1、裝飾圖案的構(gòu)圖,構(gòu)圖的目的是作品內(nèi)容的完整表達(dá)和形式的完美體現(xiàn)。構(gòu)圖是由作者的藝術(shù)構(gòu)思而產(chǎn)生的，需要豐富的內(nèi)容，更需要與其相適應(yīng)的形式，兩者完美結(jié)合才是獲得理想效果的基礎(chǔ)。裝飾圖案的構(gòu)圖有自己的特殊規(guī)律，顯示著自身的特征。,1.焦點(diǎn)透視法 在一些傾向?qū)憣?shí)的構(gòu)圖中，常常表現(xiàn)出與普通繪畫相似的焦點(diǎn)透視方法。 圖中所表現(xiàn)的物體都呈現(xiàn)出俯視的狀態(tài)；雖然圖中的某些部位表現(xiàn)得比較隨意，但并不影響大的結(jié)構(gòu)關(guān)系。,圖則以平視的方法表現(xiàn)了大小兩種植物，雖然圖中的造型作了多方面的裝飾處理，但透視結(jié)構(gòu)依然比較清楚，形態(tài)結(jié)構(gòu)仍保持著原始的自然狀態(tài)。,2. 散點(diǎn)透視法 在裝飾圖案的構(gòu)圖組織方面起著重要的作用。散點(diǎn)透視的

2、方法在中國畫中應(yīng)用非常普遍。我國古人作畫不像西方人那樣把自己固定在一點(diǎn)上對(duì)景寫生，而是周游所要描繪的山川，進(jìn)行觀察記憶。由于創(chuàng)作的方式不同，所繪的超長的橫幅和條幅極為多見。,散點(diǎn)透視方法在裝飾圖案構(gòu)圖中運(yùn)用得更為普遍，而且早于繪畫。我們從漢代的這幅金銀錯(cuò)狩獵銅車飾的裝飾構(gòu)圖中可以清楚地看到這種散點(diǎn)式的構(gòu)圖形式，它一直被沿用了下來，成為裝飾圖案中常用的透視方法。,本圖反映了當(dāng)代山區(qū)景色，畫面中所表現(xiàn)的景物都以不同的透視點(diǎn)構(gòu)成；為了清楚再現(xiàn)每一形體，作者大膽改 變了自然中的比例關(guān)系，使畫面顯得靈活隨意，并可以從需要出發(fā)依據(jù)圖中的結(jié)構(gòu)向左右無限延伸。,3. 環(huán)形透視法 這種透視方法也是采用多點(diǎn)的透視

3、方法，與以上散點(diǎn)透視的區(qū)別是，將不同方向環(huán)視的物象仍以不同的方向表現(xiàn)在畫面之中，給畫面帶來多方位的視覺感受。,此圖也是采用環(huán)形透視的方法，圖中所表現(xiàn)的這種植物分別由不同角度環(huán)視構(gòu)成，形成相互依存的統(tǒng)一體，無論從何種角度觀賞都可以適應(yīng)觀者的視覺，充分展示了環(huán)形透視的特征。,二、形與形的適應(yīng),三、形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù),在裝飾圖案的構(gòu)圖中常運(yùn)用一種或幾種形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù)構(gòu)成畫面，以取得和諧的裝飾效果。重復(fù)的方法不同帶來的視覺效果也不同。 形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù)通常分為兩類： 相同形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù) 相近形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù),1.形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù),1.相同形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù) 這種重復(fù)也稱為對(duì)稱，是以一個(gè)或一個(gè)以上的獨(dú)立結(jié)構(gòu)單位進(jìn)行不

4、同的重復(fù)。 常見的有：左右重復(fù)、上下重復(fù)、方向轉(zhuǎn)換重復(fù)、多面重復(fù)等等。,山西民間剪紙 ( 左右重復(fù) ) 古秘魯紡織圖案 ( 左右重復(fù) ),1.形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù),上下重復(fù) , 其原理與左右重復(fù)相同 , 只是重復(fù)的方向改變了。,古秘魯紡織圖案 ( 上下重復(fù) ),1.形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù),2.方向轉(zhuǎn)換重復(fù) 是以同樣的形態(tài)結(jié)構(gòu)、不同的方向排列來構(gòu)成圖形。這種重復(fù)可以是一次的，也可以是多次的。一個(gè)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)單位重復(fù)三次以上都可稱為多面重復(fù)。多面重復(fù)與連續(xù)圖案不同，其特征是依據(jù)同一個(gè)中心點(diǎn)來構(gòu)圖。,貴州苗族蠟染圖案 ( 多次轉(zhuǎn)換重復(fù) ),唐代敦煌藻井圖案 ( 多面重復(fù) ),2. 相似形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù),指所重復(fù)的形態(tài)

5、結(jié)構(gòu)大部分相同，少部分不同或形態(tài)結(jié)構(gòu)相似而不相同。這種形式的重復(fù)既呈現(xiàn)了以上重復(fù)的結(jié)構(gòu)，又不被固定的造型所限，顯示了一定的靈活性。另一種相似形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù)則打破了上述的重復(fù)規(guī)律，僅是利用相似的形態(tài)結(jié)構(gòu)或參照自然規(guī)律或根據(jù)自己的表達(dá)意圖自由構(gòu)成。,古秘魯紡織圖案 ( 大部分 相同、少部分不同 ),飾物 ( 形態(tài)結(jié)構(gòu) 相似而不相同 ),四、形態(tài)的層次關(guān)系,在裝飾形態(tài)的層次表現(xiàn)上，繪畫中嚴(yán)格的透視法、明暗法、虛實(shí)法雖然在個(gè)別時(shí)候還發(fā)揮著作用，但從整體來講，這些方法己不重要。圖案創(chuàng)作常常運(yùn)用平面化的形式來表現(xiàn)層次關(guān)系，并要求以此取得良好的視覺效果。 形態(tài)大小的層次關(guān)系 相似形態(tài)的層次關(guān)系 形態(tài)疊壓所產(chǎn)

6、生的層次,形態(tài)大小的層次關(guān)系同類的形態(tài)，以互不重疊的形式出現(xiàn)時(shí)，大的形態(tài)在前，小的形態(tài)在后；但若形態(tài)與形態(tài)相互重疊，以比較寫實(shí)的方式出現(xiàn)時(shí)，情況則不同 。,2. 相似形態(tài)的層次關(guān)系相似形態(tài)規(guī)則或不規(guī)則地排列時(shí)，往往下部的形態(tài)在前, 上部的形態(tài)在后。圖中的形態(tài)雖然有大小的巧妙變化，但仍感覺右下方的形態(tài)在前面。若形態(tài)的大小相近，這種感受就會(huì)更強(qiáng)。,日本近代圖案 ( 下部形態(tài)在前、上部形態(tài)在后 ),3. 形態(tài)疊壓所產(chǎn)生的層次 除透疊外，形與形的疊壓也可以產(chǎn)生明確的前后關(guān)系；完整的形態(tài)在前，被遮擋的不完整的形態(tài)在后。當(dāng)前邊的形態(tài)作為主體出現(xiàn)時(shí)，通常是將主要的黑白變化用于前者，后者則相對(duì)減弱；并常將那些

7、個(gè)性強(qiáng)的形態(tài)安排在前面，后面的形態(tài)則相對(duì)簡練，這對(duì)前面的形態(tài)會(huì)起到有效的襯托作用。,在形態(tài)層次的處理方面，有時(shí)為了追求特殊的視覺效果，往往要打破正常的視覺規(guī)律，人為地制造空間矛盾。這種矛盾是因畫面構(gòu)圖的需要而設(shè)置的，但不可過多，否則會(huì)使畫面雜亂而不規(guī)范。,五、打破時(shí)空觀念,在裝飾圖案的構(gòu)圖中，經(jīng)?？吹揭恍┎缓虾踝匀粫r(shí)空觀念的畫面，其表現(xiàn)是將一些不同過程、情節(jié)的場面組織在一起，或?qū)⒉煌竟?jié)、不同空間的物象進(jìn)行組合。這種人為的組合使構(gòu)圖形式靈活多變，畫面內(nèi)容豐富。這些不同的內(nèi)容不受同一瞬間的約束，而是多瞬間場景的組合，表現(xiàn)出了時(shí)間的延續(xù)，拓展了空間的范圍，破除了客觀自然邏輯對(duì)構(gòu)圖的束縛，從而成為超越客觀時(shí)間、超越自然邏輯的自由創(chuàng)造。,這一民間剪紙圖案將我國早期農(nóng)村織布前三個(gè)不同的工序組織在一起，三個(gè)工序分為三部分，各部分的形狀所占面積均不同，有效地表達(dá)了每個(gè)工序的特點(diǎn)，并明確了主次關(guān)系。,春