易卜生20年前，星爺在《喜劇之王》中說(shuō)的那句“我養(yǎng)你啊”，感動(dòng)了無(wú)數(shù)純情少女，覺(jué)得這是一個(gè)看上去非常美的諾言。但處理過(guò)幾千起婚戀官司的吳杰臻律師，卻有不同的看法。以前，他太太也問(wèn)過(guò)這個(gè)問(wèn)題：“我如果沒(méi)有工作的話(huà)，你會(huì)不會(huì)養(yǎng)我？”他的回答是：“最好不需要我養(yǎng)你，因?yàn)槲茵B(yǎng)你的話(huà)，你會(huì)很危險(xiǎn)?！痹趨锹蓭熆磥?lái)，全職太太壓根就不算一個(gè)職業(yè)，沒(méi)有勞動(dòng)法保護(hù)，婚姻法的保護(hù)也非常有限。社畜最多996，但全職太太可是007全年無(wú)休，而且還沒(méi)有工資。她們完全沒(méi)有承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的能力，一旦婚姻破裂，連重返職場(chǎng)都非常艱難?；榍罢f(shuō)“我養(yǎng)你”，婚后很可能變成“我養(yǎng)的你”。課文導(dǎo)入學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解作者及創(chuàng)作背景，

掌握戲劇的基本常識(shí)。2.理清人物關(guān)系，梳理故事情節(jié)。3.鑒賞戲劇語(yǔ)言，分析娜拉、海爾茂的人物形象。4.理解戲劇中矛盾沖突的本質(zhì)，把握作品的思想意蘊(yùn)。作者簡(jiǎn)介挪威戲劇家、詩(shī)人。歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人，被稱(chēng)作世界“現(xiàn)代戲劇之父”。易卜生出生于挪威海濱一個(gè)小城斯基恩。少年時(shí)期，因父親破產(chǎn)，家道中落，沒(méi)有讀成大學(xué)，不滿(mǎn)十六歲就到一家藥店當(dāng)學(xué)徒。社會(huì)的勢(shì)利，生活的艱辛，培養(yǎng)了他憤世嫉俗的性格和堅(jiān)強(qiáng)的意志。在繁重而瑣碎的學(xué)徒工作之余，他刻苦讀書(shū)求知，并學(xué)習(xí)文藝寫(xiě)作。

歐陽(yáng)修亨利克·易卜生（1828-1906）作品簡(jiǎn)介易卜生一生共寫(xiě)了二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩(shī)劇外，主要是話(huà)劇。多以重大的社會(huì)問(wèn)題為題材，因此又被稱(chēng)為“社會(huì)問(wèn)題劇”。《社會(huì)支柱》《玩偶之家》《群鬼》和《人民公敵》是其中最著名的代表作。其劇作以鮮明的主題、生動(dòng)的情節(jié)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、優(yōu)美的語(yǔ)言和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)世界近現(xiàn)代戲劇的發(fā)展有廣泛深刻的影響。歐陽(yáng)修易卜生作品易卜生四大社會(huì)問(wèn)題劇《社會(huì)支柱》（1877年）《玩偶之家》（1879年）《群鬼》(1881年）《人民公敵》（1882年）

易卜生在四大社會(huì)問(wèn)題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了資本主義社會(huì)的虛偽和荒謬。指的是易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實(shí)中的重大問(wèn)題和熱點(diǎn)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。它側(cè)重于提出問(wèn)題而不是指出解決問(wèn)題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問(wèn)題，我對(duì)這些問(wèn)題沒(méi)有答案”。討論又是社會(huì)問(wèn)題劇的一大特點(diǎn)，劇本里往往包含了大量討論和爭(zhēng)論問(wèn)題的對(duì)白，所以社會(huì)問(wèn)題劇又叫“討論劇”。社會(huì)問(wèn)題劇易卜生所處的挪威，地處歐洲邊陲，經(jīng)濟(jì)發(fā)展比較遲緩，資本主義出現(xiàn)較晚，而且也沒(méi)有封建的農(nóng)奴制度，所以受封建的壓迫和沖擊較少，眼界雖然狹小，但“還有性格以及獨(dú)立的精神”。19世紀(jì)70年代—20世紀(jì)初，處于第二次工業(yè)革命時(shí)期，生產(chǎn)力快速發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，出現(xiàn)更加分工明確的部門(mén)，整個(gè)社會(huì)需要更多勞動(dòng)力支持。在這樣獨(dú)特的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史條件下，長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威，關(guān)于婦女解放的呼聲越來(lái)越高。恩格斯在《家庭、私有制和國(guó)家的起源》中指出：“婦女解放的第一個(gè)先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”。寫(xiě)作背景1879年易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》時(shí)，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位婦女解放運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。她們發(fā)動(dòng)的強(qiáng)大婦女解放運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來(lái)支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。

《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕,是一部典型的社會(huì)問(wèn)題劇,課文節(jié)選自第三幕。玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。

劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒(méi)有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。解題此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁

在西方，戲劇即指話(huà)?。辉谥袊?guó)，戲劇是戲曲、話(huà)劇、歌劇等的總稱(chēng)，也常專(zhuān)指話(huà)劇。

戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的。三要素010203舞臺(tái)說(shuō)明戲劇沖突人物臺(tái)詞地點(diǎn)一致三一律時(shí)間一致情節(jié)一致戲劇要素文學(xué)要素音樂(lè)要素美術(shù)要素舞蹈要素課文角色娜拉阮克醫(yī)生海爾茂人物關(guān)系圖海爾茂娜拉柯洛克斯泰阮克醫(yī)生林丹太太老朋友夫妻同學(xué)同學(xué)(現(xiàn)為同事)昔日戀人娜拉海爾茂娜拉海爾茂發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前一、（開(kāi)頭至P106“好讓我拼著命，犧牲一切去救你”)發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）二、(到P108“娜拉，你快藏起來(lái)，只推脫有病?！?借據(jù)問(wèn)題解決（看第二封信）溫情的面紗被揭下123理清故事情節(jié)海爾茂沉浸節(jié)日舞會(huì)的興奮中，娜拉擔(dān)心丈夫知道借據(jù)的事。4娜拉在海爾茂的責(zé)罵之后突然覺(jué)醒三、（至P110“可是，娜拉——”）柯洛克斯泰退還借據(jù)使海爾茂在“轉(zhuǎn)危為安”之后再顯恩愛(ài)，丑態(tài)百出四、（至結(jié)尾）娜拉出走，對(duì)海爾茂提出獨(dú)立宣言娜拉興沖沖地趕回家準(zhǔn)備過(guò)節(jié)，她與孩子們玩游戲。娜拉的老同學(xué)林丹太太來(lái)找她。林丹太太為生活所迫，她急需找個(gè)工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答應(yīng)說(shuō)服丈夫海爾茂，在銀行里為林丹太太安排個(gè)職位。阮克醫(yī)生是海爾茂的朋友，極度消沉的他常常到海爾茂家來(lái)尋找精神寄托，并暗戀著活潑熱情的娜拉。品行不正的銀行小職員柯洛克斯泰曾冒犯過(guò)新升任銀行經(jīng)理的海爾茂，海爾茂便抓住他的過(guò)錯(cuò)，想借此把他辭退。作為曾經(jīng)借錢(qián)給娜拉，幫助她挽救丈夫生命的債主，柯洛克斯泰為了保住自己的職位，以揭露娜拉背著海爾茂，假冒父親簽名借款，來(lái)要挾娜拉在丈夫面前為他說(shuō)情，但海爾茂并不聽(tīng)娜拉的勸說(shuō)。第一幕時(shí)間：圣誕節(jié)前一天被海爾茂辭退了職位的柯洛克斯泰終于把揭露真相的信件投進(jìn)了郵筒，再次對(duì)娜拉進(jìn)行威脅、恐嚇。娜拉內(nèi)心不安，但她對(duì)海爾茂還存在幻想，她相信一旦海爾茂知道了真實(shí)情況，必定會(huì)出現(xiàn)奇跡：他將主動(dòng)承擔(dān)全部責(zé)任。但她做好準(zhǔn)備，寧肯犧牲自己也不愿丈夫的名譽(yù)受到損害，于是娜拉想到自殺。得知真相的林丹太太決定幫助娜拉擺脫柯洛克斯泰的威脅，同時(shí)鼓勵(lì)娜拉將偷偷借錢(qián)給丈夫養(yǎng)病與假冒父親簽名借款的事情，告訴丈夫海爾茂。第二幕時(shí)間：圣誕節(jié)當(dāng)天海爾茂表面上也很愛(ài)娜拉，裝出一副愿意為妻子犧牲一切的模樣，然而，當(dāng)他看到柯洛克斯泰的威脅信，得知自己的名譽(yù)地位受到威脅時(shí)，便暴跳如雷，辱罵娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，卻絲毫不考慮娜拉那樣做正是為了給他治病，不得已而為之的。柯洛克斯泰在舊日情人林丹太太的勸告下，為了自己的生計(jì)，把娜拉簽了字的借據(jù)退還給了海爾茂。當(dāng)海爾茂看到這第二封信時(shí)又化悲為喜，快活地叫起來(lái)：“沒(méi)事了，我沒(méi)事了?！崩淇岬默F(xiàn)實(shí)教育了娜拉，使她看透了海爾茂自私、卑劣、虛偽的靈魂，也認(rèn)識(shí)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不合理。最終，娜拉和海爾茂決裂，毅然離開(kāi)了那個(gè)“玩偶之家”。第三幕時(shí)間：圣誕節(jié)第二天思考：完成表格，找一找海爾茂對(duì)娜拉的稱(chēng)呼前后有何變化？讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前（看第一封信之前）稱(chēng)呼、語(yǔ)言我的小鳥(niǎo)兒\迷人的小東西\我的好寶貝兒\我一個(gè)人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉\不懂事的孩子\親愛(ài)的寶貝兒……因?yàn)槲业男睦锖孟裼X(jué)得咱們偷偷地戀愛(ài)……我把披肩……我什么都沒(méi)想，只是想你一個(gè)人。……我的心也跳得按捺不住了……好讓我拼著命，犧牲一切去救你……

舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）親她的前額\對(duì)她看了一會(huì)兒，把身子湊過(guò)去跟過(guò)來(lái)\聲音放低些\摟著她……柔情蜜意深情款款思考3：你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語(yǔ)\不用裝腔作勢(shì)給我看……真是可惡極了！哼！哼！你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來(lái)。摘下來(lái)，聽(tīng)見(jiàn)沒(méi)有！你把我一生幸福全都葬送了……少說(shuō)騙人的話(huà)……孩子不能再交到你手里。我不敢再把他們交給你……稱(chēng)呼、語(yǔ)言發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）拉住她\驚慌倒退\把出去的門(mén)鎖上走來(lái)走去\嚇了一跳……

舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）冷酷無(wú)情自私怯懦借據(jù)問(wèn)題解決（看第二封信）我的可憐的娜拉\受驚的小鳥(niǎo)兒\我的嚇壞了的可憐的小寶貝兒哦，娜拉，這三天你一定很難過(guò)\可是難道因?yàn)槟阕约簺](méi)主意，我就不愛(ài)你了嗎？我決不會(huì)\你放心，一切事情都有我。我的翅膀?qū)?，可以保護(hù)你\難道我舍得把你攆出去？難道我舍得責(zé)備你？你只要一心一意依賴(lài)我\他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)\丈夫的孩子只要你老老實(shí)實(shí)對(duì)待我，你的事情都由我做主，都有我指點(diǎn)。稱(chēng)呼、語(yǔ)言:把信搶過(guò)來(lái)\慌忙拆信\快活得叫起來(lái)朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……

舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）自私虛偽假仁假義品讀人物臺(tái)詞（課文P109）真正的偽君子，忘恩負(fù)義的人，正是海爾茂自己，他的臺(tái)詞是對(duì)他真實(shí)性格的暴露；無(wú)意識(shí)之中暴露了自己最真實(shí)的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無(wú)關(guān)緊要，不需要得到關(guān)注和照顧。思考：獲知安全后，海爾茂對(duì)娜拉說(shuō)的高頻詞是什么？有什么意味？海爾茂是維護(hù)男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對(duì)主宰，對(duì)妻子全盤(pán)操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時(shí)，自己的榮譽(yù)地位大過(guò)天，他的氣息敗壞將他虛情假意，自私無(wú)情的面目顯露無(wú)遺。思考：完成表格，找一找海爾茂對(duì)娜拉的稱(chēng)呼前后有何變化？讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后我的小鳥(niǎo)兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個(gè)人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子你這壞東西偽君子撒謊的人下賤女人我的可憐的娜拉受驚的小鳥(niǎo)兒小鴿子她丈夫的孩子犯罪的人可憐的小寶貝兒海爾茂就是這樣男權(quán)至上思想的擁護(hù)者，通過(guò)將妻子當(dāng)作玩偶來(lái)獲得快樂(lè)和滿(mǎn)足。132鍵入描述文字在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親冷酷、自私、虛偽、專(zhuān)制、沒(méi)有擔(dān)當(dāng)。

海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，在家庭中掌控著一切，將妻子視作自己的附屬品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。對(duì)妻子所謂的“愛(ài)”，僅是獲得自我滿(mǎn)足的生活調(diào)劑品。海爾茂的形象分析表面上實(shí)際上男權(quán)至上的社會(huì)背景下典型的男性形象海爾茂

（在書(shū)房里）我的小鳥(niǎo)兒又唱起來(lái)了？娜拉

（忙著解包）嗯。海爾茂小松鼠兒又在淘氣了？娜拉

嗯！海爾茂小松鼠兒什么時(shí)候回來(lái)的？娜拉

剛回來(lái)。（把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）

托伐，快出來(lái)瞧我買(mǎi)的東西。海爾茂我還有事呢。（過(guò)了會(huì)兒，手里拿著筆，開(kāi)門(mén)朝

外望一望）你又買(mǎi)東西了？什么！那一大堆都是

剛買(mǎi)的？我的亂花錢(qián)的孩子又糟蹋錢(qián)了？

——《玩偶之家》第一幕生活習(xí)慣的受控承認(rèn)自己是“小鳥(niǎo)”“小松鼠”經(jīng)濟(jì)上的依附清醒前

在家里沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位不允許有獨(dú)立的思想和人格娜拉：從今以后再也見(jiàn)不著他了！永遠(yuǎn)見(jiàn)不著了，永遠(yuǎn)見(jiàn)不著了。（把披肩蒙在頭上）也見(jiàn)不著孩子們了！永遠(yuǎn)見(jiàn)不著了！喔，漆黑冰涼的水！沒(méi)底的海！快點(diǎn)兒完事多好??！現(xiàn)在他已經(jīng)拿著信了，正在看！喔，還沒(méi)看。再見(jiàn)，托伐！再見(jiàn)，孩子們！娜拉：全是真的。我只知道愛(ài)你，別的什么都不管。娜拉：讓我走——你別攔著我！我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！全心全意、奮不顧身愛(ài)著丈夫的女人，甚至為了承擔(dān)一切準(zhǔn)備自殺；而面對(duì)丈夫的逼問(wèn)，她直接承認(rèn)可見(jiàn)其坦誠(chéng)、真誠(chéng)。娜拉形象分析123無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，單純?nèi)涡?/p>

從劇作開(kāi)始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細(xì)節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣……善良，富有同情心

無(wú)論是對(duì)失業(yè)的林丹太太，還是對(duì)身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠(chéng)地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待。勇敢坦誠(chéng)，有責(zé)任擔(dān)當(dāng)

丈夫身患重病，她不惜鋌而走險(xiǎn)，仿冒她父親的簽名，來(lái)借錢(qián)幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準(zhǔn)備，她準(zhǔn)備自己去自殺來(lái)挽救自己的丈夫。覺(jué)醒前娜拉：（眼睛盯著他，態(tài)度越來(lái)越冷靜）嗯，現(xiàn)在我才完全明白了。娜拉：（冷靜安詳）我明白。海爾茂：娜拉！喔，別忙！讓我再看一遍！不錯(cuò)，不錯(cuò)！我沒(méi)事了！娜拉，我沒(méi)事了！娜拉：我呢？清醒后娜拉：你從來(lái)就沒(méi)了解過(guò)我。我受盡了委屈，先在我父親手里，后來(lái)又在你手里。海爾茂：這是什么話(huà)！你父親和我這么愛(ài)你，你還說(shuō)守了我們的委屈！娜拉：（搖頭）你們何嘗真愛(ài)過(guò)我，你們愛(ài)我只是拿我消遣。娜拉：（滿(mǎn)不在乎）……現(xiàn)在我回頭想一想，這些年我在這兒簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子，要一口，吃一口。托伐，我靠著給你耍把戲過(guò)日子。可是你喜歡我這么做。你和我父親把我害苦了。我現(xiàn)在這么沒(méi)出息都要怪你們?？辞逭煞蜃运阶岳⑻搨螣o(wú)情的本質(zhì)后，娜拉漸趨冷靜、愈加清醒，自我意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒。娜拉：其實(shí)你的話(huà)沒(méi)說(shuō)錯(cuò)。我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己。你沒(méi)資格幫我的忙。我一定得自己干。所以現(xiàn)在我要離開(kāi)你。娜拉：要想了解我自己和我的環(huán)境，我得一個(gè)人過(guò)日子，所以我不能再跟你待下去。娜拉：你不許我走也沒(méi)用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，以后也不要。娜

拉：我說(shuō)的是我對(duì)自己的責(zé)任。娜

拉：這些話(huà)現(xiàn)在我都不信了。現(xiàn)在我只信，首先我是一個(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人——至少我要學(xué)做一個(gè)人。娜拉：托伐，我知道大多數(shù)人贊成你的話(huà)，并且書(shū)本里也是這么說(shuō)的?？墒菑慕褚院笪也荒芤晃断嘈糯蠖鄶?shù)人說(shuō)的話(huà)，也不能一味相信書(shū)本里說(shuō)的話(huà)。什么事情我都要用自己腦子想一想，把事情的道理弄明白。娜拉：牧師告訴過(guò)我，宗教是這個(gè)，宗教是那個(gè)。等我離開(kāi)這兒一個(gè)人過(guò)日子的時(shí)候，我也要把宗教問(wèn)題仔細(xì)想一想。我要仔細(xì)想一想，牧師告訴我的話(huà)究竟對(duì)不對(duì)，對(duì)我合用不合用。娜

拉：我也聽(tīng)說(shuō)，國(guó)家的法律跟我心里想的不一樣，可是我不信那些法律是正確的。父親病得快死了，法律不許女兒給他省煩惱。丈夫病得快死了，法律不許老婆想法子救他的性命！我不信世界上有這種不講理的法律。女性強(qiáng)烈的自我意識(shí)的覺(jué)醒，喚醒了對(duì)尊嚴(yán)的需求，追求獨(dú)立與思想解放。海爾茂：要我跟你分手！不，娜拉，不行！這是不能設(shè)想的事情。娜拉：（走進(jìn)右邊屋子）要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開(kāi)。（拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來(lái)，把東西擱在桌子旁邊椅子上）海爾茂：娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走，明天再走。娜拉：（穿外套）我不能在陌生人家里過(guò)夜。海爾茂：難道咱們不能像哥哥妹妹那么過(guò)日子？娜拉：（戴帽子）你知道那種日子長(zhǎng)不了。（圍披肩）托伐，再見(jiàn)。我不去看孩子了。我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強(qiáng)得多。照我現(xiàn)在這樣子，我對(duì)他們一點(diǎn)兒用處都沒(méi)有。海爾茂：無(wú)論怎么樣，你還是我的老婆。娜拉：托伐，我告訴你。我聽(tīng)人說(shuō)，要是一個(gè)女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法律說(shuō)，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對(duì)我的義務(wù)全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我。娜拉：好。現(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒。家里的事，用人都知道——她們比我更熟悉。明天我動(dòng)身之后，克里斯蒂納會(huì)來(lái)給我收拾我從家里帶來(lái)的東西。我會(huì)叫她把東西寄給我。海爾茂：我可以給你寫(xiě)信嗎？娜拉：不，千萬(wàn)別寫(xiě)信。海爾茂：可是我總得給你寄點(diǎn)兒——娜拉：什么都不用寄。海爾茂：你手頭不方便的時(shí)候我得幫點(diǎn)兒忙。娜拉：不必，我不接受陌生人的幫助。娜拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。娜拉：那就是說(shuō)，咱們倆都得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了。樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音。為追求人格獨(dú)立與尊嚴(yán)，娜拉態(tài)度堅(jiān)決，行動(dòng)果決。覺(jué)醒后

娜拉在丈夫無(wú)情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開(kāi)始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門(mén)，告別過(guò)去，追求新的生活。喚起了對(duì)尊嚴(yán)的需求，追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神?！緦W(xué)習(xí)提示第116頁(yè)第三段】注意分析作品中的戲劇性事件，以及“突轉(zhuǎn)”手法的運(yùn)用，領(lǐng)略戲劇家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。突轉(zhuǎn)指劇情意外之轉(zhuǎn)變，主人公的處境或由順境轉(zhuǎn)入逆境，或由逆境轉(zhuǎn)入順境。隨著命運(yùn)的突轉(zhuǎn)，劇中人物的內(nèi)心情感也會(huì)隨之發(fā)生劇烈的轉(zhuǎn)變，人物矛盾沖突會(huì)更明確清晰，人物會(huì)有新的認(rèn)知和發(fā)現(xiàn)?！锻媾贾摇分杏心男皯騽⌒允录保l(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？

第一次海爾茂即將升遷，全家人就要過(guò)好日子了。沒(méi)想到柯洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當(dāng)年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入絕境。

第二次，海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即將破裂，沒(méi)想到科洛克斯泰竟然歸還當(dāng)年的借債，危機(jī)解除。

第三次，海爾茂態(tài)度大變，以為娜拉會(huì)接受自己的饒恕，重歸于好。沒(méi)想到娜拉毅然離家出走。

這些沒(méi)想到所發(fā)生的就是戲劇性事件，所運(yùn)用的藝術(shù)手法就是突轉(zhuǎn)，先將觀眾和讀者帶入某種期待，然后又提供一個(gè)大相徑庭的故事發(fā)展，這樣的一波三折使人獲得一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。試想，如果沒(méi)有這些戲劇性事件做突轉(zhuǎn)，故事將會(huì)怎樣進(jìn)行呢？1、試想，如果沒(méi)有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾2、試想，如果沒(méi)有柯洛克斯泰歸還了當(dāng)年的借債3、試想，如果娜拉沒(méi)有離家出走

娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會(huì)爆發(fā)沖突，這個(gè)家庭就會(huì)平靜地存在下去。

突轉(zhuǎn)作用：1、使戲劇曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)；3、深化劇作主題。思考

：是不是“戲劇性事件”越多，“突轉(zhuǎn)”越離奇越好？

一方面，“突轉(zhuǎn)”要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節(jié)變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；另一方面，“突轉(zhuǎn)”必須合乎情理，否則會(huì)陷入荒誕，無(wú)法令讀者信服。

要做到“合情合理”，關(guān)鍵點(diǎn)在于“突轉(zhuǎn)”應(yīng)該牢牢以人物性格發(fā)展為依據(jù)，在“突轉(zhuǎn)”之前一定要做好鋪墊?！颁亯|”是“突轉(zhuǎn)”的前提和基礎(chǔ)，缺少草蛇灰線(xiàn)的伏筆，“突轉(zhuǎn)”只能成為“突兀”。

在突轉(zhuǎn)之前要做好一定的鋪墊，鋪墊是突轉(zhuǎn)的前提和基礎(chǔ)。文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下了伏筆？

易卜生已然處處為娜拉的內(nèi)心播撒下獨(dú)立的種子。娜拉其實(shí)并不是我們表面上看到的那種乖巧順從的小太太小女人，她一直很有主見(jiàn)的。她很洋洋得意說(shuō)，我?guī)缀跤X(jué)得自己像一個(gè)男人

娜拉的婚姻是建立在愛(ài)情的基礎(chǔ)上，這種愛(ài)情強(qiáng)烈到可以讓她敢于迎接一切，甚至獻(xiàn)出生命。她一面意識(shí)到科洛克斯泰的揭發(fā)會(huì)破壞她的家庭，結(jié)束她的幸福生活。然而與此同時(shí)，她一生中一直悄悄不自覺(jué)地期待著奇跡，她的丈夫?qū)⒁鲇趯?duì)她的愛(ài)不加思索地奮不顧身地獨(dú)自承擔(dān)所有的罪責(zé)，只見(jiàn)她對(duì)他的承諾，好讓我拼著命一生一切去救你，這就是娜拉心中的奇跡，無(wú)法承受，又令人幸福的暈眩。這里奇跡就是伏筆，一直隱藏在娜拉心中，深以為然。結(jié)婚8年深藏了8年，然而奇跡根本沒(méi)有發(fā)生，丈夫的粗暴蠻橫的攻擊徹底熄滅了娜拉心中愛(ài)的夢(mèng)想，毀滅了她關(guān)于家庭所有的依賴(lài)與驕傲，對(duì)奇跡的夢(mèng)想碾碎了她，心灰意冷，娜拉最后選擇出走也成為了必然。既然娜拉不會(huì)因?yàn)榧俸灻录艿綉土P，海爾荗也最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？娜拉出走的原因是什么？明確：①娜拉認(rèn)清了海爾茂虛偽自私冷酷無(wú)情的本質(zhì)，美好愛(ài)情生活理想的破滅。②娜拉發(fā)現(xiàn)自己在家庭中處于玩偶地位，娜拉追求獨(dú)立人格，娜拉的獨(dú)立平等意識(shí)覺(jué)醒了。③娜拉開(kāi)始對(duì)男權(quán)社會(huì)以及其內(nèi)部的宗教、道德、法律產(chǎn)生了懷疑，認(rèn)識(shí)到其中存在的種種虛偽和不合理。

單元提示稱(chēng)《玩偶之家》表現(xiàn)的是“婦女解放、個(gè)性解放、社會(huì)解放”，找出海爾茂和娜拉矛盾的本質(zhì)，思考需要解放的有誰(shuí)，分析“婦女解放、個(gè)性解放、社會(huì)解放”的內(nèi)涵。娜

拉：我也聽(tīng)說(shuō)，國(guó)家的法律跟我心里想的不一樣，可是我不信那些法律是正確的。父親病得快死了，法律不許女兒給他省煩惱。丈夫病得快死了，法律不許老婆想法子救他的性命！我不信世界上有這種不講理的法律。海爾茂：你說(shuō)這些話(huà)像個(gè)小孩子。你不了解咱們的社會(huì)。海爾茂：娜拉，我愿意為你日夜工作，我愿意為你受窮受苦?？墒悄腥瞬荒転樗鶒?ài)的女人犧牲自己的名譽(yù)。娜

拉：千千萬(wàn)萬(wàn)的女人都為男人犧牲過(guò)名譽(yù)。人的天性的自然的情感社會(huì)的主導(dǎo)觀念

thenhetook

one

ofhis

ribs

andclosed

upits

place

with

flesh.And

the

rib

that

theLordGod

hadtaken

from

theman

hemade

into

awoman

an