西南地區(qū)博物館展陳設(shè)計(jì)—以成都博物館為例目錄TOC\o"1-3"\h\u14516摘要 112050關(guān)鍵詞 165021緒論 140541.1研究背景 1294861.2研究意義 2932西南地區(qū)的博物館發(fā)展現(xiàn)狀 2208962.1西南地區(qū)博物館現(xiàn)狀 2225462.2西南地區(qū)博物館存在問題 3266192.2.1展陳設(shè)計(jì)理念僵化 3227132.2.2展陳表現(xiàn)形式不夠創(chuàng)新 4180502.2.3空間布局不合理 463483成都博物館展陳的表現(xiàn)形式 4317223.1成都博物館簡介 4322043.2成都博物館空間布局分析 627913.2.1視覺分析 7117793.2.2場景營造 1175104成都博物館展陳表現(xiàn)形式的優(yōu)勢與不足 12239574.1成都博物館展陳設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式的優(yōu)勢 12270424.1.1空間布局清晰 12145414.1.2形式感的構(gòu)建 1292914.1.3功能空間分割完整 13322564.1.4打造沉浸式多媒體展廳 13263054.2成都博物館展陳設(shè)計(jì)及空間布局中存在的問題 14111504.2.1整體展陳設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式較為傳統(tǒng) 14322354.2.2展陳設(shè)計(jì)布局容易讓觀眾產(chǎn)生疲勞感 1427444.2.3觀展流線容易造成迂回 15261315基于成都博物館對西南地區(qū)博物館展陳表現(xiàn)形式的啟發(fā) 15262215.1打造更具個(gè)性化的展陳設(shè)計(jì)主題 15100005.2加強(qiáng)數(shù)字化，豐富展陳表現(xiàn)形式 16300135.3加強(qiáng)室內(nèi)設(shè)計(jì)，強(qiáng)化觀眾體驗(yàn) 1668875.4加強(qiáng)空間布局，做好敘事空間設(shè)計(jì) 16307296結(jié)論 1614899參考文獻(xiàn) 18摘要：近十年來，我國博物館事業(yè)發(fā)展蒸蒸日上，越來越多的博物館還在籌劃和修建當(dāng)中，隨著博物館行業(yè)迅猛的發(fā)展，隨之在展陳的表現(xiàn)形式上也出現(xiàn)了一些問題。本文通過理論結(jié)合實(shí)際的研究方法從西南地區(qū)博物館的發(fā)展現(xiàn)狀，展陳表現(xiàn)形式的分類、目前主要存在的問題為切入點(diǎn)，逐步細(xì)分的分析成都博物館的功能，表現(xiàn)形式，內(nèi)容設(shè)計(jì)。成都博物館的展陳在表現(xiàn)形式的研究上是從以下四個(gè)方面進(jìn)行分析，分別是從空間布局的角度、視覺角度、場景營造的角度以及展陳表現(xiàn)所具備的條件。通過研究分析發(fā)現(xiàn)成都博物館在展陳的表現(xiàn)形式上的優(yōu)勢與不足，從而在此基礎(chǔ)上提出改進(jìn)措施，最后基于對成都博物館的分析來探究西南地區(qū)博物館在展陳表現(xiàn)形式上的啟發(fā)、以及改進(jìn)對策。關(guān)鍵詞：成都博物館；展陳設(shè)計(jì)；表現(xiàn)形式；空間布局1緒論1.1研究背景隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，我國社會經(jīng)濟(jì)也在不斷進(jìn)步，當(dāng)人們滿足了物質(zhì)生活，進(jìn)而會追求更高層次的精神生活。所以如今人們越來越注重文化的發(fā)展與延續(xù)，而博物館則是文化的最好載體，不僅僅是傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀載體，同時(shí)博物館也蘊(yùn)含著創(chuàng)新精神。博物館是公眾教育和社會交流的平臺，承載著歷史文化的傳播和價(jià)值的傳遞；博物館是文明發(fā)展的見證者，見證了歷史一點(diǎn)一滴的進(jìn)步。近年來我國各地相繼投入巨資建了不少博物館，博物館的數(shù)量也愈來愈多，事業(yè)蒸蒸日上。博物館事業(yè)為何能經(jīng)久不衰，其一是因?yàn)槿藗兊膶裎幕非蟮母啵S著社會的發(fā)展，我國的經(jīng)濟(jì)與科技力量不斷增長，物質(zhì)有了很大的滿足，人們開始對于精神文化的需求也越來越多，對文化事業(yè)的要求也逐漸變高。其二是政策的開放，從2008年我國開始實(shí)行了博物館免費(fèi)開放的政策，大眾參觀博物館免去了門票，以前免門票的博物館還很少，到了現(xiàn)在，有了更多的博物館都開始免去了門票，這樣自然而然的會吸引到更多的社會大眾來參觀博物館。而博物館的服務(wù)，服務(wù)對象也從觀眾變成了社會觀眾。其三是博物館的表現(xiàn)形式越來越豐富，改變了原來單調(diào)的展覽形式，用更加真實(shí)，豐富，有趣的方式將文物完整的呈現(xiàn)給觀眾。同時(shí)博物館融入了更加人性化的服務(wù)，讓參觀著能夠更加的身臨其境，用心感受著文物的溫度。1.2研究意義理論意義：博物館的展陳空間是展品與人之間相互傳遞信息的一個(gè)媒介空間，不同展陳空間的表現(xiàn)形式會給觀眾帶來不同的體驗(yàn)與感受，通過對成都博物館的研究分析，找到一個(gè)觀眾與博物館展陳表現(xiàn)形式之間的一個(gè)最為穩(wěn)定的平衡點(diǎn)，以此對以后博物館的研究優(yōu)化起到一個(gè)比較作用。實(shí)際意義：當(dāng)下博物館的文化屬性和社會屬性占比的部分越來越大，公眾對于文化的需求也日益增長，“博物館熱”正在成為當(dāng)今社會文化的發(fā)展新發(fā)向。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美在逐漸變化，所以博物館展陳的表現(xiàn)形式也要隨著現(xiàn)代人們的認(rèn)知審美的變化而變化。雖然展陳的表現(xiàn)形式是在不斷的發(fā)生變化，但是博物館通過不同的表現(xiàn)形式將文物呈現(xiàn)給觀眾想要輸出的文化內(nèi)涵是不變的，所以本文通過對西南地區(qū)一部分的博物館和成都博物館進(jìn)行研究分析，探究出西南地區(qū)博物館的發(fā)展方向。2西南地區(qū)的博物館發(fā)展現(xiàn)狀2.1西南地區(qū)博物館現(xiàn)狀西南地區(qū)包括云南省、四川省、貴州省、重慶市和西藏自治區(qū)。自2010年起，重慶、云南、貴州、廣西和西藏六省市的20余家博物館攜手成立了西南博物館聯(lián)盟。聯(lián)盟成立后，以聯(lián)合辦展為龍頭，有力的推進(jìn)了西南地區(qū)博物館融合發(fā)展。到2021年，聯(lián)盟成立10年，已吸引103家博物館加入其中，占據(jù)了西南地區(qū)博物館的七分之一。西南地區(qū)的部分博物館聯(lián)手后確實(shí)很好的促進(jìn)了西南地區(qū)博物館業(yè)的發(fā)展，數(shù)量明顯的增多，并且在規(guī)模上也是大幅提高。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)截止2021年5月，云南省全省共有105家博物館（數(shù)據(jù)來源云南網(wǎng)官方賬號）；四川省全省共有博物館292座，其中國家一級博物館12家，位列全國第三（數(shù)據(jù)來源四川日報(bào)）；貴州省截止2020年5月共計(jì)擁有129所博物館（數(shù)據(jù)來源貴州官網(wǎng)）；重慶市截止202012月11日共計(jì)有博物館105家（數(shù)據(jù)來源中國新聞網(wǎng)）；西藏自治區(qū)國家級重點(diǎn)文物保護(hù)單位數(shù)量達(dá)55處（數(shù)據(jù)來源中華人民共和國國務(wù)院新聞辦公室）。雖然西南地區(qū)的博物館在數(shù)量上已經(jīng)開始呈現(xiàn)大幅增加的趨勢，近五年來西南地區(qū)博物館的數(shù)量增加了許多，博物館的規(guī)模也較以前變大了幾倍。但是從長遠(yuǎn)來看，我國社會和科技迅猛發(fā)展，人們對于精神文化的需求也穩(wěn)步增長，就目前情況來看，西南地區(qū)博物館的發(fā)展速度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上社會和科技的增長速度。圖1西南地區(qū)各省博物館數(shù)量2.2西南地區(qū)博物館存在問題2.2.1展陳設(shè)計(jì)理念僵化在現(xiàn)階段的西南地區(qū)博物館中，大多數(shù)博物館由于受到了傳統(tǒng)古板觀念的影響，認(rèn)為博物館還是像最早那樣只是將文物靜態(tài)的展示出來就可以了，缺乏有效的創(chuàng)新，同時(shí)由于理論知識和實(shí)踐的不足也會導(dǎo)致文物的展陳表現(xiàn)形式過于的單調(diào)，如果還是只是一味的墨守成規(guī)，故步自封，那么在如今這個(gè)新興的時(shí)代便會難以滿足觀眾的實(shí)際需求。傳統(tǒng)的展陳表現(xiàn)形式就是靜態(tài)的將文物擺放出來，這樣的表現(xiàn)形式只是將文物的展示在觀眾眼前，沒有考慮到觀眾的實(shí)際體驗(yàn)，這樣不僅會將文物與觀眾分隔開來，產(chǎn)生較強(qiáng)的隔閡感，同時(shí)也會降低觀眾的求知欲與興趣。2.2.2展陳表現(xiàn)形式不夠創(chuàng)新目前博物館展陳的表現(xiàn)形式最主要的還是通過傳統(tǒng)的形式將文物展現(xiàn)出來，通過展覽柜、展墻等將文物展示出來，但是這種展示一般是靜態(tài)的，并不能很好的與觀眾進(jìn)行互動(dòng)，時(shí)間久了，觀眾便會失去了新鮮感，所以很容易就會產(chǎn)生來了一次就不會再來的問題。如果不進(jìn)行創(chuàng)新，大眾的精神文化需求就會得不到很好的滿足，這樣長久以來，西南地區(qū)的博物館事業(yè)便會受到影響，大眾對本地博物館會產(chǎn)生失望之情，這樣的情緒還會迅速蔓延開來，導(dǎo)致我國的博物館事業(yè)受到影響。2.2.3空間布局不合理目前西南地區(qū)還有一大部分的博物館在空間的布局以及功能區(qū)域的劃分上存在著很大的問題，空間布局不夠合理，功能區(qū)域劃分不夠清晰。這些問題會讓觀眾在博物館觀展時(shí)，產(chǎn)生思路混亂的問題，不能很好的接受知識。同時(shí)，觀眾在參觀時(shí)，只能被動(dòng)地接受展陳內(nèi)容，并不能很好的自由自主的進(jìn)行參觀?，F(xiàn)在的很多博物館在風(fēng)格上會打造出一種莊重嚴(yán)肅的格調(diào)，但卻忽略了觀眾大多都是社會大眾，這樣的風(fēng)格只會讓大眾與展陳產(chǎn)生一種距離感，不能夠很好的融入到當(dāng)時(shí)展品的環(huán)境中去。3成都博物館展陳的表現(xiàn)形式3.1成都博物館簡介成都博物館是成都市規(guī)模最大的綜合型博物館，創(chuàng)建于1958年，至今已有五十余年的歷史。2016年6月，成都博物館新館于市中心天府廣場西側(cè)建成開放，5年來已接待觀眾近1100萬人次。成都博物館是成都市標(biāo)志建筑之一，是成都市的公益一級單位，同時(shí)也是國家一級博物館。成都博物館主要通過收集、研究、保護(hù)和展示向公眾展示成都?xì)v史以及文化，讓公眾看到不同時(shí)期成都市的面貌以及發(fā)展歷程。成都博物館館藏豐富，藏品近30萬件，展品范圍上至石器時(shí)代，下至民國時(shí)代，形成了較為完整且豐富的展陳流線。成都博物館位于成都的市中心——天府廣場西側(cè)，從位置上來看，成都博物館周邊還有四川圖書館、四川美術(shù)館新館、成都科技館以及錦城藝術(shù)宮，成都博物館的落成進(jìn)一步奠定了成都市中心作為文化及金融中心的格局。成都博物館周邊交通方便，同時(shí)還緊挨著天府廣場，及時(shí)觀眾在參展過程中遇到了一些突發(fā)問題，可以將人流分散的疏散到天府廣場。圖2成都博物館外觀圖圖3成都博物館綜合示意圖3.2成都博物館空間布局分析成都博物館新館占地面積約17畝，總建筑面積65000平方米，展陳面積約20000平方米主體建筑分為北樓和南樓。成都博物館的主體建筑分為南樓和北樓，展廳主要在北樓，首層為大廳、放映廳、特展廳；地下一層為“人與自然”專題展；地上二層至三層為“花重錦官城——成都?xì)v史文化陳列古代篇”；四層為“進(jìn)世篇”和“民俗篇”；五層為中國皮影木偶展。成都博物館北樓主要為展示之用，展廳分布于2F-5F；1F主要設(shè)有普通觀眾主出入口、安檢處、咨詢服務(wù)臺、紀(jì)念品銷售區(qū)等具有公共服務(wù)功能的空間以及臨時(shí)展廳；6F主要設(shè)置咖啡廳等公共服務(wù)空間以及小型臨時(shí)展覽區(qū)；-1F主要設(shè)置多媒體廳及臨時(shí)展廳。圖4成都博物館-1F至6F平面布局及流線示意圖圖51F平面圖圖63F圖3.2.1視覺分析3.2.1.1墻體材料墻體材料雖然不是一個(gè)博物館的首要展覽內(nèi)容，但不同的墻體材料會使展陳的表現(xiàn)形式更加立體飽滿，成都博物館的墻體材料主要運(yùn)用到了鋼板、壁紙、油畫布、石材、乳膠漆、塑膠地板墻面、玻璃展墻、金屬網(wǎng)展墻等，由于展覽主題的不同，展覽風(fēng)格也會因此而變化。不同的墻體材料能夠提升展覽的格調(diào)，為一個(gè)展覽起到錦上添花的作用。（1）鋼板展墻鋼板這種獨(dú)特的材質(zhì)會給人帶來一種堅(jiān)硬、嚴(yán)肅和莊重的感覺，通過鋼板的融合將展陳表現(xiàn)出來，會在展陳原有的厚重的歷史感上增添一抹莊重的氛圍。成都博物館中運(yùn)用到鋼板材質(zhì)的部分主要是一些展架以及天花板上，觀眾一進(jìn)展廳，就會感受到濃郁的歷史感，與普通的白色天花板相比，白色天花板會顯得整個(gè)展廳比較普通沒有特色，而且并不能感受到鋼板材質(zhì)所帶來的歷史感。通過鋼版材質(zhì)的烘托，整個(gè)展廳會更加的有歷史氛圍感，還會有一種壓迫感，這種壓迫感是展陳所不能帶來的。（2）壁紙壁紙是成都博物館中運(yùn)用的比較多的材料，因?yàn)楸诩埖难b飾效果多樣，不管是壁紙的花色還是圖案的種類，可選擇的種類繁多，根據(jù)不同的展廳主題搭配不同的壁紙，能使每個(gè)展陳的表現(xiàn)能加的融合與和諧，并不會因?yàn)檎龟惖牟煌屨麄€(gè)展廳看起來不和諧。成都博物館中有一個(gè)主題展就很好的運(yùn)用到了壁紙，讓壁紙與展陳合二為一，使得展陳看起來更加的美輪美奐?！肮庥案】铡敝黝}展，主要展覽的是歐洲繪畫，豐富多彩的油畫搭配色彩跳躍的壁紙，色彩與色彩的碰撞，像是賦予了每一幅油畫生命力，因此而變得鮮活起來了。圖7光影浮空展廳外觀圖同時(shí)運(yùn)用到壁紙?jiān)氐恼箯d還有“云想衣裳”展廳，整個(gè)展廳搭配厚重的藍(lán)色壁紙，使得展陳的表現(xiàn)更加的具有歷史感。圖8云想衣裳展廳（3）石材博物館中石材的使用一般是作為墻體或者是展陳的背景板，通常搭配石材的展陳是陶瓷、石器和青銅器。石器給人的感覺比較原始，所以搭配的展陳也是簡約原始的。成都博物館中使用石材墻體材料的展廳主要是“花重錦官城”展廳，主要展示的是成都?xì)v史的文化展陳。3.2.1.2展覽柜的使用（1）獨(dú)立柜博物館獨(dú)立柜又分為全景獨(dú)立高柜、獨(dú)立大柜、桌式獨(dú)立柜等。其中，全景獨(dú)立高柜可進(jìn)行360°展示，能讓觀眾從多角度觀賞文物，適用于重點(diǎn)文物的展示。下圖是成都博物館里兩個(gè)展廳里的獨(dú)立柜，獨(dú)立柜區(qū)別與其他展示柜最大的區(qū)別就是觀眾可以全方位的觀察文物，在人流量較大的時(shí)候，獨(dú)立柜也可以起到一個(gè)分隔人流的作用。圖9錦行天下：中國織錦文化展（2）懸掛柜博物館懸掛柜（又名“懸挑柜”）直接安裝在墻上，能使參觀者近距離觀賞文物。它豐富了現(xiàn)代博物館的展陳形式，小型的懸掛柜通常用于展示體積小的文物，如：動(dòng)物標(biāo)本、徽章等。圖10西蜀稱天府：兩漢魏晉南北朝時(shí)期的成都（3）入墻柜博物館入墻柜（又名“龕柜”）的主體嵌入在墻里，只有一面展示文物，它結(jié)構(gòu)緊湊，能有效利用展陳空間，為文物提供了一個(gè)安全性極高的展示環(huán)境，可用于多種文物的展示。下圖是光影浮空展廳，整個(gè)展廳展示的歐洲的油畫，通過入墻柜來展示油畫，使整個(gè)展陳空間在視覺上看起來更加的簡約開闊與高級柔和，再加上純白色的墻體，觀眾的注意力便會很容易的落在油畫上，起到突出重點(diǎn)的作用。入墻柜的使用可以為展陳空間帶來更簡潔明了的展示效果，成都博物館根據(jù)展陳內(nèi)容的不同來選擇使用入墻柜，并不是所有的文物都適合入墻柜。適合入墻柜的文物一般是比較小的，而且是獨(dú)立的，每個(gè)文物都有值得讓人探索的韻味。（4）多媒體展柜多媒體展柜是在傳統(tǒng)展柜的基礎(chǔ)上融入了多媒體技術(shù)，通過運(yùn)用聲、光、電的控制將靜態(tài)的展品與動(dòng)態(tài)的影像相結(jié)合起來，再加上聲音與燈光的效果，創(chuàng)造出了一種全新的展陳表現(xiàn)形式，比傳統(tǒng)的展陳表現(xiàn)形式更加生動(dòng)直觀。下圖便是成都博物館里花重錦官城展廳里一個(gè)多媒體展示柜，這個(gè)場景是還原以前的老成都人在茶樓里喝茶看戲的場景，整個(gè)展示柜里的外部房屋框架是真實(shí)存在的，而里面的人物卻是虛擬的，人物的動(dòng)作都是通過多媒體技術(shù)來實(shí)現(xiàn)的，傳統(tǒng)的靜態(tài)展示柜與創(chuàng)新的動(dòng)態(tài)技術(shù)相結(jié)合，碰撞出一種全新的展陳表現(xiàn)形式。3.2.2場景營造場景營造是為獨(dú)立的展品打造出一個(gè)專屬的場景，將展出的文物搭配好與之相對應(yīng)的場景給展品創(chuàng)造一種獨(dú)特的背景環(huán)境，強(qiáng)調(diào)氛圍的營造讓展品融入到這個(gè)布置的場景中。成都博物館通過場景的營造，融物于景，為展品專門設(shè)計(jì)打造出專屬的場景，觀眾從參觀獨(dú)立的展品變?yōu)閰⒂^場景里的展品，改變了展品以往獨(dú)立的形態(tài)，有了場景的營造，觀眾能夠更好的理解到當(dāng)時(shí)文物所處在的一個(gè)背景環(huán)境里，不僅能幫助觀眾更好的理解展品，還能讓觀眾對此產(chǎn)生一個(gè)更深刻的印象，起到宣傳博物館的一個(gè)作用。3.2.2.1“人與自然”：貝林捐贈(zèng)展成都博物館中，負(fù)一樓的動(dòng)物展通過營造出森林的場景，來使得展出的動(dòng)物標(biāo)本與成都博物館并不互相違和，反而會讓觀眾產(chǎn)生一種在大自然中欣賞動(dòng)物的感覺。讓原本富有歷史感的博物館一下生動(dòng)了起來。這個(gè)展廳中運(yùn)用大量的綠樹、草叢以及假山，來營造森林的感覺，盡管展出的動(dòng)物都是標(biāo)本，沒有生命的，但當(dāng)所有的動(dòng)物與綠樹。草叢。冰山以及假山融為一體時(shí)，會給觀眾帶來一種動(dòng)物與自然和諧共生的感覺。如果沒有了場景的營造，只會讓展出的動(dòng)物標(biāo)本更加的冰冷與無情。圖11“人與自然”：貝林捐贈(zèng)展3.2.2.2花重錦官城：成都?xì)v史文化陳列（民俗篇）這一個(gè)展廳主要的展陳的是關(guān)于成都?xì)v史發(fā)展的特色代表物品，整個(gè)展廳著重渲染打造一種老成都的感覺，將展品與環(huán)境相互融合，讓觀眾能夠更加直觀的看到以前的成都是什么樣的，并且能夠看得懂成都的發(fā)展。這一層的展廳燈光暖黃，在這種燈光的襯托下，整個(gè)展廳更加的具有歷史感。圖12花重錦官城：成都?xì)v史文化陳列4成都博物館展陳表現(xiàn)形式的優(yōu)勢與不足4.1成都博物館展陳設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式的優(yōu)勢4.1.1空間布局清晰成都博物館的每個(gè)展廳定位清晰，主題明確，每一個(gè)展廳都占著整個(gè)建筑的獨(dú)一樓層，觀眾在參觀起來是非常的方便，不會出現(xiàn)空間狹小、展陳混亂與人流動(dòng)線不明顯等問題。成都市博物館共有六層：一層—特展；二層—九天開出一成都（先秦至南北朝）；三層—喧然名都會（隋唐）、丹樓生晚輝（明清）；四層—近世、民俗篇；五層—中國皮影木偶展；六層—休息室與咖啡廳。4.1.2形式感的構(gòu)建形式感是設(shè)計(jì)表達(dá)的載體，是空間布局的語言，一個(gè)建筑，如果沒有形式感，那就像是一個(gè)沒有靈魂的人一樣，空有外表沒有內(nèi)涵，這樣的建筑會給人帶來一種陌生感，不能親近靠近的感受。博物館的最終落腳點(diǎn)便是形式感，博物館對于大眾來說是比較抽象且傳統(tǒng)的，把博物館的抽象的形式感轉(zhuǎn)換為簡單與簡約的形式感，這樣，大眾就更容易理解博物館的構(gòu)建。成都博物館化繁為簡，摒棄大眾難以明白的部分，保留最容易讓人們理解明白的部分，既簡單而又不失文化的內(nèi)涵，其內(nèi)涵同樣是豐富多彩的。越是具體而復(fù)雜的表現(xiàn)形式其表達(dá)出來的內(nèi)容越是狹隘難懂的，而成都博物館更注重用簡單的表現(xiàn)形式表達(dá)出展品更深厚的含義。成都博物館的主題是和諧與包容，每一個(gè)展廳的布展都是采用的4.1.3功能空間分割完整博物館的獨(dú)特展陳形式是根據(jù)不同類型的博物館的特性決定的。所以博物館在分割每個(gè)功能空間面積的方面是十分重要的。不僅僅是面積需要著重考慮，同時(shí)展陳空間的位置選擇也是不能忽略的重要部分。展覽建筑的觀展流線組織與空間布局及展陳內(nèi)容有著密切的關(guān)聯(lián)，根據(jù)展覽內(nèi)容的特性，可以通過展廳、展陳設(shè)計(jì)主題和展陳設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式等方面來使得觀眾的觀展流線流暢并且富有韻味。對于歷史展陳展廳，由于歷史的沿革，事物的發(fā)展過程中所具有時(shí)序性，所以在這類展廳里，展陳的表現(xiàn)形式就應(yīng)設(shè)計(jì)成串聯(lián)式，一步一步的引領(lǐng)觀眾進(jìn)行觀展。成都博物館的整體敘事方式是由下至上型：觀展者由底層開始向高層，逐層觀展。4.1.4打造沉浸式多媒體展廳根據(jù)展陳內(nèi)容的不同，展陳的表現(xiàn)形式則會有所不同。在成都博物館中，舉辦過一個(gè)比較特別的展覽，“光影浮空：歐洲繪畫500年”特展中，就運(yùn)用了全新的沉浸式多媒體展廳，是成都博物館建館以來為數(shù)不多的展廳。這一個(gè)展廳主要是運(yùn)用了多媒體技術(shù)，加上聲光電的搭配，整個(gè)展廳使用到的音效是立體環(huán)繞音樂，觀眾不管在展廳的哪一個(gè)位置都能夠聽到音樂；燈光設(shè)計(jì)主要是明暗結(jié)合相互映襯，整個(gè)展廳的燈光較為昏暗，而與之相反的是明亮的油畫，將周圍亮度降低以此來烘托作為重點(diǎn)的油畫。這樣的搭配更能夠讓觀眾融入到觀展環(huán)境中去，靜下心來好好欣賞油畫，感受油畫。這個(gè)展廳打破了原本受畫框約束的油畫，搖曳的裙擺，飛舞的小鳥，飄散的煙火都在爭先恐后的向觀眾展示著另一個(gè)動(dòng)態(tài)的自己，向觀眾述說著自己那個(gè)時(shí)代的背后故事。圖12光影浮空：歐洲繪畫五百年展廳4.2成都博物館展陳設(shè)計(jì)及空間布局中存在的問題4.2.1整體展陳設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式較為傳統(tǒng)成都博物館如今依然保留著傳統(tǒng)的博物館展陳表現(xiàn)模式，雖然現(xiàn)在的科技發(fā)展的迅速，也有了很多以前并沒有的技術(shù)，如VR、AR技術(shù)，但是成都博物館在展陳設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方面并沒有與現(xiàn)代科技很好的結(jié)合起來。成都博物館使用的技術(shù)還是好幾年前我國就有的技術(shù)，比如說，3D投影、視頻播放、幻影成像、線上語音講解等，這些技術(shù)在現(xiàn)在已經(jīng)完全不能滿足大眾所需要的個(gè)性化要求。成都博物館的智能化展覽相較于其他大型博物館也稍遜色，整個(gè)博物館的展陳表現(xiàn)形式并沒有隨著時(shí)代的變化而變化，沒有太大的變化，還是沿襲了原來的展陳表現(xiàn)形式。這樣陳舊的展陳表現(xiàn)形式對于新興時(shí)代的觀眾來說已經(jīng)沒有那么的有吸引力了，大眾也不會因?yàn)橐怀刹蛔兊恼褂[而反復(fù)買賬。4.2.2展陳設(shè)計(jì)布局容易讓觀眾產(chǎn)生疲勞感成都博物館的整體設(shè)計(jì)是從下往上參觀，但這種布局形式有一個(gè)最大的問題，那便是特別容易就會讓觀眾產(chǎn)生疲勞感。觀眾往往在觀展的一開始是最興奮激動(dòng)的，隨著觀展的深入。觀展的活躍度會很明顯的下降，加之從下而上的參觀，觀眾的精力也會消耗的更加快。除了觀眾的興奮感會降低之外，大眾的期待值也會隨著時(shí)間的推移而越來越消耗殆盡。圖13成都博物館整體動(dòng)線圖4.2.3觀展流線容易造成迂回成都博物館的觀展流線是典型的T型流線，T型觀展流線通常在L型觀展流線上發(fā)展起來，其流線系統(tǒng)易造成迂回，利用率相比L型觀展流線來說較低，但其流線系統(tǒng)強(qiáng)制感被削弱，予以觀展者更加自由的觀展體驗(yàn)，這一類的平面流線系統(tǒng)較少被使用。圖14L型觀展流線圖圖15成都博物館的觀展流線5基于成都博物館對西南地區(qū)博物館展陳表現(xiàn)形式的啟發(fā)5.1打造更具個(gè)性化的展陳設(shè)計(jì)主題成都博物館近幾年的主題展主要有人與自然專題展、花重錦官城——成都?xì)v史文化陳列古代、成都民俗展，中國皮影木偶展等主題，隨著后疫情時(shí)代的變化，成都博物館的主題創(chuàng)新力度小，可以說沒有怎么變過。將成都博物館的主題展結(jié)合時(shí)事熱點(diǎn)，文物與現(xiàn)代進(jìn)行融合，將原本較為嚴(yán)肅的氣氛轉(zhuǎn)化為大眾喜歡的輕松氛圍。博物館對于大眾的刻板印象來說還是很枯燥無味的，不僅僅是展出的內(nèi)容主題還有展陳的表現(xiàn)形式。如果能夠設(shè)計(jì)出更加具有個(gè)性化，更加好玩有創(chuàng)意的主題，隨著時(shí)間的推移，不遠(yuǎn)的將來，必定能打破大眾對于博物館的刻板印象。5.2加強(qiáng)數(shù)字化，豐富展陳表現(xiàn)形式在傳統(tǒng)的博物館展陳的表現(xiàn)形式上，主要是對實(shí)物進(jìn)行一個(gè)展示，通過對實(shí)物進(jìn)行擺放陳列來體現(xiàn)歷史景象，還原歷史的場景。但是隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，僅僅是展示靜態(tài)的文物已經(jīng)夠不能滿足這個(gè)時(shí)代的發(fā)展以及社會大眾的需求，未來博物館的發(fā)展一定會伴著數(shù)字化的發(fā)展而發(fā)展，融入現(xiàn)在的高科技技術(shù)，打造出更加新穎的展陳表現(xiàn)形式。隨著數(shù)字化的發(fā)展博物館的展陳表現(xiàn)形式會變得更加的豐富，可能在未來的博物館中，就會出現(xiàn)現(xiàn)在科技電影中的場面。5.3加強(qiáng)室內(nèi)設(shè)計(jì)，強(qiáng)化觀眾體驗(yàn)在博物館展陳設(shè)計(jì)開展的過程中，應(yīng)該將文物與室內(nèi)空間有效的融合在一起，文物不能是單獨(dú)的，展陳空間也不能是隨意的，只有將文物的展陳與展覽空間更加和諧的結(jié)合在一起，才能給觀眾帶來好的參展體驗(yàn)。不斷優(yōu)化創(chuàng)新展陳的表現(xiàn)形式，做到與時(shí)俱進(jìn)，來滿足觀眾對精神文化的多樣化需求。5.4加強(qiáng)空間布局，做好敘事空間設(shè)計(jì)在博物館建設(shè)活動(dòng)開展的過程中，通過加強(qiáng)博物館的空間布局設(shè)計(jì)，完善博物館的敘事空間，可以給觀眾帶來更深刻的情感體驗(yàn)，有效提升博物館建設(shè)的整體效果。在展陳的表現(xiàn)形式設(shè)計(jì)上，應(yīng)該著重的關(guān)注到展陳的排列問題，做到有序的排列，這個(gè)有序并不是順序整齊劃一，也不是機(jī)械的排列，而是根據(jù)文物的歷史年代或者是從觀眾體驗(yàn)角度出發(fā)的順序，亦或者是從各個(gè)文物之間的關(guān)系排列而排列。這樣才能夠保證觀眾在整個(gè)觀展過程中可以隨著文物的歷史進(jìn)程而對整個(gè)展覽逐漸有了更深入的理解，避免觀眾走馬觀花式的瀏覽完整個(gè)展覽。加強(qiáng)展覽空間的敘事設(shè)計(jì)，加強(qiáng)展陳的表現(xiàn)形式，這樣能夠有效的激發(fā)觀眾對文物的求知欲。6結(jié)論如今在博物館行業(yè)越來越昌盛蓬勃的時(shí)代，博物館行業(yè)也會因此遇到更多更難的挑戰(zhàn)，同時(shí)也會遇到更多的機(jī)遇。博物館同行業(yè)內(nèi)的激烈競爭導(dǎo)致了大量資質(zhì)較低、缺乏創(chuàng)新的展陳設(shè)計(jì)進(jìn)入行業(yè)內(nèi)。同質(zhì)化的展陳越來越多，觀眾最后便會產(chǎn)生視覺疲勞，造成公眾對博物館事業(yè)的失望，同時(shí)可能還會失去了當(dāng)初對博物館的那份興趣與熱愛。想要看透博物館的本質(zhì)，就必須要掌握博物館設(shè)計(jì)的精髓，不僅要有更加創(chuàng)新的展陳內(nèi)容與表現(xiàn)形，還要更加的注重觀眾在觀展過程當(dāng)中的體驗(yàn)。只有將這兩者結(jié)合的恰到好處，同時(shí)營造良好的觀展氛圍，才能讓觀眾的體驗(yàn)達(dá)到最好的效果。最難得的機(jī)遇便是現(xiàn)在的政府更加的注重社會公眾的文化精神，在文化事業(yè)方面傾注了前所未有的心血。因此博物館行也得到了很多幫助，一些博物館甚至能夠得到上億的投入，充足的資金投入也為如今的博物館發(fā)展提供了更好的資金保障。與以前傳統(tǒng)的博物館相比，新時(shí)代的博物館融入了以前根本想不到的新技術(shù)，有了新技術(shù)就有了新的展陳設(shè)計(jì)與展陳表現(xiàn)形式。博物館事業(yè)才會越來越繁榮。

參考文獻(xiàn)[1]Janet·Mastin.《新博物館理論與實(shí)踐導(dǎo)論》[