1、,美術(shù)鑒賞,執(zhí)教：劉同銀,引言,“美是到處都有的，對于眼睛， 不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！?-羅丹,奧古斯特羅丹（Auguste Rodin，18401917），法國雕塑藝術(shù)家。他在很大程度上以紋理和造型表現(xiàn)他的作品，傾注以巨大的心理影響力，被認(rèn)為是19世紀(jì)和20世紀(jì)初最偉大的現(xiàn)實主義雕塑藝術(shù)家。羅丹在歐洲雕塑史上的地位，正如詩人但丁在歐洲文學(xué)史上的地位，是一個偉大的雕刻家。 代表作思想者、青銅時代、地獄之門、加萊義民、巴爾扎克,談?wù)勀愕牡谝挥∠?莫第西埃夫人 安格爾,油畫 1856年 12092厘米 倫敦國家美術(shù)館藏,安格爾的藝術(shù)典雅精美。他精于觀察，對形的追求以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，并進(jìn)行適度地夸張

2、。他認(rèn)為，在一切形體中，最美的是圓形。他的油畫肖像也是略施明暗，主要靠高超的亮部造型，突出人物的個性。,坐在紅色手扶椅上的塞尚夫人,保羅塞尚 (1839-1906) 后期印象畫派的代表人物；畢生追求表現(xiàn)形式，對運用色彩、造型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。,塞尚采用色的團(tuán)塊表現(xiàn)法，來描繪物體的體積、深度、用色彩的冷暖關(guān)系來造型。他用幾何形體構(gòu)造的形象結(jié)構(gòu)厚實、嚴(yán)密。雖然在色彩上給人以沉重、壓抑之感，但充滿著結(jié)構(gòu)的美。,對比感受雕塑的 “美”與“丑”,米洛斯的阿芙羅狄德 在羅馬神話中又名維納斯是希臘神話中的愛神、美神。古希臘最完美的身段和樣貌，象征愛情與女性的美麗，被認(rèn)為是女性體格美的最高象

3、征。 身材端莊秀麗，美麗的橢圓型面龐，希臘式挺直的鼻梁，平坦的前額和豐滿的下巴，平靜的面容，流露出希臘雕塑藝術(shù)鼎盛時期沿襲下來的理想化傳統(tǒng)。,1938年，青赫頓石，88.9厘米132.7厘米，現(xiàn)由英國倫敦塔特陳列館收藏 簡單穿透的團(tuán)塊形狀，半抽象的形式，光滑的輪廓，富有生命力的象征，藝術(shù)家深受古代和原始雕刻生命力的啟示，保留了自然材質(zhì)固有特性的肌理，作品就像是自己從大地中生長出來的生物，洋溢著與整個大自然息息相通的生命氣息。,一、美術(shù)的定義：美術(shù)又稱造型藝術(shù)、視覺藝術(shù)、空間藝術(shù)。它是指藝術(shù)家運用一定的物質(zhì)材料，如顏色、紙張、畫布、泥土、石頭、金屬等，塑造可視的平面或立體的視覺形象，以反映自然和

4、社會生活，表達(dá)藝術(shù)家的思想觀念和感情的一種藝術(shù)活動。,二、美術(shù)鑒賞課到底學(xué)什么？,主要是學(xué)習(xí)如何認(rèn)識 和評價各種美術(shù)作品。,（高中） （初中） 三、鑒賞 = 欣賞評述？,造型表現(xiàn) 綜合探索 設(shè)計應(yīng)用 欣賞評述,假設(shè)有這么兩個人評價同一幅作品：甲說“這幅作品我看不懂，不懂得怎么去欣賞”。 乙說：“這幅美術(shù)作品我看不懂，我不會鑒賞”。 這兩句話和這兩個人的身份有什么實質(zhì)性的區(qū)別？,鑒賞的基本含義是“鑒別”和“欣賞”。“鑒別”是指對美術(shù)作品的真?zhèn)?、?chuàng)作年代、藝術(shù)質(zhì)量之高低的識別與確定，或者是對各種美術(shù)現(xiàn)象、美術(shù)思潮的分析與評價。 “欣賞”強調(diào)一個“賞”字，表示觀看。“鑒賞”強調(diào)一個“鑒”字，有鑒別之

5、意，要對美術(shù)作品的形式與內(nèi)容進(jìn)行評價。 由此看來，美術(shù)鑒賞的內(nèi)涵大于美術(shù)欣賞。乙比甲更專業(yè)、水平更高。,四、美術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系？,以作品使用的物質(zhì)媒介和表現(xiàn)手段進(jìn)行分類,藝術(shù)可分為5大類:,美術(shù)的范疇,帕特農(nóng)神廟（公元前447前432年 雅典衛(wèi)城）,建筑類,建筑 比薩斜塔,羅馬大角斗場,建筑類,巴黎圣母院,建筑類,故宮,建筑類,上海東方明珠,建筑類,北京奧體主會場 (鳥巢）,國家游泳中心(水立方),建筑類,中央電視臺新樓,返回,建筑類,兵馬俑,雕塑類,馬踏匈奴西漢,馬踏飛燕 東漢,擊鼓說唱傭東漢,國王與王后亨利.摩爾,大衛(wèi),人民英雄紀(jì)念碑浮雕之焚燒鴉片,步攆圖（唐）閻立本,繪畫類,奔馬（徐悲鴻）

6、,露氣 潘天壽 1958 130154cm 紙本水墨設(shè)色 昨日清晨至半山康橋鄉(xiāng)參觀早稻豐收，見村邊池塘中芙蕖 壯茁，如華岳峰頭玉井中所植者，至為可愛。歸后即寫此 以為紀(jì)念，但限于幅面，未能得其粗豪蓬勃之致，奈何。 五八年七月十四日大暑，大頤壽者于止止堂。,蝦齊白石,靳尚誼塔吉克新娘,開國大典董希文,流民圖局部 蔣兆和,返回,蒙娜麗莎,彩陶人面魚紋盆,工藝美術(shù),彩陶舞蹈紋盆,司 母 戊 鼎,四 羊 方 尊,蓮鶴方壺(春秋),返回,工藝設(shè)計,瑞士軍刀,紅藍(lán)椅里特維特 (荷蘭),藝術(shù)設(shè)計-家具設(shè)計,砳砳,藝術(shù)設(shè)計-動漫設(shè)計,動漫喜洋洋,藝術(shù)設(shè)計-標(biāo)志設(shè)計,蘭亭序,清平樂六盤山,返回,篆刻,五、怎樣鑒

7、賞？,美術(shù)鑒賞的方法,縱向： 從縱的方面看，他屬于哪一個美術(shù)門類，這個門類的發(fā)展?fàn)顩r和特點？在這個美術(shù)門類中有沒有代表性？藝術(shù)水準(zhǔn)高不高？有沒有獨創(chuàng)性？,橫向：是與同時代、同門類還有不同門類美術(shù)家和作品的比較。,首先要研究作者和作品，例如作者是什么年代？ 什么地方的人？他的藝術(shù)經(jīng)歷和師承關(guān)系？ 作品所表現(xiàn)的題材和思想內(nèi)容是什么？ 采取了什么藝術(shù)表現(xiàn)形式？,方法1、學(xué)一些美術(shù)史、美術(shù)理論知識,美術(shù)的各個門類，都有自己發(fā)展的歷程， 有自己的語言特點，要對一件美術(shù)作品進(jìn)行評價，就必須掌握相關(guān)的美術(shù)知識， 掌握了美術(shù)史、美術(shù)理論知識就很容易對作品進(jìn)行縱向、橫向的比較，從而對作品進(jìn)行定程度的鑒賞。,南齊

8、謝赫-六法論 唐代-朱景玄-唐朝名畫錄,方法2、有比較才有鑒別-縱向、橫向,縱向：看作品屬于哪個門類，這個門類的發(fā)展?fàn)顩r和特點如何？作者在這個門類中的地位如何？作品有沒有代表性？藝術(shù)水準(zhǔn)怎樣？有沒有獨創(chuàng)性？,橫向：與同時代同門類以至不同門類 美術(shù)家和作品的比較,獸群 法國拉斯科洞窟壁畫,它由一條長長的、寬狹不等的通道組成，面裝飾著大約1500個巖刻和600個繪畫，有紅、黃、棕和黑等多種顏色，其中以外形不規(guī)則的圓廳野牛大廳最為壯觀。廳頂畫有65頭大型動物形象（馬匹、紅鹿、米多長的巨大野牛等）及一些意義不明的圓點和幾何圖形。 洞窟絕大多數(shù)的巖畫作品繪于約公元前15000年。,三、賞析,帛畫人物御龍

9、圖,高37.5厘米,寬28厘米 畫在紡織品上的畫 戰(zhàn)國時期作品 湖南長沙子彈庫出土 今藏于湖南省博物館,人物御龍圖帛畫正中 繪一有胡須的男子，峨冠博 帶，上遮華蓋，側(cè)身馭龍。 龍身前下方有一大魚開道， 龍尾立一白鳥護(hù)衛(wèi)，顯示主 人的華貴。全圖人物形象富 有神采，尤其是配長劍，執(zhí) 韁繩的姿式，頗有大丈夫氣 概。線條亦有輕重剛?cè)嶂儯?色彩平涂與渲染兼用，運筆 瀟灑自如。可以說，我國繪 畫人物的民族傳統(tǒng)風(fēng)格，至 此已經(jīng)形成。,帛畫人物龍鳳圖,最能代表戰(zhàn)國時期繪畫藝術(shù) 成就的遺物，湖南省長沙出土的 人物龍鳳圖、人物御龍圖 帛畫。這兩幅世界上最早的絲織 物繪畫均是隨葬的“銘旌”，具有送 死者靈魂升天的

10、含意，表達(dá)了楚 文化中簡樸的道家思想。 戰(zhàn)國時期作品 湖南長沙陳家大山出土,人物龍鳳圖帛畫所繪 墓主是位挽髻貴婦，她長袍 細(xì)腰、垂地而盤的長衣前后 張開。婦人側(cè)身而立，上身 略微前傾，雙手合掌頗具虔 誠之態(tài)。在仕女頭上方有神 龍祥鳳。全圖表示著祈神引 導(dǎo)，使墓主靈魂升天這一主 題。圖上黑白的搭配、虛實 的對比、動靜的處理，變化 有致，充滿靈動。全國以墨 色線條為主，略加暗紅色的 淡彩，線描簡勁而古拙。,五、小練習(xí),嘗試對徐悲鴻的作品奔馬進(jìn)行鑒賞。,【名稱】奔馬【作者】徐悲鴻【類別】中國畫【年代】1941年【時代】近代【材質(zhì)】紙本【規(guī)格】縱130厘米，橫76厘米；國家一級文物；現(xiàn)藏于宜興徐悲鴻紀(jì)

11、念館 這幅奔馬圖是徐悲鴻平生所繪最大奔馬圖。畫幅右側(cè)有題詞：“辛巳八月十日第二次長沙會戰(zhàn)，憂心如焚，或者仍有前次之結(jié)果也。企予望之。悲鴻時客檳城?！碑嬛械鸟R肌肉強健，腹部圓實，頭略向右傾，鼻孔略大。這匹馬正騰空而起，昂首奮蹄，鬃毛飛揚，精神抖擻，意氣風(fēng)發(fā)，讓人熱血沸騰。作者只寥寥幾筆，就使這匹馬有形有體，剛勁有力。作者用濃墨來體現(xiàn)鬃毛的厚密，用淡墨枯筆掃出其飛揚之勢。 在這幅畫中，采用了西方繪畫中體與面、明與暗分塊造型的方法，同時吸收傳統(tǒng)沒骨法，結(jié)合線描技法，縱情揮灑，獨具一格。馬的頭頂、胸部、馬蹄、臀部留白，有強烈的光影效果。腹部陰影處，用墨比較淡，顯示出了柔軟而富有彈性的質(zhì)感。這幅奔馬圖能讓人