畫鷹[唐]杜甫素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊。?身思狡兔，側(cè)目似愁胡。絳鏇光堪擿，軒楹勢(shì)可呼。何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)，毛血灑平蕪。【注釋】杜甫（712—770）：唐代現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)一千四百多首，有《杜工部集》。這首詩(shī)大概寫于唐玄宗開(kāi)元末年(741年)，是詩(shī)人早期作品。此時(shí)詩(shī)人正當(dāng)年少，富于理想與進(jìn)取心。素練：作畫用的白絹。風(fēng)霜：指秋冬肅殺之氣。這里形容畫鷹神態(tài)兇猛如挾風(fēng)霜。風(fēng)，一作“如”。蒼鷹：鳥(niǎo)名。即鷹。畫作：猶畫成。作：創(chuàng)作，寫生。殊：特異，不同凡俗。?（sǒng）身：即竦身，收斂軀體準(zhǔn)備搏擊的樣子。思狡免：想捕獲狡兔。側(cè)目：斜視?！稘h書·李廣傳》：“側(cè)目而視，號(hào)曰蒼鷹?！彼瞥詈盒稳蔸椀难劬ι潭J利。因胡人（指西域人）碧眼，故以此為喻。愁胡，指發(fā)愁神態(tài)的胡人。晉孫楚《鷹賦》：“深目峨眉，狀如愁胡?！庇?，愁胡，謂胡人深目，狀似悲愁。多用以形容鷹眼。絳（tāo）：絲繩，指系鷹用的絲繩。鏇（xuàn）：金屬轉(zhuǎn)軸，指鷹繩另一端所系的金屬環(huán)。光堪擿（zhāi）：言絳鏇之色鮮明可愛(ài)?？?，可以。擿，同“摘”。軒楹：堂前廊柱，指畫鷹所在地點(diǎn)。勢(shì)可呼：樣子似乎可以呼之去打獵。何當(dāng)：何時(shí)；哪得。這里有假如的意思。擊凡鳥(niǎo)：捕捉凡庸的鳥(niǎo)。凡鳥(niǎo)，普通的鳥(niǎo)。毛血：動(dòng)物的毛與血。平蕪：荒原?！咀g文】我就畫中的鷹寫的詩(shī)[唐]杜甫白色的畫絹上仿佛卷起一片肅殺的風(fēng)霜，哦，這幅蒼鷹繪畫真是超凡絕俗。看那蒼鷹挺著身子，似乎是想搜尋狡兔；斜著眼珠，活像一個(gè)發(fā)愁的胡人。絳鏇閃著亮光，簡(jiǎn)直可以摘下；像真鷹般立在軒楹之間，完全可呼之去打獵呢！啊，應(yīng)當(dāng)讓它去出擊凡鳥(niǎo)，它一定會(huì)把凡鳥(niǎo)的毛血灑棄在平遠(yuǎn)的草地上?！举p析】畫上題詩(shī)，是中國(guó)繪畫藝術(shù)特有的一種民族風(fēng)格。古代文人畫家，為了闡發(fā)畫意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在畫面上題詩(shī)，收到了詩(shī)情畫意相得益彰的效果。題畫詩(shī)自唐代始，但當(dāng)時(shí)只是以詩(shī)贊畫，真正把詩(shī)題在畫上，是宋代以后的事。不過(guò)，唐代的題畫詩(shī)，對(duì)后世產(chǎn)生了極大影響。其中，杜甫的題畫詩(shī)數(shù)量之多與影響之大，為整個(gè)唐代之最。《畫鷹》就是杜甫青年時(shí)期創(chuàng)作的題畫詩(shī)。此詩(shī)當(dāng)作于開(kāi)元（唐玄宗年號(hào)，713—741年）末期，與《房兵曹胡馬》約作于同時(shí)。此時(shí)詩(shī)人正當(dāng)年少，富于理想，也過(guò)著“快意”的生活，充滿著青春活力，富有積極進(jìn)取之心。這是一首題畫詩(shī)。作者借鷹言志，通過(guò)描繪畫中雄鷹的威猛姿態(tài)和飛動(dòng)的神情，以及搏擊的激情，表現(xiàn)了作者青年時(shí)代昂揚(yáng)奮發(fā)的心志和鄙視平庸的性情。全詩(shī)共八句，可分三層意思。一、二兩句為第一層，點(diǎn)明題目。起句用驚訝的口氣說(shuō)，在潔白的畫絹上，突然騰起了一片風(fēng)霜肅殺之氣。這種肅殺之氣，第二句隨即點(diǎn)明：原來(lái)是矯健不凡的畫鷹仿佛挾風(fēng)帶霜而起，極贊繪畫的特殊技巧所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。這首詩(shī)起筆是倒插法。杜甫《姜楚公畫角鷹歌》的起筆說(shuō)：“楚公畫鷹鷹戴角，殺氣森森到幽朔。”先從畫鷹之人所畫的角鷹寫起，然后描寫出畫面上所產(chǎn)生的肅殺之氣，這是正起。而此詩(shī)則先寫“素練風(fēng)霜起”，然后再點(diǎn)明“畫鷹”，所以叫作倒插法。這種手法，一起筆就有力地刻畫出畫鷹的氣勢(shì)，吸引著讀者。杜甫的題畫詩(shī)善用此種手法，如《奉先劉少府新畫山水障歌》的起筆說(shuō)：“堂上不合生楓樹(shù)，怪底江山起煙霧?！薄懂孃X行》的起筆說(shuō)：“高堂見(jiàn)生鶻，颯爽動(dòng)秋骨?！薄斗钣^嚴(yán)鄭公廳事岷山沱江畫圖十韻》的起筆說(shuō)：“沱水臨中座，岷山到北堂?！边@些起筆詩(shī)句都能起到先聲奪人的藝術(shù)效果。中間四句為第二層，描寫畫面上蒼鷹的神態(tài)，是正面文章。頷聯(lián)兩句是說(shuō)蒼鷹的眼睛和猢猻的眼睛相似，聳起身子的樣子，好像是在想攫取狡猾的兔子似的，從而刻畫出蒼鷹搏擊前的動(dòng)作及其心理狀態(tài)，是傳神之筆，把畫鷹一下子寫活了，宛如真鷹。頸聯(lián)兩句是說(shuō)系著金屬圓軸的蒼鷹，光彩照人，只要把絲繩解掉，即可展翅飛翔；懸掛在軒楹上的畫鷹，神采飛動(dòng)，氣雄萬(wàn)夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，從而描寫出畫鷹躍躍欲試的氣勢(shì)。作者用真鷹來(lái)作比擬，以這兩聯(lián)詩(shī)句，把畫鷹描寫得栩栩如生。這兩聯(lián)中，“思”與“似”“擿”與“呼”兩對(duì)詞，把畫鷹刻畫得極為傳神。“思”寫其動(dòng)態(tài)，“似”寫其靜態(tài)，“擿”寫其情態(tài)，“呼”寫其神態(tài)。詩(shī)人用字精工，頗見(jiàn)匠心。通過(guò)這些富有表現(xiàn)力的字眼，把畫鷹描寫得同真鷹一樣。是真鷹，還是畫鷹，幾難分辨。但從“堪”與“可”這兩個(gè)推論之詞來(lái)玩味，畢竟仍是畫鷹。最后兩句進(jìn)到第三層，承上收結(jié)，直把畫鷹當(dāng)成真鷹，寄托著作者的思想?！昂萎?dāng)”含有希幸之意，就是希望畫鷹能夠變成真鷹，奮飛碧霄去搏擊凡鳥(niǎo)?！懊本?，見(jiàn)班固《西都賦》：“風(fēng)毛雨血，灑野蔽天?！敝劣凇胺缠B(niǎo)”，張上若說(shuō)：“天下事皆庸人誤之，末有深意?！边@是把“凡鳥(niǎo)”喻為誤國(guó)的庸人，似有鋤惡之意。由此看來(lái)，此詩(shī)借詠《畫鷹》以表現(xiàn)作者嫉惡如仇之心，奮發(fā)向上之志。作者在《楊監(jiān)又出畫鷹十二扇》一詩(shī)的結(jié)尾，同樣寄寓著他自己的感慨：“為君除狡兔，會(huì)是翻鞲上?！笨偲饋?lái)看，這首詩(shī)起筆突兀，先勾勒出畫鷹的氣勢(shì)，從“畫作殊”興起中間兩聯(lián)對(duì)畫鷹神態(tài)的具體描繪，而又從“勢(shì)可呼”順勢(shì)轉(zhuǎn)入收結(jié)，寄托著作者的思想，揭示主題?？傊?，此詩(shī)通過(guò)描繪畫鷹的威猛姿態(tài)和躍躍欲試的神情，抒發(fā)了詩(shī)人自負(fù)不凡、痛恨庸碌的壯志豪情。開(kāi)頭兩句點(diǎn)題，含驚訝之意；中間四句正面描寫畫面上蒼鷹的神態(tài)；最后兩句承上收結(jié)，直把畫鷹當(dāng)成真鷹，寄托著詩(shī)人的思想。全詩(shī)筆觸細(xì)膩傳神，章法謹(jǐn)嚴(yán)，形象生動(dòng)，寓意深遠(yuǎn)，是題畫詩(shī)的杰作。試題：(四)閱讀IV(本題共2小題，9分)閱讀下面的唐詩(shī)，完成1516題。畫鷹[唐]杜甫素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊。?身3思狡兔，側(cè)目似愁胡3。絳鏇光堪擿，軒楹勢(shì)可呼。何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)，毛血灑平蕪。[注]1這首詩(shī)大概寫于唐玄宗開(kāi)元末年(741年)，是詩(shī)人早期作品。此時(shí)詩(shī)人正當(dāng)年少，富于理想與進(jìn)取心。2?(sng)身：竦身。3愁胡：形容鷹的眼睛像西域人的眼睛一樣色碧而銳利。4絳：系鷹的絲繩；鏈：系鷹用的金屬圓軸。5軒楹：懸掛畫作的堂前廊柱。15.下列對(duì)本詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是(3分)A.首聯(lián)以驚嘆的口吻起句，潔白畫卷溢滿風(fēng)霜肅殺之氣，蒼鷹仿佛挾風(fēng)帶霜而來(lái)，極贊繪畫的藝術(shù)效果。B.中間兩聯(lián)描寫蒼鷹，頷聯(lián)通過(guò)借代的修辭手法刻畫蒼鷹專注，機(jī)警之狀，頸聯(lián)展現(xiàn)蒼鷹氣雄萬(wàn)夫之態(tài)。C.此詩(shī)