1、1,手機(jī)攝影技巧總匯和攝影作品賞析,王真平,2,目錄,一、常用攝影技巧 二、風(fēng)光攝影技巧 三、人物攝影技巧 四、花卉攝影技巧 五、攝影作品鑒賞,3,一、 常用攝影技巧 技巧一：從不同角度取景 如果想拍出令人驚喜的照片，便要多走幾步。在理想景點(diǎn)拍下全景后，不妨繞著四周觀察，看看有沒有新奇特別的視角可以拍下相同的風(fēng)景，例如走到高處拍張鳥瞰圖，或者相反走到低處拍張仰視圖。多多練習(xí)不同的取景角度可能訓(xùn)練一雙銳利的攝影眼，可讓你拍下更多獨(dú)一無二的照片！,4,技巧二：放置前景 “前景”對(duì)照片也很重要。拍下照片之前，應(yīng)該先想一下前景可以放置甚么，有趣的東西吸引眼球。好的前景可以帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入照片中的世界，為照

2、片建構(gòu)豐富的層次及空間感。,5,技巧三：開盡景深 拍攝風(fēng)景照，人們通常都想盡量把眼前景物清晰地盡收入鏡，最簡(jiǎn)單的方法，就是用較細(xì)的光圈來加深景深，把更多前景后景清晰地收進(jìn)鏡頭內(nèi)。,6,技巧四：尋找焦點(diǎn) 每張照片都需要有焦點(diǎn)，風(fēng)景攝影也不例外。沒有焦點(diǎn)，照片會(huì)變得空洞乏味，觀眾的目光亦難以找到落腳點(diǎn)，最后眼睛就會(huì)落到其他照片上去了。 技巧五： 風(fēng)光作品應(yīng)該具備從最暗到最亮的所有影調(diào)。,7,技巧六：擋住風(fēng) 戶外拍攝，有時(shí)會(huì)有風(fēng)，使畫面模糊不清。不妨拿紙板或別的東西擋風(fēng)，干脆等風(fēng)停下再拍。,8,二、風(fēng)光攝影技巧,風(fēng)光攝影是將自然景觀和人文景觀作為被攝主體，描景 抒情的一種創(chuàng)作活動(dòng)。大自然千變?nèi)f化的景

3、色是攝影藝術(shù)創(chuàng) 作的永恒的題材。風(fēng)光依據(jù)人類參與的程度，可分為：,9,什么是人文風(fēng)光,人文風(fēng)光是人類改造大自然形成的一種文化 現(xiàn)象，其中不少是名勝古跡。歷代宮殿、園林建 筑、古老鄉(xiāng)鎮(zhèn)、田園景色、城市建設(shè)、工業(yè)場(chǎng)景 等，隨著歷史的變遷、光影、季節(jié)的變化，都可 以成為引人入勝的動(dòng)人畫面。,10,風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn),在中國(guó)古代的繪畫體系中，風(fēng)景畫一直都推崇“三遠(yuǎn)”原則，即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。一幅風(fēng)景畫要有“遠(yuǎn)”的感覺，風(fēng)景攝影也是如此。一般來說，如果一幅風(fēng)景照片，過于平淡和缺乏空間深度感，就不是一張好的風(fēng)景照片。,高遠(yuǎn)的仰視,高遠(yuǎn)其實(shí)是指從低處向高處仰視，這樣可以凸顯被攝主體的高大。在拍攝建筑物或者雕塑時(shí)

4、，最常使用高遠(yuǎn)的拍攝視點(diǎn)。,11,風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn),深遠(yuǎn)的俯瞰,深遠(yuǎn)是指從高處向低處俯瞰，這可以強(qiáng)調(diào)風(fēng)景的廣闊和深遠(yuǎn)。對(duì)于風(fēng)景攝影來說，深遠(yuǎn)的拍攝視點(diǎn)是最受青睞的。要想獲得深遠(yuǎn)的拍攝視點(diǎn)，則必須尋 找一個(gè)較高的拍攝視點(diǎn)， 在城市里面則必須尋找高 樓或者電視塔，在平原地 帶則需要采用航空拍攝法， 在山區(qū)則需要攀登至最高 峰。總之，只有盡量站在 較高處進(jìn)行俯拍，才可能 獲得更加深遠(yuǎn)的空間深度 感。,12,風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn),平遠(yuǎn)的靜謐,和高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)不同的是，平遠(yuǎn)是指拍攝者的視點(diǎn)位置不高不低，既不仰視也不俯視。從攝 影技術(shù)的角度來說，平遠(yuǎn) 要求數(shù)碼單反相機(jī)保持水 平。平遠(yuǎn)的拍攝視點(diǎn)尤其 適合拍攝在平地上突

5、然聳 立起的山，例如桂林山水、 杭州西湖。在采用平遠(yuǎn)的 拍攝視點(diǎn)時(shí)，畫面會(huì)給人 以靜謐的感覺，而不會(huì)像 高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)那樣有一種強(qiáng) 烈的動(dòng)感和激情。,（網(wǎng)絡(luò)圖片）,13,風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn),站起來和蹲下去的視點(diǎn)變化,在拍攝風(fēng)景時(shí)，拍攝視點(diǎn)的高低是非常重要的。當(dāng)在合適的前景（合適的大小、合適的距離）站著拍可以強(qiáng)調(diào)出深遠(yuǎn)的空間深度感；蹲下來拍，可以獲得高遠(yuǎn)的空間深度感。,14,風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn),如何加強(qiáng)空間深度感,1、當(dāng)想要強(qiáng)調(diào)高遠(yuǎn)的感覺時(shí)，應(yīng)盡量采用較低的拍攝視點(diǎn)，甚至將數(shù)碼單反相機(jī)完全放在地面上進(jìn)行拍攝；,（網(wǎng)絡(luò)圖片）,15,風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn),如何加強(qiáng)空間深度感,1、當(dāng)想要強(qiáng)調(diào)高遠(yuǎn)的感覺時(shí)，應(yīng)盡量采用較低

6、的拍攝視點(diǎn)，甚至將數(shù)碼單反相機(jī)完全放在地面上進(jìn)行拍攝；,（網(wǎng)絡(luò)圖片）,16,風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn),如何加強(qiáng)空間深度感,2、當(dāng)需要強(qiáng)調(diào)深遠(yuǎn)的感覺時(shí)，應(yīng)盡量采用較高的拍攝視點(diǎn)，甚至到航拍；,（興路攝影網(wǎng)會(huì)員拍攝）,17,數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ),風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn),如何加強(qiáng)空間深度感,3、當(dāng)需要強(qiáng)調(diào)平遠(yuǎn)的感覺時(shí)，應(yīng)注意采用前景；,（網(wǎng)絡(luò)圖片）,18,數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ),風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn),如何加強(qiáng)空間深度感,3、當(dāng)需要強(qiáng)調(diào)平遠(yuǎn)的感覺時(shí)，應(yīng)注意采用前景；,（網(wǎng)絡(luò)圖片）,19,數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ),風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn),如何加強(qiáng)空間深度感,4、無論是高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)還是平遠(yuǎn)，都可以利用向遠(yuǎn)方延伸的道路加強(qiáng)空間深度感；,（網(wǎng)絡(luò)圖片）,20,風(fēng)

7、景攝影的構(gòu)成元素,被攝主體,任何一幅風(fēng)景照片都有被攝主體，被攝主體既可以是單個(gè)景物，也可以是多個(gè)景物。例如，故宮的角樓或者天安門城樓就都是單個(gè)的景物。,風(fēng)景攝影的基本構(gòu)成元素有三種，分別是被攝主體、前景和背景。例如，。要注意的是，風(fēng)景攝影并不一定要同時(shí)具有這三種元素，很多風(fēng)景照片就沒有前景。,21,風(fēng)景攝影的構(gòu)成元素,前景和背景,一張風(fēng)景照片僅有被攝主體是不夠的，還必須要有好的前景和背景。一個(gè)好的背景可以對(duì)被攝主體起到更好的襯托作用。例如， 在拍攝風(fēng)景時(shí)，我 們都希望背景是藍(lán) 天白云，而不是一 片陰霾的天空。一 個(gè)合適的前景可以 起到增添情趣和加 強(qiáng)空間深度感的作 用。,中景是被攝主體，前景和

8、背景營(yíng)造出層次感。,22,風(fēng)景攝影的構(gòu)成元素,拍攝風(fēng)景照片時(shí)，藍(lán)天白云的背景都是攝影師們希望的。,23,風(fēng)景攝影的視覺興趣點(diǎn),視覺興趣點(diǎn)可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用,對(duì)于人像攝影來說，視覺興趣點(diǎn)就是人的眼睛了；而對(duì)于風(fēng)景攝影來說，如果不有意安排的話，則畫面就會(huì)缺少視覺興趣點(diǎn)，那么就像人失去了眼睛一樣，畫面就會(huì)感到缺少了最關(guān)鍵的要素。而如果有了此興趣點(diǎn)，則就好比“畫龍點(diǎn)睛”使畫面立即變得生動(dòng)活潑起來。,在拍攝風(fēng)景時(shí)，應(yīng)注意在畫面上合理安排視覺興趣點(diǎn)。視覺興趣點(diǎn)既可以是被攝主體本身，也可以是前景或者背景中的景物，視覺興趣點(diǎn)可以使畫面變得更加生動(dòng)有趣。,（網(wǎng)絡(luò)圖片）,24,數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ),風(fēng)景攝影的視覺

9、興趣點(diǎn),要合理安排視覺興趣點(diǎn)的位置,一般來說，視覺興趣點(diǎn)在畫面上所占的面積都不是很大。正因?yàn)槊娣e較小，所以更需要合理安排其在畫面上的位置，在考慮構(gòu)圖時(shí)一定要斟酌清楚。,（網(wǎng)絡(luò)圖片）,25,風(fēng)景攝影的視覺興趣點(diǎn),要合理安排視覺興趣點(diǎn)的位置,畫面中的興趣點(diǎn)是近處游泳的人，他們被安排在黃金分割點(diǎn)上。,26,風(fēng)景攝影的視覺興趣點(diǎn),善于尋找視覺興趣點(diǎn),在拍攝風(fēng)景中，要善于觀察尋找興趣點(diǎn)。,照片中的小船往往被人忽略，但攝影師把小船納入畫面，使這幅故宮風(fēng)景照片避免枯燥和呆板。,27,風(fēng)景攝影的視覺興趣點(diǎn),耐心等待視覺興趣點(diǎn)的出現(xiàn),在拍攝風(fēng)景時(shí)，天空中的一只飛鳥，水面上的一葉小舟，道路上的一輛吉普車，這些都可

10、以是非常好的視覺興趣點(diǎn)。但是，這些景物并不是任何時(shí)刻都會(huì)出現(xiàn)，有時(shí)候需要我們耐心等待才會(huì)遇到合適的拍攝良機(jī)。,本來很普通的小河，在攝影師等待到一條小船駛?cè)氘嬅婧?，才讓這條小河的風(fēng)景照片引人注目。,28,風(fēng)景攝影的陌生感與美感,學(xué)會(huì)欣賞身邊的景物,美是無處不在的，但有的人只能看到稀有的美而不能看到身邊的美。例如在北京，當(dāng)四合院還很多的時(shí)候，除了少數(shù)文人和畫家認(rèn)為這是很美的景物之外，普通老百姓也許認(rèn)為這只是落后的建筑物；但當(dāng)四合院逐漸變得稀少時(shí)，大家又都重新發(fā)現(xiàn)了它的美。,有很多人都熱衷于到外地去拍攝風(fēng)景，他們總是對(duì)身邊的風(fēng)景漠然以對(duì)。其實(shí)，固然遠(yuǎn)方的風(fēng)景因?yàn)槟吧a(chǎn)生了美感，但是在我們身邊也有很

11、多值得拍攝的風(fēng)景，如何能夠在身邊熟悉的地方拍攝出陌生的美感是非常重要的。,（網(wǎng)絡(luò)圖片）,29,如何拍攝水景,使用對(duì)稱構(gòu)圖拍攝倒影,在拍攝以水為主要構(gòu)成元素的照片時(shí)，主要應(yīng)該注意快門速度的設(shè)置，高速快門可以清晰記錄水花濺起的瞬間，中速快門可以獲得虛實(shí)結(jié)合的拍攝效果，而慢速快門則可以虛化流水。,30,如何拍攝城市風(fēng)光,拍攝城市風(fēng)光的注意方法,許多人對(duì)于拍攝自然風(fēng)光有著極大的熱情，卻不太喜歡拍攝城市風(fēng)光，其實(shí)，只要方法得當(dāng)，在城市中也可以拍攝到生動(dòng)有趣的風(fēng)景。,31,風(fēng)景攝影常見的構(gòu)圖失誤,在拍攝風(fēng)景時(shí)，即使風(fēng)景再美，也仍然會(huì)有人因?yàn)椴欢靡恍┗镜臉?gòu)圖要領(lǐng)而把美麗的風(fēng)景拍攝得亂七八糟。要想正確表達(dá)

12、風(fēng)景本身的美感，最起碼要避免一些常見的構(gòu)圖失誤。,在拍攝風(fēng)景時(shí)，也許是為了更加強(qiáng)調(diào)被攝場(chǎng)景，一些人喜歡把周圍的景物完全摒棄出畫面。這個(gè)出發(fā)點(diǎn)雖然是好的，但是也很容易導(dǎo)致畫面看起來太過滿滿當(dāng)當(dāng)。,構(gòu)圖太過滿滿當(dāng)當(dāng),32,風(fēng)景攝影常見的構(gòu)圖失誤,地平線位置不合適,33,風(fēng)景攝影常見的構(gòu)圖失誤,未找到準(zhǔn)確的中軸線,34,風(fēng)景攝影常見的構(gòu)圖失誤,過于濫用前景,35,三、人物攝影技巧 技巧一：拍攝側(cè)面人像 人物側(cè)面像能揭示人物特點(diǎn)，讓觀眾對(duì)人物外貌留下更真實(shí)的印象。拍攝正面照時(shí)，我們能通過布光取景將雙下巴或皺紋等瑕疵巧妙的隱藏，而在側(cè)面像中這一切都無所遁形。當(dāng)然，如果拍攝對(duì)象對(duì)于表現(xiàn)自己的缺陷有所顧慮，

13、最好避免這種拍攝方式。還要記住一點(diǎn)，當(dāng)背景顏色與人物皮膚影調(diào)能形成鮮明反差時(shí)，側(cè)面像的效果最好。,36,37,技巧二：將沙發(fā)作為背景 背景簡(jiǎn)潔是成功人像攝影作品的關(guān)鍵之一，這一點(diǎn)理所當(dāng)然。有些家庭的墻紙或室內(nèi)裝飾用作人像拍攝相當(dāng)不錯(cuò)，但如果裝飾沒那么迷人，不妨試試用沙發(fā)背當(dāng)做背景。這一技巧用來拍攝小孩屢試不爽。把沙發(fā)對(duì)著大門，讓小孩子坐在上面，沙發(fā)背就成了最迷人的背景。,38,39,技巧二：假裝抓拍 如果你喜歡抓拍照片的風(fēng)格但又不知道怎么去做，其實(shí)有很多方法可以模擬。最簡(jiǎn)單的方法就是要求被攝對(duì)象望向畫面之外，很容易讓觀眾覺得你是在被攝對(duì)象陷入沉思時(shí)拍下了這張照片。,40,41,技巧三：幽默讓人

14、放松 給一群人拍合影時(shí)，有人遲到了二十分鐘，小小地作弄一下遲到者會(huì)讓大家更加放松。當(dāng)每個(gè)人都被你逗樂，盯著遲到者大笑的時(shí)候，就是捕捉鏡頭的好機(jī)會(huì)。這樣做能拉近你和拍攝對(duì)象之間的距離，還能幫你得到優(yōu)秀的攝影作品。,42,技巧四：降低曝光凈化背景 關(guān)掉室內(nèi)的燈光，請(qǐng)家人們站在離房門口一米左右的位置，將相機(jī)設(shè)置為點(diǎn)測(cè)光模式并針對(duì)人物的面部測(cè)光拍攝，使室內(nèi)欠曝，這樣能得到干凈的黑色背景。,43,44,技巧五： 人造黑色背景： 如果無法找到暗背景或有暗背景但與你拍攝的方向不一致、線條狀主體強(qiáng)光源無法營(yíng)造大光比效果等情況，建議你隨身攜帶一塊黑布，放在拍攝主體后面做背景。以下是用反光板的黑面做背景拍出來的。

15、,45,46,1、構(gòu)圖 畫面要干凈、明快，盡量舍棄與主題無關(guān)的花和枝葉，集中力量突出主體。主體焦點(diǎn)要稍稍離開畫面中心，使畫面穩(wěn)定而不呆板。,四、花卉拍攝的技巧,47,2、遠(yuǎn)景、中景、近景的選擇 拍攝整片花圃,沒有主體,畫面看起來亂糟糟，這時(shí)要注意遠(yuǎn)景、中景、近景的選擇。 遠(yuǎn)景的構(gòu)圖要取上遠(yuǎn)山和藍(lán)天，花田要占2/3左右的畫面。中景是讓花田中的花占據(jù)畫面的全部，為了避免畫面呆板單調(diào)可以收進(jìn)小河，小道等。近景就是花的特寫，要求單株的花形漂亮，沒有傷痕，色彩鮮艷。,48,3、光線的運(yùn)用 光線對(duì)拍攝花卉很重要 ，最好其實(shí)在當(dāng)天上有云， 形成一個(gè)天然的柔光箱。順 光拍攝，光線均勻，顏色鮮 艷，成像清晰，但

16、是沒有反 差，畫面平淡。逆光拍攝， 能使平淡無奇的畫面具有戲 劇性的效果，光線透射過花 瓣和葉片使具有透明感，使 花又一圈輪廓光，產(chǎn)生立體 感。側(cè)逆光和逆光的一樣使 花產(chǎn)生立體感，而且在表現(xiàn) 畫面深度上使用最多，是花 卉拍攝中最常用的光線。側(cè) 光能在花上投下陰影，形成立體感。而且早晚的光線因?yàn)樯珳乇憩F(xiàn)出微黃或微藍(lán)。你可以根據(jù)自己的需要選擇光線。,49,4、天氣的選擇 晴天拍攝時(shí)，光比較大， 明暗鮮明，最好使用逆光或 側(cè)逆光，必要時(shí)可以用反光 板補(bǔ)光。有薄云的天氣，光 有方向性，光比不大，較為 柔和，對(duì)于表現(xiàn)細(xì)部很有好 處，能拍到溫柔而又情調(diào)的 照片。陰雨天拍攝，色彩非 常飽和，而且花葉被雨淋濕

17、 使花更具韻味，往往會(huì)拍出 理想的照片。剛?cè)粘龌蚩鞂⑷章鋾r(shí)拍攝，這時(shí)光線柔和，很容易便拍出漂亮的花朵相片。,50,5、焦點(diǎn)的選擇和景深的控制 拍攝花卉特寫時(shí)，最好把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)引人注目的花蕊上。使它成為畫面的興趣中心，否則畫面將顯得沒有靈魂。景深的控制在花卉特寫上是至關(guān)重要的，光圈太大焦點(diǎn)不清晰，光圈太小畫面又顯得過暗，景深過大。所以拍攝前，最好能預(yù)視景深。畫面是選擇前景模糊還是后景模糊也是作品成功的關(guān)鍵。前景模糊能增加氣氛渲染，使畫面富于情調(diào)。后景模糊能突出主體，使背景干凈。,51,拍攝牡丹會(huì)常見的問題 1.花朵的花瓣完全纏在一起沒有層次,花朵看起來沒有美感。 2.紅配綠的組合,紅色的花朵搭配綠

18、色的葉子。,52,對(duì)圖: 只拍攝牡丹花局部的花瓣,可以比較清楚地表現(xiàn)花瓣纖細(xì)和層次的感覺,53,錯(cuò)圖: 頂光拍攝整朵牡丹,混亂的花瓣讓人完全沒有辦法看得出層次來,54,牡丹是一種花瓣纖薄而層數(shù)又豐富的花朵,因此大大增加了拍攝的難度。如果頂光拍攝整朵牡丹,會(huì)讓畫面顯得毫無層次,牡丹復(fù)雜與纖薄的花瓣會(huì)完全亂作一團(tuán)。我們其實(shí)可以只截取花朵的局部花瓣進(jìn)行拍攝,就會(huì)給畫面做減法,讓畫面的層次豐富起來。注意可以在柔和的漫射光下進(jìn)行拍攝,千萬不要頂光進(jìn)行拍攝,牡丹的花瓣太薄,很容易就過曝。因此如果光線實(shí)在強(qiáng)烈,可以讓人影擋住直射向花朵的光線。用大光圈將注意力牢牢鎖定在焦平面處為數(shù)不多的花瓣,使得畫面的層次感

19、更加明顯。,55,拍攝油菜花會(huì)遇到的問題 表現(xiàn)大片花田看不到主體, 畫面沒有空間感,56,在拍攝油菜花這種大片花田為主的花時(shí),除非使用放大倍率很高的鏡頭,否則想拍攝單朵的油菜花,簡(jiǎn)直就是一件不可能的事。因此可以拍攝整片花田,但要注意畫面中要有主體,讓視覺有一個(gè)穩(wěn)定的落腳點(diǎn)。一般在油菜花田里都會(huì)有房子或者樹木可以作為畫面中的主體。與找主體一樣,在拍攝大片油菜花田的時(shí)候,還可以去找到油菜花田中的線條,利用線條來打破整個(gè)畫面構(gòu)圖的格局。一般情況下,油菜花田都會(huì)有長(zhǎng)長(zhǎng)的小路,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像一條條黑色的線段一樣。利用這些線條穿過畫面,使畫面整個(gè)活躍起來。因此拍攝的時(shí)候,我們可以采取低一點(diǎn)的機(jī)位留出一些畫面

20、上方的天空。,57,拍攝玉蘭花會(huì)遇到的常見問題 1.畫面出現(xiàn)很多雜亂的花朵,難以讓視線聚集在某一朵花上。 2.只知道側(cè)面拍攝玉蘭,不會(huì)想到使用到其他的機(jī)位。 3.畫面背景混亂,過多的建筑和環(huán)境出現(xiàn)在畫面里,58,對(duì)圖: 在拍攝玉蘭花的時(shí)候,可以選擇單朵姿態(tài)比較好的花朵進(jìn)行展現(xiàn)，將花蕊作為焦點(diǎn)。,59,錯(cuò)圖: 比較普通的視角,畫面雜亂,無法將玉蘭的姿態(tài)完全展現(xiàn)出來。,60,將鏡頭完全朝向天空 由于玉蘭花多在城市中出現(xiàn),因此拍攝的時(shí)候很常見的一種畫面是背景中高樓林立,嚴(yán)重影響畫面，要讓畫面更加純凈,躲開難看的高樓。我們可以完全將鏡頭朝向天空,讓天空純凈的顏色作為花朵的背景。這需要我們完全走到樹下面

21、,抬頭拍攝花朵。依然要注意給畫面的一個(gè)角留出空白,讓畫面不至于很堵,同時(shí)注意天空不要有云,如果有云,依然會(huì)影響畫面。,61,拍攝迎春花會(huì)遇到的問題： 1.畫面雜亂無主體,枝條嚴(yán)重影響了花朵的展現(xiàn) 2.顏色單一無層次,黃色的花朵搭配綠色的枝條,對(duì)圖： 選取枝頭頂端的花朵,62,錯(cuò)圖,63,五、 攝 影 作 品 鑒 賞,64,這幅作品的主要 問題是構(gòu)圖上的 失誤。 作品右上方曝 光過度明亮的斑 塊搶奪了我們的 視線，干擾了我 們欣賞作品的心 情和注意力。 為了避免這種 構(gòu)圖的困擾，我 們可以采取移位 的方式，或者是 只取畫面左上角 的地方取景。 在拍攝移動(dòng)景物 時(shí)，需要我們平 時(shí)練就一副好眼 力，

22、拿起相機(jī)就 能構(gòu)圖并即時(shí)按 下快門。所以說，拍攝風(fēng)景也要眼明手快。,65,66,這張攝影作品也存在著我們攝影人通常說的“線條”，在攝影構(gòu)圖中線條的運(yùn)用確實(shí)能增添美感。但是，這幅作品的平行線條顯然與醉美深秋的S形線條不能相提并論的。 作者在拍攝時(shí)有意的采取了大畫面的處理手法，結(jié)果是相同的畫面反復(fù)疊加，問題就出在這種疊加缺少變化。,67,68,這種照片是最不好品評(píng)的。 為什么我會(huì)這樣說呢？如果你拜讀過一些名人的作品后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這張照片有著某些相似之處。這就讓我們有一點(diǎn)為難了，如果我們說這張照片缺少主題，畫面過于空虛，也許有人卻說簡(jiǎn)單即是美，它有著不可讓人描述的境界，沒文化的人是看不懂的。 其實(shí)，欣

23、賞這幅作品，我們大可以采取私人性的欣賞眼光去品讀。但我也想告訴一些有文化的讀者，這張照片并不存在著什么深?yuàn)W的哲理。 我們也不反對(duì)某個(gè)人的自私性的賞讀，因?yàn)閷捜菀彩俏覀冊(cè)谛蕾p攝影作品中的一個(gè)常理。,69,70,作品的色彩確實(shí)調(diào)的過了點(diǎn)，這大概是我們這些初學(xué)后期制作的人的一個(gè)通?。ㄎ乙彩沁@樣，呵呵）。 這張作品的魅力在于它反映了人們?nèi)粘Ｉ钪袣g樂的場(chǎng)面，歡樂的人群與多姿多彩景物結(jié)合的比較完美，由此構(gòu)成了一幅浪漫的現(xiàn)實(shí)主義作品。作品的張力就是在這種氛圍中慢慢滲透出來，給予讀者一種愉悅的情感。,71,72,作品的缺點(diǎn)是圖片上部黑色部份太多，構(gòu)圖不夠嚴(yán)謹(jǐn)。 優(yōu)點(diǎn)是光影效果好。除了窗子進(jìn)入的光線，你是否注

24、意到那灶臺(tái)上的紅色的水勺，它們共同構(gòu)成了我們的視覺中心，讓我們欣賞的眼光由此展開探索之路。,73,74,這張作品如果有純攝影角度來解讀，你會(huì)發(fā)現(xiàn)“無話可說”，因?yàn)槭侵形鐣r(shí)分在陰影下拍攝的，即沒有光影效果，構(gòu)圖也很普通，甚至于有一點(diǎn)偏色，沒有什么奇巧之處。 其實(shí)，我們?cè)谄吩u(píng)一幅人像作品時(shí)，有的時(shí)候也要拋棄自己是攝影人的觀念，提高欣賞的水平，從人物的臉上去解讀你自己的感受。 首先，我們不難發(fā)現(xiàn)人物的頭發(fā)凌亂，然后我們解讀這張作品時(shí)，我們還應(yīng)該從她的眼睛里去尋找屬于你自己的答案。她的眼睛昭示著什么？從她憂郁的目光與背景的結(jié)合，又會(huì)告訴你關(guān)于她的什么故事？是否讓你有一點(diǎn)兒緊張感？ 她手中的貓的雙眼也是

25、直視前方，由此相互構(gòu)成了這幅作品的主題基調(diào)。,75,作品的成功之處在于孩童臉部的表情也反映出來了，非常之傳神，這是一個(gè)拍攝難點(diǎn)。同時(shí)，背景中群童的比例在畫面上與人物形成對(duì)角線的關(guān)系，很好的襯托出人物的跳躍高度，作者的站位和拍攝角度掌握的較好。 攝影就是一瞬間的事，如果你抓拍到了，那么，你就成功了一次。,76,77,這幅照片平淡無奇，缺少可圈可點(diǎn)之處，尚不能稱為作品。 照片的天空部分留了太多，死黑死黑的，構(gòu)圖不夠好。在這種情況下，建議拍攝者分別拍攝左右兩棟建筑，以便突出主題。,78,79,照片缺少了讓我們欣賞的興趣點(diǎn)，它只是一個(gè)簡(jiǎn)單的記錄。 照片沒有明確的主題，也沒有點(diǎn)滴的詩意，所以我把它稱為“

26、照片”，而不是將它稱為“作品”，這就是照片與作品的區(qū)別。 任何藝術(shù)創(chuàng)作首先要有立意。也就是說當(dāng)我們有了拍攝欲望時(shí)，我們還要想清楚準(zhǔn)備拍攝什么。同時(shí)，我們拍攝的照片如果說要表達(dá)一種情懷，這都要讓它的欣賞者有所領(lǐng)悟。,80,81,這是一幅影調(diào)不錯(cuò)的作品。 從表面上看，也許有人會(huì)說缺少了前景，但由于前景有色彩、明暗關(guān)系形成的空間深度，由此填補(bǔ)了我們的視覺，畫面就變得豐盈起來了。影調(diào)的運(yùn)用也是構(gòu)圖中的基本要素之一。 遠(yuǎn)景中馬匹揚(yáng)起的塵埃雖然只是占據(jù)畫面很小的一部分，但卻給寧靜的畫面帶來了動(dòng)感，形成了趣味點(diǎn)?？梢哉f作者較好的運(yùn)用了光線，將透視效果擴(kuò)大化，實(shí)現(xiàn)了她的藝術(shù)構(gòu)思。,82,照片很明顯是構(gòu)圖失當(dāng)。照片上部和右部大面積的黑色塊沒有保留一點(diǎn)細(xì)節(jié)，所以完全可以裁去，它使照片視點(diǎn)重心偏移了。 就本幅照片來說，如果黑色部分顯現(xiàn)一定的細(xì)節(jié)，又能輔助闡釋主題，則可考慮保留。,83,84,很好的一張生活記錄作品。 家庭生活中有許多鏡頭可以促使我們按下快門，關(guān)鍵在于我們?nèi)绾伟l(fā)現(xiàn)生活之中一些平凡的片斷。 作品的優(yōu)點(diǎn)是構(gòu)圖時(shí)形成了兩個(gè)人物之間的呼應(yīng)關(guān)系，這種存在的關(guān)系拉開了畫面里的故事，由此告訴了我們平民生活中的親情。 作品的缺點(diǎn)一是情節(jié)交代的不夠清楚，母親臉上細(xì)節(jié)沒有充分展現(xiàn)出來，缺少一點(diǎn)藝術(shù)的感染力；二是構(gòu)圖不夠完善。