導(dǎo)入“白香山江上琵琶，韓退之《聽穎師彈琴》，李長吉《李憑箜篌引》，皆摹寫聲音之至文。韓足以驚天，李足以泣鬼，白足以移人。”——【清】方扶南《李長吉詩集批注》《李憑箜篌引》知人論世

李賀（790年—816年），字長吉，是中唐的獨(dú)樹一幟的詩人。李賀為唐宗室鄭王李亮的后裔，但系遠(yuǎn)支，與皇族關(guān)系已很疏遠(yuǎn)。而李賀自視甚高，詩中常以“唐孫”“宗孫”自稱。他15、16歲時，已以工樂府詩與先輩李益齊名。李賀父名晉肅，“晉”、“進(jìn)”同音，與李賀爭名的人，就說他應(yīng)避父諱不舉進(jìn)士，韓愈作《諱辨》鼓勵李賀應(yīng)試，無奈禮部官員昏庸草率，李賀雖應(yīng)舉赴京、卻未能應(yīng)試，遭饞落第。后來做了三年奉禮郎，旋即因病辭官，回歸昌谷。知人論世他一生體弱多病，二十七歲去世。因仕途失意，李賀終生郁郁不得志，就把全部精力用在寫詩上。其詩作想象極為豐富，經(jīng)常應(yīng)用神話傳說來托古寓今，所以后人常稱他為“鬼才”，“詩鬼”，創(chuàng)作的詩文為“鬼仙之辭”。有“太白仙才，長吉鬼才”之說。其作品繼承前代積極浪漫主義傳統(tǒng)，創(chuàng)造出—種新奇瑰麗的境界。明唐宋天妒英才生不逢時知人走近詩人稱號詩人代表作詩仙李白《將進(jìn)酒》《夢游天姥吟留別》詩圣杜甫《望岳》《蜀相》《春夜喜雨》詩魔、詩王白居易《長恨歌》《琵琶行》《賣炭翁》詩神蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》《赤壁賦》詩狂賀知章《詠柳》《回鄉(xiāng)偶書二首》詩佛王維《使至塞上》《九月九日憶山東兄弟》詩鬼李賀《雁門太守行》《李憑箜篌引》詩豪劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》《秋詞》詩杰王勃《滕王閣序》詩囚孟郊《游子吟》《登科后》詩奴賈島《尋隱者不遇》《題李凝幽居》李賀的作品慨嘆生不逢時、內(nèi)心苦悶，

抒發(fā)對理想抱負(fù)的追求，反映藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)和社會剝削的歷史畫面。長吉詩的另一大特點(diǎn)就是較多地寫古體詩、寫樂府，借古寓今，或諷或嘆，靈活多變，渙然有新意。他善于運(yùn)用神話傳說和怪誕、華美的語匯，創(chuàng)造出異想天開、從未有過的意象（想象）。在遣辭與設(shè)色方面，多用“泣”“腥”“冷”“血”“死”之類字眼，形成“凄艷詭譎”的風(fēng)格，使詩歌撲朔迷離，所以他本人被稱為“詩鬼”，他的詩歌也被稱為“鬼詩”。這種風(fēng)格被稱為“長吉體”，是李賀的詩作所獨(dú)有的風(fēng)格意境。長吉體李賀詩歌風(fēng)格：凄艷詭譎“恒從小奚奴，騎距驢，背一破錦囊，遇有所得，即書投囊中。及暮歸，

太夫人使婢女受囊出之，所見書多，輒曰：‘是兒要當(dāng)嘔出心乃已耳！’”——李商隱《李賀小傳》他常常帶著一個小書童，騎著弱驢，背著一個又古又破的錦帛制作的袋子，碰到有心得感受的，就寫下來投入囊中。等到晚上回來，他的母親讓婢女拿過錦囊取出里面的詩稿，見所寫的稿子很多，就說：“這個孩子要嘔出心才罷休啊!”論世此詩大約作于元和六年，當(dāng)時李賀在京城任奉禮郎。李憑是梨園弟子，因善彈箜篌，名噪一時，身價甚至超過了盛唐著名樂工李龜年。李憑的精湛技藝，受到詩人們的熱情贊賞。李憑箜篌引解題

李憑：唐朝著名宮廷樂師，因善彈箜篌，名噪一時。“天子一日一回見，王侯將相立馬迎”，身價超過了盛唐著名歌手李龜年。古代的一種弦樂器。歷史悠久、源遠(yuǎn)流長，音域?qū)拸V、音色柔美清澈，表現(xiàn)力強(qiáng)?！耙薄ⅰ靶小保ā杜眯小罚?、“歌“（《長恨歌》）及“吟”（《游子吟》）,是古詩的四種體裁，“引”篇幅較長，音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言。李賀箜篌：又名

“坎侯”、“空侯”，是我國古代的彈撥樂器，有豎箜篌、臥箜篌的樣式。它一般有二十三或二十五根弦。箜篌酷似一只顧盼生姿的大鳳凰。鳳首箜篌李憑箜篌引吳絲/蜀桐/張/高秋，空山/凝云/頹/不流。江娥/啼竹/素女/愁，李憑/中國/彈/箜篌。昆山/玉碎/鳳凰/叫，芙蓉/泣露/香蘭/笑。十二門前/融/冷光，二十三絲/動/紫皇。女媧/煉石/補(bǔ)天/處，石破/天驚/逗/秋雨。夢入/神山/教/神嫗，老魚/跳波/瘦蛟/舞。吳質(zhì)/不眠/倚/桂樹，露腳/斜飛/濕/寒兔。誦讀感知：分層次，找出這場演奏會的演奏者、樂器、時間、地點(diǎn)。神嫗（yù）瘦蛟（jiāo）露腳（lù）倚桂樹（yǐ)

先聲奪人，李憑出場。正面描寫音樂，各具特色。側(cè)面描寫音樂效果，烘托技藝高超。賞析詩歌時間地點(diǎn)樂器主演聽眾高秋中國（長安）箜篌李憑凝云、江娥、素女、紫皇、石、天、神嫗、老魚、瘦蛟、吳質(zhì)、寒兔任務(wù)二：根據(jù)課下注釋疏通詩歌大意，挑選2-3位聽眾分析其聽李憑演奏的感受，歸納描寫音樂的方法。吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。在深秋的夜晚，彈奏起吳絲蜀桐制成的精美箜篌，聽到美妙的樂聲，天空的白云凝聚起來不再漂游。吳絲蜀桐：極寫箜篌制作精良。以樂器之精良，襯托樂聲的清越高雅以及彈奏者高超的技藝。高秋：“高秋”一語，除了表明時間是九月深秋，還含有“秋高氣爽”的意思（點(diǎn)出了演奏時間和環(huán)境），富有蘊(yùn)味。頹：

“頹”有消沉的意思，形象地描寫出流云被音樂擊中那一剎那凝滯無力的情態(tài)，流云仿佛在俯首諦聽。先聲奪人側(cè)面描寫賞析詩歌用江娥素女的典故，寄托了詩人的愁緒。詩人避開無形無色、難以捉摸的主體箜篌聲，從客體（空山凝云類）落筆，以實寫虛，亦真亦幻，極富表現(xiàn)力。《琵琶行》類似寫法“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”“東船西舫悄無言，未見江心秋月白”昆山/玉碎/鳳凰/叫，芙蓉/泣露/香蘭/笑?！坝袼椋瑺钇渎曋宕啵圾P叫，狀其聲之幽怨?！币月晫懧暋枚咭r托其聲之美“芙蓉泣，芙蓉滴露之貌，狀其聲之慘淡；

香蘭笑，蘭花盛開之貌，狀其聲之歡快?！币孕螌懧暋枚咭r托其情感起伏夸張、擬人、通感《琵琶行》類似寫法“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語?！薄般y瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。”分析（側(cè)描）：有哪些聽眾？指出描寫音樂的手法及作用。十二門前/融/冷光，二十三絲/動/紫皇。女媧/煉石/補(bǔ)天/處，石破/天驚/逗/秋雨。夢入/神山/教/神嫗，老魚/跳波/瘦蛟/舞。吳質(zhì)/不眠/倚/桂樹，露腳/斜飛/濕/寒兔。Q1:第一句在結(jié)構(gòu)上的作用，用了什么手法？承上啟下（人間-天界）借代（12門）、夸張女媧/煉石/補(bǔ)天/處，石破/天驚/逗/秋雨。高亢的樂聲直沖云霄，沖上女媧煉石補(bǔ)天的地方；好似補(bǔ)天的五彩石被擊破，逗落了漫天綿綿秋雨?！舅伎肌磕囊粋€字把音樂的強(qiáng)大魅力和奇瑰的景象緊緊聯(lián)系起來?逗，表示不由自主、心甘情愿，可見音樂太迷人。秋雨：氣勢磅礴的秋雨，象征茫茫愁緒

密密匝匝的墜落聲，恰如急促緊湊的樂聲石破天驚：原形容演奏箜篌（古樂器）的聲音忽而激越忽而低沉，意境奇特，難以描述?，F(xiàn)比喻詩文、議論不同凡響或事件發(fā)展出奇而驚人。夢入/神山/教/神嫗，老魚/跳波/瘦蛟/舞。在聽眾的幻覺中，仿佛李憑是在神山上教神嫗彈奏箜篌。樂聲使老魚跳出了水面瘦蛟跳起了舞。教，教授。不但是對樂師的高度評價，更是對樂曲的無比贊賞。山中神嫗——折服請教老魚瘦蛟——跳躍起舞“神嫗、老魚、瘦蛟”，為什么不是“神女、大魚、蛟龍”？此處依舊是側(cè)面描寫，詩人運(yùn)用反襯的手法，神女以“嫗”為怪，魚以“老”為奇，蛟以“瘦”為異。似乎干枯、無生機(jī)的形象，老魚和瘦蛟本來羸弱乏力，行動艱難，現(xiàn)在竟然伴隨著音樂的旋律騰躍起舞，有著完全相反的藝術(shù)效果，使音樂形象更加豐滿。此處依舊是側(cè)面描寫，聽了李憑的箜篌聲，吳剛忘記了自己的本職工作，倚著桂樹靜聽，徹夜不眠。月宮中嫦娥的寵物玉兔，蹲伏在一旁，任憑露水斜飛滴在身上，把毛浸濕，也不肯離開。都用大膽的想象寫出了音樂的美妙。吳質(zhì)/不眠/倚/桂樹，露腳/斜飛/濕/寒兔。伐樹吳剛——通宵不眠月宮玉兔——如癡如醉驚天地泣鬼神

解密心志贊美了李憑高超的演奏技藝：李賀將自身對完美藝術(shù)境界的追求投射到了李憑的演奏上。懷才不遇的孤寂與悲憤：詩中“冷光”、“秋雨”、“寒兔”等清冷意象，以及“吳質(zhì)不眠”的孤獨(dú)形象，隱隱透露出詩人自身命運(yùn)的孤寒與失意。超現(xiàn)實的精神慰藉：現(xiàn)實困頓，詩人只能在瑰麗奇幻的神話世界中為自己編織一個理想的藝術(shù)之境，暫得解脫。這首樂詩正是他精神世界的狂歡與獨(dú)白。同任務(wù)：比較總結(jié)《琵琶行》和《李憑箜篌引》描寫音樂的異同。都用了正側(cè)面結(jié)合的手法描寫音樂。異①《李憑箜篌引》主要描寫音樂產(chǎn)生的藝術(shù)效果，多為側(cè)面烘托手法；《琵琶行》重點(diǎn)寫音樂旋律本身，多為正面描寫的手法。②《李憑箜篌引》主要描寫音樂，多用想象；《琵琶行》在描摹音樂時也在敘事和抒情，琵琶女和作者的身世體驗都穿插其中。情境默寫《李憑箜篌引》中的“

”和“

”，分別交代李憑彈奏箜篌的時間和地點(diǎn)?！峨蹰w序》“爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏”描寫音樂響遏行云之魅力，《李憑箜篌引》中也有類似的句子：

，

。凄傷是李憑箜篌曲的主色調(diào)，從總體描寫音樂效果的“

”一句可以讀出。《李憑箜篌引》運(yùn)用比喻、通感修辭描寫樂音清脆和緩慘淡清麗的詩句是：

，

。吳絲蜀桐張高秋李憑中國彈箜篌吳絲蜀桐張高秋空山凝云頹不流江娥啼竹素女愁昆山玉碎鳳凰叫芙蓉泣露香蘭笑情境默寫詩人用浪漫夸張的手法，寫音響效果。長安城門前的冷氣寒光，皇城仙府，全被箜篌聲所消融：

，

。在李賀的筆下，李憑彈奏的箜篌聲具有驚天裂石的力量，有關(guān)語句是：

，

。在李賀筆下，美妙的箜篌曲迷住了月宮的吳剛和玉兔，吳剛沒了睡意，玉兔被露水打濕身體竟也不知。有關(guān)句子是：

，

。蘇軾在《赤壁賦》中寫客人簫聲“舞幽壑之潛蛟”，《李憑箜篌引》中也有類似的效果：

。十二門前融冷光二十三絲動紫皇女媧煉石補(bǔ)天處石破天驚逗秋雨吳質(zhì)不眠倚桂樹露腳斜飛濕寒兔老魚跳波瘦蛟舞知識補(bǔ)充——描寫音樂的方法環(huán)境渲染法動作描繪法以聲摹聲法以形喻聲法聯(lián)想典故法