1、茅盾以及他的子夜,茅盾文學(xué)獎,茅盾文學(xué)獎由中國作家協(xié)會主辦，根據(jù)茅盾先生生前遺愿于1981年設(shè)立，茅盾捐資25萬元稿費，當(dāng)時決定由巴金擔(dān)任評委會主任。此獎項的設(shè)立旨在推出和褒獎長篇小說作家和作品，是我國目前具有最高榮譽的文學(xué)大獎之一。,一：生平簡介（18961981）,茅盾本名沈德鴻，字雁冰，現(xiàn)代著名作家,年月日生于浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。 常用的筆名：茅盾、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、形天等。,“茅盾”暗示他的矛盾 第一是社會活動家與藝術(shù)家的矛盾，他實在是想做社會活動家，大革命的失敗卻把他打入了藝術(shù)家的行列?；脺?、動搖是他以藝術(shù)家的體驗去寫的，追求的失敗正在于他擺脫了幻滅情緒，走向樂觀，政治熱情又壓抑了

2、藝術(shù)氣質(zhì)。 第二是男人氣與女人氣的矛盾。茅盾想做一個拯救人世間的偉男人，可他氣質(zhì)卻有女人氣。 這可能跟他父親的早逝有關(guān)。美國記者史沫特萊看到蝕扉頁上茅盾的照片后就說“像一位年輕的女士”。蝕中寫得最好的是女人或男人的軟弱面。他似乎更擅長寫弱者或強者的弱面。 第三是理智與情感的矛盾。理智的作用使他有社會分析的傾向，而沉湎于情感體驗時就步入了藝術(shù)之境。,茅盾文集10卷集、脫險雜記、茅盾論創(chuàng)作、茅盾文藝雜論集、茅盾文藝評論集、茅盾譯文選集、世界文學(xué)名著雜談、神話研究、回憶錄我走過的道路以及長篇鍛煉等。 人民文學(xué)出版社自1983年起陸續(xù)出版的40卷本的茅盾全集收錄了他的全部文學(xué)著作。,二：創(chuàng)作三階段,1

3、、第一個階段，1927年至1931年前后：蝕三部曲：幻滅（1927年）、動搖（1928年）、追求（1928年），未完長篇虹（1929年），中篇小說三人行（1930年）、路（1931年），以及短篇小說集野薔薇（1929年）和歷史短篇小說大澤鄉(xiāng)等。凸現(xiàn)大革命前后知識分子的生活，表現(xiàn)五四以來中國知識分子的心靈歷程,2、第二階段：左翼文藝運動時期的30年代：長篇小說子夜，“農(nóng)村三部曲”的春蠶、秋收、殘冬（1933年），賽會、林家鋪子等短篇精品，短篇小說集泡沫（1935年）、煙云集（1937年）等，中篇小說多角關(guān)系（1937年）等。完整地揭示了30年代都市和農(nóng)村的社會動蕩，形成了本時期創(chuàng)作的最顯著的特點

4、即其全景式的社會觀照、理性思辨的人生與高超藝術(shù)表現(xiàn),3、第三個階段：抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期：第一階段的故事、腐蝕、霜葉紅似二月花（未完長篇）、走上崗位、鍛煉等。短篇小說集耶酥之死、委屈。 這標志著茅盾小說又向廣度和深度掘進。,三：“社會剖析小說”,文學(xué)史界近年來公認茅盾是中國社會剖析派小說的壇主，是一位具有社會科學(xué)家氣質(zhì)文化人格的小說家。 所謂“社會剖析小說”：在30年代，一種主要依靠理性分析來開拓形象思維的深廣度的創(chuàng)作方法，從典型環(huán)境來解釋并塑造典型人物，在戲劇性強的情節(jié)中突現(xiàn)人物性格及其成長史的寫法，逐漸成為“左翼”文學(xué)公認的主流，而且影響深遠,其特點: 一.具有鮮明的理性特色； 二.人物

5、大多具有典型性和階級性； 三.故事情節(jié)的發(fā)展與當(dāng)時的社會矛盾直接有關(guān)。,1933年出版的長篇小說子夜，是茅盾運用社會分析進行創(chuàng)作的典范之作。小說選取的宏大的藝術(shù)主線，是一個本有堅強實力的民族工業(yè)資本家，如何在帝國主義和軍閥政治的雙重挾制下，在工農(nóng)革命的迅速高漲的形勢面前到處碰壁以失敗而告終，從而揭示了中國近代民族資產(chǎn)階級頑強抗爭命運的社會悲劇。 這使子夜成為中國現(xiàn)代文學(xué)史中第一部正面反映中國歷史現(xiàn)代化進程基本矛盾，并具有現(xiàn)代都市文學(xué)風(fēng)采的史詩性作品。,史詩性作品特點,巨大的思想深度 廣闊的歷史內(nèi)容 宏偉的史詩性結(jié)構(gòu),四：長篇小說子夜,空頭是投資者和股票商認為現(xiàn)時股價雖然較高，但對股市前景看壞，

6、預(yù)計股價將會下跌，于是把借來的股票及時賣出，待股價跌至某一價位時再買進，以獲取差額收益。 多頭是指投資者對股市看好，預(yù)計股價將會看漲，于是趁低價時買進股票，待股票上漲至某一價位時再賣出，以獲取差額收益,買空，是指投資者用借入的資金買入證券。 賣空，是指投資者自己沒有證券而向他人借入證券后賣出。 目前我國法律明確禁止買空、賣空行為。在發(fā)達國家的證券市場中信用交易是一個普遍現(xiàn)象，但對信用交易都有嚴格的法律規(guī)定并進行嚴密監(jiān)管。,在買空交易中，如果投資者認定某一證券價格將上升，想多買一些該證券但手頭資金不足時，可以通過交納保證金向證券商借入資金買進證券，等待價格漲到一定程度時再賣出以獲取價差。 由于這

7、一交易方式投資人以借人資金買進證券，而且要作為抵押物放在經(jīng)紀人手中，投資人手里既無足夠的資金，也不持有證券，所以稱為買空交易。,做空即是在認為某種物品(可以是貨幣股票商品等)當(dāng)前的估價過高時,以當(dāng)前的價格借入該商品,在市場上拋出(即賣出),使其價格下降(根據(jù)供求原理知,供大于求時商品價格下降),然后以低價格買回該商品,賺取差價。,（一）：背景以及概說：,1、歷史背景： 子夜標志著茅盾的創(chuàng)作開始進入了一個新的成熟階段，是我國現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的革命現(xiàn)實主義的長篇。它從一九三一年十月寫起，至一九三二年十二月完稿。1933年一月由開明書店出版。有較長的準備和構(gòu)思的過程。子夜最初發(fā)表于1933年，原名夕

8、陽，原署名“逃墨館主”。,社會經(jīng)驗,“當(dāng)時在上海的實際工作者，正為了大規(guī)模的革命運動而很忙，在各條戰(zhàn)線上展開了激烈的斗爭。我那時沒有參加實際工作，但是一九二七年以前我有過實際工作的經(jīng)驗，雖然一九三0年不是一九二七年了，然而對于他們所提出的問題以及他們工作的困難情形，大部分我還能了解?！?寫作目的,“我寫這部小說，就是想用形象的表現(xiàn)來回答托派和資產(chǎn)階級學(xué)者：中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義，封建勢力和官僚買辦階級的壓迫下，是更加半封建半殖民地化了。中國民族資產(chǎn)階級中雖有些如法國資產(chǎn)階級性格的人，但在1930年半殖民地半封建的中國不同于18世紀的法國，中國民族資產(chǎn)階級的前途是十分黯淡

9、的，他們軟弱而且動搖。當(dāng)時，他們的出路只有兩條：投向帝國主義，走向買辦化，或者與封建勢力妥協(xié)?！?30年代初中國錯綜復(fù)雜宏大圖景,作家給自己列的寫作提綱，明確指出小說要表現(xiàn)出三個方面情勢：“一，民族工業(yè)在帝國主義經(jīng)濟侵略的壓迫下，在世界經(jīng)濟恐慌的影響下，在農(nóng)村破產(chǎn)的環(huán)境下，為要自保，使用更加殘酷的手段加緊對工人階級的剝削；二，因此引起工人階級的經(jīng)濟和政治的斗爭；三，當(dāng)時南北大戰(zhàn)，農(nóng)村經(jīng)濟破產(chǎn)以及農(nóng)民暴動又加深了民族工業(yè)的恐慌。”,2、當(dāng)時學(xué)術(shù)界正在展開關(guān)于中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn),毛澤東同志的深刻分析,“伴隨各派反動統(tǒng)治者之間的矛盾軍閥混戰(zhàn)而來的，是賦稅的加重，這樣就會促令廣大的負擔(dān)賦稅者和反動統(tǒng)治

10、者之間的矛盾日益發(fā)展。伴隨著帝國主義和中國民族工業(yè)的矛盾而來的，是中國民族工業(yè)得不到帝國主義的讓步的事實，這就發(fā)展了中國資產(chǎn)階級和中國工人階級之間的矛盾，中國資本家從拚命壓榨工人找出路，中國工人則給以抵抗。,伴隨著帝國主義的商品侵略，中國商業(yè)資本的剝蝕，和政府的賦稅加重等項情況，便使地主階級和農(nóng)民的矛盾更加深刻化，即地租和高利貸的剝削更加重了，農(nóng)民則更加仇恨地主。因為外貨的壓迫，廣大工農(nóng)群眾購買力的枯竭和政府賦稅的加重，使得國貨商人和獨立生產(chǎn)者日益走上破產(chǎn)的道路。,如果我們認識了以上這些矛盾，就知道中國是處在怎樣一種皇皇不可終日的局面之下，處在怎樣一種混亂狀態(tài)之下。就知道反帝反軍閥反地主的革命

11、高潮，是怎樣不可避免，而且是很快會要到來?！?(注：星星之火，可以燎原，毛澤東選集橫排本第1卷第98頁),（二）：人物形象,1、吳蓀甫 ：工業(yè)界的騎士 A：中國的民族資產(chǎn)階級的典型人物，吳蓀甫的性格是一個鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。他一方面有“站在民族工業(yè)立場的義憤”，但另一方面，壓倒他的一切的卻是“個人利害的籌慮”,B：幾條戰(zhàn)線上同時作戰(zhàn)：,他要與美帝國主義的掮客金融資本家趙伯韜進行勾心斗角的斗爭； 他熄滅不了工廠里風(fēng)起云涌的罷工運動； 他用盡心機收買過來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫” 他和孫吉人、王和甫所苦心經(jīng)營的益中信托公司不能不在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過剩、趙伯韜的大規(guī)模經(jīng)濟封鎖

12、之下一敗涂地。,C ：同農(nóng)村封建經(jīng)濟之間的密切聯(lián)系和農(nóng)民武裝起義、工人階級的勢不兩立 原始資本來自于封建經(jīng)濟壓迫，更加加重了農(nóng)民負擔(dān) ，也更容易引起農(nóng)民的反抗 對工人無情壓榨,D：兩面的性質(zhì)： 他和帝國主義及其卵翼下的買辦金融資本家之間存在著矛盾，和勞動人民，特別是工人之間也存在著矛盾。,E：資產(chǎn)階級由貪心和利欲所形成的冷酷無情的靈魂,2、資本家趙伯韜：中國買辦資本家的典型。 在小說中是作為吳蓀甫的對立形象出現(xiàn)的，性格驕橫奸險。這是美國帝國主義豢養(yǎng)而為其服務(wù)的掮客。買辦金融資本家，是半殖民地的特有產(chǎn)物。 政治上反動，經(jīng)濟上掠奪，道德上腐朽,3、杜竹齋：貪利而多疑，圖財而忘義，見利徇情 。 “冒

13、險的事情我是不干的！” “只是閉著眼睛搖頭，給一個不開口?！?4、其他的人物 如：馮云卿、屠維岳 所謂的“教授”、“詩人” ：李玉亭、范博文等一類,（三）藝術(shù)特點：這是部典型的革命現(xiàn)實主義的長篇小說。,（1）作品采用了典型化和類型化的手法來塑造人物 作品將人物分為若干類型，資本家，知識分子，農(nóng)民等。而在資本家中又分為買辦資本家、民族資本家和小資本家等。,（2）生動細膩的人物心理：既善于以人物的語言行動表現(xiàn)人物心理狀態(tài)，又善于對人物進行心理分析，同時還善于用環(huán)境氣氛烘托人物心情 因情取景，借景寫情，情景交融，文無虛筆。,（3）個性化的語言；不僅人物語言個性化，而且作品的敘述語言也體現(xiàn)出人物的個性

14、氣質(zhì)。 人物語言對白口語化、有個性特征 作品的敘述語言雄健而又精細,（4）宏大嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)：場面宏大，頭緒繁多。五條線索同時進行： A：買辦資本家趙伯韜、金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債投機活動； B：在世界經(jīng)濟危機、帝國主義經(jīng)濟侵略以及軍閥混戰(zhàn)等影響下的民族工業(yè)的興辦、掙扎和最后的徹底破產(chǎn)；,C：工人階級的悲苦生活以及他們的反抗斗爭； D：如火如荼的農(nóng)村革命運動，吳老太爺倉惶出逃、曾滄海暴死街頭、吳蓀甫“雙橋王國”美夢徹底破滅； E：依附于資產(chǎn)階級的城市多余人日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)。,在城市和鄉(xiāng)村這兩大線索中，以城市為主；在城市的眾多線索之中，又以資本家之間的爭斗為主。線索主次分明，而且作品前后呼應(yīng)，回旋開合，運用自如。,貫串全書的主線是吳蓀甫和趙伯韜之間的矛盾和斗爭，但與此同時，又或?qū)崒懀蛱搶?，處處顯示革命力量的蓬勃發(fā)展。最后結(jié)尾處側(cè)面帶出工農(nóng)紅軍的日益壯大，以此來對照吳蓀甫失敗的命運，指出了中國的真正出路所在,（5）很強的理性色彩