2026年古典音樂賞析與樂理知識(shí)試題集一、填空題（共10題，每題2分，共20分）1.巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》共有____部，其中第一號(hào)協(xié)奏曲的樂器的組合是____。2.莫扎特《安魂曲》K.626的作曲年份是____，該作品的創(chuàng)作背景與作曲家的____有關(guān)。3.貝多芬《第五交響曲》的著名開頭動(dòng)機(jī)是____，其音樂風(fēng)格屬于____時(shí)期。4.肖邦的《英雄圓舞曲》Op.53的調(diào)性是____，該作品屬于____體裁。5.德彪西的《月光》選自____，這部作品的風(fēng)格屬于____主義。6.瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)____，在音樂史上有重要意義。7.柴可夫斯基的《胡桃夾子》芭蕾舞劇的配樂中，主要旋律____以象征____。8.布拉姆斯的《第一交響曲》Op.68的調(diào)性是____，該作品的創(chuàng)作受到____的影響。9.巴赫《馬太受難曲》BWV244的體裁是____，該作品的演唱形式為____。10.莫扎特《小夜曲》K.525的調(diào)性是____，該作品的創(chuàng)作背景與作曲家的____有關(guān)。二、選擇題（共15題，每題2分，共30分）1.下列哪部作品不屬于海頓的《驚愕交響曲》？A.交響曲No.44B.交響曲No.45C.交響曲No.46D.交響曲No.482.肖邦的《夜曲》Op.9中最著名的一首是？A.No.1inBflatminorB.No.2inEflatmajorC.No.3inBmajorD.No.4inCsharpminor3.德彪西的《海》屬于哪種音樂體裁？A.交響曲B.歌劇C.肖邦圓舞曲D.前奏曲4.貝多芬《第九交響曲》的第四樂章采用了哪種形式的合唱？A.宮殿合唱B.合唱與樂隊(duì)C.獨(dú)唱與鋼琴D.無合唱5.瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》共有幾部？A.3部B.4部C.5部D.6部6.莫扎特《安魂曲》K.626的寫作風(fēng)格屬于？A.巴洛克B.古典主義C.浪漫主義D.印象主義7.肖邦的《革命練習(xí)曲》Op.10中最著名的一首是？A.No.2inAminorB.No.3inEmajorC.No.12inFminorD.No.9inEminor8.德彪西的《月光》選自哪部作品？A.《貝加馬斯克的一座小雕像》B.《貝加馬斯克的舞會(huì)》C.《貝加馬斯克的回憶》D.《貝加馬斯克的幻想》9.巴赫《馬太受難曲》BWV244的演唱形式主要是？A.獨(dú)唱B.合唱與管弦樂隊(duì)C.管風(fēng)琴獨(dú)奏D.無伴奏合唱10.布拉姆斯的《第一交響曲》Op.68的創(chuàng)作背景與作曲家的____有關(guān)？A.失戀B.婚禮C.喪親D.旅行11.貝多芬《第五交響曲》的著名開頭動(dòng)機(jī)在音樂史上有何意義？A.代表“命運(yùn)敲門”B.代表“歡樂頌”C.代表“英雄”D.代表“愛情”12.肖邦的《英雄圓舞曲》Op.53的調(diào)性是？A.C大調(diào)B.E大調(diào)C.F大調(diào)D.G大調(diào)13.德彪西的《海》的風(fēng)格屬于？A.古典主義B.浪漫主義C.印象主義D.現(xiàn)代主義14.瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在音樂史上有何影響？A.開創(chuàng)了無調(diào)性音樂B.推動(dòng)了浪漫主義歌劇的發(fā)展C.奠定了現(xiàn)代音樂的基礎(chǔ)D.首次使用合唱與樂隊(duì)結(jié)合15.柴可夫斯基的《胡桃夾子》芭蕾舞劇的配樂中，主要旋律____以象征____？A.《花之圓舞曲》—花的舞蹈B.《雪球舞》—雪的歡快C.《花之圓舞曲》—雪的歡快D.《雪球舞》—花的舞蹈三、簡答題（共5題，每題6分，共30分）1.簡述巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的藝術(shù)特色。2.莫扎特《安魂曲》K.626的創(chuàng)作背景與音樂風(fēng)格有何特點(diǎn)？3.貝多芬《第五交響曲》的音樂結(jié)構(gòu)有何創(chuàng)新之處？4.肖邦的《夜曲》在音樂風(fēng)格上有何特點(diǎn)？試舉例說明。5.德彪西的《?！吩谝魳繁憩F(xiàn)手法上有何創(chuàng)新之處？四、論述題（共2題，每題10分，共20分）1.分析瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在音樂史上的意義。2.比較貝多芬《第五交響曲》與《第九交響曲》在音樂風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上的異同。答案與解析一、填空題1.6部，雙簧管、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、單簧管2.1824年，作曲家的臨終創(chuàng)作3.“命運(yùn)在敲門”（f-f-f-e-e-c），古典主義4.E大調(diào)，圓舞曲5.《貝加馬斯克的舞會(huì)》，印象主義6.“愛的預(yù)感”（Tristanchord），推動(dòng)了浪漫主義歌劇的發(fā)展7.《花之圓舞曲》—花的舞蹈8.F大調(diào)，勃拉姆斯的德國古典音樂傳統(tǒng)9.受難曲，宗教音樂10.G大調(diào)，作曲家的臨終創(chuàng)作二、選擇題1.D2.A3.D4.B5.B6.C7.A8.A9.B10.C11.A12.B13.C14.B15.A三、簡答題1.巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的藝術(shù)特色-融合了巴洛克時(shí)期各種協(xié)奏曲形式，如管弦樂協(xié)奏曲、獨(dú)奏協(xié)奏曲、返始曲等。-樂器組合豐富，強(qiáng)調(diào)各樂器組的對話與對比。-和聲與節(jié)奏復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)了巴赫對音樂結(jié)構(gòu)的掌控力。-音樂既有華麗的炫技，又有莊嚴(yán)的宗教感。2.莫扎特《安魂曲》K.626的創(chuàng)作背景與音樂風(fēng)格-創(chuàng)作背景：為作曲家臨終前的遺作，委托其學(xué)生弗朗茨·克薩韋爾·蘇斯邁爾完成。-音樂風(fēng)格：融合了古典主義與浪漫主義的元素，莊嚴(yán)而深情。-體裁：包括《進(jìn)堂詠》《圣哉經(jīng)》《莊嚴(yán)合唱》《領(lǐng)主詠》《安魂曲》等部分，體現(xiàn)了西方宗教音樂的莊嚴(yán)性。3.貝多芬《第五交響曲》的音樂結(jié)構(gòu)創(chuàng)新-開頭動(dòng)機(jī)“命運(yùn)在敲門”貫穿全曲，體現(xiàn)了音樂的統(tǒng)一性。-結(jié)構(gòu)上采用奏鳴曲式，但各樂章之間的聯(lián)系更為緊密，體現(xiàn)了貝多芬對音樂結(jié)構(gòu)的突破。-第四樂章首次引入合唱，擴(kuò)展了交響曲的表現(xiàn)力。4.肖邦的《夜曲》音樂風(fēng)格特點(diǎn)-風(fēng)格：融合了古典主義與浪漫主義的元素，旋律優(yōu)美而深情。-和聲復(fù)雜，常用半音與變化音，體現(xiàn)了浪漫主義的特征。-舉例：Op.9No.2inEflatmajor，以溫柔的和聲與旋律展現(xiàn)夜的靜謐感。5.德彪西《?！返囊魳繁憩F(xiàn)手法創(chuàng)新-和聲：常用全音音階與不協(xié)和和弦，營造出朦朧的氛圍。-節(jié)奏：自由而流動(dòng)，模仿海浪的聲音。-配器：強(qiáng)調(diào)音色的層次感，如弦樂的震音與木管的低語。四、論述題1.瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)意義-主導(dǎo)動(dòng)機(jī)“愛的預(yù)感”（Tristanchord）通過不協(xié)和和弦的反復(fù)，表現(xiàn)了主人公對愛情的執(zhí)念。-該動(dòng)機(jī)推動(dòng)了浪漫主義歌劇的發(fā)展，影響了瓦格納后來的作品及現(xiàn)代音樂。-音樂史意義：首次將心理描寫與音樂緊密結(jié)合，開創(chuàng)了音樂表現(xiàn)的新方向。2.貝多芬《第五交響曲》與《第九交響曲》的異同-相同點(diǎn)：-都采用奏鳴曲式，但《第九交響曲》更自由，融合了合唱與歌曲。-都體現(xiàn)了貝多芬對音樂結(jié)構(gòu)的掌控力，