1、第13章現(xiàn)代建筑派和代表人物，第1章現(xiàn)代建筑派包含兩方面的內(nèi)容。德國的格羅菲斯，米爾斯。一半。德。羅和法國的le。代表科布什的現(xiàn)代主義派(Modernism)是現(xiàn)代建筑運動的主角。2.美國光，代表芬蘭阿爾托的有機建筑派。2.現(xiàn)代建筑師的設計方法共同點1。重視建筑使用功能，2 .注意新建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點3。主張現(xiàn)代建筑新風格的創(chuàng)造，反對應用歷史上的建筑風格，4。廢棄的表面和附加的建筑裝飾3，現(xiàn)代主義建筑的形式特征1。平屋頂。2.不對稱布局。3.干凈白色的墻。4.簡單的屋檐處理。5.大小不同的玻璃窗。6.請少用裝飾。四、代表性1。格羅皮烏斯和包豪斯學派2。米爾斯與現(xiàn)代建筑3。勒科布塞耶的

2、現(xiàn)代建筑思想4。萊特和有機建筑理論，1。格羅皮爾斯(1883-1969)是現(xiàn)代建筑、現(xiàn)代設計教育和現(xiàn)代主義設計最重要的創(chuàng)始人之一。被譽為第二次世界大戰(zhàn)后五位現(xiàn)代建筑師之一。格羅皮奧斯(1881969)，自述：1883年生于柏林；19071910年在貝倫斯辦事處工作。1911年與邁爾合作設計法古斯工廠(見圖1)。1919年就任包豪斯校長，1928年離開。1925年包豪斯學校設計(見圖2)；1937年在美國哈佛大學教書。1945年成立協(xié)和建筑公司(tac)；1949年設計了哈佛研究生中心(見圖3)。帕古斯工廠(1911年，建筑師：格羅皮烏斯)，帕古斯工廠特征：配置不對稱；簡潔利落的墻壁；沒有挑檐的

3、平屋頂；大面積玻璃；取消柱的拐角處理。法古斯工廠(1911年，建筑師：格羅皮烏斯)、法古斯工廠(1911年，建筑師：格羅皮烏斯)、法古斯工廠(1911年，建筑師：格羅皮烏斯)、法古斯工廠(1911年，1911年)以包豪斯為基礎，20世紀20年代形成了現(xiàn)代建筑的重要派系現(xiàn)代主義建筑。他主張適應現(xiàn)代對產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)和生活的需要，重視建筑功能、技術和經(jīng)濟利益的學派。包豪斯強調(diào)創(chuàng)新，反對刻板印象和機器發(fā)生的結(jié)合，強調(diào)各種藝術間交流的融合，將學生的實踐能力和理論素養(yǎng)學校教育和生產(chǎn)聯(lián)系起來。包豪斯10多年來，在設計、生產(chǎn)適合機械生產(chǎn)的許多家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房用具等工業(yè)日用品方面，大部分都滿足

4、了“風格美觀、效率和經(jīng)濟統(tǒng)一”的要求。包豪斯學校，包豪斯學校(1925年格羅皮烏斯)格羅皮烏斯，是包豪斯于1925年從巴馬搬到德肖的新校舍。以建筑的使用功能作為建筑設計的起點，利用靈活不規(guī)則的構(gòu)造技術，根據(jù)現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)特點，利用建筑本身的要素，達到建筑藝術效果。建筑構(gòu)造總是不規(guī)則的，但過去很少在公共建筑中使用。格羅皮烏斯在包豪斯教學樓中靈活運用不規(guī)則構(gòu)圖，提高了這種構(gòu)圖技法的地位。格羅皮烏斯在包豪斯教學樓的建筑構(gòu)成中充分利用對比效果。這里有高低對比、長短對比、縱橫對比等，特別是玻璃墻和實際墻的不同視覺效果，表現(xiàn)出虛擬和真實、透明和不透明、薄和厚的對比。不規(guī)則的布局和強大的對比手法催生了生

5、動活潑的建筑想象力。包豪斯教學樓的建筑設計有以下特點。1)以建筑的實用功能為建筑設計的起點。2)使用靈活的不規(guī)則配置技術。(3)根據(jù)現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，使用建筑本身的元素獲得建筑藝術。，對新住宅建筑的研究，德國西門子住宅區(qū)(siemensstadthousing，Berlin，1930年)dammerstockhousing，27272719，歐洲傳統(tǒng)建筑的大部分室內(nèi)是黑暗的，陽光較少，而grovies設計的房子則有更大的窗戶和陽臺在整個布局中，為了確保陽光照明和通風，放棄傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡決定因素的放置。外形適當，簡單，整潔。同時，以一定的建筑密度要求，根據(jù)建筑高度確定適當?shù)拈g距，

6、確保足夠的日照和住宅之間的綠化空間。美國后的活動，英國平頓的鄉(xiāng)村大學(vilage college，imp ington，1936年)，grophiers house采用木框架結(jié)構(gòu)，通過使用磚和母石等地方材料的磚煙囪、莫石秒葡萄臺等，將建筑與周圍景觀結(jié)合起來。1945年，康科德建筑公司格羅斯皮爾斯住宅1945年，與幾位年輕建筑師合作，創(chuàng)建了協(xié)和建筑事務所(TAC)、哈佛大學研究生中心(harvardgraduatecenter，Cambridge，mass，1949)，圖3哈佛大學研究生中心，第VI節(jié)現(xiàn)代建筑大師，上世紀最重要的建筑師之一。他組織了格羅皮烏斯、米爾斯班德羅和國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。他

7、是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導者。勒格布西(18871966)，自述：1887年生于瑞士；1908年在貝倫斯事務所工作。1923年出版轉(zhuǎn)向了為現(xiàn)代建筑運動提供理論依據(jù)的新建筑。1926年，提出了新建筑物的五個特征(見圖1)。1928930年薩伏依別墅(見圖1)；19301932年巴黎瑞士學生宿舍(見圖2)；192501953年，朗香教堂(見圖3)(第二次世界大戰(zhàn)后的抽象幾何)；191461957年馬賽公寓大樓(見圖4)(第二次世界大戰(zhàn)后的粗糙)1956年印度昌迪加爾法院(見圖5)(第二次世界大戰(zhàn)后的粗糙)。出生在瑞士拉肖德峰，鐘表工一家在家鄉(xiāng)的一所藝術學校學習，環(huán)游歐洲，旅行法國建筑師貝瑞的事務所，

8、來到貝倫斯的設計事務所，在巴黎定居。與Ozenfant創(chuàng)立Purism一起創(chuàng)辦了新的精神雜志。將抽象藝術的宣傳推廣到新建筑日內(nèi)瓦聯(lián)合國總部設計比賽一等獎在布瓦市設計薩伏依別墅設計巴黎救援軍避難所和巴黎大學瑞士學生宿舍完成了許多城市規(guī)劃項目，重點設計現(xiàn)代城市和規(guī)劃問題，并實施了瑪莎公寓完成和未實施的計劃理想，蘭香圣母教堂印度昌迪加爾行政區(qū)規(guī)劃設計法國里昂拉圖雷特修道院哈佛大學卡本特視覺藝術中心法國死亡。個人生活：188719090819091909191919179123919291939311939311947195119511905195119519511952198609531953195

9、3195319541965，圖書理論是新建筑，1923年出版的宣言書，視覺“、“新建筑的五個特征”他提出的“新建筑的五個特征”，由(1)樓板開銷、獨立支柱支撐；主層離開地面。獨特的柱子讓一樓空出來。(2)屋頂花園；將花園移到最寬、濕度最低的屋頂上。(3)自由平面；在每個樓層的墻位置末端，確定空間的要求就可以了。(4)水平長窗；立面中每個標高似乎單獨存在的標高彼此不影響。(5)自由的立面。如果把窗戶開大，就會得到好的視野。代表作薩沃伊彼拉薩博伊(19128930年)是一座長方形的房子，面積達巴黎附近普阿市12英畝，長22.5米(100英尺)，寬20米(100英尺)，有3層樓。設計和以前的歐洲住宅

10、很不一樣。輪廓像白色方形框一樣簡單，由細圓柱包圍。水平長窗平展，外墻，沒有裝飾，但光線和陰影的豐富變化。整個建筑由柱子支撐，共三層。一樓三面空了，汽車可以進入。有門廊、車庫、傭人房。二樓有客廳、餐廳、廚房、臥室、大屋頂花園和服務性的小后院。在盧科布市，人們認為大部分日常生活生活在客廳和花園里，所以客廳大，臥室小。三樓主臥室和另一個屋頂花園。除了層間樓梯外，還有一個坡道。坡道不僅使交通設施，還使各層空間相互流通的感覺。別墅外觀簡單，但內(nèi)部空間復雜，內(nèi)部精巧的中空幾何體，像復雜的機器。鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)部和外部都貫穿，外觀輕盈，空間透明，裝飾簡潔，造型厚重，空

11、間封閉，裝飾繁瑣的古典別墅形成對比。別墅的平面和空間布置是免費的。由于鋼筋混凝土梁-柱的框架結(jié)構(gòu)，每個墻面不必向上或向下對齊，空間不僅在垂直方向上，而且在水平方向上相互穿插，從內(nèi)部和外部相互貫穿?？蛷d在屋頂花園的一邊有大玻璃窗，另一邊有半開著的休息室。這提供了遮陽和開放，完全暴露在室內(nèi)的三個空間。別墅輪廓很簡單，就像由幾個細圓柱支撐的白色方形框一樣。立面都是直線和直角，構(gòu)成嚴格，各部分的比例統(tǒng)一了黃金分割的規(guī)律。箱子的四面稍微被柱子外遮住，墻薄，橫著雕刻的窗戶和窗口軛上露出的屋頂花園和明亮的房間，使這個穿孔的立方體內(nèi)似乎充滿了無限的陽光和空氣。白色墻壁和地板貫穿空部分的實際情況對比，箱子墻和內(nèi)

12、部空間的前后水平在陽光下產(chǎn)生強烈的光和陰影變化，使簡單的形體看起來生動豐富。模塊化設計這是Corbusier研究數(shù)學、建筑和人體比例的結(jié)果。1、簡單的裝飾風格-那種裝飾與以前人們使用的繁瑣復雜的裝飾方法相比，可以說很簡單；2、純色-建筑物的外部裝飾完全白色，代表新鮮、純凈、簡單、健康的顏色；3、開放式室內(nèi)空間設計；4、家具設計和生產(chǎn)專業(yè)；5、動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式-特別是使用螺旋樓梯和坡道組織空間；6、屋頂花園設計-以繪畫和雕塑的表現(xiàn)手法設計的屋頂花園；7、車庫設計為了車庫和建筑物的完美協(xié)調(diào)，組織交通流的特殊方法，使車不與交通流和人流相交，容易停車；8、雕刻的設計-這是勒柯布西常用的設計

13、手法，使他的作品經(jīng)常表現(xiàn)出雕塑感。巴黎瑞士學生宿舍paillionsuissealaciteuniversitaire，Paris (19301932年)，一面是由玻璃窗簾組成的，另一面是由帶有粗糙石材曲線外墻的樓梯間組成的巨大柱子行。由立方體樣式組成的主體建筑的前面、樓梯間、入口門廳和服務空間低的外墻將小心地建模為波狀面。入口門廊的內(nèi)部空間也因墻的波狀運動而產(chǎn)生了令人印象深刻的動力學效果。宿舍主體高5層，矩形平面，地板開放，幾對柱墩，每個宿舍房間都有大玻璃窗。連接到主體后面的單層形狀不規(guī)則的附屬建筑在其間形成高低起伏的對比。，展覽館內(nèi)部，垂直和水平，墻那么彎曲，例如眼鏡蛇，說明了他們的“故意

14、變形”，所以創(chuàng)造了同樣的空間，使立體派藝術家的方法，前庭區(qū)域，樓梯，大廳和餐廳壓縮，透明清晰，幾乎同時，感覺像流動的空間，巨大的基石對于結(jié)構(gòu)功能是必要的，但從形式上可以看出曲線對擬人化類型的關注。圖3龍翔教會(第二次世界大戰(zhàn)后抽象幾何的象征)，圖5印度昌迪加法院，圖4馬賽公寓大樓，日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設計方案paleoftheleagueofns (1927年)，該計劃引起了對審查裝飾時間的爭議，對現(xiàn)代城市及居住問題的設想在人口300萬的現(xiàn)代城市布局1922年巴黎秋季沙龍展覽會上展示了勒可布西耶允許的人口300萬現(xiàn)代城市規(guī)劃構(gòu)想草案。lekobusier根據(jù)城市發(fā)展的歷史和巴黎市的調(diào)查研究，推出

15、了人口達300萬的“現(xiàn)代城市”倡議計劃。作者的觀點在他明天的城市(1922年)中表達出來，之后在陽光城(1933年)一書中重新展開。其部署設想是市中心是鐵路、航空、汽車交通的集合點。廣場采用多層空間處理。市中心地區(qū)將部署24座60層高層辦公樓，人口密度為每公頃3000人。中央?yún)^(qū)西邊設有市政府、博物館、市政管理機關、英制花園。中心以東是工業(yè)區(qū)、倉庫、鐵路貨運碼頭。中心南北是住宅區(qū)，人口密度約為每公頃300人。城市周圍為保存的開發(fā)地布置了綠地和運動場。在城市郊區(qū)部署多個田園城市。城市容納100萬人，田園村容納200萬人。除了巴黎中心改造計劃(plan voisin de Paris)、科布提議的巴

16、黎中心改造計劃中保留了巴黎中心改造計劃中的圣母院等極少數(shù)歷史建筑外，所有老房子和公路都被由“快速通道綠化摩天樓”組成的重新開放的“新城”所取代。實施城市功能區(qū)劃的原則計劃，采用高層建筑減少建筑面積，增加用于娛樂、體育活動的城市綠地空間。道路按功能等級、三維交叉口和其他設施布置。這個方案在當時具有空想的性質(zhì)，經(jīng)常被擱置。第7節(jié)：米爾斯范德羅，米茲范德羅個人簡介：魯?shù)戮S希米范德羅，出生于德國亞琛，1886年建立了自己的實驗室，隨后是米茲班德羅，范德羅，他母親的姓氏。19081911年，米絲和著名的建筑大師彼得貝倫斯合作，后來采納了包豪斯建筑學派的風格，繼承了沃爾特格羅皮烏斯留下的風格。19381958年芝加哥莫爾學院(此后伊利諾伊理工大學)建筑系主任。米茲班德羅(18861969)，自述：1886年生于德國；1909年在貝倫斯辦事處工作。1926年德國制造聯(lián)盟副主席；1929年巴塞羅那博覽會德國館(見圖1)(流動空間)；1930年就任包豪斯校長。1937年美利諾工業(yè)大學建筑系主任；19451950年范斯沃思住宅(見圖2)；1955年美國伊利諾伊理工大學克朗大樓(統(tǒng)一空間)；191541958年，西格拉姆大廈(見圖3)(第二次世界大戰(zhàn)后，重視美麗科技的傾向)；196621968年西柏林新國家美術館新館(見圖4)。個人生活：188619