1、演講： 制作： 張文棟、肖蘭蘭 資料采集： 趙揚(yáng)帆、謝志鵬、趙英煒,主講內(nèi) 容,古希臘建筑的特點(diǎn),古希臘建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)元素對(duì) 現(xiàn)代建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響,柱式的定型,建筑的雙面披坡屋頂形成了建筑前后的山花墻裝飾的特定的手法,由平民進(jìn)步的藝術(shù)趣味而產(chǎn)生的崇尚人體美與數(shù)的和諧,第一特點(diǎn),第三特點(diǎn),平面構(gòu)成為環(huán)柱式建筑,第四特 點(diǎn),古希臘建筑特點(diǎn),第二特 點(diǎn),第一特征；平面構(gòu)成為環(huán)柱式建筑,第二特征：柱式的定型,陶立克柱式,愛(ài)奧尼克柱式,科林斯式柱式,女郎雕像柱式,M1,M2,M4,M3,陶立克柱式,愛(ài)奧尼克柱式,科林斯式柱式,女郎雕像柱式,這四種柱式是在人們的摸索中慢慢形成的，后面的柱式總與前面柱式之間

2、有一定的聯(lián)系，有一定的進(jìn)步意義。而貫穿四種柱式的則是永恒不變的人體美與比例數(shù)的和諧 柱式的發(fā)展對(duì)古希臘建筑的結(jié)構(gòu)起了決定性。的作用，并且對(duì)后來(lái)的古羅馬，歐洲的建筑風(fēng)格產(chǎn)生了重大的影響 。,第三特征：建筑墻體 裝飾手法,高浮雕,圓雕,淺浮雕,圓雕,圓雕作品又稱(chēng)立體雕，是指非壓縮的， 可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。 圓雕是藝術(shù)在雕件上的整體表現(xiàn)，觀賞者 可以從不同角度看到物體的各個(gè)側(cè)面。它 要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、 下全方位進(jìn)行雕刻,高浮雕,高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小 因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至 部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕 往往利

3、用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形?濃縮的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使浮雕 藝術(shù)對(duì)于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅 力。,淺浮雕,雕刻較淺，層次交叉少，其深度一般不超過(guò)2毫米， 淺浮雕對(duì)勾線(xiàn)要求嚴(yán)謹(jǐn)。常用以線(xiàn)和面結(jié)合的方法 增強(qiáng)畫(huà)面的立體感，中浮雕：“地底”比淺浮雕要 深些，層次變化也多些，一般地子深度為2-5毫米， 也根據(jù)膛壁的厚度決定其深度,第四特征：藝術(shù)趣味 與人體美,由平民進(jìn)步的藝術(shù)趣味而產(chǎn)生的崇尚人體美與比例數(shù)的和諧。古希臘人崇尚人體美，無(wú)論是雕塑作品還是建筑，他們都認(rèn)為人體的比例是最完美的。大建筑師維特魯威轉(zhuǎn)述古希臘人的理論：“建筑物必須按照人體各部分的式樣制定嚴(yán)格比例。

4、” 所以，古希臘建筑的比例與規(guī)范和其柱式的造型風(fēng)格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風(fēng)格的根本依據(jù)，它們的造型可以說(shuō)是人的風(fēng)度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術(shù)顯現(xiàn)，而它們的比例與規(guī)范，則可以說(shuō)是人體比例、結(jié)構(gòu)規(guī)律的形象體現(xiàn)。所以，這些柱式都具有一種生氣盎然的崇高美，因?yàn)?，它們表現(xiàn)了人作為萬(wàn)物之靈的自豪與高貴。,古希臘建筑對(duì)現(xiàn)代建筑的影響,第一 點(diǎn),第二 點(diǎn),古希臘建筑柱體不僅在古希臘時(shí)期對(duì)各種建筑都有著深刻的影響，就是在現(xiàn)代的建筑學(xué)中也有著舉足輕重的地位，古希臘建筑柱體已經(jīng)不僅僅是建筑學(xué)中的一種柱體而已了，更是一種文化的象征，象征古希臘的文明，象征著人們對(duì)神靈一種崇拜，它影響著幾千年以來(lái)的建筑，也

5、還會(huì)影響著以后的建筑的，它以它獨(dú)特的美向人傳送建筑的偉大,不僅現(xiàn)代希臘的建筑中仍然保持著對(duì)古希臘柱體的運(yùn)用，利用古希臘柱體的線(xiàn)條美來(lái)裝飾著建筑的外在美，而且那古希臘的柱體美已經(jīng)傳送到全世界各處，讓人欣賞著柱體所帶來(lái)的不一般的美,美國(guó)白宮前的柱子也是參照古希臘柱體而設(shè)計(jì)的，白宮是一幢白色的新古典風(fēng)格砂巖建筑物，帶有濃厚的英國(guó)建筑風(fēng)格，又在隨后的主人更替中一層層融入了美國(guó)建筑的風(fēng)格。建筑體型規(guī)則，外觀樸素、典雅。其中以正面以中線(xiàn)為軸，6根圓柱呈弧形對(duì)稱(chēng)立在中間 ，兩邊對(duì)稱(chēng)布置多個(gè)矩形窗戶(hù)，表現(xiàn)出莊重的氣氛白宮的。的南面，是一個(gè)由粗大的乳白色石柱支撐的寬大門(mén)廊，正面4根，旁邊各2根，這也是古希臘柱體

6、對(duì)現(xiàn)代建筑的影響,英國(guó)不列顛博物館（1823-1847） 英國(guó)不列顛博物館建筑周?chē)褪鞘褂昧藧?ài)奧尼克柱式，,柏林勃蘭登堡門(mén)是從雅典衛(wèi)城山門(mén)吸取的靈感。而用的最多也是古希臘建筑柱體,巴黎歌劇院（18611874）是法蘭西第二帝國(guó)的重要紀(jì)念物。它的立面是意大利晚期的巴洛克風(fēng)格，并摻雜了繁瑣的洛可可雕飾。但同樣也用到古希臘建筑柱體來(lái)裝飾主要建筑,羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念碑（18851911年），采用了科林斯柱廓和類(lèi)似希臘古典晚期宙斯神壇的造型,在近現(xiàn)代西風(fēng)東漸中,西方古典柱式及其變體更是在中國(guó)大量存在,廣泛傳播。西方古典柱式傳入我國(guó)的原因分析雖說(shuō)早在明清時(shí)期就有西方古典柱式伴隨著西方建筑而傳入我國(guó),但

7、僅是局限于教堂式的少許建筑中,而且是在嚴(yán)格限制的前提下局部進(jìn)入。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后,西方古典建筑中的柱式在中國(guó)的租界地商埠城市中被大量克隆、廣泛傳播。,在一段時(shí)間里，中國(guó)的建筑傾向?qū)W習(xí)西方的樣式，也就是所說(shuō)的洋式套房，而其中大多數(shù)洋房中，大多數(shù)柱體都是采用了古希臘柱體的，因其美觀性和牢固性，讓大多數(shù)建筑都以它位首選,隨著人們生活質(zhì)量的提高，人們對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的要求也越來(lái)越高，不僅追求的是舒適也要追求文化，而古希臘建筑柱體與中式柱體的結(jié)合就是最好的例子，其中以“春在樓”的柱子為之典型，春在樓的柱式雕刻為中式竹節(jié)式，而柱式的柱頭的部分卻采用了科林斯柱式，兩者的寓意不同又有矛盾，但卻使之有其自己的特

8、色。,由于古希臘建筑柱體在視覺(jué)上給人一種美的享受，所以在近現(xiàn)代建筑史中，更多的是把這種柱體作為室內(nèi)裝飾的一種柱體，在中國(guó)就有許多酒店與別墅中就應(yīng)用了柱體來(lái)襯托出室內(nèi)裝飾的豪華。,古希臘柱式藝術(shù)作為世界建筑的優(yōu)秀典范,在世界建筑史上占有極其重要的地位。對(duì)歐洲乃至整個(gè)世界的建筑都產(chǎn)生了極為深刻的影響，它已經(jīng)不僅僅是建筑學(xué)中的一種柱體而已了，更是一種文化的象征，影響著人們對(duì)建筑的審美觀！也影響著整個(gè)建筑界！,古希臘建筑通過(guò)它自身的尺度感，體量感，材料的質(zhì)感，造型色彩以及建筑自身所載的繪畫(huà)及雕刻藝術(shù)給人以巨大強(qiáng)烈的震撼，它強(qiáng)大的藝術(shù)生命力令它經(jīng)久不衰。它的梁柱結(jié)構(gòu)，它的建筑構(gòu)件特定的組合方式及藝術(shù)修飾手法，深深地久遠(yuǎn)地影響歐洲建筑達(dá)兩千年之久。因此我們可以說(shuō)，古希臘的建筑是西歐建筑的開(kāi)拓者。,古希臘建筑的元素運(yùn)用于家居設(shè)計(jì)中，無(wú)論是石柱、石雕還是家具，都能為居室?guī)?lái)既復(fù)古又充滿(mǎn)假日情調(diào)的悠閑氣氛。,我們今天所說(shuō)的歐陸風(fēng)格的一些設(shè)計(jì)元素，大多脫胎于古希