藝術(shù)類高考專業(yè)基礎(chǔ)知識測試題庫音樂篇2026一、單選題（每題2分，共20題）1.中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式中的“宮、商、角、徵、羽”五個音級，其音程關(guān)系依次為（）。A.大三度、純四度、大三度、純五度B.純四度、大三度、純五度、大三度C.純四度、純五度、大三度、大三度D.大三度、純五度、大三度、純四度2.莫扎特《費加羅的婚禮》中，主導(dǎo)動機以哪種調(diào)性展開？（）A.C大調(diào)B.G大調(diào)C.F大調(diào)D.D大調(diào)3.貝多芬《第五交響曲》的著名開頭的“短—短—短—長”動機，其節(jié)奏時值分別為（）。A.四分音符、八分音符、八分音符、二分音符B.八分音符、十六分音符、十六分音符、四分音符C.二分音符、四分音符、四分音符、八分音符D.四分音符、十六分音符、十六分音符、八分音符4.中國戲曲中的“西皮”“二黃”屬于哪種聲腔？（）A.京劇聲腔B.越劇聲腔C.黃梅戲聲腔D.豫劇聲腔5.巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中，哪種樂器組是協(xié)奏曲的主要演奏者？（）A.管弦樂隊B.概念樂器C.樂隊與獨奏樂器D.獨奏樂器6.中國古代“六律六呂”中，“律”與“呂”的音高關(guān)系是（）。A.律高呂低B.律低呂高C.相同音高D.交替出現(xiàn)7.肖邦《夜曲》Op.9No.2中，主要運用了哪種調(diào)性？（）A.a小調(diào)B.E大調(diào)C.f小調(diào)D.c大調(diào)8.薩蒂《第一號體操曲》的風格特點最接近（）。A.浪漫主義B.印象主義C.表現(xiàn)主義D.超現(xiàn)實主義9.中國民族器樂中的“古琴”屬于哪種樂器？（）A.彈撥樂器B.吹管樂器C.打擊樂器D.拉弦樂器10.瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中，主導(dǎo)動機“萊茵河的女兒”主要運用在哪些劇中？（）A.《女武神》《齊格弗里德》《眾神的黃昏》B.《特里斯坦與伊索爾德》《羅恩格林》《尼伯龍根的指環(huán)》C.《羅恩格林》《女武神》《尼伯龍根的指環(huán)》D.《特里斯坦與伊索爾德》《眾神的黃昏》《齊格弗里德》二、多選題（每題3分，共10題）1.中國傳統(tǒng)音樂的“七聲音階”包括哪些音級？（）A.宮B.商C.角D.徵E.羽F.變宮G.變徵2.肖邦《革命練習曲》Op.10No.12中，主要體現(xiàn)了哪種音樂風格？（）A.浪漫主義B.古典主義C.技術(shù)性與情感性D.悲劇性E.文藝復(fù)興風格3.貝多芬《第九交響曲》的合唱部分演唱了哪首詩歌？（）A.《歡樂頌》B.《英雄》C.《命運》D.《自由與愛情》E.《友誼》4.中國民族器樂中的“琵琶”屬于哪種樂器分類？（）A.彈撥樂器B.拉弦樂器C.吹管樂器D.打擊樂器E.合奏樂器5.巴赫《平均律鋼琴曲集》中，每冊包含多少個前奏曲與賦格？（）A.24首B.12首C.8首D.16首E.32首6.莫扎特《安魂曲》K.626的創(chuàng)作背景與哪些事件相關(guān)？（）A.莫扎特的去世B.莫扎特的貧困C.莫扎特的創(chuàng)作高峰D.莫扎特的宗教信仰E.莫扎特的遺囑7.中國戲曲中的“四大名旦”包括哪些人物？（）A.梅蘭芳B.程硯秋C.荀慧生D.尚小云E.唐韻儀8.德彪西《牧神午后前奏曲》的調(diào)性特點是什么？（）A.人工調(diào)性B.半音體系C.整音體系D.無調(diào)性E.調(diào)性模糊9.中國古代音樂中的“十二平均律”由誰提出？（）A.朱載堉B.莫扎特C.巴赫D.肖邦E.貝多芬10.瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》的主導(dǎo)動機有哪些？（）A.伊索爾德的愛之夢B.特里斯坦的痛苦C.重復(fù)的半音動機D.旋律性的主導(dǎo)動機E.和聲性的主導(dǎo)動機三、填空題（每題2分，共20題）1.巴赫《馬太受難曲》的體裁屬于__________。2.中國傳統(tǒng)音樂的“板眼”中，“一板一眼”指的是__________的節(jié)奏型。3.肖邦《英雄波蘭舞曲》Op.53的調(diào)性是__________。4.貝多芬《月光奏鳴曲》Op.27No.2的第一樂章調(diào)性是__________。5.中國戲曲中的“花臉”屬于__________行當。6.莫扎特《費加羅的婚禮》中，著名詠嘆調(diào)“__________”展現(xiàn)了伯爵的機智。7.巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》No.1中，主奏樂器是__________。8.中國古代音樂中的“三分損益法”用于計算__________的音程。9.德彪西《?！返恼{(diào)性特點是__________。10.瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中，“萊茵河的女兒”的主導(dǎo)動機與__________象征聯(lián)系。11.肖邦《前奏曲》Op.28No.15的調(diào)性是__________。12.貝多芬《第五交響曲》的著名動機“短—短—短—長”象征著__________。13.中國傳統(tǒng)音樂的“五聲調(diào)式”包括宮、商、角、徵、__________。14.巴赫《平均律鋼琴曲集》B小調(diào)前奏曲的調(diào)性是__________。15.莫扎特《安魂曲》中，合唱部分演唱的“__________”成為世界名曲。16.中國民族器樂中的“二胡”屬于__________樂器。17.貝多芬《第六交響曲》的體裁名稱是__________。18.德彪西《牧神午后前奏曲》的調(diào)性特點表現(xiàn)為__________。19.瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》的主導(dǎo)動機“特里斯坦音程”是__________。20.中國戲曲中的“生”行當包括__________和文生。四、簡答題（每題5分，共6題）1.簡述巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的藝術(shù)特點。2.簡述中國戲曲中“旦”行當?shù)姆诸惣疤攸c。3.簡述肖邦《革命練習曲》Op.10No.12的創(chuàng)作背景與音樂風格。4.簡述貝多芬《第五交響曲》的戲劇性與結(jié)構(gòu)特點。5.簡述德彪西《牧神午后前奏曲》的調(diào)性模糊性及其表現(xiàn)手法。6.簡述中國古代音樂中的“十二平均律”與“三分損益法”的區(qū)別。五、論述題（每題10分，共2題）1.論述莫扎特《費加羅的婚禮》中音樂與戲劇的關(guān)系。2.論述瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中主導(dǎo)動機的運用及其象征意義。答案與解析一、單選題1.A解析：中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式中的音程關(guān)系依次為宮—商（大三度）、商—角（純四度）、角—徵（大三度）、徵—羽（純五度）。2.C解析：莫扎特《費加羅的婚禮》的主導(dǎo)動機主要運用在F大調(diào)上，體現(xiàn)了歡快、詼諧的音樂性格。3.A解析：貝多芬《第五交響曲》開頭的動機為“短—短—短—長”，對應(yīng)的節(jié)奏時值為四分音符、八分音符、八分音符、二分音符。4.A解析：“西皮”“二黃”是京劇的主要聲腔，分別代表高亢明快與低沉悲切的音樂風格。5.C解析：巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》是樂隊協(xié)奏曲，由樂隊與獨奏樂器交替或共同演奏。6.A解析：“律”為陽律，音高較高；“呂”為陰呂，音高較低，兩者形成五度關(guān)系。7.B解析：肖邦《夜曲》Op.9No.2主要運用E大調(diào)，旋律優(yōu)美，充滿浪漫主義情感。8.D解析：薩蒂《第一號體操曲》屬于超現(xiàn)實主義音樂，風格怪誕、抽象，與超現(xiàn)實主義文學相呼應(yīng)。9.A解析：古琴是中國傳統(tǒng)彈撥樂器，具有豐富的表現(xiàn)力，音色沉靜、古樸。10.A解析：“萊茵河的女兒”主導(dǎo)動機出現(xiàn)在《女武神》《齊格弗里德》《眾神的黃昏》中，象征萊茵河的魔法與力量。二、多選題1.A,B,C,D,E解析：中國傳統(tǒng)七聲音階包括宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵。2.A,C,D解析：肖邦《革命練習曲》Op.10No.12充滿技術(shù)性與情感張力，體現(xiàn)浪漫主義音樂的特點，并帶有悲劇色彩。3.A解析：貝多芬《第九交響曲》合唱部分演唱的是席勒的詩歌《歡樂頌》。4.A解析：琵琶是中國傳統(tǒng)彈撥樂器，音色清脆、富有表現(xiàn)力。5.A解析：巴赫《平均律鋼琴曲集》每冊包含12個前奏曲與賦格，共24首。6.A,C,D解析：莫扎特《安魂曲》創(chuàng)作于其去世前，體現(xiàn)了莫扎特的創(chuàng)作高峰與宗教信仰。7.A,B,C,D解析：中國戲曲四大名旦包括梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云。8.B,C,E解析：德彪西《牧神午后前奏曲》運用半音體系與調(diào)性模糊性，表現(xiàn)印象主義音樂的特點。9.A解析：“十二平均律”由中國古代音樂家朱載堉提出，后被歐洲音樂家廣泛采用。10.A,B,C,D解析：瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》的主導(dǎo)動機包括愛之夢、痛苦、重復(fù)的半音動機等。三、填空題1.受難曲2.2/4拍或4/4拍3.E大調(diào)4.c小調(diào)5.凈角（花臉）6.“請你就走”7.小提琴8.音程9.調(diào)性模糊10.萊茵河的魔法11.f小調(diào)12.命運13.羽14.B小調(diào)15.歡樂頌16.拉弦17.田園交響曲18.半音體系19.小二度20.小生四、簡答題1.巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的藝術(shù)特點-體裁多樣：包含獨奏協(xié)奏、復(fù)奏協(xié)奏、樂隊協(xié)奏等形式。-對位豐富：運用復(fù)雜的對位技巧，展現(xiàn)巴洛克音樂的復(fù)調(diào)風格。-樂器色彩：突出不同樂器的音色對比，如小提琴的柔美、大管的莊嚴。2.中國戲曲中“旦”行當?shù)姆诸惣疤攸c-分類：青衣（正旦）、花旦（閨門旦）、武旦、老旦、刀馬旦。-特點：青衣端莊、花旦活潑、武旦剛勁、老旦蒼勁、刀馬旦英武。3.肖邦《革命練習曲》Op.10No.12的創(chuàng)作背景與音樂風格-背景：創(chuàng)作于肖邦流亡期間，反映其愛國情懷與個人經(jīng)歷。-風格：技術(shù)艱深，充滿戲劇性與情感張力，體現(xiàn)浪漫主義音樂的個性特征。4.貝多芬《第五交響曲》的戲劇性與結(jié)構(gòu)特點-戲劇性：以“命運”動機貫穿全曲，展現(xiàn)從斗爭到勝利的戲劇過程。-結(jié)構(gòu)：四個樂章，從緊張沖突到輝煌勝利，結(jié)構(gòu)嚴謹，情感鮮明。5.德彪西《牧神午后前奏曲》的調(diào)性模糊性及其表現(xiàn)手法-調(diào)性模糊：運用半音體系與不定調(diào)性，避免明確的調(diào)性中心。-表現(xiàn)手法：通過和聲的游移與旋律的片段化，營造迷蒙、神秘的印象。6.中國古代音樂中的“十二平均律”與“三分損益法”的區(qū)別-十二平均律：將一個八度分為12個相等音程，音程關(guān)系為1200音分。-三分損益法：將一個八度分為12個不等音程，相鄰音程為純五度或純四度，音程關(guān)系為702音分。五、論述題1.莫扎特《費加羅的婚禮》中音樂與戲劇的關(guān)系-音樂推動劇情：主導(dǎo)動機與詠嘆調(diào)緊密結(jié)合，如伯爵的機智、伯爵夫人的反抗。-