2026年音樂基礎(chǔ)理論題庫：音律與和聲學一、單選題（共10題，每題2分）1.在西方音樂理論中，將純律、中庸全音律和大音程律統(tǒng)稱為“自然音律”的是哪種理論體系？A.調(diào)性理論B.音律理論C.和聲學理論D.對位法理論2.以下哪種和弦屬于屬七和弦的替代和弦？A.大七和弦B.小七和弦C.半減七和弦D.屬九和弦3.莫扎特《費加羅的婚禮》中頻繁使用的“虛假終止”屬于哪種和聲手法？A.調(diào)性轉(zhuǎn)換B.模進C.轉(zhuǎn)調(diào)D.離調(diào)4.在十二平均律中，一個八度被均分為多少個半音？A.12B.24C.36D.485.貝多芬《第五交響曲》的“命運主題”中，主和弦的構(gòu)成音為？A.C-E-GB.G-B-DC.E-G-BD.A-C-E6.以下哪種音程屬于增音程？A.純四度B.增五度C.減五度D.純八度7.薩蒂《第一號體操曲》中大量使用的“固定音型”屬于哪種和聲手法？A.調(diào)性對比B.模進C.對位D.調(diào)性模仿8.莫扎特《安魂曲》中，以下哪種終止式屬于“真實終止”？A.IV-V-IB.V-IV-IC.I-V-IVD.IV-I-V9.在調(diào)性音樂中，屬和弦的構(gòu)成音通常為？A.T-S-TB.S-T-SC.S-S-TD.T-S-S10.巴赫《平均律鋼琴曲集》中，以下哪種調(diào)性屬于“現(xiàn)代調(diào)性”范疇？A.C大調(diào)B.F大調(diào)C.C#小調(diào)D.B大調(diào)二、多選題（共5題，每題3分）1.以下哪些和弦屬于大調(diào)調(diào)性中的正三和弦？A.主和弦B.屬和弦C.導和弦D.大七和弦E.副三和弦2.在十二平均律中，以下哪些音程屬于“不完全音程”？A.純四度B.減五度C.小三度D.增八度E.純八度3.肖邦《夜曲》中，以下哪些和聲手法被頻繁使用？A.調(diào)性轉(zhuǎn)換B.模進C.轉(zhuǎn)調(diào)D.離調(diào)E.對位4.以下哪些終止式屬于“假終止”？A.IV-V-IB.V-IV-IC.I-V-IVD.IV-I-VE.V-I-IV5.在調(diào)性音樂中，以下哪些和弦屬于“屬七和弦的替代和弦”？A.大七和弦B.小七和弦C.半減七和弦D.減七和弦E.屬九和弦三、填空題（共10題，每題2分）1.在西方音樂理論中，將純律、中庸全音律和大音程律統(tǒng)稱為“__________”。2.貝多芬《第五交響曲》的“命運主題”中，主和弦的構(gòu)成音為“__________”。3.在十二平均律中，一個八度被均分為“__________”個半音。4.薩蒂《第一號體操曲》中大量使用的“__________”屬于和聲模進手法。5.巴赫《平均律鋼琴曲集》中，以下哪種調(diào)性屬于“現(xiàn)代調(diào)性”范疇，即“__________調(diào)性”。6.在調(diào)性音樂中，屬和弦的構(gòu)成音通常為“__________”。7.以下哪種終止式屬于“真實終止”，即“__________終止式”。8.肖邦《夜曲》中，以下哪些和聲手法被頻繁使用，如“__________”。9.以下哪種音程屬于“增音程”，即“__________音程”。10.莫扎特《費加羅的婚禮》中頻繁使用的“__________”屬于和聲手法。四、簡答題（共5題，每題5分）1.簡述“自然音律”的定義及其在西方音樂理論中的意義。2.解釋“虛假終止”的概念，并舉例說明其在莫扎特作品中的應用。3.描述“模進”和“調(diào)性模仿”的區(qū)別，并舉例說明。4.解釋“屬七和弦的替代和弦”的概念，并列舉常見的替代和弦類型。5.簡述“固定音型”在薩蒂作品中的特點及其和聲意義。五、論述題（共2題，每題10分）1.比較純律、中庸全音律和大音程律在音程構(gòu)成上的差異，并分析其對西方音樂和聲發(fā)展的影響。2.探討“調(diào)性音樂”中正三和弦的功能及其在古典音樂作品中的運用，并結(jié)合具體作品舉例說明。答案與解析一、單選題1.B解析：自然音律包括純律、中庸全音律和大音程律，是西方音樂理論中對音程關(guān)系的分類。2.C解析：半減七和弦（屬七和弦的替代和弦）的構(gòu)成音為S-T-T，與屬七和弦（S-T-S）的構(gòu)成音不同。3.B解析：虛假終止是一種模進手法，通過改變和弦功能制造調(diào)性模糊感，常見于莫扎特作品中。4.A解析：十二平均律將八度均分為12個半音，是現(xiàn)代音樂最常用的音律體系。5.A解析：命運主題的主和弦為C-E-G，即C大三和弦。6.B解析：增五度是增音程，音程值為6個半音。7.B解析：固定音型是模進手法，通過重復固定和弦進行構(gòu)建和聲。8.A解析：真實終止式為IV-V-I，是古典音樂中最常見的終止式。9.D解析：屬和弦的構(gòu)成音為S-S-T，即G-B-D。10.C解析：C#小調(diào)屬于現(xiàn)代調(diào)性范疇，因其調(diào)性感較為復雜，不遵循傳統(tǒng)大調(diào)和小調(diào)的構(gòu)成規(guī)則。二、多選題1.A,B,C解析：正三和弦為主和弦、屬和弦和導和弦。2.A,C,E解析：不完全音程包括純音程、大/小音程，而增/減音程為完全音程。3.A,B,D解析：調(diào)性轉(zhuǎn)換、模進和離調(diào)是肖邦夜曲中的常見手法。4.C,D,E解析：假終止包括I-V-IV、IV-I-V、V-I-IV等。5.A,B,C解析：大七和弦、小七和弦和半減七和弦均為屬七和弦的替代和弦。三、填空題1.自然音律2.C-E-G3.124.固定音型5.現(xiàn)代調(diào)性6.S-S-T7.真實終止式8.調(diào)性轉(zhuǎn)換9.增音程10.虛假終止四、簡答題1.自然音律的定義及其意義自然音律包括純律、中庸全音律和大音程律，是西方音樂理論中對音程關(guān)系的分類。純律的音程關(guān)系符合人聲演唱的自然發(fā)聲規(guī)律，中庸全音律則通過均分音程簡化了音律關(guān)系，而大音程律則介于兩者之間。這些音律體系對西方音樂和聲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響，尤其是十二平均律的普及，使得現(xiàn)代音樂的和聲體系得以形成。2.虛假終止的概念及其應用虛假終止是一種通過改變和弦功能制造調(diào)性模糊感的和聲手法，常見于莫扎特作品中。例如，莫扎特在《費加羅的婚禮》中經(jīng)常使用“V-IV-I”的虛假終止，通過延遲屬和弦的解決來增強戲劇性效果。3.模進與調(diào)性模仿的區(qū)別模進是指重復固定的和弦進行或旋律片段，但改變其調(diào)性；調(diào)性模仿則是指在不同調(diào)性上重復相同的旋律或和聲進行。例如，貝多芬《第五交響曲》的“命運主題”在不同調(diào)性上重復，屬于調(diào)性模仿；而薩蒂《第一號體操曲》中的固定音型在不同調(diào)性上重復，屬于模進。4.屬七和弦的替代和弦屬七和弦的替代和弦包括大七和弦、小七和弦和半減七和弦。例如，在C大調(diào)中，屬七和弦為G-B-D-F，其替代和弦為大七和弦（G-B-D-F）、小七和弦（G-Bb-D-F）和半減七和弦（G-B-D-F）。這些替代和弦可以增強和聲的色彩感，常見于浪漫主義音樂中。5.固定音型的特點及其和聲意義固定音型是薩蒂作品中頻繁使用的和聲手法，通過重復固定的和弦進行構(gòu)建音樂。例如，《第一號體操曲》中的固定音型為C-E-G-B，通過不斷重復制造單調(diào)而富有實驗性的效果，反映了薩蒂對傳統(tǒng)和聲體系的顛覆。五、論述題1.純律、中庸全音律與大音程律的比較及其影響純律的音程關(guān)系符合人聲演唱的自然發(fā)聲規(guī)律，但音程不均分，導致轉(zhuǎn)調(diào)困難；中庸全音律通過均分音程簡化了音律關(guān)系，但音程偏差較大；大音程律則介于兩者之間，兼顧了音程的準確性和轉(zhuǎn)調(diào)的便利性。這些音律體系的發(fā)展促進了西方音樂和聲的演變，尤其是十二平均律的普及，使得現(xiàn)代音樂的和聲體系得以形成。2.調(diào)性音樂中正三和弦的功能及其應用調(diào)性音樂中的正三和弦包括主和弦、屬和弦和導和弦，分別具有確立