寫給大家看的畫畫教學(xué)指南TOC\h\h目錄\hLesson1素描基礎(chǔ)知識\h素描的概述\h素描所需要的基本工具及其屬性\h鉛筆的硬度\h素描紙紋理\h圖釘?shù)挠捕萛h工具的使用方法\h削鉛筆的方法\h紙張的裝裱\h定畫液的使用\h畫架的使用\h圖釘?shù)氖褂肻h透明膠的使用\h雙面膠的使用\h可塑橡皮的使用\h專業(yè)繪畫橡皮的使用\h畫畫的姿勢\h握筆的姿勢\h坐姿\h站姿\h不規(guī)范的幾種畫畫姿勢\hLesson2素描的基本原則\h學(xué)會用幾何形體概括\h測量對象的比例、角度\h透視法則的運用\h透視法的意義\h水平線\h視點\h消失點\h透視法的種類\h取景\h紙板取景器\h手指取景器\h構(gòu)圖\h三角形構(gòu)圖\hS形構(gòu)圖\hL形構(gòu)圖\h對角線構(gòu)圖\h圓形構(gòu)圖\h金字塔構(gòu)圖\h橢圓形構(gòu)圖\hLesson3基本表現(xiàn)技法\h筆尖的對比\h線條的表現(xiàn)力\h明度差別\h色階的表現(xiàn)\h素描的色調(diào)\h黑白灰的重要性\hLesson4靜物篇\h水果攤一角\h廚房一角\h電水壺\h餐桌上的果盤\hLesson5動物篇\h小狗\h懶貓\h雄獅\h狼\h小螞蟻\h駱駝\hLesson6風(fēng)景篇\h靠岸\h捕魚\h眺望山村\h后院雪景\h徽州印象\hLesson7交通篇\h自行車\h轎車\h飛機\hLesson8創(chuàng)意篇\h蛋殼的“哀傷”\h香蕉的“想法”\h一對餐具\h公路的聯(lián)想\h時間的流逝\hLesson1素描基礎(chǔ)知識\h素描的概述素描的定義素描從廣義上來講，是指一切單色繪畫，用一種顏色深淺、濃淡，或一種筆墨的粗細變化刻畫出來的客觀物像；從狹義范圍講，是指在室內(nèi)或室外進行的、相對靜止的、時間稍長的單色繪畫。素描的分類素描包含鉛筆素描、炭筆素描和鋼筆素描等畫種。剛開始學(xué)習(xí)素描大都使用鉛筆作畫，主要由于鉛筆容易修改，而炭筆和鋼筆畫過的，很難擦除，所以不便于初學(xué)者的使用。①②③①鉛筆畫，適合初學(xué)者學(xué)習(xí)。②炭筆畫，炭筆表現(xiàn)力強，適合具有一定美術(shù)基礎(chǔ)的學(xué)者。③鋼筆畫，有藝術(shù)功底的學(xué)者可以駕馭鋼筆畫，用筆需要準確無誤。按照繪畫方法不同，還可分為全因素素描（也叫光影素描）、結(jié)構(gòu)素描、超寫實素描和設(shè)計素描等。如果按照表現(xiàn)意圖劃分，可分為創(chuàng)作性素描和習(xí)作性素描，兩者的目的和要求有所不同。素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，是決定一切繪畫和創(chuàng)作的成敗因素之一。素描可以使人掌握正確的觀察及表現(xiàn)方法，可成為各類創(chuàng)作的起點和前奏。有較高的藝術(shù)價值，它作為一門獨立的藝術(shù)而存在。從描繪內(nèi)容上來劃分，素描可以分為石膏幾何形體素描、靜物素描、石膏頭像素描、石膏半身像素描、石膏全身像素描、人物頭像素描、人物半身像素描和人體素描等。\h素描所需要的基本工具及其屬性素描常用的工具有以下幾種：鉛筆（分為軟鉛和硬鉛，軟鉛用B標示，數(shù)字越大表示越軟，硬鉛用H標示，數(shù)字越大表示越硬。軟鉛畫出的效果深而重，硬鉛則淺而淡，所以軟鉛常常用來刻畫對象的暗部，而硬鉛則用來刻畫對象的亮部）、木炭筆、鋼筆、橡皮、畫夾、工具箱、夾子、圖釘、美工刀、紙等。\h鉛筆的硬度選擇鉛筆時，硬度是首要考慮的問題。鉛筆上面通常都會標明硬度，從H（硬）到B（軟）不等，HB則代表中間值。就本書的讀者來說，我們建議使用2H、HB、2B、4B、6B、8B筆芯的鉛筆。這6種筆芯可以分別代表不同硬度的鉛筆，所以無須準備一大堆鉛筆了。顏色越濃的鉛筆筆芯粗，軟，很快就會損耗。越是淡色的鉛筆，筆芯越硬，很容易劃傷紙。而不管顏色濃度如何，鉛筆只要用力多畫幾次就很難擦掉，所以畫畫時最好用淡淡的、輕輕的筆觸來畫。我們通常用鉛筆來畫素描，而鉛筆素描必備的畫具有鉛筆、畫紙、橡皮擦這3種。寫字時我們會用中間左右濃淡適宜的H或B型鉛筆，但在畫鉛筆素描時，會分別使用4H到6B不同軟硬的鉛筆，以畫出深淺不一的明暗?！窀鞣N鉛筆的硬度鉛筆一般來說有兩種，一種就是上面說到的普通的H型、HB型、B型，另一種是筆型鉛條，這種筆只有一層薄薄的木頭包覆著，里面的筆芯很粗，這種筆的繪畫效果很明顯，但很容易斷。建議在不熟悉鉛筆特性時，還是使用有木質(zhì)的鉛筆。知識提示畫素描的鉛筆與小學(xué)生寫作業(yè)的鉛筆有著明顯的差別，前者有軟鉛和硬鉛之分；后者沒有什么分別，基本都是硬度強的鉛筆，在選購時一定要注意。專業(yè)繪畫鉛筆要道正規(guī)美術(shù)用品店購買，否則很容易買到假貨。\h素描紙紋理較粗糙的素描紙較平滑的素描紙畫紙也有不同種類，即使是同樣品牌的畫紙，也還分凸凹（紙紋）與厚度等種類，因此畫出來的感覺也不相同。一般來說，畫紙粗糙的那一面,對鉛的附著力更強，畫起來比光滑的那一面更得心應(yīng)手，所以一般專業(yè)的畫者會選擇該面畫素描。而且畫紙粗糙的那一面往往會有紋理,可以增加畫面的肌理效果。所以對畫者來說，素描紙的正面就是粗糙的那一面。素描紙的質(zhì)量好壞，首先應(yīng)該看紙的重量。專業(yè)的美術(shù)工具店都會告訴你，這一款是多少克的，一般來說單位重量越大，紙就越厚,質(zhì)量也越好。不同的紋理有不同的用途，是為了呈現(xiàn)不同的肌理效果。但是，總體上說，紙的密度越高，紋理越細膩，顏色越自然越好，當然價格越貴。這樣一張紙的價格相當于普通素描紙的十幾倍、幾十倍。一般的素描紙都是正反兩面的,一面紋理粗，一面紋理細。如果你想表現(xiàn)細膩的效果，可以選擇紋理細的那一面。\h圖釘?shù)挠捕绕胀ǖ哪景甯瘮〉哪景迨杷傻哪景鍒杂驳哪景鍒A頭圖釘，由鋼材質(zhì)制成，其鋒利的尖頭可穿透各種密度、各種厚度的板材，一般用來固定宣傳畫、圖紙、辦公文件等。還有一種是塑料圓頭圖釘，手拿比較方便，可以輕松地釘在木板上。所以，它是固定素描紙的首選工具。\h工具的使用方法在實際運用中，需要研究各種畫具的屬性，再結(jié)合實際操作，才能熟練掌握各種工具的使用技巧。\h削鉛筆的方法●各類鉛筆雖然鉛筆看起來都差不多，但其實種類很多，每種畫出的效果都不同。鉛筆最主要的差別就在于筆芯，普遍的是用石墨做的（注意不是用鉛做的），還有用石碳和木炭做的。石墨做的筆是經(jīng)常用到的，因為畫在紙上很容易擦掉，能表現(xiàn)出不同程度的堅實感，而且不太會弄模糊。石炭跟木炭做的筆芯可以畫出濃厚的深色，不容易擦掉，又易于制作出暈染的效果，可以帶來柔和的感覺?！裾_的方法1.用拿著鉛筆的拇指抵住小刀，來調(diào)整刀刃的動向。如果是六角形的鉛筆，將刀刃抵住邊角就容易削了。2.筆軸一點一點地往左轉(zhuǎn)，均勻削去木頭。不要將刀刃切入太深，刀刃面和削面的角度要接近平行。3.以同樣的姿勢繼續(xù)進行，均勻地旋轉(zhuǎn)削刮。4.越是接近筆尖的位置，越要平緩輕削。5.筆芯的長短取決于筆芯的硬度（淡色鉛筆要求8～10mm，2B以上的軟質(zhì)鉛筆就要比這個長度短）,據(jù)此來修整筆頭的表面。6.小刀抵住筆芯，向筆尖的方向輕輕刮削尖筆芯。筆芯不能削得太細，否則容易斷裂。7.也可以將大致削好的鉛筆拿起來，刀刃垂直于筆芯，向筆尖方向輕刮。8.仔細地輕刮筆芯，筆芯尖銳程度要根據(jù)畫面塑造的需要來定。筆芯不能削得太細，否則容易斷裂?！皴e誤的方法1.左手隨意捏著筆軸，刀片也沒有用手指很好地控制力度。2.刀片切入筆軸很深，而且力度不均勻，酷似劈柴。3.筆軸旋轉(zhuǎn)的角度很大，所以削刮起來不是很均勻。4.之前沒有均勻地旋轉(zhuǎn)筆軸和控制力度，所以很難削出漂亮的筆頭來。5.接近最后，刀片仍然沒有平緩地削刮，甚至把筆芯都削得變形了。6.由于上述幾個不當?shù)牟襟E，最終導(dǎo)致筆芯“咔嚓”一聲斷裂?！裣縻U筆的規(guī)范與不規(guī)范的結(jié)果對比\h紙張的裝裱●素描紙素描紙粗糙的那一面往往會有紋理，可以增加畫面的肌理效果。所以對畫者來說，素描紙的正面就是粗糙的那一面，反面則是平滑的一面。一般正面對鉛的附著力更強，畫起來比光滑的反面更得心應(yīng)手，所以一般專業(yè)的畫者會選擇這一面畫素描。與水彩紙相比，素描紙要薄一些、透水一些；與水粉紙相比，素描紙沒有凹紋。1.準備一張4開大小的素描紙，需要質(zhì)地堅實。2.再準備一卷水膠帶，其在干燥的情況下是沒有黏性的。3.為準備好的4開紙的反面均勻地打上水。4.打濕后用手捏住素描紙的兩角垂直提起，讓水流自然地將紙拉平。5.將打濕的反面平鋪在干凈的畫板上，用手輕輕地均勻抹平（也可用面巾紙和毛巾抹平），以趕出里面的氣泡。6.拉開一段水膠帶，沿著紙的邊緣量好長短。7.用噴壺噴上水，使膠帶的黏性充足。8.用手抹平、輕壓，使紙與畫板牢牢地結(jié)合在一起。9.特別是邊角部分一定要壓實，防止邊角翹起來。10.用同樣的方法給量好尺寸的水膠帶噴水。11.整齊地貼在畫板的其他邊緣。12.繼續(xù)用手抹平、壓實。13.然后用吹風(fēng)機在裝裱好的紙上均勻地吹風(fēng)。14.這樣一張完整的紙張裝裱過程就基本結(jié)束了。時間允許的話，也可以放在陰暗處自然晾干。\h定畫液的使用●正確的方法定畫液主要用于保證畫面的清晰度和延長褪色時間。它呈液態(tài)，含有膠質(zhì)，充氣罐裝。使用時不要距離畫面太近，一般30～40厘米距離最為適宜。注意不要隨便亂噴，定畫液具有一定的腐蝕性。1.使用前應(yīng)該先握著罐身來回輕搖數(shù)次，使里面的氣體和液體充分混合。2.將畫好的作品平鋪在地上，噴頭距離畫面30～40厘米且在斜上方約45輕按噴頭，讓霧劑均勻覆蓋畫面。3.再將作品調(diào)整位置，繼續(xù)以同樣的角度輕按噴頭。4.繼續(xù)調(diào)整畫面位置，讓定畫液充分地噴灑在畫面上。●畫面晾干第一種第二種畫面晾干有兩種方法：一種就是把噴好定畫液的作品平放在地板上，讓自然風(fēng)吹干；另一種就是用吹風(fēng)機輕輕地吹干。●錯誤的方法1.在沒有搖勻瓶罐里定畫液的時候就開始對畫面進行噴灑，此時噴出來的通常是大顆粒的水滴，這樣就破壞了畫面的效果。2.定畫液距離畫面太近，不僅浪費定畫液，而且嚴重損壞畫面效果。知識提示定畫液使用前必須搖勻，才能很好地發(fā)揮其作用。噴頭距離畫面一般30～40厘米為宜。注意定畫液具有一定的腐蝕性，不能隨意亂噴（如人的五官、衣物等）；另外，定畫液也屬易燃品，一般儲存在45℃或以下的溫度，并保持通風(fēng)，避免陽光直曬，遠離火源。避免兒童使用。\h畫架的使用●金屬畫架畫架起到支撐畫板的作用，比手抱畫板肯定要方便得多。特別是在外出寫生時，這種優(yōu)越性更是明顯。此外，有些畫架留有插孔，可以把閑置的鉛筆插在上面，以便隨時取用。1.金屬畫架相對木質(zhì)畫架而言，收放自如，攜帶方便。2.金屬畫架的設(shè)計比較人性化，功能發(fā)揮到位。3.這是畫架打開與閉合的控制鈕，松開按鈕，便可輕松將畫架的三條腿分開。4.待三條腿達到指定的開度后，擰緊控制鈕，便可固定畫架。5.控制鈕在升降桿上的高度決定了畫架三條腿的開合程度。6.這是畫架升降桿的控制搖把，用于控制畫架高度。7.隨著搖把不斷旋轉(zhuǎn)，畫架高度逐漸增加。8.一般根據(jù)畫板的寬度來決定高度位置。9.當畫架升到指定的高度后，擰緊控制鈕，便可固定住畫架的狀態(tài)。10.畫板的上邊緣由畫架上端的卡片固定。11.畫板的下邊緣由畫架下端兩個卡片固定，這樣上下三點固定，非常牢固。12.畫架將畫板固定后的側(cè)面效果。13.畫架將畫板固定后的正面效果，顯得很專業(yè)。14.一般外出時會把畫架放在一個筒狀背包里面，以便于寫生。15.畫架貼身背伏，攜帶方便自如。●木制畫架如果說金屬畫架適于外出寫生，那么木制畫架因其結(jié)構(gòu)特點，一般用于畫室作畫。木制畫架比較穩(wěn)重，特別是油畫的畫架，更是結(jié)構(gòu)復(fù)雜，功能齊全。1.木制畫架主要是靠后面兩只腿來支撐畫板的，整開、對開、四開畫板都能穩(wěn)重地架在上面。2.支撐畫板還有個重要的地方是下面的扣槽，它將畫板的另一端牢牢地扣緊槽內(nèi)。3.這是畫架頂端的扣槽，它用于配合畫架下面的扣槽來固定畫板。4.畫架上端的左右兩支腿和中間的支撐也是用來固定畫板的。\h圖釘?shù)氖褂谩駡D釘在平時的素描練習(xí)中，有時用透明膠帶將素描紙固定在畫板上，但使用方便的還是圖釘，它可以隨時調(diào)整素描紙在畫板上的位置。在畫色彩時，透明膠帶和圖釘可交替使用，這樣可防止用色時水分過大，影響紙張的固定。1.圖釘種類的選擇根據(jù)個人習(xí)慣來定，功能上沒有明顯的差別。2.將準備好的素描紙平鋪在畫板上，取出一顆圖釘，對準紙的邊角，注意紙張不能傾斜。3.用食指和拇指捏住圖釘，拇指來回旋轉(zhuǎn)地向里按壓。同時另一只手輕按素描紙，防止紙張跑偏。4.這是固定好的樣式，其他三個邊角以同樣的方法固定。一般4開紙以內(nèi)只要固定4個邊角即可，對開和整開紙就得論情況而定了。5.四角固定好后，整張紙應(yīng)該是非常平穩(wěn)地固定在畫板上。使用技巧要使素描紙牢牢地固定在畫板上，可以在按圖釘之前，先將紙的邊角折一小塊面積出來，然后再將圖釘按進去。\h透明膠的使用●透明膠透明膠，常用來將素描紙的四個角固定在畫板上，也可以將素描紙的四條邊都固定上。我們先來講解固定四個角的方法。●用透明膠帶固定四角1.先扯出一小段放在素描紙的邊角，以防膠帶拉得太長。2.在確定長度后，用美工刀輕輕地切斷膠帶頭。3.用手指來回按壓，使膠帶緊緊地固定住素描紙的邊角。4.按照以上方法，依次類推。四個邊角都固定好后，素描紙就會緊緊地固定在畫板上面?！裢该髂z帶長段使用1.按照前面的方法，長長地拉出透明膠帶，沿著素描紙邊緣量好尺度。2.如果素描紙很長，就需要用另一只手按住紙的一邊，讓透明膠帶和紙的邊緣能夠整齊地對上。3.在粘貼好素描紙邊緣后，用美工刀小心地切斷膠帶頭。4.按照上一步的方法，給每條邊一一地貼上膠帶，最終固定好素描紙。知識鏈接在畫素描時，透明膠帶可用來固定素描紙，還可以制作肌理效果。大體方法是：先在紙上貼上所需要的透明膠帶，然后在貼好透明膠帶的畫紙上畫畫，待作品完成后，揭開貼在畫紙上的透明膠帶，肌理效果就產(chǎn)生了（具體方法可參考《寫給大家看的畫畫教學(xué)書——水彩初步》）。\h雙面膠的使用●雙面膠雙面膠也可用于固定素描紙，其具有以下優(yōu)點：不會遮擋素描紙的正面，這樣可以使素描紙得到充分的運用。雙面膠有窄條和寬條之分?！裾瓧l雙面膠1.先拉開窄條雙面膠，沿著素描紙邊緣量好膠帶的長度，然后用手輕輕切斷雙面膠帶。2.注意一定要整齊地沿著素描紙的邊緣粘貼，否則貼在畫板上，邊角會翹起來。3.然后用手指輕輕地剝開雙面膠上面的一層紙膜，露出來的膠面要小心避免粘到其他東西。4.圖中是被撕下來的白色紙膜。●寬條雙面膠1.寬條雙面膠比窄條至少寬兩倍，所以無須全部粘在素描紙的邊緣，截取一段即可。2.輕輕地剝開雙面膠上的紙膜，然后拉開。3.撕開紙膜的膠面干凈，黏性好，需防止粘上其他異物。4.拉開的雙面膠紙膜，已經(jīng)沒有黏性。5.四周都粘上雙面膠的素描紙，被牢牢地貼在畫板上，看上去要比透明膠帶貼得牢固一些。使用技巧雙面膠表面的紙膜不是很好拉開，一般可以用手指肚，輕輕地剝離膠帶的一頭，使紙膜脫落，即可撕開；還可以用指甲輕輕按住要剝離的膠帶一頭，扣動紙膜，見紙膜脫落，即可拉開。\h可塑橡皮的使用●可塑橡皮可塑橡皮質(zhì)地柔軟，可塑性強，用法簡單?？伤芟鹌さ淖饔檬菫榱朔乐蛊茐你U筆所繪制出的紋理，以便改正后能夠方便地銜接上去。1.為了方便使用，從整塊中剪下一部分。2.將剪下的部分拉一拉、拽一拽。3.再用力捏一捏，使之變軟。4.為了擠出里面的氣泡，搓一搓，增強可塑性，便于使用。5.通常會捏出一個小頭出來，方便修正畫面的細節(jié)部分。知識鏈接可塑橡皮使用過后，應(yīng)該立即在干凈的紙上吸附一下，清除上面殘留的鉛筆粉，方便下次使用?？伤芟鹌ぴ诨咀兒冢|(zhì)地變硬的情況下就要及時更換，否則容易破壞畫面效果。\h專業(yè)繪畫橡皮的使用●繪畫橡皮繪圖橡皮質(zhì)地較硬，具有兩種功能：修改畫面，擦除畫面失敗的部分，重新調(diào)整畫面；另外還可以用削尖的橡皮在畫好的素描作品上擦出高光、反光、亮色效果等?！窭L制起步階段使用橡皮1.有些畫在開始階段，線條畫得很粗糙，這時可用切出來的橡皮尖頭輕輕地擦去不需要的部分。2.這樣畫面就達到非常清晰的效果了。●使用橡皮處理虛實變化橡皮的另一大功能就是，處理畫面的虛實變化。在素描進行到調(diào)整階段的時候，經(jīng)常用橡皮減淡畫面過深的調(diào)子，以拉開虛實變化；有時為了提亮一些部分，與周邊的深色部分形成強烈對比，讓畫面的主體部分更突出。●使用橡皮處理細節(jié)變化1.為了方便使用，可以用美工刀從整塊橡皮的邊角切下一部分。2.用切下的橡皮尖頭沿著畫面需要的部分，輕輕地擦出白色邊緣，一定要小心擦除，以免破壞畫面。3.這樣蛋殼破碎的邊緣效果很生動地表現(xiàn)出來了。知識鏈接市場上橡皮有很多種，素描畫的鉛筆痕跡很難擦干凈，必須使用專業(yè)繪畫橡皮，所以一定要去信譽好的專業(yè)美術(shù)用品店購買。\h畫畫的姿勢\h握筆的姿勢通過握筆桿的位置來改變筆觸1.筆桿握得越高，越可以輕輕地畫出延長的直線。2.筆桿越往下拿，越能畫出深且重的線條。用拇指與食指握住筆桿上方，中指輕輕靠著筆桿，畫出延長的淡線，輕微的筆觸傾向于畫草圖或輕輕地涂畫大面積背景。小指低著畫紙撐住手腕，用食指、中指、拇指握住筆桿下方，畫出深重筆觸，偏向于細節(jié)的描繪?！裢ㄟ^握筆桿的方式來改變筆觸1.在筆桿下面支撐一般地握住筆，這樣可以輕畫。2.用手掌蓋住一樣拿筆，可以用力畫。手掌朝上握：掌心平平或稍微往上的拿法，表現(xiàn)輕微的筆觸。包覆握：手背朝上，從上握筆，表現(xiàn)強硬的筆觸。筆桿越往下拿，手的力量越容易傳導(dǎo)至筆芯，所以畫得越深。這種拿法和寫字時的拿法很相似，多用于細部描繪。筆桿握得越高，畫出來的筆觸越輕，整個手腕較容易移動，可以畫出延長的線條?！皴e誤的握筆姿勢，也列舉出幾個例子這種五指握筆的方式，費力而不討好。以握毛筆的方式也難以行筆。大拇指和食指捏著筆桿，看似可以行筆，但很不方便。手握得太低，會抵到鉛筆芯，更是無法畫出線條來。手握在筆桿上方，雖然可以畫些筆觸，但不適合正常畫畫。反手握筆，行筆的力度跟不上，更不可取。\h坐姿繪畫的姿勢包括坐姿和站姿。坐的姿勢應(yīng)該是肩平，背直，頭正，兩腳平放，小腿平放，小腿與大腿成直角，眼睛距離畫板30～40厘米。坐著畫畫一小時左右，要適當休息一次。一方面為防止視力下降，另一方面也是為了身體的健康考慮。a.女標準坐姿（面向右側(cè)）b.男標準坐姿（面向右側(cè)）c.女標準坐姿（面向左側(cè)）d.男標準坐姿（面向左側(cè)）\h站姿站的姿勢也應(yīng)該是肩平，背直，頭正，兩腳平放。一般外出寫生時，應(yīng)采取站姿畫畫，不僅便于觀察，還能提高人的注意力和思考能力。a.女標準站姿（面向右側(cè))b.男標準站姿（面向右側(cè))c.女標準站姿（面向左側(cè))d.男標準站姿（面向左側(cè))\h不規(guī)范的幾種畫畫姿勢趴在床上畫畫，會影響對描繪對象的認真觀察。這種騎在靠椅上的畫畫姿勢，會影響對畫面效果的控制。這種斜坐在靠椅上的畫畫姿勢，會影響對畫面效果的控制亦會影響身體的發(fā)育。\hLesson2素描的基本原則\h學(xué)會用幾何形體概括任何形狀的物體放進長方體，都會有正面、側(cè)面（左和右）、頂面、底面、背面等6個面。根據(jù)視點的不同，所看到的物體角度是不一樣的。為了正確地掌握每一個形狀，可以將任何物體都抽象成各種幾何形體來理解其結(jié)構(gòu)特征?！裎覀兿葟拈L方體開始分析在一個長方體中放入一個橙子，很容易分出正面、側(cè)面（左和右）、頂面、底面、背面等6個面。從而可以看出整個物體的空間關(guān)系。如果從平面角度去分析，似乎很難感覺到物體的體積感。放置多個物體，比如放入一個罐子，也可以看出物體之間的位置關(guān)系和整體深度。單獨的一個長方體，可以清晰地看到它的3個面，這3個面有亮面、暗面、灰面3個色調(diào)。●下面我們通過素描實例來分解由幾何形體到靜物形體演變的過程1.用長方體、正方體來概括罐子和橙子的大概印象。2.按照長方體造型和正方體造型，概括出罐子和橙子的基本結(jié)構(gòu)。3.從長方體和正方體的整體造型，向局部幾何形體逐漸切入。4.深入概括局部幾何形體，形成具體罐子和橙子的造型。5.罐子和橙子的形體特征由幾何形體逐漸演變成具體的靜物。6.整體調(diào)整畫面。將罐子與橙子放入長方體空間里，掌握好靜物的整體大小和陰影。罐子與橙子的搭配，是從略高的視點來表現(xiàn)的。橙子有獨特渾圓的造型，近似球體；罐子則可以看成是中間略顯平粗的圓柱體。用手指涂抹畫出明暗，形成反光，與投影之間產(chǎn)生一定的空間視覺效果。在畫兩個以上的物體時，要根據(jù)擺放位置來確定每個物體的朝向和整體態(tài)勢。通過中心線的位置和方向來確認罐子的方向，以及橙子的傾斜角度?！裨僖孕∷畨乩L制過程為例，來進一步說明利用長方體繪畫的必要性1.畫出水壺身。先畫出一個長方體，當做水壺身。再以同樣的方法畫上底座，運用兩點透視法來繪制。2.畫出壺嘴。用長方體的組合體畫出壺嘴的基本結(jié)構(gòu)。與畫水壺身時一樣，都用透視法來繪制。3.畫上水壺把。用帶轉(zhuǎn)折的方塊來表示水壺把的部分，注意水壺把的結(jié)構(gòu)要清晰。4.畫出壺口。在壺身上端加上壺口，同樣注意透視變化，這樣整個水壺的基本結(jié)構(gòu)就出來了。5.上明暗。修整表達結(jié)構(gòu)的線條，畫上明暗變化。小心地畫上壺嘴的出水口部分。深入塑造，小水壺由幾塊長方體逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樗畨氐脑煨汀?.調(diào)整完成。繼續(xù)深入刻畫，表現(xiàn)出小水壺瓷器的質(zhì)感。畫上裝飾圖案，加重陰影部分，最后調(diào)整畫面的黑白灰關(guān)系。●完成●再來分析一下圓柱體形態(tài)放一瓶定畫液到圓柱體里面，很容易分出頂面、底及四周的圓柱面，可以看出整個物體的空間關(guān)系。如果從平面角度去分析，似乎很難感覺到物體的體積感。放入多個物體，比如一個墨水瓶，也可以看出物體之間的位置關(guān)系和整體深度。單獨看圓柱體，可以清晰看到整個圓柱面的立體空間，它也分為亮面、暗面、灰面3個色調(diào)?！裨賮矸治鲆幌虑蝮w放一個橙子到球體里面，很容易分出四周環(huán)繞的球面，可以看出整個物體的空間關(guān)系。如果從平面角度去分析，似乎很難感覺到物體的體積感。放入多個物體，比如一個黑色夾子，也可以看出物體之間的位置關(guān)系和整體深度。單獨看球體，可以清晰地看到整個球面的立體空間，也分為亮面、暗面、灰面3個色調(diào)。\h測量對象的比例、角度測量比例和角度，聽起來好像是一項很專業(yè)的技術(shù)，但真正在畫的時候，最主要還是與觀察有關(guān)。如果不想用猜測的方式畫比例和角度，也可以用角尺來畫。運用了正確的比例和角度，可以讓畫看起來更真實。①測量角度首先，用鉛筆對準描繪對象，量出角度。切記，手臂要伸直去測量。②把這個角度畫到紙上把測量好的角度平移到畫紙的位置，然后畫上同樣角度的結(jié)構(gòu)線，依次完成其他各部分的角度和比例的繪制。③使用筆測量水壺用鉛筆測量壺嘴、壺柄及壺的各邊緣的角度，然后移到畫紙上，對準相應(yīng)的位置，將水壺各部分量好的角度畫到紙上。④使用鉛筆測量籮筐用鉛筆對準裝有水果的籮筐，量出角度。切記，手臂要伸直去測量。⑤使用角尺測量人物用角尺對準小女孩的肩膀，然后移到畫紙上，接著把角尺放在畫面上相對應(yīng)的位置，將測量好的肩膀角度畫上去。⑥使用角尺測量角度也可以使用角尺來測量角度。把角尺對準畫畫的對象，然后移到畫紙上，接著把角尺放在畫面上相對應(yīng)的位置，將測量好的角度畫上去。⑦使用角尺測量汽車用角尺來測量汽車各個部位的角度。把角尺對準車體轉(zhuǎn)折處，量好角度的大小，然后移到畫紙上，對準相應(yīng)的位置，將汽車各轉(zhuǎn)折點畫到紙上。\h透視法則的運用\h透視法的意義透視法可以讓畫面具有空間的深度感。透視法會影響我們?nèi)绾斡^察事物，即使最細微處也會影響到，因此了解透視法是非常重要的。畫家經(jīng)常使用的透視法有兩種：線性透視法與大氣透視法。線性透視法通常是利用匯聚的線條，巧妙安排不同大小的物體與構(gòu)圖上的物件，來創(chuàng)造出空間上的深度感和距離感；至于大氣透視法，則不是依賴線條畫成的，而是靠色調(diào)與細部的變化來創(chuàng)造空間的深度效果。\h水平線運用線性透視法的第一個步驟是畫出水平線，也就是地面或水面與天空的交界處。水平線的位置會影響觀者對畫面的理解，也會決定視線聚焦之處。即使實際上看不到水平線，它的位置還是必須非常清楚，不然畫出來的透視法會不正確。\h視點什么叫視點？最容易讓人理解的方式就是指觀者觀看畫面的那個點。在一幅畫中，主體位置與水平線之間的關(guān)系，會決定眼睛視點的高度。此外，視點也會影響畫面的氛圍。\h消失點消失點是指平行的線條看起來會匯聚在一起的那個點，通常是在水平線上。例如，鐵軌的兩條軌道看起來便是朝遠方匯聚而去，而匯聚在一起的那個點，就是消失點。一幅畫里可能有好幾個消失點，也可能一個也沒有，這要視畫面各部分元素的位置及觀者的“視點”而定。\h透視法的種類●一點透視法一點透視法也稱單點透視法，是一種簡單的線性透視法，消失點只有一處。記得在畫的時候要先畫出水平線，然后決定消失點在水平線上的位置，通常消失點不會距離畫面的中央太遠。在畫各部分透視圖時，各平行線不是朝上，就是朝下匯聚到消失點，至于到底朝上還是朝下，取決于觀者觀看畫面的視點位置。知識提示使用丁字尺、三角尺和畫板等專業(yè)工具來輔助畫畫。它們可以幫助你輕松畫好透視，而且畫得很精確。水平線位于手臂的高度本圖的水平線和消失點都在前臂與后臂中間的高度。因此，所有在此高度下邊的平行線都是朝上匯聚至消失點的；而在此高度上邊的平行線，則是朝下匯聚至消失點的。水平線高于人物的頭部本圖的水平線和消失點都在人物頭頂上方。由于視點在人的上方，因此，感覺觀察者是由上往下看，所有的平行線都往上匯聚至消失點。水平線位于人的額頭高度本圖的水平線和消失點都在額頭的高度，所以額頭上方的平行線都向下匯聚至消失點，額頭下方的平行線都向上匯聚至消失點?！褚稽c透視的其他實例：正面平視的角度仰視的角度●兩點透視法兩點透視法運用的原理和單點透視法一樣，只是多了一個消失點，兩點透視法比單點透視法更能創(chuàng)造出畫面空間的深度感。水平線位于人眼的高度此圖的水平線和消失點都位于人眼睛的高度，觀察者的視點也在這個高度。所以人眼睛以上的平行線都向下匯聚至消失點，人眼睛以下的平行線都向上匯聚至消失點。水平線位于人腿部裙子的高度此圖的水平線和消失點都在人腿的高度，所以人腿部裙子以上的平行線都向下匯聚至消失點，人腿部裙子以下的平行線都向上匯聚至消失點。水平線高于頭部的視點此圖的水平線和消失點都高于人的頭部，給人一種強烈的俯視感覺。視點自然高于人，所以平行線都向上匯聚至消失點。古代寶塔建筑，不管結(jié)構(gòu)有多么復(fù)雜，站在某3/4側(cè)的角度就會明顯地感覺到向兩個方向形成的透視變化，形成兩個消失點?！袢c透視法線性透視法包含許多消失點。在畫面上增加消失點，能讓構(gòu)圖更富有戲劇感，如果把消失點設(shè)定在高于或低于水平線很遠處，便有可能出現(xiàn)運用三點透視法的情形?！袢c透視法往下俯視這個高樓圖是用三點透視法畫的，水平線設(shè)定在非常高的地方，有三個消失點，這樣的透視法呈現(xiàn)，令人印象深刻。高空俯視城市的效果圖高空俯視城市的照片●三點透視法朝上看若將消失點與水平線安排在很低的地方，則會讓觀者感覺是朝上看著高樓，所有的線都是朝3個消失點匯聚而去。從地面仰視城市的效果圖●從地面仰視城市的照片●空氣透視法空氣透視法是指根據(jù)明暗能見度來表現(xiàn)空間的深度。空氣透視法為達·芬奇創(chuàng)造的。它借助于空氣對視覺產(chǎn)生的阻隔作用，而產(chǎn)生形的虛實變化、色調(diào)的深淺變化、形的繁簡變化等藝術(shù)效果。晚期哥特式風(fēng)格的祭壇畫，常用這種方法表現(xiàn)畫面的真實性。●用線性透視法來表現(xiàn)圖中是以物體的大小來表現(xiàn)遠近效果的，比較大的飛機，看起來離觀者近一點；反之，看起來離觀者遠一點。●用空氣透視法來表現(xiàn)圖中3架飛機是一樣大小的，沒有用近大遠小的原理來表現(xiàn)，而是用了明暗變化來表現(xiàn)這種近實遠虛的空間感?！裼脙煞N透視法來表現(xiàn)圖中是結(jié)合線性透視法與大氣透視法來表現(xiàn)飛機的近大遠小、近實遠虛的視覺效果，從而推開畫面的空間感。\h取景\h紙板取景器制作一個取景切邊角板，在構(gòu)圖時往往會用得上，特別是外出寫生時用得更多?！袷褂梅椒ò岩嫷牟糠钟媒前迦ζ饋恚詈脺蕚鋬蓚€角板，在畫紙上對應(yīng)地圈起來，以便構(gòu)圖?！裰谱鞣椒ㄕ乙恍K硬紙板，用美工刀和角尺按照正方形“回”字切割，便可使用。還可以在上面貼上色紙，以適合各種用途。\h手指取景器為了更加方便快捷地取景，有時候我們直接用雙手就可以代替角板的功能。方法就是兩手同時垂直伸出大拇指和食指，然后合到一起，形成一個最快捷的取景器，這也是畫家們常用的取景方式。\h構(gòu)圖在構(gòu)圖上體現(xiàn)美感的方法很多，如黃金分割點、三角構(gòu)圖……構(gòu)圖其實就是經(jīng)營畫面。創(chuàng)作時根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當?shù)亟M織起來，構(gòu)成一個協(xié)調(diào)的完整的畫面，稱為構(gòu)圖。只要你的構(gòu)圖恰到好處地表現(xiàn)了你的思想，在視覺上又富有美感，就是成功的構(gòu)圖。構(gòu)圖是沒有規(guī)則的，也可以說打破規(guī)則就是規(guī)則！下面我們來列舉幾幅繪畫中構(gòu)圖的實例。\h三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖具有穩(wěn)定性，讓人有一種鎮(zhèn)定的感覺。\hS形構(gòu)圖S形構(gòu)圖給人一種流暢優(yōu)美的感覺，使畫面的構(gòu)圖更加飽滿。\hL形構(gòu)圖L形構(gòu)圖一般用于建筑繪畫類型，容易表達出高高聳立的效果，同樣室內(nèi)結(jié)構(gòu)也遵循這種構(gòu)圖方式。\h對角線構(gòu)圖對角線構(gòu)圖同樣也可以給人非常穩(wěn)定的感覺。\h圓形構(gòu)圖圓形構(gòu)圖可以使畫面有一種完美的感覺。圓給人一種團圓、美滿的聯(lián)想，因此這種構(gòu)圖表達出了小貓的安詳?shù)囊幻妗h金字塔構(gòu)圖金字塔構(gòu)圖不僅給人一種穩(wěn)定的感覺，而且還可以用于表達高大偉岸的印象，所以更多地用于表現(xiàn)人物形象。\h橢圓形構(gòu)圖橢圓形構(gòu)圖相對于三角形構(gòu)圖、金字塔構(gòu)圖來說，給人一種動感。為了表達一定活躍氣氛的畫面時，可以考慮橢圓形構(gòu)圖。\hLesson3基本表現(xiàn)技法\h筆尖的對比①尖頭削出鉛筆芯，然后刮尖，一般用于刻畫細節(jié)畫面。②圓頭削出鉛筆芯，然后細心地磨圓筆芯，主要用于產(chǎn)生特殊筆觸效果，以達到畫面的要求。③鈍頭削出鉛筆芯，然后用鋒利的美工刀斜切除一部分筆芯，再簡單磨一磨，形成大頭筆芯，一般用于描繪大場景或是大塊面描繪對象等。④長尖很多情況下我們會把筆芯削成長長的、細細的形狀，這需要刀快，力度適當，掌握好軟鉛和硬鉛的物理性質(zhì)，才可以削好。剛削好的鉛筆可以用于畫面細節(jié)的刻畫，然后再用來鋪大面積色調(diào)。\h線條的表現(xiàn)力相互交叉的線條，層層重疊，常常用來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜、堅硬的對象。重疊交叉的線條，一般用來深入畫面，塑造物體的結(jié)構(gòu)。通常情況下，應(yīng)該在鋪線條時稍微拉開一點間距，保證畫面的透氣感。畫面調(diào)子的深度，是靠線條的不斷疊加形成的，這樣的線條只能一遍一遍地加，避免畫得很膩，破壞畫面效果。來回擺動的線條，均勻流暢。左右搖擺的線條，適合表現(xiàn)光滑的物體塑造。不銹鋼水壺、瓷器等對象比較適合運用這樣的線條來表現(xiàn)，顯得簡潔、光滑。同一方向的線條，常常用來表現(xiàn)有規(guī)律的對象。同一方向的線條顯得干脆利落，非常適合畫面背景的處理，或者是大塊面的鋪蓋。獅子的頭部運用了這種線條，一氣呵成，表現(xiàn)出了雄獅威猛、霸氣的形象。背景的處理需要這樣的線條來刻畫，顯得整齊劃一?；疖嚨臐L滾濃煙，在這里我們用的是畫圈的線條來表現(xiàn)。\h明度差別淺灰，是使用最廣泛的灰色階。表面光滑的物體，淺灰層次較少；表面粗糙的物體，淺灰層次會多一些，這是由不同材質(zhì)物體所呈現(xiàn)出來的不同調(diào)子決定的。中灰，出現(xiàn)在固有色較深的物體上，所以常用它來表現(xiàn)物體本身顏色的深淺變化。重灰，幾乎適用于所有物體的表現(xiàn)。只要有光源存在，重灰就會出現(xiàn)在任何一個物體的暗部，這是與物體亮部形成對比時必不可少的灰色階。用2B鉛筆表現(xiàn)汽車亮的部分，最亮的應(yīng)該是畫面中留白的地方。中間的色調(diào)換成4B、5B鉛筆來表現(xiàn)，注意用筆由輕到重的變化。用6B、8B、12B等軟鉛來刻畫汽車的暗部。這樣就清晰地拉開了畫面黑白灰的層次。\h色階的表現(xiàn)色階是一幅畫面黑白灰的依據(jù)，色階就像彈簧一樣，伸縮空間很大。色階的變化越大，說明畫面的明暗灰變化幅度越大，層次就越豐富。同樣，色階也表現(xiàn)的是畫面明暗的對比。不同的明暗所產(chǎn)生的對比效果，會直接影響到畫面的氣氛。明暗變化的程度越大，色階拉開的幅度越小，畫面的對比就越強烈。畫素描要懂得三大面五大調(diào)子，這是基礎(chǔ)。初學(xué)者一般使用7種色階就夠了。素描就好比照片一樣，色階越多，畫面就越柔和越生動。\h素描的色調(diào)素描中的色調(diào)是通過黑白灰關(guān)系體現(xiàn)出來的。我們在實際的繪畫中，最好的調(diào)子是用線條排列產(chǎn)生的，線條最適合表現(xiàn)外輪廓，而調(diào)子是最容易表現(xiàn)體積、質(zhì)感和層次的；兩者相輔相成，相互促進，相互補充。\h黑白灰的重要性這里強調(diào)“黑白灰”概念的重要性，完全是出于多年的繪畫經(jīng)驗。在素描或者創(chuàng)作中導(dǎo)入“黑白灰”概括手法，將有事半功倍的效果。具體的操作是：將表達的物象，在明度上都把它們概括歸納為畫面黑白灰三大塊，這是一種對宏觀整體的主觀把握和有序組織。一般“灰”塊的層面較為豐富，“黑”塊的層面較為簡練，三大塊各自的面積視具體情況而定，但必須得有，這樣使作品的畫面結(jié)構(gòu)更加有力，層次更加分明，組織更加有秩序。灰臟亂素描中的明暗調(diào)子與層次主要是借助線條與明暗來表現(xiàn)的，它是對物體結(jié)構(gòu)與體積的立體表現(xiàn)。這幅風(fēng)景畫，很好地體現(xiàn)了明暗色調(diào)變化的節(jié)奏規(guī)律，空間意識很強。金屬水壺的質(zhì)感就是通過線條疏密變化來產(chǎn)生一定明暗變化的。在色調(diào)素描課題訓(xùn)練中，應(yīng)加強光影與黑白灰意識，關(guān)注明暗色調(diào)變化的節(jié)奏規(guī)律，以及增強立體觀念與空間意識。沒有光線，就不會產(chǎn)生明暗調(diào)子。明暗調(diào)子是光線強度作用的結(jié)果，是物體中的面所反映的深淺度。\hLesson4靜物篇\h水果攤一角水果攤一角是大眾喜聞樂見的街頭場景，貼近生活。畫家們常常以速寫形式對它進行寫生，或者用素描、油畫的創(chuàng)作來表達這些題材。●水果攤首先要仔細觀察對象，截取你要表達的部分，這樣便于在畫面上確定整體布局?！袼麛偟睦L制步驟1.在畫紙上用手指比劃水果攤的位置，此時要讓眼睛在水果攤和畫紙之間來回移動。2.眼睛不離開水果攤，去感受水果攤的氛圍。邊觀察邊在畫紙上畫出形狀，此時適用淺色鉛筆（HB或2B）輕輕起稿。3.逐個將水果攤中的各類水果畫出來，注意構(gòu)圖要飽滿。4.畫出水果攤及籮筐里各類水果的結(jié)構(gòu)，注意水果和整個場景的穿插關(guān)系。5.基本結(jié)構(gòu)完成后，用4B或6B鉛筆從主體物開始上明暗,注意明暗調(diào)子要順著物體的結(jié)構(gòu)線走。6.找到籮筐水果的最高點，通過明暗調(diào)子的對比來表現(xiàn)水果的位置關(guān)系。7.確定筐內(nèi)其他水果的相互位置關(guān)系，注意筐內(nèi)水果的虛實、主次之分。8.在營造水果空間關(guān)系的同時，清晰地刻畫出水果攤常有的標價牌。9.換4B鉛筆從主體物，即畫面實的部分開始進行深入刻畫，從最高的那個石榴開始塑造。10.水果攤的環(huán)境描繪很重要，這是場景素描的基本要點。11.籮筐的塑造結(jié)構(gòu)應(yīng)簡化，與水果的結(jié)構(gòu)形成強烈對比，更好地表現(xiàn)出水果攤濃厚的生活氛圍。12.表現(xiàn)石榴的質(zhì)感，注意石榴明暗及本身顏色的深淺變化。13.逐個深入塑造，充分表達單個石榴與周圍環(huán)境的相互關(guān)系。14.環(huán)境的表現(xiàn)靠空間的深度來體現(xiàn)，這種深度就是通過明暗調(diào)子表現(xiàn)的。15.在塑造的過程中，我們常常需要縱觀整幅畫面，防止某個細節(jié)脫離整體。16.注意標價牌的空間位置，與一筐石榴前后關(guān)系的對比，這也是水果攤空間體現(xiàn)重要的一面。17.對畫面近處物體稍作刻畫，強調(diào)畫面的虛實關(guān)系。18.接近尾聲時，需要縱觀整體，對畫面的各個部分進行細微的調(diào)整，使效果渾然一體。19.調(diào)整過的最終畫面效果。\h廚房一角●廚房的簡介首先要仔細觀察對象，找出這一組鍋碗瓢盆的整體輪廓線，然后在紙上合理的位置將輪廓線描繪出來?！駨N具的繪制步驟1.在素描紙上做好構(gòu)圖，畫出物體的整體造型。注意畫面各物體間的穿插、重疊關(guān)系，要錯落有致，布局新穎。2.從背景或暗部開始著色，第一遍調(diào)子要輕畫，為了方便后面調(diào)子的增加。3.物體間暗部的調(diào)子與背景一起進行，相互比較地畫。4.環(huán)境的營造非常重要。背景、臺面的表現(xiàn)，要配合整組鍋碗瓢盆的前后穿插關(guān)系，把握住畫面的整體節(jié)奏。5.背景是相對平滑的墻面，所以線條的走向要直，簡化處理也是為了更好地突出前面的主體。6.隨著畫面色調(diào)的整體推進，原本分出來的黑白灰漸漸趨于平淡，這時需要從暗部不斷加深來拉開黑白灰的關(guān)系。7.要注意主體物邊緣與背景銜接的地方暗部的處理盡量融入背景，亮部要有強烈的黑白對比。8.背景墻面的深淺變化，也要注意表現(xiàn)。因為這是主體物在背景墻上的光影反應(yīng)，也是畫面整體色調(diào)和諧的一面。9.臺面的表現(xiàn)非常重要，要表現(xiàn)出堅實的效果，這是這幅畫構(gòu)圖的核心部分，臺面上承載的物體是整個視覺集中的部分。10.水壺是整組物體中最有個性的，要表現(xiàn)出其閃光發(fā)亮的材質(zhì)感，強烈的黑白對比是最好的表現(xiàn)手段。11.沙鍋的特質(zhì)是敦厚質(zhì)樸，與水壺特性正好相反，略顯粗糙，色調(diào)上主要是重灰、灰與淺灰的對比。●完成12.最后需要縱觀整幅畫面，調(diào)整細節(jié)，把握畫面的整體效果?！裉嵘洃浟σ嵘洃浟Γ鸵玫酱思挤?。把水壺放在眼前凝視一分鐘，再用布蓋住，憑著記憶、想象將其形狀畫出來。等全部畫好后再將布拿掉，重新觀察水壺，如此便能察覺到更多的細微處。\h電水壺電水壺是不銹鋼材質(zhì)的，它會將周圍環(huán)境所有物體的影像反射到壺身上，給初學(xué)者畫素描造成一定的難度。盡管如此，我們也要先大概觀察一下電水壺的黑白灰關(guān)系，以便于把握整體效果。●電水壺的繪制步驟1.通過十字輔助線來起稿，從壺口開始畫起，按照圓的透視規(guī)律來描繪壺口的造型。2.按照圓形透視規(guī)律畫上壺嘴，再參照中間的縱向輔助線，找出水壺腰部的結(jié)構(gòu)線。3.在整個電水壺的大體比例確定下來后，進入結(jié)構(gòu)環(huán)節(jié)的描繪，這一步要細致分析。4.用4B、6B鉛筆，從左向右，用短線順著壺蓋旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)繪制。5.壺嘴是從壺身“鉆”出來的部分，注意銜接的地方應(yīng)該沿著壺身的弧形來分析結(jié)構(gòu)。6.修整水壺腰部的結(jié)構(gòu)線，確保透視準確。7.仔細分析壺蓋把的結(jié)構(gòu)，好像是從壺蓋上“長”出來似的，銜接部分的穿插要自然。8.用軟橡皮擦除不需要的輔助線，進一步深化結(jié)構(gòu)。9.參照比例，確定電水壺手柄的位置。10.細化壺嘴的結(jié)構(gòu)，注意壺嘴的起伏變化，強化其特征，它并不是平整無變化的。11.可以上調(diào)子了。把鉛筆削尖，從壺蓋的把著手，注意調(diào)子的輕重變化。12.上調(diào)子時始終壓住暗部的調(diào)子，拉開層次變化。13.開始從壺身的暗部整體鋪設(shè)大線條，基本要順著壺身的結(jié)構(gòu)線條方向描繪。14.鋪設(shè)壺嘴暗部的線條，與壺身的暗部統(tǒng)一起來。15.用長線條干脆地鋪設(shè)電水壺下半身的暗部色調(diào)，線條的間距不能太密，要保持暗部調(diào)子不沉悶。16.一起繪制投影與暗部，保證它們之間的整體關(guān)系。17.用4B鉛筆仔細刻畫壺嘴周邊的不銹鋼質(zhì)感，刻意強調(diào)明暗對比。18.畫壺身的時侯，要用整齊的線條順著壺身上下走動，表現(xiàn)不銹鋼的光滑質(zhì)感。19.逐漸增加灰調(diào)子部分，讓黑白調(diào)子銜接自然。20.改用8B鉛筆描繪黑色的壺蓋把子，注意塑料與不銹鋼的質(zhì)感區(qū)別。21.壺蓋上也得添加一些灰色調(diào)子，削弱生硬的黑白對比，表現(xiàn)不銹鋼調(diào)子的微妙變化。22.用6B或8B鉛筆加重電水壺把子的深色部分。23.補充把子的灰色部分，留出塑料把子的高光，與壺身的不銹鋼的高光對比，需要淺淺地上一次灰調(diào)子。24.繼續(xù)加深壺蓋的暗部，拉開不銹鋼材質(zhì)的深層次變化。25.調(diào)整壺蓋把子的黑白灰，加強其明暗交界線，以增強立體感。26.加重水壺底座的色調(diào)，以免水壺看上去頭重腳輕。27.在原來的灰色調(diào)上再覆蓋一層灰色，增強灰色區(qū)域的表現(xiàn)力。28.調(diào)整過后，要退后觀察畫面，檢查是否還有不足之處。29.發(fā)現(xiàn)不足的地方再調(diào)整，一直到滿意為止。最后再看看不銹鋼質(zhì)感是否明顯，整體黑白灰是否協(xié)調(diào)。\h餐桌上的果盤果盤里的水果是零散放的，但我們?nèi)钥梢钥醋鍪且粋€水果的空間關(guān)系來處理，即概括地觀察。●水果的繪制步驟1.用4B鉛筆將餐桌上各類水果的基本造型、按照適當?shù)谋壤串嫵鰜怼?.從畫面的深色背景開始畫起。3.然后再過渡到前面的水果和盛水果的盤子，從暗部鋪大色調(diào)。4.用筆尖來鋪各種水果的大體色調(diào)，線條的走向要體現(xiàn)水果的結(jié)構(gòu)變化。5.加重器皿暗部的調(diào)子，突顯水果明亮的質(zhì)感。6.繼續(xù)加深背景，可以用平行的線條來表現(xiàn)背景的光滑。7.餐桌在整體中是灰色調(diào)，可以換用2B鉛筆來平鋪桌面的色調(diào)，注意控制在背景墻面與水果之間的色調(diào)變化范圍。8.把鉛筆削尖，深入刻畫盤中水果的結(jié)構(gòu)。9.用4B、6B鉛筆分別刻畫西瓜暗部與亮部的紋路，注意其虛實變化，強調(diào)西瓜的特征。10.擦拭西瓜的紋路和表皮部分，加強西瓜外表皮的細膩質(zhì)感。11.用橡皮擦去西瓜亮部的多余的色調(diào)子，然后再給其他水果增加灰色調(diào)子，加強立體感的表現(xiàn)。12.隨著整體色調(diào)的變化，繼續(xù)加深餐桌，使其色調(diào)跟上整體色調(diào)的變動。13.剝開橘子的造型是不規(guī)則的，我們可以按照球體的意識來仔細刻畫細節(jié)特征部分。15.在調(diào)整階段，不斷地細致刻畫，然后不時地退遠整體觀察，確保畫面黑白灰的統(tǒng)一性。\hLesson5動物篇\h小狗●小狗的簡介現(xiàn)在的家庭大都喜好養(yǎng)寵物狗，主人與寵物狗之間的情趣妙不可言。左圖就是一只可愛的小狗，在聽到主人呼喚它后高興地奔過來，那種憨勁兒十足。●小狗的繪制步驟1.對著小狗的照片，用2B鉛筆順著外輪廓描畫一圈，然后將這個輪廓搬到素描紙上，注意動態(tài)線的準確性。2.大概畫出小狗的結(jié)構(gòu)部分。3.換6B鉛筆順著小狗的結(jié)構(gòu)，找出陽光下小狗的明暗部分，以大塊面形式先概括出小狗的基本形態(tài)。4.再補充畫面的明暗調(diào)不足的部分。5.分析小狗五官的具體結(jié)構(gòu)，特別是從鼻子到嘴巴神態(tài)的表現(xiàn)。6.畫到小狗胯下時候，要留出與草坪接觸的部分，以便后面深入刻畫。7.小狗奔跑起來的后大腿部肌肉需要強調(diào)出來，可表現(xiàn)出小狗奔向主人那股激動的神情。8.再表現(xiàn)前大腿的肌肉。9.豎直翹起的尾巴，是這幅畫的精彩之處。小狗的那種憨勁，可愛之極。10.用橡皮泥修改錯的部分，或者是需要表現(xiàn)翹起的小狗毛。11.用擦筆涂抹小狗頭部，讓鉛筆粉徹底融進去，為下一步的塑造做好準備。12.對尾巴的部分進行涂抹，切記，直直的感覺一定要有。13.深入細致地刻畫小狗的皮膚和細毛，通過擦、涂抹、畫等各種技法表現(xiàn)質(zhì)感。14.小狗脊背的塑造要結(jié)實有力，線條細膩且需要干脆利落。15.用6B、8B鉛筆先粗略地畫上草坪，注意草的不規(guī)則生長。16.用擦筆對草地部分進行涂抹，表現(xiàn)小狗的陰影部分。17.再用橡皮泥擦拭，擦出草的受光部分。18.小狗四周都需要表現(xiàn)到位，只有如此，草的柔軟感覺才能體現(xiàn)出來。19.在調(diào)整畫面時，還可能會用鉛筆繼續(xù)刻畫草的質(zhì)感。20.小狗抬起的前腳，可愛之極，注意其動態(tài)的表現(xiàn)。21.用橡皮泥在狗的脊梁上擦拭幾下，表示光照部分，也突出小狗可愛的絨毛?！裢瓿?2.通過認真調(diào)整，一幅完整的素描便完成了。\h懶貓●小貓的簡介家庭動物中，比較親近人的除了寵物狗，恐怕就是貓了。貓?zhí)煨院孟窬秃苡懭讼矚g，特別是小貓更可愛，憨態(tài)可掬。左圖小貓的慵懶與可愛的小熊娃娃貼在一起，懶洋洋的舒適感，看著就有想畫的沖動。]●小貓的繪制步驟1.仔細觀察貓的神態(tài)，拿鉛筆在空中描畫外輪廓，然后用2B鉛筆在素描紙上將觀察好的輪廓線畫出來，先畫出貓頭部的外型。2.從上往下畫，勾出貓前面蜷曲的腿的外輪廓，貓的頭部就是搭在這條腿上的。3.回到貓的頭頂，從耳朵開始畫起。4.畫貓的大腿部位，注意貓皮毛紋理的走向。5.畫出貓頭部深淺皮毛的紋路。6.周圍柔軟的襯布包裹著小懶貓，所以其結(jié)構(gòu)要沿著貓身體的邊緣去表現(xiàn)。7.小懶貓頭頂布折的走向。8.從暗部入手，用6B鉛筆鋪畫面的色調(diào)。暗部調(diào)子不宜一次性畫得很深，否則畫破紙張就沒有辦法繼續(xù)深入了。9.用大面積的排線來表現(xiàn)畫面的暗面和灰面。10.仍然從深色部分著手，小懶貓頭部的深色花紋同樣需要由淺到深地刻畫，這樣層層疊加，才能表現(xiàn)出小懶貓皮毛的質(zhì)感。11.貓爪的表現(xiàn)，要先分開下面“小肉墊”和上面部分，然后再考慮爪子的具體形態(tài)。12.用大筆觸肯定地交代布折的變化，與小懶貓的相對細膩表現(xiàn)形成對比。13.通過小熊娃娃在小賴貓頭上的投影來深入表現(xiàn)它倆之間的親密關(guān)系。14.小懶貓的胡須與小熊娃娃腳下之間有個小小的空間，是不容忽視的。特別是胡須，先將后面背景畫上，然后用削尖的橡皮擦出白胡須的體積。15.小懶貓交叉在嘴巴前的兩條腿，也會形成一定的空間，重在劃分出腿部亮面與暗面的皮毛體積。16.繼續(xù)加深暗部的色調(diào)，突出貓頭從襯布里面伸出來的空間關(guān)系。17.小懶貓腿部的肌肉明顯從皮毛的起伏中看出來，所以要突出表現(xiàn)這種鼓出來的起伏感。18.小懶貓頭部的皮毛也要考慮到深淺變化，塑造的時侯同時要考慮到頭部結(jié)構(gòu)起伏的影響。19.分開頭部起伏變化后，再罩上一層灰調(diào)子，體現(xiàn)皮毛色調(diào)由深到淺的過渡。20.處理一下小熊娃娃的虛實對比，增強畫面的整體虛實關(guān)系。21.仔細描畫小懶貓胡須的質(zhì)感，表現(xiàn)出微微往上翹起的感覺。22.繼續(xù)增加皮毛深淺度的對比，原來小懶貓是一只漂亮的小花貓。23.用擦筆柔化一下深色皮毛，增強質(zhì)感的表現(xiàn)力。24.畫面的暗部也需要用擦筆涂抹一下，這樣免得暗部調(diào)子沉悶，顯得透氣一些?！裢瓿?5.經(jīng)過多次觀察、塑造、調(diào)整，一幅生動可愛的小懶貓素描終于出來了，似乎能聽到它的“呼呼”聲。\h雄獅●獅子的簡介獅子乃獸中之王，雄獅更是王中王，左圖雄獅那雙向上凝視的眼睛似乎很能說明這一點。獅子這種盛氣凌人的雄性，使我們?yōu)橹鸷??！窭L制獅子的步驟1.仔細感受雄獅的氣勢，用2B鉛筆起稿，眼睛朝向的地方留出大一些空間。2.用4B或6B軟鉛鋪設(shè)大的明暗調(diào)子，拉開畫面的明暗面。3.用明快的調(diào)子表現(xiàn)獅子的結(jié)構(gòu)，突出獅子雄壯的一面。4.用大筆觸概括地表現(xiàn)獅子腦袋后面的毛發(fā)，蒼勁、雄健、有力。5.相比較而言，用短碎且有活力的線條挑出亮部獅子的毛發(fā)結(jié)構(gòu)。6.同時還要注意亮部毛發(fā)的層次變化，線條有規(guī)律地互相疊加，會表現(xiàn)出一定的層次感。7.用小筆觸細致地表現(xiàn)獅子面部健壯的肌肉結(jié)構(gòu)。8.亮部結(jié)構(gòu)與暗部毛發(fā)的體積形成強烈的虛實對比效果。9.用軟鉛表現(xiàn)耳朵里面的豐富的層次效果，暗部線條排列要有層次感。10.深入刻畫獅子毛發(fā)的層次變化，線條要順著毛發(fā)卷曲的方向走，可以準確地表現(xiàn)毛發(fā)的質(zhì)感。11.突出亮部毛發(fā)豐富的層次感，隱藏暗部毛發(fā)的層次變化，這樣可以表現(xiàn)出獅子毛發(fā)的質(zhì)感。12.逐漸豐富獅子面部的調(diào)子，細致地表現(xiàn)其面部肌肉結(jié)構(gòu)。13.可不要忽視橡皮擦的功能，提亮獅子面部鼓出的部分。14.加強獅子面部肌肉的黑白對比，使凝視的雄獅氣勢咄咄逼人。15.繼續(xù)加深獅子下巴暗部的地方。16.進一步豐富獅子兩鬢的毛發(fā)，逐漸增加調(diào)子的層次。17.虛化脖子部分的毛發(fā)，拉開虛實對比。18.從鼻頭的位置加上深色背景，襯托雄獅凝視上方的那種神秘而又堅定的氛圍。19.毛發(fā)胡須需要充分地融入到背景畫面，可以加強背景和毛發(fā)間線條互相交錯的處理?！裢瓿?0.觀察畫面的整體效果，一幅完整的獅子素描便完成了。\h狼●狼在古代，人們似乎總是談狼色變，特別是群狼的出現(xiàn)。可以說狼的智慧和兇狠在多數(shù)肉食動物當中都是難以比擬的。所以，畫家在表現(xiàn)狼的時候，特別強調(diào)狼的兇殘的本性?！窭堑睦L制步驟1.仔細觀察狼的造型和神態(tài)，分析出頭部的結(jié)構(gòu)，用HB鉛筆先將狼的外輪廓勾勒出來。2.從狼的嘴開始畫起。仔細刻畫狼牙，尤其是上下四顆鋒利的牙齒，更能體現(xiàn)狼性的一面。3.從背光面開始畫狼的頭部。先按照狼頭部的基本結(jié)構(gòu)鋪大的明暗調(diào)子，區(qū)分深淺皮毛的明暗度。4.繼續(xù)加深暗部皮毛，畫出狼毛粗獷的感覺。5.向亮面過渡，線條的走向代表狼毛的造型。狼眼睛是點睛之筆，猙獰的表情便來自于流露的眼神。6.繼續(xù)描畫亮部狼毛的質(zhì)感，尋找狼性的味道。7.細致地刻畫狼右邊的面頰，注意面頰碎毛與后面的長毛的銜接處，線條要有相互穿插，才能自然融合。8.刻畫左邊的面頰，碎毛的刻畫如同右邊，只是線條要比右邊的淡一些。9.用大筆觸表現(xiàn)狼頸脖的毛，與面部碎毛形成對比。10.在刻畫狼毛時可以用橡皮擦出白色毛的感覺。11.擦完之后，再用筆畫出幾根凌亂的狼毛，突出狼野性的一面。12.用擦筆在暗部皴擦幾下，一方面柔和調(diào)子，另一方面為了加強層次感，豐富狼毛體積。13.再用擦筆柔和一下額頭的碎毛，刻畫出狼面目猙獰時皮與毛綻開的特征?！裢瓿?4.整體觀察畫面，對照狼的特征全面調(diào)整一下。\h小螞蟻011.這里我們可以放大螞蟻，進行全面的認識和理解，用較硬的B鉛筆來起形，畫出大的結(jié)構(gòu)。022.螞蟻是黑色的，所以整體都畫上線條，略微體現(xiàn)深淺變化。033.深入表現(xiàn)螞蟻的身軀，看上去是個很簡單的過程，實際上放大的螞蟻，一樣具有清晰的結(jié)構(gòu)，抓住結(jié)構(gòu)，細致刻畫。044.用鉛筆的筆尖，輕輕地刻畫螞蟻的腿部，放大來看，螞蟻腿部一樣具有明顯的明暗灰關(guān)系。055.刻畫螞蟻頭部和眼睛。整體外表光滑油亮是螞蟻的明顯特征，留出高光部分。066.從頭到尾，依次刻畫。螞蟻的肚子顯得格外肥大，用黑白灰的微妙變化表現(xiàn)出螞蟻的豐滿體態(tài)。077.繼續(xù)加深螞蟻身軀的暗部，表現(xiàn)其本身的黑色特征。088.用擦筆涂抹畫面，表現(xiàn)螞蟻細膩光滑的外表特征，特別是螞蟻頭部的光滑效果。099.再用擦筆揉擦一下螞蟻肚子，強調(diào)細膩光滑的質(zhì)感效果。1010.這是一幅比較深入的昆蟲類微型動物素描，生動且細膩地表現(xiàn)出了螞蟻的姿態(tài)，讓我們看到了平時難以感覺到的視覺效果。經(jīng)過幾次調(diào)整，一只可愛的小螞蟻素描形象便躍然紙上。\h駱駝011.用概括的線條輕輕地勾畫出駱駝的外輪廓，比例要盡量準確。022.幾筆快速地勾出近處草叢外形，遠處與近處小草的小與大的透視關(guān)系要體現(xiàn)出來。033.遠處的樹木，也用速寫的線條勾畫出其輪廓，樹根落在下面的地平線上。044.駱駝與外部環(huán)境的整體輪廓效果。055.換用4B鉛筆，在駱駝的外輪廓基礎(chǔ)上描繪一下結(jié)構(gòu)部分。066.先從駱駝的大腿部位開始整理結(jié)構(gòu)，可以用曲線勾勒腿部肌肉造型。077.依次類推，緊緊扣住駱駝的基本結(jié)構(gòu)，勾勒各部位的肌肉骨骼造型。088.按照駱駝結(jié)構(gòu)的勾畫方法，描繪出近處的雜草、遠處樹木的基本造型。099.開始整體鋪大色調(diào)。先從駱駝的暗部著手，用同方向線條進行鋪設(shè)。1010.草叢的黑白灰調(diào)子，要考慮層次變化，千萬不可畫得很呆板。先大塊鋪調(diào)子，后面逐漸豐富。1111.用長線條橫向排線，結(jié)合紙面紋理，描繪出沙土的地面效果。1212.對整個地面進行大線條不間斷鋪蓋，顯示出大地的廣袤無垠。1313.接下來深入刻畫駱駝的具體結(jié)構(gòu)，特別要強調(diào)大腿部和碩大身軀的強健肌肉。1414.加深大腿根部的暗部調(diào)子，與渾圓的身軀做強烈的對比。1515.兩只駝峰高高地聳立著，用橡皮輕輕擦拭駱駝背的亮部，與暗部形成進一步的對比。1616.仔細描繪近處雜草，有主有次，深淺變化，盡可能表現(xiàn)得豐滿一些。1717.稍遠一點的雜草，可以寥寥幾筆，一帶而過，與近處的雜草形成一定的空間效果。1818.用同一方向的線條概括地塑造遠處小灌木，簡單拉開明暗變化。1919.遠處小樹，可以草草幾筆一帶而過，與近處的雜草形成空間對比。2020.用數(shù)根短線條縱向表現(xiàn)遠處雜草叢生的感覺。2121.繼續(xù)豐富一下近處的雜草，表現(xiàn)野外叢生的茂盛景象。2222.在近處雜草里面，圈出幾朵小花，用鉛筆的側(cè)鋒勾畫，顯得更為生動。2323.加深小草暗部，與大面積的灰做對比，突顯小草點綴畫面。2424.用紙筆給駱駝的腿部、脖子輕輕揉擦，與荒漠的雜草、樹木形成對比。經(jīng)過幾番修整，一幅“沙漠之舟”的優(yōu)美畫卷便悠悠地呈現(xiàn)在眼前。動物結(jié)構(gòu)解剖是比較復(fù)雜的一門學(xué)科，需要單獨提出來好好學(xué)習(xí)，才能將動物素描畫得很好。\hLesson6風(fēng)景篇\h靠岸011.用2B鉛筆輕輕地打底稿，先畫出小船的外輪廓，然后再試著畫出河邊碎石的輪廓。022.畫好外輪廓之后，在此基礎(chǔ)上把小船的結(jié)構(gòu)仔細地描繪出來。033.完全畫好的小船結(jié)構(gòu)圖。044.從小船上的木樁開始上調(diào)子，開始的線條要保持同一方向。055.畫出小船兩邊構(gòu)造的明暗調(diào)。066.繼續(xù)畫船艙的明暗調(diào)子部分。暗部開始不能畫得太深、太緊，否則會不透氣。077.船的陰影投在河邊的石頭上，所以先給河邊的石頭鋪一層調(diào)子。088.用斜長線條概括地畫出遠處的山，稍微拉開一點層次。099.鋪好大色調(diào)的小船靠岸圖。1010.從船艙暗部開始深入刻畫。用6B鉛筆，層層深入，細致描繪。1111.一遍深入后，需要繼續(xù)深入，從船的右側(cè)開始層層刻畫。1212.用鉛筆的側(cè)鋒描繪船的扶欄，這樣畫出來的肌理表現(xiàn)出了小木船的質(zhì)感。1313.再畫左側(cè)的暗部。1414.簡單刻畫船頭的纜樁。1515.給小船的整個甲板鋪上一層灰色調(diào)。1616.細致刻畫船邊小碎石，以及船和碎石之間的黑白灰關(guān)系及空間關(guān)系。1717.深入刻畫近處的幾個石頭，用黑白灰的對比拉開層次變化。1818.削尖鉛筆芯，細致描繪甲板，表現(xiàn)質(zhì)感。1919.延伸到河水中的小石，與河水形成的若隱若現(xiàn)，可用手指涂抹，表現(xiàn)出朦朧的效果。2020.最后再整體調(diào)整一下，尤其是甲板的質(zhì)感表現(xiàn)，用2B、HB鉛筆輕輕地刻畫木板，使其產(chǎn)生一定的肌理效果。經(jīng)過多次調(diào)整，最終一幅滿意的畫面呈現(xiàn)出來了。\h捕魚011.用2B鉛筆的側(cè)鋒勾畫船只和捕魚者的外輪廓。022.用削尖的筆芯按照結(jié)構(gòu)勾畫捕魚船上的裝備。033.從右邊的捕魚者入手，畫出人物的大概比例與結(jié)構(gòu)。044.勾畫船頭的捕魚設(shè)施，船頭要高高地翹起。055.從船頭的暗部開始上大調(diào)子。066.自右向左，沿著船的邊緣依次排開線條。077.右邊的捕魚者以側(cè)鋒入筆，概括人物大范圍的黑白灰關(guān)系。088.再概括中間捕魚者的黑白灰關(guān)系，順便畫出船上的設(shè)施。099.然后是最左邊的捕魚者。1010.概括出整體捕魚船的黑白灰關(guān)系效果，全部從暗部入手，留出灰面和亮面為空白區(qū)域。1111.把鉛筆削尖，從捕魚船上的設(shè)施開始，深入刻畫細部結(jié)構(gòu)。1212.依次深入一遍捕魚船和三位捕魚者之后，在水面上將其倒影畫上。被波紋拆開的倒影，搖曳婆娑，應(yīng)該跳開來畫，有輕重的變化。1313.對于遠處的水波，看上去相對平靜一些，將鉛筆傾斜，橫向排線條，表現(xiàn)出遠處湖面的寬大、平靜。1414.修整倒影，加重人物倒影。1515.再用橡皮擦亮倒影的一些區(qū)域，加強黑白對比，表現(xiàn)出波光粼粼的畫面效果。一個視野開闊的構(gòu)圖，跳動的筆觸技法，酣暢淋漓的排線過程，使得一幅極具感染力的遠渡捕魚圖呈現(xiàn)于眼前。\h眺望山村011.用2B鉛筆輕輕地勾畫出遠景山脈的外輪廓，勾外型的線一定不能太重，否則會影響到后面的深入刻畫。022.再繼續(xù)勾出中景的樹林和近景的房屋、農(nóng)田的外輪廓。033.檢查一下構(gòu)圖是否合理，不合理部分需要及時調(diào)整，否則進行到后面的部分就很難調(diào)整好。044.在外輪廓的基礎(chǔ)上，要對遠處的山，近處的樹林和房屋進行整體結(jié)構(gòu)的描繪，先從山脈開始畫起。055.樹林里植物繁茂，畫結(jié)構(gòu)時要注意樹與樹之間的相互穿插關(guān)系，以及疏與密的層次變化效果。066.近處的樹干錯落有致，用線要干脆，不可猶豫。另外樹的粗細變化要搭配進行，切不可整齊劃一。077.開始勾畫村落各個房屋的窗戶。088.勾畫房子的屋頂部分。099.甚至連小矮屋的窗戶也不能遺忘，這可以體現(xiàn)出錯落有致的變化效果。1010.勾畫完畫面結(jié)構(gòu)以后，可能會發(fā)現(xiàn)遠處山脈的結(jié)構(gòu)線太重，這時需要用橡皮減輕結(jié)構(gòu)線，加強虛實對比。1111.退后看一下畫面整體的結(jié)構(gòu)線效果，檢查一下是否有錯漏的地方，以及時修整。1212.從遠處的山脈開始鋪大調(diào)子。按照預(yù)先勾畫的結(jié)構(gòu)，從暗部鋪線條。1313.鋪調(diào)子時要清晰地拉開山體的黑白灰關(guān)系，以便于后面的深入刻畫。1414.為整體山脈鋪上一層調(diào)子，也要有簡單的層次變化。1515.樹林的表現(xiàn)應(yīng)該從色調(diào)深的樹木入手，先表現(xiàn)主干部分。1616.再跳到其他位置上，刻畫深色調(diào)樹干。1717.先概括畫出地面的深色灌木叢部分，一直從深色部分入手刻畫。1818.加深房屋窗戶的色調(diào)，注意同一個房子的幾個窗戶要有輕重變化。1919.以房頂為邊緣，逐漸加深背景部分，背景的深入又融入到樹叢中去，畫面效果就自然了。2020.加深房屋底下的灌木叢深色部分，與樹林要穿插結(jié)合，表現(xiàn)出自然繁茂的景象。2121.拉開近處農(nóng)田的深淺層次變化，強調(diào)虛實對比。2222.用粗短線條的疏密變化和相互疊加來表現(xiàn)樹葉的繁茂。2323.加重或減輕樹林的色調(diào)，表現(xiàn)其豐富的層次變化。2424.用擦筆揉擦遠處的山頭，進行虛處理，以免畫面虛實顛倒。2525.用擦筆揉擦樹叢背后的山體，或后面的樹叢，進一步拉開層次。2626.退遠看看畫面效果。2727.繼續(xù)用擦筆柔化樹叢背后朦朧的山間云霧效果，這是空氣透視帶來的變化效果。\h后院雪景011.先勾畫遠處小屋和樹林的外輪廓。022.接著勾畫近處木樁和草地的外輪廓。033.細致地勾勒出小屋和樹木的結(jié)構(gòu)輪廓線。044.開始勾畫小屋的基本造型。055.接著勾畫雪地的輪廓。066.再勾畫近處的柵欄和枯草的基本造型。077.從小屋著手，開始鋪設(shè)畫面的大體色調(diào)，注意線條對各部分結(jié)構(gòu)的表達。088.先用長線條概括枯萎的草叢，畫柵欄時注意疏密的分布。099.繼續(xù)鋪近處柵欄和草叢的色調(diào)。在鋪設(shè)大調(diào)子時要整體協(xié)調(diào)遠景、中景和近景的三者關(guān)系，讓整幅畫面的調(diào)子和諧統(tǒng)一，為下面的深入刻畫奠定基礎(chǔ)。1010.抓住小屋破敗殘垣的特征進行深入描繪。1111.觀察小屋與后面的樹叢和前面的破柵欄之間的縱深關(guān)系。1212.細致刻畫近處的柵欄，右邊留出大面積的雪地，烘托畫面的氣氛。1313.深入刻畫遠處柵欄和草叢。1414.細致描繪近處的破柵欄的結(jié)構(gòu)，及枯敗的草叢。1515.仔細表現(xiàn)遠處樹叢的空間，拉開黑白灰層次。1616.細心處理小屋屋頂與遠處樹叢的銜接關(guān)系，要有虛有實。1717.為了表現(xiàn)出小屋的古老的特征，在斑駁的墻面進行細致入微的刻畫。1818.屋頂厚厚的積雪，用平整的線條來大塊面地表現(xiàn)。1919.用熟練的曲線勾勒雪地上枯草，要有疏密變化。2020.用整齊的長短排線，表現(xiàn)雪地的起伏變化。2121.近處的雪地裸露出來的草地，用短線條疏密有致地表現(xiàn)。2222.進一步刻畫近處殘敗柵欄與雜草相互交錯的穿插關(guān)系。如此反復(fù)處理后的畫面，層次豐富，若隱若現(xiàn)，宛如一幅美輪美奐的真實雪景呈現(xiàn)在眼前。\h徽州印象0102031～3.徽州，的確是個很美的古代村落。我去過徽州多次，所以，單憑記憶也完全可以默寫一幅漂亮的徽州人家來。鑒于對徽州的熟悉，于是簡單思考了一下，用長線條輕輕地勾勒出了徽派特色房屋的外輪廓。0405064～6.對徽派建筑的每一塊進行大概的一個構(gòu)想，要符合特色建筑的比例特征。0708097～9.確定好大概形體以后，就可以對這個特色建筑的結(jié)構(gòu)進行仔細地研究分析了。1010.“馬頭墻”是徽派建筑的最大亮點，需謹慎對待。1111.徽派建筑還有一大特點，那就是院落的各個馬頭墻要呈現(xiàn)出層次不齊的布局，千萬不能把所有馬頭墻都畫得一樣高，這樣就失去徽派的特殊韻味了。1212.開始描繪馬頭墻暗部的色調(diào)，及背景的調(diào)子。1313.用長線條平鋪墻面，要區(qū)分出色調(diào)的輕重變化。1414.順著光源的方向，對不同高度的馬頭墻進行明暗區(qū)分。1515.開始深入描繪近處馬頭墻的結(jié)構(gòu)。161716～17.開始深入刻畫細節(jié)部分。馬頭墻外觀基本屬于磚瓦結(jié)構(gòu)，里面都是木頭制作的。特別要仔細刻畫徽派建筑的小瓦片互相壘起來的效果，非常具有節(jié)奏感。1818.在塑造細節(jié)的同時，要照顧到大的空間關(guān)系，特別是一組馬頭墻之間的橫豎錯落的空間。這種空間非常精致，結(jié)合瓦楞邊竄出來的碎竹子，小家碧玉的味道油然而生。1919.要注意表現(xiàn)徽派建筑的“粉墻黛瓦”特點，墻相對來說雖然是白色，但要表現(xiàn)出歷史遺留下來的古樸味道，還要繼續(xù)描繪白墻上的一些色跡斑斑的效果。202120～21.粉墻黛瓦與周圍的竹子、藕塘等相得益彰，一幅美麗的天然畫卷清晰可見。2222.院落墻外的植被，也要仔細地刻畫一下，使這些繁茂的植物籠罩在煙雨朦朧的山村里面，突顯南方特有的濕濕的、潤潤的味道。最后，再回到整體效果中來，仔細地調(diào)整一下畫面的黑白灰關(guān)系，使得整幅畫面流動著清新的畫里鄉(xiāng)村的感覺。\hLesson7交通篇\h自行車●自行車自行車是一款大眾交通工具，左圖的自行車較之過去，不管是外形的設(shè)計，還是功能改觀上，都可以說是一個顛覆性的改變。所以，我們先用素描來再現(xiàn)它一次。1.先整體觀察一下，用筆多量幾次，看準比例很重要。用2B鉛筆將自行車的外輪廓勾勒出來。2.我們從前輪開始畫起，注重結(jié)構(gòu)的分析。3.畫自行車后輪，輪胎和鋼圈的塑造要分開進行。4.用同一方向的線條來表現(xiàn)自行車的連桿，顯示材質(zhì)的光滑性。5.仔細分析車把的結(jié)構(gòu)，用細線條刻畫變速器。6.刻畫車座升降桿，這時不用畫得太細，留下來后面進行深入塑造。7.繼續(xù)塑造車后輪，表現(xiàn)鋼圈的質(zhì)感。8.用擦筆涂抹一下車的連桿，細膩地表現(xiàn)其質(zhì)感。9.同樣用擦筆涂抹車輪的鋼絲條，表現(xiàn)其硬度。10.把鉛筆削尖，表現(xiàn)車輪的立體感，以及橡膠材質(zhì)的質(zhì)感?！裢瓿?1.再整體觀察一下，調(diào)整局部的問題，使自行車的結(jié)構(gòu)、比例及質(zhì)感的表現(xiàn)都比較準確。\h轎車●轎車現(xiàn)如今轎車的設(shè)計比以前也更人性化了，同時也提升和培養(yǎng)了人們的消費理念和消費習(xí)慣?！褶I車的繪制步驟1.按照比例和透視規(guī)律，勾出車身的大概輪廓。2.注意車輪的結(jié)構(gòu)變化，先從里面的構(gòu)造開始畫起。3.給車頭燈畫上基本色調(diào)，然后在上面修