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長恨歌,清唱劇,介紹,長恨歌是韋瀚章唯一的一部清唱劇，在歌詞的創(chuàng)作過程中，韋瀚章參照和借鑒了元曲長生殿和白居易的敘事詩長恨歌。后來的十段歌詞系作者的百日積淀，亦是有感而發(fā)。每一樂章取用白居易的原詩句作為標(biāo)題。黃自為這部清唱劇進行了音樂創(chuàng)作。,介紹,長恨歌總長2219。最長的樂章是此恨綿綿無絕期4 ，最短的樂章是六軍不發(fā)無奈何2 18 。無論結(jié)構(gòu)大小，無論篇幅長短，長恨歌每一個樂章的音樂形象都很鮮明，很立體化。,1、樂句、樂段的“不方整性”及旋律進行的“自由性” 除了漁陽鼙鼓動起來和六軍不發(fā)無奈何采用了進行曲體裁之外，其他幾個樂章黃自都不同程度地表現(xiàn)出了樂句和樂段的“不方整性”，其主題的發(fā)展手法為：較多地使用節(jié)拍變換，每個樂句不同強弱的起與落等。,創(chuàng)作技法,創(chuàng)作技法,2、主題動機的貫穿、模進及半音階的使用 漁陽鼙鼓動起來，A段的主題多次出現(xiàn)；漁陽鼙鼓動起來，B段基本用模進的手法寫成。,創(chuàng)作技法,3、調(diào)式調(diào)性的運用 除了仙樂風(fēng)飄處處聞和七月七日長生殿兩個樂章之外，其余五個樂章都采用了小調(diào)調(diào)式（山在虛無縹緲間為羽調(diào)式），包括進行曲體裁的漁陽鼙鼓動起來和六軍不發(fā)無奈何。,創(chuàng)作技法,4、復(fù)調(diào)織體的寫作 在長恨歌五個帶有合唱聲部的樂章中，對比復(fù)

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