1、 醉花陰導學案 一學習目標 1.了解李清照的生平與創(chuàng)作。 2理解詞中作者抒發(fā)的思想感情。 3了解作品風格與社會環(huán)境、個人遭遇的關(guān)系。 4分析詞中的意象。二作者簡介 李清照（10841155），宋代婉約派女詞人。號易安居士。其一生以“靖康之難”宋氏南遷為界分為前后兩個時期。婉約派代表人物。語言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美，故名噪一時，號為“易安體”。其作品收錄于漱玉詞、李清照集。 三賞析文章 1.朗讀體味 同學們結(jié)合注解，有感情的朗讀這首詞。注意停頓。 請同學有感情的朗讀。2.通過讀上片，大家能不能用文中的一個字來概括作者的感受呢？3.“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”，詞人是如何渲染愁苦之情的？4

2、，詩人為什么愁？引入背景 宋徽宗大觀二年重陽節(jié)，趙明誠游宦在外；李清照獨居青州，重陽賞菊，無人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無聊之感。5“佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透”作者的“涼”意從何而來？ 6重陽節(jié)對這種“涼”意，起到了怎樣的作用？ 上片小結(jié)：7.下片主要寫了什么場景？8.“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”一句寫的是佳景還是愁景？請簡要賞析。9.古人常常愛用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”，“人面桃花相映紅”等，而李清照卻說“人比黃花瘦”，這樣的比喻有什么豐富的內(nèi)涵？10. 賞析“人比黃花瘦”的“瘦”字。四 課外延伸武陵春風住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。 物是人非事事休， 欲語淚先流。 聞?wù)f

3、雙溪春尚好， 也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艨舟， 載不動、許多愁。 從詞的格式看，“武陵春”是這首詞的 。李清照是 （朝代）婉約派詞人。（2分） 這首詞的上闋運用了什么描寫手法細致刻畫一個流蕩無依、孤苦凄涼的中年婦女形象？請作出具體的分析。（3分） 古代詞人運用多種手法來形容人的愁緒。如李煜虞美人云：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！鼻赜^江城子云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁?！迸c這兩個名句相比，你是否認為李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”在藝術(shù)效果上比它們更勝一籌，為什么？（3分）李清照： 宋代女詞人，號易安居士，其一生以“靖康之難”宋氏南遷為界分為前后兩個時期。婉約派代表人物。其

4、作品收錄于漱玉詞、李清照集。李清照，號易安居士，李清照自幼就受過很好的教育，其父親李格非是學者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學才能。李清照多才多藝，能詩詞，善書畫，很早就受人注意。史書記載說她：“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩?！崩钋逭帐藲q嫁了太學生趙明誠，趙愛好金石之學，也有很高的文化修養(yǎng)。婚后，他們過著美滿和諧的生活，夫婦在一起常常詩詞唱和，欣賞金石拓片。但作為一個才華出眾、情感豐富的女子難免對人生抱有更多的理想主義的態(tài)度，所以盡管生活是滿足的，李清照也常常會感到一種惆悵。這種惆悵是來自社會對女子的壓抑還是由于她對生活有著更高的追求不能實現(xiàn)，就不得而知。只是這種惆悵常常出現(xiàn)她前

5、期的詞中，與溫馨、喜悅相互交織。她的兩首如夢令似乎正好反映出這種復雜的情感：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘歐鷺。昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。前一首表現(xiàn)了無憂無慮、開朗活潑的性格，后一首則流露了她對年華變遷的悵惘，似乎青春也在這暮春的風雨中被摧殘而消失。李清照前期的詞大多數(shù)寫自己對愛情尤其是離別之情的感受，屬于詞的傳統(tǒng)題材。但過去大多是男性作者以女性口吻來寫這一類詞，往往隔著一層。而李清照寫的是自己親身感受與內(nèi)心體驗，因此她的詞就格外真摯細膩、委婉動人。她從女性的心理出發(fā)，以女性特有的筆法來組織，因而

6、別有一番風味，如：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回頭，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。（一剪梅）醉花陰但其后不久，時代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活。汴京失守，南宋建立這初，趙明誠任江寧知府，李清照也“載書十五車”于建炎二年南下江寧。第二年趙明誠去世，接著金兵深入南下，她又到處流亡，曾被人誣陷通敵，再后來，趙明誠生前多年收集的金石古玩大部丟失，她的境況也變得越來越艱難。在她那篇著名的金石錄后序中，李清照以情真意切的筆調(diào)回憶了她與趙明誠烹茶賭勝、賞玩金石的歡樂，敘述了南渡后輾轉(zhuǎn)流離、坎坷不盡的經(jīng)歷，抒發(fā)心中郁積的哀慟。

7、由于一連串的變故，李清照的性格由開朗變得憂郁，如今的情懷正如武陵春中所寫的：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。這首詞作李清照居金華時。久經(jīng)飄泊，獨在異鄉(xiāng)，盡管春日雙溪風光綺麗，但在她的眼中，卻只是一片暮春的悲哀。今非昔比，物是人非，觸景生情，越發(fā)感到愁苦。在李清照的這一類詞中沒有正面描寫民族災(zāi)難的場景，也沒有直接呼喚英雄主義的精神，但正是山河破碎，民族危亡造成了她的個人遭遇，在她心靈深處刻下抹不去的傷痕。她的詞中這樣寫道：“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”菩薩蠻“年年雪里，常插梅花醉”“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”清平樂

8、我們看到李清照的“愁”，不是從前詞人所常寫的所謂“閑愁”，而是由鄉(xiāng)關(guān)之思、身世之苦，失去親人的悲哀和理想破滅后的失望所交織而成的。因此，這“愁”字往往表現(xiàn)得非常沉痛乃至凄厲。2李清照和“閨怨詞”唐宋詞的創(chuàng)作有一個傳統(tǒng)的題材，就是寫閨怨，“閨怨詞”是專門用來表現(xiàn)婦女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性，他們寫的詞被稱為“代言體”，也就是代替婦女說話。男性代替婦女來表情達意，總歸是隔著一層。李清照是詞史上一位重要的女作家，她的“閨怨詞”是寫自己的真實生活和內(nèi)心世界，是說自己要說的話。所以，她的出現(xiàn)使詞壇放射出了一道新奇的光芒。讀李清照詞的著眼點首先應(yīng)放在這一點上。王昌齡閨怨閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。蝶戀花 歐陽修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃