓展——流行歌曲改編合唱合唱藝術的多元化發(fā)展

（21世紀至今）02（一）多元創(chuàng)作呈現(xiàn)：風格融合與形式創(chuàng)新

創(chuàng)作理念的開放性21世紀合唱作品在創(chuàng)作上打破傳統(tǒng)框架，以開放包容的理念吸納多元藝術元素，實現(xiàn)不同風格的跨界融合。

表現(xiàn)形式的多樣化從聲部編排到舞臺呈現(xiàn)均力求創(chuàng)新，涵蓋傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與世界等多種形式，滿足不同受眾的審美偏好與需求。

作品類型的豐富性包括民歌合唱、人聲探索、主旋律、文學題材、流行改編等多種類型，共同構成21世紀合唱藝術的多元生態(tài)。1.民歌合唱的傳承與突破

核心旋律與文化內涵的保留以黎英?！兑挂沟耐硐飰粢姟?、雷雨生《椰寨情歌》為例，堅守民歌原生曲調與地域文化特質，延續(xù)傳統(tǒng)音樂根脈。

現(xiàn)代元素的創(chuàng)新融入在和聲編排上采用現(xiàn)代技法，節(jié)奏處理更具動感，使《夜夜的晚夕里夢見》等作品既保留民歌韻味，又煥發(fā)現(xiàn)代藝術活力。2.人聲趣味化探索人聲表現(xiàn)力的趣味挖掘黃汛防《工尺譜游戲》以傳統(tǒng)工尺譜為素材，通過聲部的巧妙搭配與互動，展現(xiàn)人聲的靈活性與趣味性。人聲模擬樂器的創(chuàng)新實踐楊鴻年《引子與托卡塔》借鑒西方器樂創(chuàng)作手法，引導人聲模擬樂器的音色與節(jié)奏，極大拓展了合唱的表現(xiàn)空間。突破傳統(tǒng)表達邊界此類作品擺脫傳統(tǒng)合唱的抒情框架，以實驗性的創(chuàng)作理念，重新定義人聲作為“樂器”的藝術可能性。3.主旋律作品的時代表達抒情化旋律的運用以印青《在燦爛陽光下》為例，采用優(yōu)美流暢的抒情旋律，替代傳統(tǒng)主旋律作品的激昂口號式表達，增強音樂感染力。貼近大眾的情感共鳴作品將家國情懷融入個人化情感表達，通過細膩的和聲與配器，引發(fā)聽眾對時代的認同感與情感共鳴。藝術水準的提升在傳遞主流價值觀的同時，兼具較高的藝術創(chuàng)作水準，實現(xiàn)思想性與藝術性的有機統(tǒng)一。4.經(jīng)典文學題材的深度融合與流行歌曲改編的持續(xù)升溫文學與音樂的意境融合

陳樂昌《天德而出寧》、周鑫泉《再別康橋》等作品，以經(jīng)典文學文本為基礎，通過音樂語言再現(xiàn)文學意境，提升合唱的文化內涵。流行歌曲的合唱化改編

鄂矛改編《天路》等作品，將大眾熟知的流行旋律與合唱多聲部優(yōu)勢結合，保留原曲傳唱度的同時，增強藝術表現(xiàn)力。受眾群體的拓展作用

流行改編作品使合唱藝術更貼近大眾生活，有效打破藝術與大眾的隔閡，擴大了合唱藝術的受眾范圍。（二）合唱藝術的發(fā)展趨勢：民族性與世界性的相融

傳統(tǒng)與現(xiàn)代題材的交織21世紀合唱創(chuàng)作既深耕傳統(tǒng)民歌、古典詩詞等題材，如黎英海《夜夜的晚夕里夢見》對民歌的現(xiàn)代演繹，又積極探索流行音樂、當代社會議題等現(xiàn)代內容，實現(xiàn)傳統(tǒng)韻味與時代精神的碰撞。

民族與世界元素的交融在題材選擇上，既聚焦中國民族文化符號（如地域風情、民俗故事），又吸納世界多元文化題材（如跨國合作主題、人類共同價值），形成具有民族根基與國際視野的創(chuàng)作格局。

中國文化精神的傳遞作品通過音樂語言詮釋中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內涵，如《如夢令》對古典詩詞意境的再現(xiàn)，《大漠之夜》對東方哲學中“天人合一”思想的表達，彰顯文化自信。

人類共同情感的關注在思想意識層面，突破單一民族視角，關注人類共通的情感主題，如愛與和平、自然與生命等，使作品具備跨越文化邊界的共鳴力，體現(xiàn)藝術的普世價值。

審美風格的包容與獨特話語權的形成中國音樂韻味的堅守在審美表達上，保留中國音樂特有的五聲音階、吟誦式旋律、虛實相生的意境等核心韻味，如《工尺譜游戲》對傳統(tǒng)記譜法音樂邏輯的活化，凸顯民族音樂基因。西方先進理念的吸收積極借鑒西方合唱的和聲技巧、復調手法、器樂化人聲處理等先進經(jīng)驗，如楊鴻年《引子與托卡塔》對西方器樂創(chuàng)作思維的借鑒，豐富藝術表現(xiàn)手段?！昂＜{百川”的藝術品格形成“包容并蓄”的審美風格，既有傳統(tǒng)民歌的質樸、古典詩詞的雅致，也有現(xiàn)代流行的活力、先鋒實驗的創(chuàng)新，呈現(xiàn)“海納百川、和諧共存”的多元藝術面貌。國際舞臺話語權的構建通過融合民族特色與國際審美，中國合唱作品在國際賽事與交流中展現(xiàn)獨特藝術魅力，逐漸擺脫對西方模式的依附，形成具有中國標識的藝術表達體系，在世界合唱領域樹立獨特話語權。我國合唱藝術百年發(fā)展脈絡回顧03從外來傳入到多元繁榮的歷程

外來傳入與初步探索（20世紀初-建國前）以李叔同《春游》為起點，標志中國合唱藝術的萌芽，開啟外來藝術形式本土化探索之路。

成熟發(fā)展與激昂吶喊（建國后-文革前）冼星?！饵S河大合唱》成為里程碑，將民族精神與時代主題融入合唱，展現(xiàn)成熟的藝術表達。

創(chuàng)新突破與多元繁榮（改革開放后至今）經(jīng)歷復蘇創(chuàng)新（20世紀后期）與多元化發(fā)展（21世紀至今），形成“外來傳入—初步探索—成熟發(fā)展—創(chuàng)新突破—多元繁榮”的完整脈絡。音樂家的堅守與探索

開放心態(tài)吸納西方經(jīng)驗一代代音樂家積