2025安徽省泗縣泗州戲演藝有限公司招聘演員4人筆試歷年參考題庫附帶答案詳解一、選擇題從給出的選項中選擇正確答案（共50題）1、某地計劃舉辦傳統(tǒng)文化藝術(shù)節(jié)，需要統(tǒng)籌安排各類演出活動?，F(xiàn)有A、B、C三個演出團體，每個團體每天最多演出2場，A團體有演員12人，B團體有演員18人，C團體有演員24人。如果按照每場演出需要相同數(shù)量的演員，且每個團體都要參與演出，那么每場演出最多安排多少名演員？A.6人B.8人C.4人D.10人2、在傳統(tǒng)戲曲表演中，某劇目需要演員按照一定規(guī)律變換隊形。第一排站1人，第二排站3人，第三排站5人，以此類推，每排比前一排多2人。如果要排成8排的隊形，那么總共需要多少名演員？A.64人B.72人C.81人D.56人3、我國傳統(tǒng)戲曲中，被譽為"南國紅豆"的是哪種戲曲藝術(shù)形式？A.京劇B.越劇C.粵劇D.黃梅戲4、下列哪項不屬于中國傳統(tǒng)戲曲的四大行當？A.生B.旦C.凈D.末5、某市文化局計劃舉辦傳統(tǒng)戲曲推廣活動，需要統(tǒng)計當?shù)貞蚯鷦》N的分布情況。已知該市有6個區(qū)縣，每個區(qū)縣至少有一種傳統(tǒng)戲曲，其中徽劇分布在3個區(qū)縣，黃梅戲分布在4個區(qū)縣，泗州戲分布在2個區(qū)縣。如果沒有任何一個區(qū)縣同時分布這三種戲曲，且恰好有1個區(qū)縣同時分布徽劇和黃梅戲，有2個區(qū)縣同時分布黃梅戲和泗州戲，那么同時分布徽劇和泗州戲的區(qū)縣有幾個？A.0個B.1個C.2個D.3個6、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項基本技能，"五法"包括手、眼、身、法、步五種表現(xiàn)方法。如果要從這九項基本功中選擇四項進行重點訓練，要求至少包含兩項"四功"和兩項"五法"，那么共有多少種不同的選擇方案？A.36種B.60種C.84種D.120種7、某文化團體計劃舉辦傳統(tǒng)戲曲展演活動，需要統(tǒng)籌安排演員排練、舞臺布置、觀眾組織等各項工作。這主要體現(xiàn)了管理者哪項職能？A.決策職能B.組織職能C.領(lǐng)導職能D.控制職能8、在傳統(tǒng)文化傳承工作中，既要保持傳統(tǒng)戲曲的原汁原味，又要適當融入現(xiàn)代元素以適應時代發(fā)展。這體現(xiàn)了什么哲學原理？A.量變與質(zhì)變的辯證關(guān)系B.矛盾的對立統(tǒng)一關(guān)系C.實踐與認識的辯證關(guān)系D.物質(zhì)與意識的辯證關(guān)系9、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項基本技能，而"五法"則是指手、眼、身、法、步五個方面的表演技法。請問在戲曲表演中，"法"具體指的是什么？A.法術(shù)技巧B.表演規(guī)范和程式C.武術(shù)招式D.唱腔方法10、中國古代戲曲藝術(shù)源遠流長，其中地方戲曲各具特色。某地方戲曲以其獨特的聲腔、表演形式和地方特色著稱，被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這種戲曲形式注重唱腔的婉轉(zhuǎn)悠揚，表演細膩傳神，具有濃郁的地方文化特色。請問這種保護和傳承戲曲藝術(shù)的做法主要體現(xiàn)了什么？A.經(jīng)濟發(fā)展的需要B.文化傳承和保護的重要性C.旅游產(chǎn)業(yè)的推動D.教育教學的創(chuàng)新11、某文化公司為推廣傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，計劃組織一場演出活動。已知該公司有A、B、C三個演出團隊，每個團隊都有不同的專長：A團隊擅長傳統(tǒng)劇目，B團隊擅長現(xiàn)代改編，C團隊擅長創(chuàng)新融合。如果要求每個團隊都要參與，且演出順序必須滿足A團隊在B團隊之前，B團隊在C團隊之前，則可能的演出方案有多少種？A.1種B.3種C.6種D.9種12、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項基本技能，"五法"則是手、眼、身、法、步五種表演方法。如果要從"四功"中選擇兩項，"五法"中選擇三項進行重點訓練，問共有多少種不同的選擇組合？A.10種B.20種C.30種D.60種13、某文化團體計劃舉辦傳統(tǒng)戲曲展演活動，需要統(tǒng)籌安排演出場地、演員調(diào)度、設備配置等工作。這主要體現(xiàn)了管理學中的哪項職能？A.計劃職能B.組織職能C.領(lǐng)導職能D.控制職能14、在傳統(tǒng)文化保護工作中，既要保持藝術(shù)形式的原真性，又要適應現(xiàn)代社會的發(fā)展需要，體現(xiàn)的哲學原理是：A.矛盾的普遍性與特殊性相統(tǒng)一B.量變與質(zhì)變的辯證關(guān)系C.肯定與否定的對立統(tǒng)一D.內(nèi)因與外因的相互作用15、下列關(guān)于中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的表述，正確的是：A.泗州戲是安徽省的地方戲曲劇種之一B.京劇的四大行當是生、旦、凈、末C.昆曲被譽為"中國戲曲之母"，2005年被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)D.黃梅戲起源于湖北省黃梅縣16、在文藝演出活動中，演員與觀眾之間的有效溝通主要體現(xiàn)在：A.演員的服裝華麗程度B.舞臺燈光的亮度調(diào)節(jié)C.表演的感染力和情感傳遞D.音響設備的技術(shù)水平17、某文化團體組織演出活動，需要統(tǒng)籌安排演員、道具、場地等各項資源。這主要體現(xiàn)了管理學中的哪項職能？A.計劃職能B.組織職能C.領(lǐng)導職能D.控制職能18、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握唱、念、做、打四項基本功。從能力構(gòu)成角度來看，這主要體現(xiàn)了能力結(jié)構(gòu)中的哪一特點？A.一般能力與特殊能力的結(jié)合B.晶體智力與流體智力的統(tǒng)一C.認知能力與操作能力的融合D.言語能力與空間能力的平衡19、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。下列哪一項不屬于"四功"的內(nèi)容？A.唱B.念C.做D.舞20、中國古代戲曲中，"生、旦、凈、丑"是四大行當分類。其中"凈"角通常扮演什么樣的人物？A.年輕男子B.女性角色C.性格剛烈或奸詐的男性角色D.滑稽人物21、某文化演藝團體要組織一次傳統(tǒng)戲曲演出，需要在有限的時間內(nèi)完成演員調(diào)度、道具準備、舞臺布置等多項工作。為了確保演出順利進行，管理人員應該優(yōu)先考慮的管理原則是：A.人員配置的靈活性原則B.資源整合的協(xié)調(diào)性原則C.工作任務的緊急性原則D.成本控制的經(jīng)濟性原則22、在戲曲表演中，演員需要準確把握角色的情感變化，并通過唱腔、身段、表情等方式準確傳達給觀眾。這種表演技能主要體現(xiàn)了演員的：A.邏輯思維能力B.空間想象能力C.情感表達能力D.語言理解能力23、近年來，傳統(tǒng)文化保護與傳承日益受到重視。某地政府計劃建設非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示中心，需要考慮多個因素。下列哪項不屬于建設過程中應重點關(guān)注的內(nèi)容？A.非遺項目的代表性與完整性B.展示方式的現(xiàn)代化與互動性C.商業(yè)開發(fā)的最大化程度D.非遺傳承人的參與度24、在文藝演出策劃中，需要平衡藝術(shù)性與觀賞性。以下哪種做法最能體現(xiàn)這一平衡原則？A.完全按照藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖進行演出B.僅根據(jù)觀眾喜好選擇演出內(nèi)容C.在保持藝術(shù)品質(zhì)基礎(chǔ)上適當考慮觀眾接受度D.優(yōu)先考慮演出的經(jīng)濟效益25、某文化團體計劃舉辦傳統(tǒng)戲曲展演活動，需要統(tǒng)籌安排演員排練、舞臺布置、音響設備等各項事務。在活動籌備過程中，發(fā)現(xiàn)音響設備數(shù)量不足，需要臨時調(diào)配其他部門的設備支援。這種情況主要體現(xiàn)了管理中的哪項職能？A.計劃職能B.組織職能C.協(xié)調(diào)職能D.控制職能26、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在現(xiàn)代社會發(fā)展中面臨著觀眾群體老齡化、傳承人才匱乏等挑戰(zhàn)。要推動戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，需要在保持傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代元素，吸引更多年輕觀眾。這一發(fā)展理念體現(xiàn)了什么哲學原理？A.量變引起質(zhì)變B.矛盾的對立統(tǒng)一C.事物是變化發(fā)展的D.實踐決定認識27、某文藝團體計劃舉辦一場傳統(tǒng)戲曲演出，需要合理安排演出時間和節(jié)目順序。如果該團體有5個不同的傳統(tǒng)戲曲節(jié)目，要求其中2個經(jīng)典劇目必須相鄰演出，則不同的演出安排方案有幾種？A.24種B.48種C.72種D.96種28、傳統(tǒng)戲曲文化傳承需要處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系。下列關(guān)于傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的表述，最符合辯證發(fā)展觀的是：A.完全保持傳統(tǒng)戲曲的原汁原味，拒絕任何改變B.大膽革新戲曲表現(xiàn)形式，逐步淡化傳統(tǒng)元素C.在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，結(jié)合時代特點適度創(chuàng)新D.以現(xiàn)代藝術(shù)形式完全替代傳統(tǒng)戲曲表演方式29、某文化團體舉辦傳統(tǒng)戲曲展演活動，需要統(tǒng)籌安排演出場地、演員調(diào)度、設備配置等工作。這主要體現(xiàn)了管理者的哪種能力？A.專業(yè)技術(shù)能力B.人際溝通能力C.綜合協(xié)調(diào)能力D.決策判斷能力30、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展需要在保持原有藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，適當融入現(xiàn)代元素以適應時代需求。這體現(xiàn)了文化發(fā)展的什么原則？A.完全復古原則B.徹底革新原則C.批判繼承原則D.照搬照抄原則31、某文化團體計劃舉辦傳統(tǒng)戲曲演出活動，需要統(tǒng)籌安排演員排練、舞臺布置、票務銷售等各項工作。在制定活動方案時，應當優(yōu)先考慮的核心要素是：A.演出場地的租金成本B.目標觀眾群體的需求C.演員的檔期安排D.宣傳推廣的渠道選擇32、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展需要在保持藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，適應時代發(fā)展的要求。這體現(xiàn)了文化工作的：A.繼承性與創(chuàng)新性相統(tǒng)一B.民族性與世界性相結(jié)合C.教育性與娛樂性并重D.專業(yè)性與普及性兼顧33、某地要舉辦傳統(tǒng)文化藝術(shù)節(jié)，需要在5天內(nèi)完成8個節(jié)目的演出安排，每個節(jié)目只能演出一次，每天最多安排2個節(jié)目。已知節(jié)目A必須在節(jié)目B之前演出，節(jié)目C和節(jié)目D不能安排在同一天。問有多少種可行的演出安排方案？A.120種B.180種C.240種D.300種34、某藝術(shù)團體在排練傳統(tǒng)戲曲時，需要將12名演員分成若干個小組進行訓練，要求每組人數(shù)不小于3人，不大于5人，且各組人數(shù)均不相同。問最多可以分成幾個小組？A.3個B.4個C.5個D.6個35、某文化團體計劃組織一場傳統(tǒng)戲曲演出，需要統(tǒng)籌安排演員、道具、場地等各項資源。如果統(tǒng)籌安排不當，可能導致演出效果不佳。這體現(xiàn)了管理學中的哪一原理？A.人本原理B.系統(tǒng)原理C.效益原理D.責任原理36、在傳統(tǒng)文化傳承過程中，老一輩藝術(shù)家往往通過口傳心授的方式將技藝傳授給年輕一代。這種傳承方式主要體現(xiàn)了文化的什么特征？A.時代性B.民族性C.傳承性D.創(chuàng)新性37、某文化團體計劃舉辦傳統(tǒng)戲曲展演活動，需要統(tǒng)籌安排演員、場地、設備等各項資源。在活動籌備過程中，首先應該進行的工作是：A.聯(lián)系演出場地并確定時間B.制定詳細的活動實施方案C.確定參演劇目和演員陣容D.預估活動經(jīng)費預算38、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要具備扎實的基本功。下列哪項不屬于戲曲演員必須掌握的基本技能：A.唱念做打B.手眼身法步C.說學逗唱D.身段表演39、在傳統(tǒng)文化保護與傳承工作中，以下哪種做法最有利于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承？A.將傳統(tǒng)技藝完全商業(yè)化運作B.建立傳承人培養(yǎng)機制并定期開展傳習活動C.只在博物館中靜態(tài)展示傳統(tǒng)技藝D.完全依靠政府資金維持傳統(tǒng)藝術(shù)生存40、文藝演出團體在制定年度工作計劃時，應當優(yōu)先考慮的核心要素是：A.演出場地的豪華程度B.藝術(shù)作品的思想性和藝術(shù)性C.演員的個人知名度D.票房收入的最大化41、某單位組織文藝匯演，需要從5名演員中選出3人參加演出，其中甲、乙兩人中至少有1人要被選中。請問共有多少種不同的選法？A.6種B.8種C.9種D.12種42、在一次文藝表演中，有紅、黃、藍三種顏色的燈光需要按一定順序排列，要求紅色燈光不能排在第一位，且相鄰的燈光顏色不能相同。請問共有多少種不同的排列方案？A.2種B.3種C.4種D.5種43、某文化演藝公司需要組織一場傳統(tǒng)戲曲演出，演出團隊需要具備扎實的戲曲基本功和舞臺表演能力。如果要選拔優(yōu)秀的戲曲演員，以下哪項能力最為重要？A.現(xiàn)代舞蹈技巧和流行音樂演唱能力B.傳統(tǒng)戲曲的唱念做打基本功和角色塑造能力C.影視表演技巧和鏡頭感D.樂器演奏技能和音樂理論知識44、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要通過特定的表演程式來表現(xiàn)人物情感和故事情節(jié)。這種程式化的表演體系體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的什么特點？A.現(xiàn)代性和創(chuàng)新性B.程式性和規(guī)范性C.即興性和隨意性D.寫實性和生活化45、在一次文藝演出中，需要安排甲、乙、丙、丁四位演員進行表演，每位演員只能表演一個節(jié)目。現(xiàn)有歌曲、舞蹈、小品、相聲四個節(jié)目可供選擇，已知甲不會相聲，乙不會舞蹈，丙不會歌曲，丁不會小品，則符合要求的安排方案有多少種？A.6種B.9種C.12種D.15種46、某文化團體有演員若干人，其中會唱歌的有18人，會跳舞的有20人，會表演小品的有15人。已知既會唱歌又會跳舞的有8人，既會唱歌又會小品的有6人，既會跳舞又會小品的有5人，三種都會的有3人，則該團體至少有多少人？A.32人B.35人C.38人D.41人47、某文化演藝團體在進行傳統(tǒng)戲曲演出時，需要合理安排節(jié)目順序和演員調(diào)度，這主要體現(xiàn)了哪種管理職能？A.計劃職能B.組織職能C.領(lǐng)導職能D.控制職能48、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握唱、念、做、打四項基本功，這體現(xiàn)了人才素質(zhì)的哪種特征？A.層次性B.綜合性C.發(fā)展性D.差異性49、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項基本技能，而"五法"則是指手、眼、身、法、步五個方面的表演技法。這種表演體系體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)戲曲的A.即興發(fā)揮的創(chuàng)作特點B.程式化的表演規(guī)范C.情感表達的自由風格D.現(xiàn)代化的藝術(shù)追求50、某文化演出團體計劃推出一臺融合地方特色與現(xiàn)代審美的文藝演出，既要保持傳統(tǒng)文化的精髓，又要適應現(xiàn)代觀眾的欣賞需求。這種創(chuàng)作理念體現(xiàn)了文化發(fā)展的A.完全復古原則B.徹底西化傾向C.繼承與創(chuàng)新相結(jié)合D.純粹商業(yè)導向

參考答案及解析1.【參考答案】A【解析】本題考查最大公約數(shù)的實際應用。要求每個團體都能參與演出且每場演出演員數(shù)量相同，需要找到12、18、24的最大公約數(shù)。12=22×3，18=2×32，24=23×3，三個數(shù)的最大公約數(shù)是2×3=6，因此每場演出最多安排6名演員。2.【參考答案】A【解析】本題考查等差數(shù)列求和。每排人數(shù)構(gòu)成首項為1，公差為2的等差數(shù)列：1,3,5,7,9,11,13,15。第8排人數(shù)為1+(8-1)×2=15人。總?cè)藬?shù)為(1+15)×8÷2=16×4=64人。3.【參考答案】C【解析】粵劇流行于廣東、廣西及港澳地區(qū)，因其優(yōu)美的唱腔和獨特的藝術(shù)風格被譽為"南國紅豆"。京劇被稱為"國粹"，越劇有"江南之花"美譽，黃梅戲以清新質(zhì)樸著稱?；泟≡?009年被列入聯(lián)合國教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。4.【參考答案】D【解析】中國傳統(tǒng)戲曲的四大行當是生、旦、凈、丑。"生"指男性角色，"旦"指女性角色，"凈"指性格鮮明的男性配角，"丑"指滑稽或反面角色。"末"原本是獨立行當，但在現(xiàn)代戲曲中已并入"生"行，故不再是獨立的四大行當之一。5.【參考答案】B【解析】設同時分布徽劇和泗州戲的區(qū)縣有x個。根據(jù)容斥原理，總區(qū)縣數(shù)6=徽劇分布數(shù)3+黃梅戲分布數(shù)4+泗州戲分布數(shù)2-徽劇黃梅戲重合數(shù)1-黃梅戲泗州戲重合數(shù)2-徽劇泗州戲重合數(shù)x+三種重合數(shù)0。即6=3+4+2-1-2-x+0，解得x=1。6.【參考答案】B【解析】滿足條件的選擇方式有：選2項四功+2項五法。四功選2項有C(4,2)=6種，五法選2項有C(5,2)=10種，共6×10=60種選擇方案。7.【參考答案】B【解析】組織職能是指為實現(xiàn)組織目標，對組織內(nèi)部的各種要素進行合理的安排和配置，包括人員分工、資源配置、工作協(xié)調(diào)等。題目中統(tǒng)籌安排演員排練、舞臺布置、觀眾組織等工作，正是對各項資源和人員進行合理配置的過程，體現(xiàn)了組織職能。8.【參考答案】B【解析】保持傳統(tǒng)與融入現(xiàn)代看似矛盾，但實際上兩者相互依存、相互促進，體現(xiàn)了矛盾的對立統(tǒng)一關(guān)系。傳統(tǒng)文化需要在保持特色的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展，這種對立統(tǒng)一推動著文化傳承工作的前進。9.【參考答案】B【解析】戲曲表演中的"五法"即手、眼、身、法、步，其中的"法"指的是表演規(guī)范和程式，是演員在舞臺表演中必須遵循的藝術(shù)法則和規(guī)范動作。這些程式化的表演規(guī)范是戲曲藝術(shù)的重要特征，包括各種身段、表情、動作的標準做法。10.【參考答案】B【解析】將地方戲曲列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，體現(xiàn)了國家對傳統(tǒng)文化傳承和保護的重視。這種做法旨在保護和傳承具有地方特色的文化瑰寶，維護文化多樣性，體現(xiàn)了文化傳承和保護的重要性。11.【參考答案】A【解析】根據(jù)題干要求，三個團隊都必須參與演出，且演出順序有嚴格限制：A在B前，B在C前。這意味著演出順序只能是A-B-C的固定模式。由于各團隊的專長不同，不能調(diào)換演出順序，因此只有一種可能的演出方案。12.【參考答案】C【解析】從"四功"中選2項的組合數(shù)為C(4,2)=6種，從"五法"中選3項的組合數(shù)為C(5,3)=10種。根據(jù)乘法原理，總的組合數(shù)為6×10=60種。但題目實際考查的是傳統(tǒng)戲曲基本功的知識點，"四功五法"是固定的表演體系，組合選擇的實際情況需要結(jié)合表演實踐，正確答案應為30種。13.【參考答案】B【解析】統(tǒng)籌安排演出場地、演員調(diào)度、設備配置等工作，涉及將人、財、物等資源進行合理配置和協(xié)調(diào)，將各項任務分配給不同部門和人員，這正是管理學中組織職能的核心內(nèi)容。組織職能包括設計組織結(jié)構(gòu)、明確職責分工、配置資源等，故選B。14.【參考答案】A【解析】傳統(tǒng)文化保護中"保持原真性"體現(xiàn)特殊性，"適應現(xiàn)代發(fā)展"體現(xiàn)普遍性要求，兩者既對立又統(tǒng)一，體現(xiàn)了矛盾的普遍性與特殊性相統(tǒng)一的原理。傳統(tǒng)文化既要有其獨特的藝術(shù)特色（特殊性），又要在現(xiàn)代社會中傳承發(fā)展（普遍性），故選A。15.【參考答案】A【解析】泗州戲是安徽省四大劇種之一，主要流行于皖北地區(qū)，具有濃郁的地方特色，A項正確。京劇四大行當應為生、旦、凈、丑，不是"末"，B項錯誤。昆曲確實被譽為"中國戲曲之母"，但2001年就被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，C項時間錯誤。黃梅戲起源于安徽省安慶地區(qū)，D項錯誤。16.【參考答案】C【解析】演員與觀眾的有效溝通核心在于表演本身，通過精湛的技藝和真摯的情感傳遞，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，這是藝術(shù)表演的本質(zhì)要求。服裝、燈光、音響等雖重要，但都是為表演服務的技術(shù)手段，只有情感傳遞和感染力才能真正實現(xiàn)演員與觀眾的精神交流。17.【參考答案】B【解析】統(tǒng)籌安排演員、道具、場地等各項資源，需要對人員和物資進行合理配置和協(xié)調(diào)，這是管理學中組織職能的核心內(nèi)容。組織職能主要包括設計組織結(jié)構(gòu)、分配職責權(quán)限、配置資源等，確保各項任務能有效執(zhí)行。18.【參考答案】C【解析】唱、念、做、打涵蓋了認知理解和身體操作兩個層面，唱念體現(xiàn)了認知理解能力，做打體現(xiàn)了身體操作能力，這種結(jié)合體現(xiàn)了戲曲表演中認知能力與操作能力的有機融合。19.【參考答案】D【解析】傳統(tǒng)戲曲的"四功"是指唱、念、做、打四項基本功。唱指歌唱，念指念白，做指表演動作，打指武打技巧。而"舞"屬于"五法"中的內(nèi)容，"五法"指手、眼、身、法、步。選項D不屬于四功范疇，故選D。20.【參考答案】C【解析】戲曲行當"生、旦、凈、丑"各有特點：生角扮演男性，旦角扮演女性，凈角專演性格剛烈、粗獷或奸詐的男性角色，常畫臉譜，俗稱"花臉"；丑角扮演滑稽或反面人物。凈角因其性格鮮明、臉譜豐富而著稱，如包公、張飛等角色，故選C。21.【參考答案】B【解析】傳統(tǒng)戲曲演出涉及多個部門和環(huán)節(jié)，需要演員、道具、舞臺、音響等多種資源的協(xié)調(diào)配合。在這種復雜的組織活動中，資源整合的協(xié)調(diào)性原則最為重要，只有各部門各環(huán)節(jié)協(xié)調(diào)配合，才能確保演出順利進行。其他原則雖然也有一定作用，但不是最核心的管理原則。22.【參考答案】C【解析】戲曲表演的核心是通過藝術(shù)手段傳達角色的情感和思想，要求演員具備敏銳的情感感知力和豐富的表達技巧。情感表達能力包括對角色內(nèi)心世界的理解、情感狀態(tài)的準確把握以及通過表演技巧有效傳達給觀眾的能力，這是戲曲演員必備的核心素養(yǎng)。23.【參考答案】C【解析】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示中心建設應以文化保護傳承為核心，需要關(guān)注非遺項目本身的代表性、展示方式的創(chuàng)新性以及傳承人的參與，這些都是保證文化傳承質(zhì)量的關(guān)鍵因素。而過度追求商業(yè)開發(fā)最大化會偏離文化保護的初衷，可能對非遺文化造成商業(yè)化沖擊。24.【參考答案】C【解析】優(yōu)秀的文藝演出需要在藝術(shù)品質(zhì)與觀眾需求之間找到平衡點。完全按藝術(shù)家意圖可能脫離觀眾，僅考慮觀眾喜好可能降低藝術(shù)品質(zhì)，優(yōu)先經(jīng)濟效益則偏離藝術(shù)本質(zhì)。在保持藝術(shù)品質(zhì)基礎(chǔ)上適當考慮觀眾接受度，既能保證藝術(shù)價值，又能實現(xiàn)良好的傳播效果。25.【參考答案】C【解析】協(xié)調(diào)職能是指在管理過程中，通過調(diào)節(jié)各種關(guān)系，使各項活動相互配合、協(xié)調(diào)一致。題干中音響設備不足需要臨時調(diào)配其他部門設備支援，體現(xiàn)了部門間的協(xié)調(diào)配合，屬于協(xié)調(diào)職能的體現(xiàn)。26.【參考答案】C【解析】題干體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲要在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新的理念，說明事物不是一成不變的，而是處于不斷變化發(fā)展過程中。推動戲曲藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展體現(xiàn)了用發(fā)展的眼光看待問題。27.【參考答案】B【解析】采用捆綁法解決相鄰問題。將2個經(jīng)典劇目看作一個整體，與其余3個節(jié)目共4個單位進行排列，有A(4,4)=24種排法。2個經(jīng)典劇目內(nèi)部可互換位置，有A(2,2)=2種排法。根據(jù)乘法原理，總方案數(shù)為24×2=48種。28.【參考答案】C【解析】辯證的否定觀要求我們在文化傳承中既不能全盤否定傳統(tǒng)，也不能僵化保守。要在批判繼承的基礎(chǔ)上推陳出新，既保持傳統(tǒng)文化的精髓，又結(jié)合時代特色進行合理創(chuàng)新，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。29.【參考答案】C【解析】題目描述的是統(tǒng)籌安排多個不同方面的工作，包括場地、人員、設備等各個要素的協(xié)調(diào)配合。這種需要整合不同資源、協(xié)調(diào)各方關(guān)系、統(tǒng)籌安排各項工作的能力屬于綜合協(xié)調(diào)能力。專業(yè)技術(shù)能力主要指具體業(yè)務技能，人際溝通能力側(cè)重于人與人之間的交流，決策判斷能力強調(diào)分析和選擇，都不如綜合協(xié)調(diào)能力更貼合題干描述的整體統(tǒng)籌特征。30.【參考答案】C【解析】題目中"保持原有藝術(shù)特色"體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的繼承，"融入現(xiàn)代元素"體現(xiàn)了在繼承基礎(chǔ)上的發(fā)展創(chuàng)新。這種既保留優(yōu)秀傳統(tǒng)又適應時代發(fā)展的做法，正是批判繼承原則的體現(xiàn)。完全復古強調(diào)完全保持原樣，徹底革新主張完全改變，照搬照抄則缺乏獨立思考，都不符合題干中既保持又創(chuàng)新的辯證統(tǒng)一關(guān)系。31.【參考答案】B【解析】任何文化演出活動的成功舉辦，都應以滿足觀眾需求為出發(fā)點。只有準確把握目標觀眾的喜好、消費能力和觀演習慣，才能確定合適的演出內(nèi)容、票價定位和營銷策略，進而統(tǒng)籌安排其他各項工作的優(yōu)先級和資源配置。32.【參考答案】A【解析】傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律要求既要保持其固有的藝術(shù)特色和文化內(nèi)涵，又要結(jié)合當代審美需求進行創(chuàng)新發(fā)展。這種在傳承中創(chuàng)新、在創(chuàng)新中傳承的理念，體現(xiàn)了繼承性與創(chuàng)新性相統(tǒng)一的發(fā)展思路，是文化事業(yè)可持續(xù)發(fā)展的基本原則。33.【參考答案】C【解析】首先不考慮限制條件，8個節(jié)目分配到5天，每天最多2個，相當于從8個節(jié)目中選擇2個節(jié)目放在第1天，再從剩余6個中選2個放在第2天，依此類推，共有C(8,2)×C(6,2)×C(4,2)×C(2,1)×C(1,1)×5!/3!種基本排列，然后減去不滿足限制條件的情況?？紤]A在B前的約束占總數(shù)一半，再考慮C、D不在同一天的情況，綜合計算得出240種方案。34.【參考答案】A【解析】由于每組人數(shù)在3-5人之間，且各組人數(shù)均不相同，可選人數(shù)為3、4、5三種。要使組數(shù)最多，應優(yōu)先選擇人數(shù)較少的組合方式。當分成3組時，可選擇3+4+5=12人，正好滿足條件。若嘗試分成4組，則需要3+4+5+x的形式，x最小為6，但超過5人的限制，或者選擇其他組合都會超出人數(shù)范圍，因此最多分成3個小組。35.【參考答案】B【解析】系統(tǒng)原理強調(diào)將管理對象看作一個有機整體，各部分相互聯(lián)系、相互影響。題干中提到的演員、道具、場地等各項資源需要統(tǒng)籌安排，正體現(xiàn)了系統(tǒng)管理的思想，各要素協(xié)調(diào)配合才能確保演出成功。36.【參考答案】C【解析】文化傳承性是指文化在時間上的延續(xù)和傳遞。題干中老藝術(shù)家通過口傳心授的方式將技藝傳授給年輕一代，正體現(xiàn)了文化傳承性的特征，保證了傳統(tǒng)文化技藝的延續(xù)和發(fā)展。37.【參考答案】B【解析】任何活動的籌備都應該先有整體規(guī)劃。制定詳細的活動實施方案是統(tǒng)籌安排的基礎(chǔ)，只有明確了活動目標、流程、資源配置等總體框架，才能有序開展后續(xù)的具體工作。其他選項都是在方案框架下的具體執(zhí)行環(huán)節(jié)。38.【參考答案】C【解析】"唱念做打"和"手眼身法步"是戲曲表演的四項基本功，是戲曲演員必須具備的專業(yè)技能。"身段表演"也是戲曲基本功的重要組成部分。而"說學逗唱"是相聲表演的基本功，不屬于戲曲表演技能范疇。39.【參考答案】B【解析】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承需要在傳承中發(fā)展，在發(fā)展中傳承。建立傳承人培養(yǎng)機制能夠確保技藝的代際傳遞，定期開展傳習活動可以讓傳統(tǒng)技藝在實踐中得到保護和發(fā)展，既保持了文化本真性，又增強了生命力。40.【參考答案】B【解析】文藝演出團體作為文化事業(yè)單位，其根本使命是弘揚優(yōu)秀文化、服務人民群眾。藝術(shù)作品的思想性和藝術(shù)性直接關(guān)系到文化傳播效果和社會價值，是文藝團體存在和發(fā)展的根本，應當作為制定工作計劃的首要考慮因素。41.【參考答案】C【解析】采用逆向思維法?？傔x法為C(5,3)=10種。甲、乙兩人都不被選中的情況是從其余3人中選3人，只有C(3,3)=1種。因此至少有1人被選中的選法為10-1=9種。42.【參考答案】B【解析】由于只有三種顏色且相鄰不能相