四川模擬書法考試題目及答案解析(2025版)一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.下列關(guān)于“永字八法”中“勒”的描述，正確的是A.起筆藏鋒，行筆中鋒，收筆回鋒，形如馬韁勒馬B.起筆露鋒，行筆側(cè)鋒，收筆出鋒，形如刀劈C.起筆逆鋒，行筆顫鋒，收筆散鋒，形如枯藤D.起筆頓鋒，行筆拖鋒，收筆甩鋒，形如瀑布答案：A解析：勒法須“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”，藏鋒取勢，中鋒行筆，回鋒收勢，喻馬韁勒馬，力在控縱之間；其余選項(xiàng)或失之側(cè)散，或失之飄滑，皆失勒法要義。2.蘇軾《黃州寒食詩帖》中“空庖煮寒菜”一句，“寒”字第三筆的筆勢走向?yàn)锳.自左上向右下切鋒入紙，頓筆后翻鋒左上挑出B.自右上向左下順鋒入紙，提筆暗轉(zhuǎn)后右下捺出C.自左下向右上逆鋒入紙，挫鋒后折筆右行D.自右下向左上順鋒入紙，駐鋒后回鋒左上答案：A解析：該帖為蘇軾貶謫黃州時(shí)“醉筆”之作，線條多“壓折挑”三連勢?！昂弊值谌P為豎鉤，先切鋒取勢，翻鋒挑出，呈“蟹爪鉤”狀，與A吻合；B項(xiàng)捺腳過重，C項(xiàng)折筆方向相反，D項(xiàng)無挑出。3.下列碑刻中，結(jié)字最取“橫勢”的是A.《張遷碑》B.《曹全碑》C.《禮器碑》D.《乙瑛碑》答案：B解析：《曹全碑》以“秀逸”著稱，橫畫多延展，中宮松而四維張，呈扁方形橫勢；其余三碑皆以縱勢或方勢為主。4.王鐸草書條幅中常見“一筆草”現(xiàn)象，其技術(shù)核心是A.側(cè)鋒絞轉(zhuǎn)，紙面摩擦生飛白B.中鋒提按，使轉(zhuǎn)如環(huán)，筆鋒不折C.散鋒鋪毫，任筆為體D.逆鋒頓挫，節(jié)節(jié)換芯答案：B解析：王鐸“一筆草”并非真的一字一筆，而是使轉(zhuǎn)連綿，提按有度，鋒勢不斷，如環(huán)無端；A項(xiàng)側(cè)鋒易斷，C項(xiàng)散鋒失骨，D項(xiàng)頓挫過多則氣脈不貫。5.下列對“錐畫沙”理解正確的是A.用筆輕飄，線條細(xì)如游絲B.用筆重壓，線條粗如老藤C.用筆穩(wěn)勁，線條藏鋒，痕如錐鋒畫沙，兩邊凸起，中間沉潛D.用筆迅疾，線條飛白，痕如刀劈答案：C解析：顏真卿《述張長史筆法十二意》明言“錐畫沙”喻筆鋒入紙之深，兩邊沙粒翻起，中線凹陷，故線條沉厚而藏鋒；A失之輕，B失之露，D失之躁。6.米芾《蜀素帖》中“芾”字草法，末筆以“反捺”收勢，其作用是A.增加字內(nèi)動(dòng)勢，與下一字首筆形成“筆斷意連”B.減少墨量，避免漲墨C.突出橫勢，與左部平衡D.掩飾敗筆，順勢補(bǔ)救答案：A解析：米南宮善用“反捺”作“跳躍式”呼應(yīng)，末筆向右下重按后突然左上回挑，留下“飛白”余勢，下一字首筆或露鋒承接，或藏鋒暗接，形成“筆斷意連”之“勢眼”。7.下列關(guān)于“墨分五色”的描述，錯(cuò)誤的是A.濃、淡、干、濕、焦B.通過水法、速度、提按實(shí)現(xiàn)C.在篆書中無法體現(xiàn)D.在王鐸行草中表現(xiàn)為“漲墨飛白”兩極答案：C解析：篆書雖以勻凈為尚，但鄧石如、吳昌碩以“寫篆”之法，輔以水墨變化，亦可現(xiàn)“干、濕”之異，故C項(xiàng)絕對化。8.趙孟頫《膽巴碑》中“國”字外框，其用筆特點(diǎn)是A.外拓方折，內(nèi)擫圓轉(zhuǎn)B.外拓圓轉(zhuǎn)，內(nèi)擫方折C.全用方折，如刀削D.全用圓轉(zhuǎn)，如玉箸答案：A解析：趙書取李邕碑版意，外框用“外拓”法，筆鋒稍離紙面，呈“鼓”狀，轉(zhuǎn)角方中帶圓；內(nèi)部“或”部則“內(nèi)擫”緊收，形成外松內(nèi)緊之“趙家樣”。9.下列對“屋漏痕”與自然書寫關(guān)系的理解，正確的是A.刻意抖動(dòng)，模仿水滴B.勻速行筆，線條光滑C.行筆帶澀，如雨水沿壁，留痕自然，無人工造作D.快速掃刷，留痕斷續(xù)答案：C解析：顏真卿提出“屋漏痕”反對“擺折”之造作，強(qiáng)調(diào)行筆“留”與“行”的矛盾統(tǒng)一，如雨水沿壁，因重力與阻力博弈，痕跡天然；A項(xiàng)造作，B項(xiàng)滑易，D項(xiàng)躁率。10.下列關(guān)于“碑學(xué)”與“帖學(xué)”用筆差異的表述，正確的是A.碑學(xué)重“鋪毫”，帖學(xué)重“聚鋒”B.碑學(xué)重“提鋒”，帖學(xué)重“按鋒”C.碑學(xué)重“速度”，帖學(xué)重“遲澀”D.碑學(xué)重“散鋒”，帖學(xué)重“絞鋒”答案：A解析：碑學(xué)以刀意入筆，多鋪毫取勢，線條斑駁；帖學(xué)以筆意為主，聚鋒使轉(zhuǎn)，線條靈動(dòng)；B項(xiàng)相反，C項(xiàng)碑學(xué)反重遲澀，D項(xiàng)“散鋒”非碑學(xué)核心。二、雙項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分；每題有兩個(gè)正確答案，多選少選均不得分）11.下列兩幅作品，被清代包世臣列為“神品”的是A.王羲之《蘭亭序》B.顏真卿《祭侄文稿》C.蘇軾《黃州寒食詩帖》D.米芾《蜀素帖》E.王鐸《草書杜甫詩卷》答案：A、B解析：包世臣《藝舟雙楫》列“神品”僅《蘭亭》《祭侄》，稱其“情文并茂，天機(jī)自動(dòng)”；其余或“妙品”或“能品”。12.下列關(guān)于“執(zhí)筆”的表述，正確的兩項(xiàng)是A.執(zhí)筆越高，線條越穩(wěn)B.執(zhí)筆越低，線條越重C.執(zhí)筆松緊應(yīng)如“握卵”D.執(zhí)筆必須腕平掌豎E.執(zhí)筆深淺應(yīng)隨字大小調(diào)整答案：B、E解析：低執(zhí)則力沉，高執(zhí)則勢飄；“握卵”喻松緊適度，但非唯一標(biāo)準(zhǔn)；腕平掌豎為初學(xué)者立法，非高階必須；E項(xiàng)為實(shí)情，寫榜書深執(zhí)，寫小楷淺執(zhí)。13.下列兩碑，結(jié)體取“左緊右舒”之勢的是A.《張猛龍碑》B.《張黑女墓志》C.《鄭文公碑》D.《石門銘》E.《爨寶子碑》答案：A、B解析：北碑多“左緊右舒”以取跌宕，《張猛龍》《張黑女》尤顯：左部筆畫收斂，右部波磔外放，形成“斜畫緊結(jié)”之態(tài)；其余或縱勢或方勢。14.下列關(guān)于“臨摹”程序的表述，正確的兩項(xiàng)是A.先臨后摹，再背臨B.先摹后臨，再意臨C.摹以得位置，臨以得筆意D.背臨必須與原跡等大E.意臨可隨意改變字形答案：B、C解析：程序?yàn)椤澳∨R背意”，摹求形似，臨求筆意；背臨可放大縮小，意臨須“遺貌取神”，非隨意變形。15.下列兩則材料，可直接用于檢測“宣紙”是否屬“特凈皮”的是A.透光觀察，纖維束呈“云團(tuán)狀”B.滴水試驗(yàn)，邊緣墨線呈“鋸齒狀”C.手撕聽聲，聲音清脆如帛裂D.燃燒試驗(yàn)，灰燼呈白色團(tuán)狀E.稱重法，單張克重≥80g答案：A、C解析：特凈皮青檀纖維長，交織如云團(tuán)；撕之聲脆，纖維長而韌；B項(xiàng)為“生熟”檢測，D項(xiàng)無法區(qū)分稻草與檀皮，E項(xiàng)克重非核心指標(biāo)。三、判斷改錯(cuò)題（每題2分，共10分；先判斷對錯(cuò)，再改正劃線部分）16.王寵小楷以“疏可走馬，密不透風(fēng)”著稱。判斷：×改正：王寵小楷以“疏朗空闊”著稱，非“疏可走馬，密不透風(fēng)”乃鄧石如論印語。17.《蘭亭序》“群賢畢至”之“群”字，右部“羊”中豎為“懸針豎”。判斷：×改正：為“垂露豎”，收筆回鋒如露珠懸葉。18.黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣詩卷》中“長”字，撇捺互抱，形成“輻射式”結(jié)體。判斷：√改正：已正確，無需修改。19.金農(nóng)“漆書”以羊毫筆書寫，追求“墨豬”效果。判斷：×改正：金農(nóng)自制扁毫刷，用“齊頭”筆，非羊毫；追求“截毫”方整，非“墨豬”。20.“折釵股”指線條如斷釵，應(yīng)呈90°直角。判斷：×改正：指線條轉(zhuǎn)折處圓勁有力，如金釵雖彎不斷，呈“圓轉(zhuǎn)”非直角。四、填空題（每空1分，共15分）21.顏真卿《祭侄文稿》中“惟爾__”一字，原跡涂改五次，可見作者情緒由悲慟到__再到__。答案：挺生、憤激、沉痛解析：該字初寫“挺生”，后改“捐生”，再改“喪生”，終定“挺生”，情緒層層遞進(jìn)。22.米芾自述“刷字”之“刷”，并非橫掃，而是__與__的迅速交替。答案：提、按解析：米南宮“刷”喻運(yùn)筆如“刷漆”，提按瞬間完成，線條呈“跳躍”狀。23.王鐸草書“漲墨”現(xiàn)象，主要利用宣紙的__性與墨的__性。答案：滲化、膠著解析：生宣滲化快，王鐸用濃膠墨，先漲后干，形成“墨團(tuán)”與“飛白”對比。24.鄧石如篆書“__”理論，強(qiáng)調(diào)“疏處可使走馬，密處__”。答案：計(jì)白當(dāng)黑、不使透風(fēng)解析：鄧氏以印法入書，把空白當(dāng)筆畫經(jīng)營。25.北宋《淳化閣帖》共__卷，其中“歷代帝王書”列于第__卷。答案：十、一解析：王著奉敕摹刻，首卷列漢章帝至唐太宗。五、名跡識(shí)讀（每題5分，共15分）26.閱讀《張遷碑》局部，指出“遷”字之“辶”部用筆特征，并說明其與漢簡筆法的關(guān)聯(lián)。答案：特征：1.起筆方截，如刀切；2.行筆波磔明顯，捺腳呈“燕尾”，但收筆不回鋒，形成“斷尾”；3.線條中段略提，呈“竹節(jié)”狀。關(guān)聯(lián)：漢簡“辶”部多快速連寫，波磔夸張，尾部常因簡牘狹窄而“斷尾”，《張遷碑》將簡牘筆意“碑化”，保留波磔但加方截，形成“碑味”。27.對比《蘭亭序》神龍本與虞世南臨本“歲”字“山”頭，指出三處差異并分析原因。答案：差異：1.神龍本“山”中豎稍向左傾，虞本垂直；2.神龍本左豎收筆藏鋒，虞本出鋒；3.神龍本橫折角度約85°，虞本近90°。原因：馮承素摹本以“雙鉤填墨”保留羲之原貌，筆勢微側(cè)；虞世南臨寫時(shí)加入本人“君子”端正氣質(zhì)，故豎畫垂直、折筆方整。28.觀察王鐸《草書詩卷》“風(fēng)”字，描述其“使轉(zhuǎn)”軌跡，并指出“眼”在何處。答案：軌跡：1.左撇自右上逆鋒入，向左下圓弧使轉(zhuǎn)，至中段突然絞鋒右上；2.橫折鉤在頂部形成“眼”，筆鋒由背轉(zhuǎn)腹，完成360°絞轉(zhuǎn)；3.右捺回抱，與左撇形成“S”形呼應(yīng)?！把邸保喉敳繖M折鉤處，鋒勢由逆轉(zhuǎn)正，墨最濃，呈“漩渦”狀，為全字氣脈樞紐。六、臨摹實(shí)踐（共30分）29.臨摹《禮器碑》“禮”字（原大10cm×10cm），要求：（1）用2cm界格，墨法“濃淡干”三級(jí)漸變；（2）起收筆須體現(xiàn)“蠶頭燕尾”；（3）臨摹后附50字以上自評，指出一處敗筆并給出改進(jìn)方案。答案示例：（臨摹圖略）自評：此字左部“示”旁豎畫過直，失“彎弓”勢；右部“豊”下“豆”橫畫過長，致重心下垂。敗筆在“豆”橫，因行筆過慢，波磔過肥。改進(jìn)：下次鋪毫稍提，速度加快20%，收筆略駐即提，使燕尾短而銳。30.創(chuàng)作“蜀山秀”三字，要求：（1）書體自選，但須有一字用篆法，一字用隸法，一字用草法；（2）章法采用“川”字勢，即左右高、中低；（3）落款用行書，內(nèi)容須含“巴山夜雨”意象，不超過15字。答案示例：（創(chuàng)作圖略）釋文：蜀（小篆）山（漢隸）秀（大草）落款：巴山夜雨漲秋池解析：篆法取鄧石如“玉箸”線條，中鋒圓轉(zhuǎn)；隸法取《曹全》橫勢，燕尾舒展；草法取王鐸“一筆草”，中宮緊而四維放，形成“川”字高低錯(cuò)落。落款“巴山夜雨”暗合川蜀地理，行書連筆與正文形成“靜動(dòng)動(dòng)”節(jié)奏。七、論述題（20分）31.結(jié)合個(gè)人學(xué)書經(jīng)歷，論述“碑帖融合”在當(dāng)代書法創(chuàng)作中的可行路徑，要求：（1）以王鐸、何紹基、趙之謙三人實(shí)踐為例；（2）提出“技術(shù)精神材料”三維模型；（3）給出具體訓(xùn)練方案（含日課、周期、評估）。答案：路徑：1.技術(shù)層：（1）筆法：以何紹基“回腕”執(zhí)筆法打通碑之“方”與帖之“圓”，每日晨課先臨《張遷碑》十行，得方折之“刀味”，再臨《蘭亭》十行，得圓轉(zhuǎn)之“筆味”，最后以“碑底帖面”方式創(chuàng)作五言聯(lián)一幅。（2）字法：取趙之謙魏碑楷書“左緊右舒”結(jié)構(gòu)，參以王鐸草書的“軸線擺動(dòng)”，使單字在“斜”與“正”之間產(chǎn)生張力；每周一次“集字創(chuàng)作”，以《鄭文公碑》字法寫李白詩，要求行間草意。2.精神層：（1）碑學(xué)“雄強(qiáng)”與帖學(xué)“瀟灑”并非二元對立，王鐸以“雄強(qiáng)”為骨、“瀟灑”為血，夜讀《文選》養(yǎng)氣，日寫《詩卷》賦形；建議每月一次“夜臨”體驗(yàn)，熄燈微光下背臨《祭侄文稿》，追求“忘形”之“氣”。3.材料層：（1）紙：選用“特凈皮半生熟”，既保留碑之“滲化”，又控制帖之“暈散”；（2）墨：用“松煙油煙”7:3混合，松煙得“毛”，油煙得“光”；（3）筆：自制“兼毫”加20%豬鬃，增強(qiáng)“彈性”，可表現(xiàn)碑之“斑駁”。訓(xùn)練方案：日課：晨6:307:00碑臨?。ā稄堖w》或《石門》）午12:3013:00帖臨?。ā妒袼亍坊颉端娠L(fēng)閣》）晚21:0021