1、2011年5月,邊緣畫室羅斌主講,基礎(chǔ)素描,邊緣畫室羅斌主講,邊緣畫室羅斌主講,邊緣畫室羅斌主講,素描的概念,素描從廣義上講,顧名思義，包含有“樸素的描寫”之意。它是用鉛筆、毛筆、鋼筆、碳筆，甚至是現(xiàn)在流行的手寫版的畫筆等工具做單色的描繪。 但從狹義上講,素描是一切造型藝術(shù)(包括繪畫、建筑、雕塑等）的基礎(chǔ)。,邊緣畫室羅斌主講,邊緣畫室羅斌主講,一、畫素描需要的工具及如何使用,用筆的要求： 鉛筆：美術(shù)鉛筆的鉛芯有不同等級的軟硬區(qū)別硬的以H為代表，如：1H、2H、3H、4H等，前邊數(shù)字越大，硬度越強，即色度越淡； 軟的以B為代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，數(shù)字越大軟度越強，色度越黑

2、；,邊緣畫室羅斌主講,炭筆：炭筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑，有較強的表現(xiàn)能力，但畫重了很難擦掉。 木炭條：木炭條是用樹枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地松散，附著力較差，畫完成后需噴固定液，否則極易掉色破壞效果。 炭精棒：炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種，質(zhì)地較木炭條硬，附著力較強，可用可不用固定液。,邊緣畫室羅斌主講,利用鉛筆表現(xiàn)明暗的方法,(1).鉛筆直立地以尖端來畫時，畫出來的線較明了而堅實；鉛筆斜側(cè)起來以尖端的腹部來畫時，筆觸及線條都比較模糊而柔弱。 (2).筆觸的方向要整理才不致混亂。 2、橡皮：畫畫用的橡皮一般常用的有香型的較軟的橡皮和可塑性橡皮,邊緣畫室羅斌主講,鉛筆畫使用橡皮擦注意

3、事項,(1).初學(xué)時往往總覺得畫一筆不滿意時，就馬上用橡皮擦去了，第二次畫得不對時又再擦去，這是最不好的習(xí)慣。一則容易傷害畫紙使紙張留下疤痕，再則畫時就越畫越無把握了，所以應(yīng)極力避免。 (2).當(dāng)?shù)谝还P畫不對時，盡可再畫上第二筆，如此畫時就有一個標(biāo)準(zhǔn)，容易改正，等濃淡明暗一切都畫好之后，再把不用之處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去。(3).其實畫面上許多無用的線痕，通常到最后都會被暗的部份遮沒了，我們只需把露出的部份擦去，這樣也較為省力。同時不用的線痕，往往無形中成為主體的襯托物，所以不但不擦去無害于畫面，有時反而收到無形的效果。,邊緣畫室羅斌主講,畫板和畫夾用紙的要求,畫素描通常在專用的素描紙上進行

4、，選用素描紙時，要注意紙質(zhì)堅實、平整、耐磨、紋理細膩、不毛不皺、易于修改，如素描紙、鉛畫紙 畫板和畫夾都有不同的型號，大小可隨自己的畫幅而定，畫板比較堅固耐用，畫夾則方便攜帶，是外出寫生的好幫手。 另外還需準(zhǔn)備美工刀等其他一些工具。,邊緣畫室羅斌主講,學(xué)習(xí)素描應(yīng)注意的一些事項,1、位置的選擇和作畫姿勢 正確的寫生姿勢、有助于整體觀察和表現(xiàn)方法的運用。在繪畫時身體應(yīng)與畫板相距一臂左右。 2、握筆方法 畫畫的握筆方法是和平時寫字有區(qū)別的通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆，小指作支點支撐在畫板上(或懸空)，靠手腕的移動來畫出線條，只在細部刻畫時才會采用象平時寫字的握筆姿勢，但依然是靠小指的支點

5、來移動手腕完成。,邊緣畫室羅斌主講,邊緣畫室羅斌主講,3、作業(yè)時間控制 通常一幅素描一般安排在2-3小時之間，若是畫面復(fù)雜，一次不能完成的，可以用多次完成。 4、作業(yè)目標(biāo)安排 按造型因素做分解練習(xí)，有目的地集中解決難點,邊緣畫室羅斌主講,造型基本因素,1、形體的點、線、面 點 點表示位置，是形體塑造的標(biāo)記，對于造型有著特定的數(shù)量意義。 線 線由點的定向運動產(chǎn)生。線條是點運動的延續(xù)，連接起點和終點的是線，任何一幅素描都是由無數(shù)的線組合而成。,邊緣畫室羅斌主講,輔助線 是指在形體塑造的過程中所借助的假設(shè)線。這些線，有助于我們把握形體的動勢和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時能做到從整體到局部有序

6、的進行。 輪廓線 輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。在繪畫過程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而形成物體的立體框架。,邊緣畫室羅斌主講,面 無數(shù)點的組合或無數(shù)線排列后的效果，在視覺上形成了面，而面運動產(chǎn)生了體。在造型過程中，面可分為兩類，即直面與曲面。 直面 立方體在畫面上一般是以正面、側(cè)面、頂（底）三個面呈現(xiàn)。 曲面 球體借助于光線，在畫面上一般是以亮面、暗面、明暗交界線（面）、反光面和投影組合而成。,邊緣畫室羅斌主講,比例與分割 比例是指物體間或物體各部分的大小、長短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積風(fēng)諸方面的比較。,邊緣畫室羅斌主講,特征與基本形 物體的形體特征，是指物象都有

7、自己的特征，使之相互之間得到區(qū)別。,邊緣畫室羅斌主講,轉(zhuǎn)折與輪廓 結(jié)構(gòu)與構(gòu)成 透視與空間,邊緣畫室羅斌主講,幾何透視法 幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理，是把幾何透視運用到繪畫藝術(shù)表現(xiàn)之中，是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法。它主要借助于遠大近小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感。 平行透視 當(dāng)立方體的六個面中，有一個面與畫者的位置呈平行狀態(tài)時，畫者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化。,邊緣畫室羅斌主講,成角透視 當(dāng)立方體的一個角正對畫者時，立方體所有的面都產(chǎn)生透視變化,邊緣畫室羅斌主講,邊緣畫室羅斌主講,幾何透視法包括三個要素：視平線，一般是指畫者平視時與眼睛高度平行的假設(shè)線。視平線決定被畫物的透視斜度，被畫物高于視平線時

8、，透視線向下斜，被畫物低于視平線時，透視線向上斜。心點，是指視覺中心。它位于畫者的核心部位。在平行透視中，一切透視線引向心點。距點，視點至心點的距離叫距點，如果把視距移至視平線上心點的兩側(cè)，所得的點為距點。,邊緣畫室羅斌主講,邊緣畫室羅斌主講,邊緣畫室羅斌主講,邊緣畫室羅斌主講,邊緣畫室羅斌主講,空氣透視法 空氣透視法是借助空氣對視覺產(chǎn)生的阻隔作用，表現(xiàn)繪畫中空間感的方法。它主要借助于近實遠虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感。其特點是產(chǎn)生形的虛實變化，色調(diào)的深淺變化，形的平面變化，形的繁簡變化。,邊緣畫室羅斌主講,素描 的基礎(chǔ)知識,1.線條的語匯 線條是點運動的延續(xù)。在紙上的一個起點與一個終點的標(biāo)志

9、是線。任何一幅素描都是由無數(shù)線的組合而成的。 2.象征線 線條還有不同的感覺和不同的使用手段。如垂直線表示著平穩(wěn)，水平線表示平滑，斜線代表運動。 3、鋪助線 畫家在畫素描的時候，總是采用垂直線、水平線和斜線這三種線條作為造型的輔助線。,邊緣畫室羅斌主講,5.排線 無數(shù)線條相對平行的并列叫做排線。排線的方向，通常由右上方向左下方往返進行排列。,邊緣畫室羅斌主講,認(rèn)識素描中的明暗,（1）：明暗產(chǎn)生的原因：有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之說； （2）：明暗的基本法則： 光源直射處(向光)是明亮部。.光源照射不到之處(背光)是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分。,邊緣畫室羅斌主講,A：三面 物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。 B：五調(diào) 調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次。 五個調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。,邊緣畫室羅斌主講,構(gòu)圖時應(yīng)注意以下幾點：,1、構(gòu)圖不能太小(會讓人覺得畫兒顯得不夠飽滿、小氣)； 2、構(gòu)圖時應(yīng)注意重心的平衡；