1、電視攝像與編輯,(編),影像創(chuàng)作所需的能力： 1、文學(xué)的才能與修養(yǎng)，書要“濫”讀，要 有較好的文學(xué)底蘊(yùn)； 2、有造型藝術(shù)方面的才能； 3、有對音樂的感受力； 4、對詩的理解； 5、觀看電影、戲劇和舞蹈； 6、學(xué)習(xí)哲學(xué)； 7、掌握攝影（攝像）技術(shù)； 8、了解后期技術(shù)； 9、多寫電影劇本；,10、喜歡旅行； 11、增加人生經(jīng)歷； 12、熱衷研究民俗； 13、學(xué)會(huì)與人相處； 14、要有幽默感； 15、善言辭有說服力、有邏輯； 16、對時(shí)代潮流敏感； 17、有好奇心； 18、要耐得住寂寞并不斷嘗試； 19、有冒險(xiǎn)精神； 20、熱愛并且敬畏大自然等等。,一、各種時(shí)空的鏡頭組接 （一）同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的

2、剪接方法 同一時(shí)空，也就是在同一房間、客廳、教室、劇場以及 室外廣場、小院、小巷等一個(gè)場景內(nèi)主體動(dòng)作的組接。 比如，一個(gè)人從門口走到床頭前拿一本書：第一個(gè)鏡頭 全景；此人從門口向床頭走去，出畫。第二個(gè)鏡頭中近景； 此人從畫外走進(jìn)畫內(nèi)，到床前拿書。這兩個(gè)鏡頭的組接，屬 于同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的銜接。 剪法：上個(gè)鏡頭主體動(dòng)作在不出畫時(shí)剪，下個(gè)鏡頭主體 動(dòng)作進(jìn)畫后切用（注意主體動(dòng)作的左右腳步的合理） 再如，一個(gè)人在大街上走著，忽然有人叫他，回頭一看， 是多年未見的老朋友，于是他高興地向朋友跑去。第一個(gè)鏡 頭：全景，主體高興地向朋友跑去，出畫。第二個(gè)鏡頭，主 體從畫外跑進(jìn)畫內(nèi)到朋友跟前。,剪法：上個(gè)鏡頭

3、主體跑到畫面的邊緣處剪，下個(gè)鏡頭， 主體進(jìn)畫以后切用（同樣注意左右腳步的合理）。 這里也可以采用兩鏡頭間插接朋友的近景。如果這樣， 第一個(gè)鏡頭主體跑兩步就可剪，第二個(gè)鏡頭主體跑兩步就來 到朋友面前，這是一種壓縮時(shí)空的辦法。 （二）不同時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接方法 不同時(shí)空，也就是說，主體活動(dòng)是在不同環(huán)境、不同地 點(diǎn)、不同時(shí)間內(nèi)所進(jìn)行的，它們之間的組接屬于不同時(shí)空內(nèi) 主體動(dòng)作的組接。 比如：一個(gè)人從家里到單位，從學(xué)校到電影院，從城市 到農(nóng)村，從廈門到廣州，從國內(nèi)到國外等等。 剪法多種，可根據(jù)具體情況及所拍攝的素材進(jìn)行合乎劇 情的鏡頭組接：（見下頁）,例如：一個(gè)同學(xué)寫完作業(yè)，高興地說：“看電影去了！”

4、 就那著票去電影院。這就有多種剪接方法。 1、上個(gè)鏡頭同學(xué)說：“看電影去了！”出畫后剪，下個(gè) 鏡頭從同學(xué)在電影院門前進(jìn)畫前切用。 2、上個(gè)鏡頭同學(xué)在出畫后切，下個(gè)鏡頭同學(xué)在電影院 門前進(jìn)畫后切用。 3、上個(gè)鏡頭同學(xué)不出畫剪，下個(gè)鏡頭同學(xué)進(jìn)畫前切， 這種組接方法要注意同學(xué)進(jìn)畫前應(yīng)留有一定的空間。 4、上個(gè)鏡頭同學(xué)不出畫剪，下個(gè)鏡頭，從海報(bào)牌拉出 同學(xué)已在電影院門前或是同學(xué)被眾人擋住后再擠出來。 5、上下鏡頭，如果同學(xué)既不出畫也不入畫，而且沒有 任何鏡頭動(dòng)作及主體動(dòng)勢，那么，上下鏡頭之間應(yīng)在素材中 借用鏡頭插接進(jìn)去，以補(bǔ)拍攝時(shí)的失誤。,不同空間內(nèi)主體動(dòng)作的組接，可以擴(kuò)大空間、延長時(shí)間 以適應(yīng)劇情發(fā)

5、展的需要。這是因?yàn)?，時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境發(fā)生 了變化，使時(shí)空變成了無限時(shí)空。主體動(dòng)作在不同空間內(nèi)的 活動(dòng)，必須要給觀眾一個(gè)緩沖，如果采用同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng) 作的銜接方法，時(shí)空就不合理，造成混亂，令人費(fèi)解。不同 空間內(nèi)主體動(dòng)作的銜接采取哪種方法最為適宜，應(yīng)按照畫面 的造型因素和劇情的具體要求而定。 （三）相異時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接方法 相異時(shí)空是指在大的環(huán)境下，主體動(dòng)作在小環(huán)境中的活 動(dòng)，像運(yùn)動(dòng)場、機(jī)場、集市等，相異時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作組接的 原則是：一場戲的頭尾鏡頭，主體動(dòng)作可出畫，可進(jìn)畫，中 間一系列鏡頭，主體動(dòng)作不出畫，不進(jìn)畫，本主體接本主體， 這是相異時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接方法。,比如要表現(xiàn)一個(gè)人得到盼

6、望已久的喜訊激動(dòng)萬分，從辦 公室跑出，一路奔跑，想盡快地將此喜訊告知家人，就采用 相異時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接方法。 也就是說，人物在一個(gè)大的空間中，在不同的背景和景 別變化下，主體動(dòng)作一直在奔跑，一會(huì)兒中景，一會(huì)兒近景 一會(huì)兒全景，一會(huì)兒腳特，一會(huì)兒中近，一會(huì)兒頭特。不出 畫，不進(jìn)畫，直接切換。 它的主要特點(diǎn)是，動(dòng)作連貫，情緒延續(xù)，節(jié)奏明快，突 出人物的心理動(dòng)作。 注意：這里的第一個(gè)鏡頭人物從辦公室跑出，人物要出 畫（出畫是無限時(shí)空），以下的一系列鏡頭是在相異的大環(huán) 境中展現(xiàn)。第一鏡頭人物若不出畫（有限時(shí)空），空間就不 合理了。同理，當(dāng)奔跑到最后一個(gè)鏡頭時(shí)也要讓他出畫，再,接下面的鏡頭-人物沖進(jìn)

7、畫，破門而入。 作業(yè)：運(yùn)動(dòng)場內(nèi)相異時(shí)空內(nèi)的鏡頭組接。 總之： 1、同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪輯，不出畫、不進(jìn)畫。 2、不同時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪輯，可出畫、可進(jìn)畫。 3、相異時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪輯，頭尾鏡頭可出畫、 可進(jìn)畫，中間一系列鏡頭不出畫、不進(jìn)畫。,二、人物形體動(dòng)作的剪接 （一）分解法 分解法就是一個(gè)完整的人物形體動(dòng)作通過兩個(gè)不同角度、 兩個(gè)不同景別的鏡頭把它表現(xiàn)出來。即上個(gè)鏡頭人物動(dòng)作去 掉下一半，下個(gè)鏡頭人物動(dòng)作去掉上一半，然后連接起來， 還原一個(gè)完整的人物動(dòng)作，這就是分解法。分解法就是一半 一半的剪輯，又稱常規(guī)剪輯。 分解法包括人物的起坐、起臥、擁抱、握手、脫帽、穿 衣、喝水、開關(guān)門窗、走路

8、、跑步等。 在拍攝過程中，攝像機(jī)將生活中一個(gè)個(gè)完整的動(dòng)作通過 不同景別、不同角度分別拍攝而成，剪輯要把這些不同景別 不同角度的動(dòng)作組接起來。剪接點(diǎn)應(yīng)選在哪里最合適呢？答 案是：選擇在動(dòng)作變換瞬間的暫停處，即景別轉(zhuǎn)換的所在處。,記住了這一點(diǎn)，剪輯時(shí)就能使一個(gè)完整的動(dòng)作不間斷而 又流暢、無跳躍感地通過不同景別表現(xiàn)出來。 一般說來，人物在表演動(dòng)作時(shí)，如速度均勻，快慢一致， 鏡頭景別、角度有無特殊變化的都可以用分解法來處理。 1、起坐 一坐、一起，這個(gè)完整動(dòng)作中間都有人們視覺上感覺不 到的一瞬間的停頓，而這一瞬間的停頓在一個(gè)完整動(dòng)作中只 有一處。在電視磁帶上有1-2幀，抓住這個(gè)特點(diǎn)，剪輯時(shí)， 在過渡的

9、停頓處選點(diǎn)，就會(huì)使動(dòng)作達(dá)到連貫、流暢。 注意：上個(gè)鏡頭必須把停頓的瞬間（12幀）全部保 留，而后一個(gè)鏡頭要從停頓后動(dòng)起的第1幀用起。,2、擁抱 剪接時(shí)，上個(gè)鏡頭手一搭在肩的瞬間停頓處，在手收攏 的那一幀之前剪；下個(gè)鏡頭從收攏的第一幀用起。若多剪了 幀，會(huì)出現(xiàn)快動(dòng)作的效果；若少剪了幀，會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作重復(fù)的 效果。從抱住到松開是同樣的道理（剪法）。上個(gè)鏡頭從手 松開的第一幀之前剪，下個(gè)鏡頭從手松開的第一幀用起。 3、握手 最合適的位置應(yīng)在握手動(dòng)作起幅的頂點(diǎn)和落幅的極限， 也就是動(dòng)作瞬間停頓的地方，是景別轉(zhuǎn)換的所在處。不要 選擇其他地方為剪接點(diǎn)，那樣，動(dòng)作是在運(yùn)動(dòng)過程中，銜 接起來畫面是要跳的。,4、脫

10、帽 脫帽的剪接：上個(gè)鏡頭手拿住帽子，在摘下的第一幀 之前剪；下個(gè)鏡頭從手摘下的第一幀用起。這樣，景別轉(zhuǎn) 換時(shí)，動(dòng)作就自然順暢。戴帽與脫帽一樣，上個(gè)鏡頭將帽 子戴在頭上，在手放下的第一幀之前剪，下個(gè)鏡頭從手放 下的第一幀用起。 5、開關(guān)門窗 這兩個(gè)動(dòng)作的剪接點(diǎn)應(yīng)選在手一接觸門窗后，在打開 或關(guān)上的那一幀之前剪，下個(gè)鏡頭從打開或關(guān)上的第一幀 用起，這樣的剪接效果會(huì)很流暢。 動(dòng)作出現(xiàn)重復(fù)的效果是由于手接觸門窗后，打開或關(guān) 上幾幀才剪，下個(gè)鏡頭仍從打開或關(guān)上是用起，產(chǎn)生了動(dòng) 作的重復(fù)。而動(dòng)作停頓的感覺是上個(gè)鏡頭手接觸門窗后，,停頓幾幀才剪，下個(gè)鏡頭仍從停頓處用起，這樣必然會(huì)出 現(xiàn)動(dòng)作停頓。 如果劇情需

11、要激烈、緊張、憤怒的快節(jié)奏，在剪接時(shí) 就不一定按這種常規(guī)剪法來剪了。可以這樣，上個(gè)鏡頭手 一觸門窗就剪，下個(gè)鏡頭門窗已開了一條縫或關(guān)上13幀 用起（以景別大小遠(yuǎn)近來確定多少幀）。 6、喝水 這個(gè)動(dòng)作的剪接點(diǎn)應(yīng)選在手舉杯喝，在喝完后往下放 的第一幀之前剪，下個(gè)鏡頭杯從嘴邊往下放的第一幀用。 7、穿衣 這個(gè)動(dòng)作的剪接點(diǎn)應(yīng)選在衣服披在肩上、手往袖子里 伸的第一幀之前剪，下個(gè)鏡頭從手往袖子里伸的第一幀用 起。,8、起臥 這個(gè)鏡頭的剪接點(diǎn)應(yīng)選在上個(gè)鏡頭人物起身到動(dòng)作的 瞬間停頓處，將停頓的12幀保留，下個(gè)鏡頭從停頓后的 第一幀用起，這與前面講的起坐是一個(gè)道理。 9、走路 走路的剪接是主體動(dòng)作接主體動(dòng)作。

12、這里并不一定是 本人接本人，也許是本人接旁人，旁人再接旁人?？傊?是人物動(dòng)作接人物動(dòng)作。在剪接人物的走路時(shí)，無論是本 人接本人，本人接旁人，左右腳的起幅落幅一定要合理。 也就是說，上個(gè)鏡頭左腳踩定后，在右腳的抬起的第一幀 之前剪，下個(gè)鏡頭從右腳抬起的第一幀用起。 在鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí)，如果景別里看不見主體人物的腳步動(dòng) 作，那就看人物動(dòng)作的左右肩；如果左右肩也看不見，就 看人物主體的頭部動(dòng)作。無論看哪方面的動(dòng)作，都要在主 體動(dòng)作的起幅落幅處剪，不可在動(dòng)作的一半處剪。,如果演員在表演時(shí)左右腳步伐混亂（跨門檻），可以 考慮用錯(cuò)覺法。 再有，當(dāng)一個(gè)人或一群人由遠(yuǎn)至近向鏡頭走來時(shí)，就 不能用常規(guī)的剪接方法選擇

13、剪接點(diǎn)，而是要在動(dòng)中剪。也 就是說，從腳抬起后往下踩的那一幀用起，這樣，動(dòng)感極 強(qiáng)。因?yàn)檫@種鏡頭不是由于景別、角度的變化大，本主體 接本主體，而是一個(gè)獨(dú)立的鏡頭-人物從靜止到走動(dòng)。若 按常規(guī)法剪，會(huì)產(chǎn)生半拍的停頓感，正面鏡頭（攝像機(jī)與 主體動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)在一條軸線上），動(dòng)感不強(qiáng)，視覺上有停 頓感，因此，剪這樣的動(dòng)作時(shí)，一定要在動(dòng)作大、動(dòng)感強(qiáng)， 也就是一個(gè)連續(xù)動(dòng)作的轉(zhuǎn)換處剪用。 注意：人多時(shí)一定要看大多數(shù)人的腳步。 剪任何片子都要掌握一點(diǎn)，就是要在動(dòng)作中剪。,二、增減法 一個(gè)完整的動(dòng)作要通過兩個(gè)角度、兩個(gè)景別把它表現(xiàn)出 來。上個(gè)鏡頭也許留用1/3或2/3，下個(gè)鏡頭也許留用2/3或 1/3，將上下兩個(gè)

14、鏡頭所留用的動(dòng)作連接起來，就是我們要 選用的這個(gè)完整的動(dòng)作，這就是增減法，又稱變格剪輯。 案包括人物的回頭、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身、彎腰、直身等 動(dòng)作都可以用這種方法來剪輯。 影視鏡頭中，在拍人物的形體動(dòng)作時(shí)，如果由于景別、 角度的變化大（遠(yuǎn)景接進(jìn)景），動(dòng)作的快慢不一致，人物的 情緒不連貫等情況，在剪輯的過程中，對上下鏡頭的人物行 體動(dòng)作，留用的長短，可根據(jù)動(dòng)作和劇情的具體要求用增減 法來處理，即上面多用或下面多用。,比如：當(dāng)近景、特寫接遠(yuǎn)景、全景時(shí)，上個(gè)鏡頭的畫面 要少留，形體動(dòng)作一動(dòng)就要剪，下個(gè)鏡頭的遠(yuǎn)景、全景就要 多留一些。為什么呢？因?yàn)?，近景、特寫占?jù)了銀屏幕的大 部分面積，稍一動(dòng)，觀眾從視

15、覺上的感受就很強(qiáng)烈；而景、 全景中的人物在銀屏幕上的視覺效果就相應(yīng)的小多了。因此 近景、特寫在動(dòng)作時(shí)，如果用多了就會(huì)有重復(fù)的效果；如果 一點(diǎn)也不用，那鏡頭畫面又很呆板。同樣的道理，如上個(gè)鏡 頭是遠(yuǎn)、全景，那也得多用一些，下個(gè)鏡頭是近景、特寫就 少用。以上這兩種方法若效果不佳，可采用一半一半的剪輯 方法。如果效果仍不理想，那就全部用上個(gè)鏡頭的主體動(dòng)作 或下個(gè)鏡頭的主體動(dòng)作（盡量用下一個(gè)的）。,1、回頭（三種剪輯方法） A、上個(gè)鏡頭和下個(gè)鏡頭眼睛都有閉實(shí)的那一幀，那么， 在剪接時(shí)，上個(gè)鏡頭找到眼睛閉實(shí)的那一幀作為兩個(gè)鏡頭的剪 接點(diǎn)，接起來的動(dòng)作就非常流暢。 B、上個(gè)鏡頭眼睛有閉實(shí)的那一幀，而下個(gè)鏡

16、頭眼睛沒有 閉實(shí)的那一幀。剪時(shí)，上個(gè)鏡頭用眼睛閉實(shí)的那一幀，下個(gè)鏡 頭用眼睛睜開前虛的那一幀。同樣的道理，上個(gè)鏡頭用眼睛剛 閉虛的那一幀，下個(gè)鏡頭就用眼睛閉實(shí)的那一幀。 C、上個(gè)鏡頭和下個(gè)鏡頭，眼睛都沒有閉實(shí)的那一幀。剪 接時(shí)，就要選用上下鏡頭中眼睛閉虛的第一幀或第二幀作為兩 個(gè)鏡頭的剪接點(diǎn)。,2、轉(zhuǎn)身 舞蹈、戲曲中的人物的轉(zhuǎn)身動(dòng)作有音樂、節(jié)拍的制約， 而生活中人的轉(zhuǎn)身動(dòng)作是隨意的，可快可慢，沒有規(guī)律。 按常規(guī)的人物轉(zhuǎn)身剪法是90度在45度處剪，180度在90度 處剪，360度在180度處剪。 影視片中，由于景別、角度不同，演員表演的速度不一 致，因此剪輯時(shí)要把近景、中近景多剪掉一些。也就是說， 360度要多剪掉頭30度，即畫面的確13幀；180度要多 剪掉隊(duì)15度，即畫面的12幀；90度的轉(zhuǎn)身視情況而定。 人物轉(zhuǎn)身動(dòng)作多數(shù)是近景、中近景接全景或遠(yuǎn)景，所以通常 剪上面的鏡頭多、剪下面的鏡頭少。只要上個(gè)鏡頭剪去應(yīng)剪 的度數(shù)，下個(gè)鏡頭