1、第八章 剪輯規(guī)則,把握好剪接點是剪輯工作的基礎(chǔ)。根據(jù)表達(dá)需要和鏡頭轉(zhuǎn)換依據(jù)，可以將剪接點概括為敘事剪接點、動作剪接點、情緒剪接點、節(jié)奏剪接點和聲音剪接點。 著名電影人奧遜 威爾斯曾經(jīng)這樣評價電影剪輯：重要的是每個鏡頭持續(xù)多長時間和這個鏡頭后面接的是什么，電影全部的表現(xiàn)力就在于此。,鏡頭長度及連接方式是結(jié)構(gòu)影視表現(xiàn)力的關(guān)鍵所在。其轉(zhuǎn)換受鏡頭內(nèi)容因素和形式因素的綜合影響。,畫面組接中，景別 的變化代表視點的變化，不同景別的組合形成不同的敘述效果、情緒效果和視覺效果。 主體運(yùn)動、攝像機(jī)運(yùn)動以及鏡頭轉(zhuǎn)換形成的運(yùn)動共同構(gòu)成了屏幕運(yùn)動形態(tài)。鏡頭內(nèi)外的運(yùn)動是影響剪輯點的重要因素，編輯要熟練掌握各種運(yùn)動的剪輯

2、技巧，妥善處理剪輯點，開掘動態(tài)剪輯表現(xiàn)力。 匹配是影視語言的基本語法規(guī)則，鏡頭內(nèi)的位置、方位關(guān)系、視線、色彩、景別等各種構(gòu)成元素的匹配，是明確敘事的基礎(chǔ)。不匹配在特殊情況下成立。,匹配原則,匹配原則是指上下鏡頭中人物的位置、動作、視線應(yīng)該統(tǒng)一或呼應(yīng)，以保持視覺上的連貫和符合生活中的心理感受。 匹配原則由兩個方面決定：一是電視畫面的特性，二是生活邏輯。 匹配原則主要包括： 一、位置的匹配 二、方向的匹配,位置匹配,位置的匹配是指上下兩個畫面中的同一主體所處的位置，從邏輯關(guān)系上講要有一種空間上的統(tǒng)一性，從視覺心理上講要有一種流暢和呼應(yīng)。,方向的匹配,方向的匹配要求在畫面剪輯過程中必須保持主體設(shè)定方

3、向的一致性。 方向的匹配包括兩個方面的內(nèi)容： 一、動態(tài)的屏幕方向運(yùn)動的匹配 二、靜態(tài)的屏幕方向視線的匹配,第一節(jié) 剪接點的選擇,剪接點就是兩個鏡頭之間的轉(zhuǎn)換點 準(zhǔn)確掌握鏡頭的剪接點是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的首要因素，依據(jù)不同的剪輯依據(jù)，我們大致可以將剪接點歸為以下幾類： 一、 敘事剪接點 二、 動作剪接點 三、 情緒剪接點 四、 節(jié)奏剪接點 五、 聲音剪接點,一、 敘事剪接點,以觀眾看清畫面內(nèi)容，或者解說詞敘事，或者情節(jié)發(fā)展所需的時間長度為依據(jù)，這是電視節(jié)目中最基礎(chǔ)的剪接依據(jù)。 鏡頭轉(zhuǎn)換不僅是電視敘事表現(xiàn)的需要，也是觀眾觀賞的需要。每一次的鏡頭轉(zhuǎn)換都意味著觀眾注意力的轉(zhuǎn)移，從一個視覺形象轉(zhuǎn)移到另一個

4、視覺形象上，而鏡頭的長度決定著視覺形象刺激觀眾注意的強(qiáng)度和觀眾的接受程度。,一般情況下，一個鏡頭必須有能夠保證讓觀眾看清內(nèi)容的最低限度的時間長度，這個低限長度是以展示畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)的，同時要視景別、內(nèi)容、上下情景而定。 比如，一個人上課專心聽講的全景和中景的連接，如果這兩個鏡頭連接不是為了某種戲劇性的強(qiáng)調(diào)，或者為了某種情緒表現(xiàn)，鏡頭之間也沒有明顯的動作點，僅僅是為了多視點組接上課聽的內(nèi)容，那么這兩個鏡頭的剪接點基本上就是取決于低限長度。,大多數(shù)電視節(jié)目缺乏主體的動作力度和情節(jié)懸念，即便是懸念情節(jié)的營造，也大多是通過解說詞說明或鏡頭組的結(jié)構(gòu)安排來實現(xiàn)的。由于較少具有動作的連貫因素，人們更注意電視

5、片中表現(xiàn)事物自然進(jìn)程的另外兩個因素：一是主題的各方面表現(xiàn)，二是該事物中引發(fā)觀眾注意的興趣點和情緒點。 以鏡頭長度滿足敘事要求，以鏡頭連接表現(xiàn)主題，是電視節(jié)目編輯中最基本最常見的方式，對于初學(xué)者而言，把握好鏡頭低限長度是正確控制剪接點的第一步。,二、 動作剪接點,以畫面的運(yùn)動過程（包括人物動作、攝像機(jī)運(yùn)動、景物活動等）為依據(jù)，結(jié)合實際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭，目的使內(nèi)容和主體動作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構(gòu)成電視片外部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。 動作剪輯固然也是為清楚敘事服務(wù)，不過，它更著眼于鏡頭外部動作的連貫。,比如，人物起坐的剪輯依據(jù)就是動作連貫性。一個人上課走進(jìn)教室，到了座位上坐下。 鏡頭（1）是

6、室內(nèi)拍攝此人走進(jìn)教室全景，從門口跟搖到桌前坐下； 鏡頭（2）中近景，他走到座位坐下。 這兩個鏡頭的連接點是坐下這個動作中的某一幀，即此人走到座位處即將坐又未坐下之時。如果鏡頭（1）的剪接點選擇在走到座位后坐下前一剎那，即瞬間停頓處結(jié)束前的那一幀，而鏡頭（2）從瞬間停頓處后動的第一幀起，這樣鏡頭連接和動作組合就會非常自然，毫無視覺跳動感。,在鏡頭連接的剪接點選擇上，除了鏡頭內(nèi)部運(yùn)動體的動作、動勢外，攝像機(jī)的運(yùn)動方式也是重要的判斷依據(jù)，運(yùn)動鏡頭的速度、方向、起幅落幅同樣會影響到鏡頭連接的視覺連貫性。正確處理好動作剪接點，是鏡頭組合能夠產(chǎn)生如行云流水般自然連貫的視覺效果的基礎(chǔ)。,三、 情緒剪接點,以

7、心理活動和內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭的造型特點來連接鏡頭，目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。 在影片或節(jié)目的剪輯中，有時候如果完全按照畫面上的外部動作來剪輯，并不一定能準(zhǔn)確地表現(xiàn)應(yīng)有的情緒節(jié)奏或敘事上的跌宕高潮。這時，在剪接點的處理和剪輯方式上，必須考慮節(jié)目的總體節(jié)奏和這一段落或動作的情緒形態(tài)，依據(jù)人物情緒或事件發(fā)展內(nèi)在情緒要求，利用鏡頭在表現(xiàn)情緒上的造型作用，來判斷剪接點，而不必依靠任何形體動作或聲音語言。,比如，紀(jì)錄片沙與海中沙漠一家人的大女兒，在她羞赦地回答了有關(guān)婚姻對象的問題后，當(dāng)記者問她：你想不想離開這里（沙漠）？，她突然長時間地沉默不語，鏡頭由她靠在門旁低頭納鞋的中景，切換到近景，她始終沒有

8、開口。 這里決定鏡頭長度的不是敘事內(nèi)容，而是情緒。通過這兩個近10秒的只有現(xiàn)場風(fēng)聲、沒有回答的鏡頭，觀眾感受到了采訪對象難言的心緒。,鏡頭銜接不僅僅只是為了視覺的連貫流暢，思想或情緒演變的順暢自然至關(guān)重要，因此，鏡頭剪輯需要從整體聯(lián)系上來考慮，在處理鏡頭剪接點時除了滿足敘事要求外，有時還需從情緒變化出發(fā)，選擇恰當(dāng)?shù)那榫w剪接點。,情緒剪輯中，一般可能有這幾種情況： 1、外部動作已經(jīng)結(jié)束，或著沒有外部動作，而鏡頭長度卻需要隨著情緒延伸而延長，當(dāng)鏡頭長度不足時，甚至要補(bǔ)入寫意性強(qiáng)的空鏡，比如漫漫長路、碧天白云、古樹潺流等，以使情緒有伸展空間； 2、有外部動作的鏡頭組合，但是由于每一個動作鏡頭都較長，

9、鏡頭組合單調(diào)乏味，節(jié)奏緩慢，這時，同樣需要考慮總體情緒，簡短鏡頭，刪減多余部分，使鏡頭連接體現(xiàn)出緊湊、明快的效果； 3、相連鏡頭表現(xiàn)的不是同一主體，但是前后鏡頭可依據(jù)內(nèi)部情緒的連貫性組接，比如，在前一例中，在大女兒的長時間不語后，鏡頭被切換為一個小女孩孤單地玩滑沙堆游戲，以及兩個茫茫沙漠的遠(yuǎn)景，由于內(nèi)在情緒作用，前后不同內(nèi)容的鏡頭仍然能夠被自然連接。,四、 節(jié)奏剪接點,根據(jù)運(yùn)動、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型特征，用比較的方式來處理鏡頭的長度和銜接位置，也就是，通過鏡頭連接點的處理來體現(xiàn)快慢動靜的對比，它重視的是鏡頭內(nèi)部運(yùn)動與外部動作形態(tài)的吻合。,五、 聲音剪接點,以聲音因素（解

10、說詞、對白、音樂、音響等）為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容要求和聲畫有機(jī)關(guān)系來處理鏡頭的銜接，也就是指上下鏡頭中聲音的連接點。 一般情況下，聲音的剪接點大多選擇在完全無聲處，同時要考慮到畫面所表現(xiàn)的情緒、聲音轉(zhuǎn)換節(jié)奏和聲音連貫性和完整感。,音樂的剪接點大多選擇在樂句或樂段的轉(zhuǎn)換處，隨意截斷樂音或其他聲音，會明顯破壞聲音的完整感。 這些類型剪輯點之間并不是對立的，并不是取其一必舍其余的，而是相互影響，共同作用的，在判斷上下鏡頭剪接點位置時，動作、聲音、情緒或節(jié)奏等因素都可能同時起作用，剪輯者要全面考慮，選擇最佳剪接點。,剪接點的選擇很微妙，幾幀之多少會帶來很大的視覺感受上的差別，就象繪畫中，構(gòu)圖的均衡存在于毫厘

11、之間，失之毫厘則韻味完全不同。 對于一個剪輯者而言，一方面應(yīng)該掌握一定的剪輯原理和視聽規(guī)律，使之能夠有效地指導(dǎo)實踐；另一方面應(yīng)該在大量的剪輯實踐中培養(yǎng)自己良好的屏幕藝術(shù)感覺。,第二節(jié) 鏡頭轉(zhuǎn)換中的景別因素,在節(jié)目創(chuàng)作中，剪輯者總是根據(jù)不同表達(dá)目的來控制畫面中的運(yùn)動、景別、色彩等構(gòu)成因素的變化幅度，因為這些因素的變化幅度大小會影響觀眾視覺間斷感的強(qiáng)弱，這是對鏡頭素材進(jìn)行必要的剪裁或篩選的前提。 景別是畫面中表現(xiàn)出來的視域范圍，不同視域的鏡頭形成不同的景別，通常的界定是以畫面內(nèi)截取成年人的身體部分的多少作為劃分標(biāo)準(zhǔn)，由此劃分出遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。,在剪輯中，為什么要考慮景別的影響呢？因為

12、： 1.不同的景別代表不同的畫面結(jié)構(gòu)方式，其大小、遠(yuǎn)近、長短的變化造成了不同的造型效果和視覺節(jié)奏。 2.不同的景別是對被攝對象不同目的的解析，會傳達(dá)不同性質(zhì)的信息，所以，景別意味著一種敘述方式，也被視為蒙太奇語言中的一個單位。,一、景別的視覺效果,1、在相同的時間長度中，景別越小，時間感越長，即小景別的剪輯長度短于大景別。 由于在小景別中，鏡頭畫面內(nèi)的容量相對于大景別而言少，觀眾看清內(nèi)容所需時間相應(yīng)也短。比如說，觀眾看一個2秒的特寫，可能覺得正合適，但是如果是2秒的全景，結(jié)果就會感覺鏡頭一閃而過，時間似乎變得很短，什么也沒看清，因此在一個全景鏡頭的長度一般總比特寫長。 應(yīng)當(dāng)指出的是，在表達(dá)某種

13、思想深意或情緒時，景別的長度安排首先取決于內(nèi)容思想的表達(dá)，而不是視覺效果。比如，表現(xiàn)一個人焦急等待的心情，墻上時鐘的特寫可能就被放大，用來強(qiáng)化滴答滴答的時鐘聲和時間的緩慢,2、同一運(yùn)動主體在相同的運(yùn)動速度下，景別越小，動感越強(qiáng)。 德國心理學(xué)家布朗做過一個實驗，讓一排人穿過一個長方型的框架，當(dāng)框架和人的尺寸都增加了一倍時，這些人的速度看上去就象是減少了一倍；為了使速度看似與原來相當(dāng)，則必須使他們穿越的速度增加一倍。經(jīng)過實踐驗證，心理學(xué)家得出結(jié)論：視覺所見物體速度與物體大小相關(guān)，在客觀速度不變情況下，如果物體場所變小，其速度看上去就會增大。 這一結(jié)論同樣為影視屏幕上的運(yùn)動效果所證實，同樣運(yùn)動速度的

14、動作在小景別中，運(yùn)動速度似乎更快，換言之，動感更強(qiáng)烈。,在表現(xiàn)快節(jié)奏或強(qiáng)動感的廣告和電視片中，選用小景別表現(xiàn)動作是剪輯中的一條基本法則，比如，要表現(xiàn)足球場上的激烈角逐，必定需要選用帶球、鏟球、奔跑的腳等特寫，否則單靠全景、中景，是不足以制造強(qiáng)動感效果的。,二、景別的組合效果和運(yùn)用,在剪接鏡頭時，景別選擇的具體方式?jīng)]有一定之規(guī)，由于景別的不同表現(xiàn)功能及視點變化會導(dǎo)致不同的敘述和審美效果，一個有經(jīng)驗的剪輯師在連接一組鏡頭時，往往會重視利用景別變化來為巧妙敘事和調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏服務(wù)。其中，一些景別組合的規(guī)律是值得借鑒的： 1.同一主體（或相似主體）在角度不變或著變化不大的情況下，前后鏡頭的景別變化過小或

15、過大，都會致使視覺跳動感強(qiáng)烈。,我們經(jīng)?？梢詮男侣劰?jié)目中看到，記者采訪某人，而被采訪者的回答一旦被有所刪減，同時又未插入其他畫面（諸如記者反應(yīng)、相關(guān)內(nèi)容畫面等），那么被訪者的畫面就會跳動。 要弱化這種跳動感，做法有三： 1.改變景別 2.改變拍攝角度（多機(jī)拍攝） 3.空鏡頭或者細(xì)節(jié)鏡頭,另一種情況是，景別變化太大，比如由遠(yuǎn)景、大全景直接跳接特寫，也會引起視覺的強(qiáng)烈跳動感。 有時候跳接是一種有目的的行為,案例：有話好好說開頭部分,2、 不同景別的鏡頭組合可以實現(xiàn)清晰有層次描述事件的目的。 不同的景別有不同的表現(xiàn)力和描述重點 比如，一對父子在湖光山色中行舟，全景中，觀眾能夠看清湖光山色的環(huán)境和人物

16、劃船的大體面貌，在中景中，人們進(jìn)一步可以看見劃船者是一對父子，甚至各自的年齡、服飾、彼此間的關(guān)系等，在父親的近景中，滄桑黝黑的面龐顯示了其生活景遇，從全景到中景，再到特寫，從環(huán)境到人物關(guān)系、細(xì)節(jié)，基本上比較清楚地描述了動作過程，觀眾也得到了全面的感性認(rèn)識。,剪輯是對人視覺習(xí)慣的一種模仿 有時，為了制造懸念，通常會反其道而行之。,不同景別的安排構(gòu)成了不同的蒙太奇敘述方式，在敘事剪接中，鏡頭景別的變化要明顯，目的要明確，這樣容易產(chǎn)生平穩(wěn)、流暢的視覺效果，而且可以使觀眾多角度多層次了解事物狀況。,3、 利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營造情緒氛圍。 有規(guī)律的景別變化，可以產(chǎn)生一種因積累或?qū)Ρ刃?yīng)而引發(fā)的特殊視覺感受。通常有兩種處理方式： （1）同類景別的鏡頭組合，用來造成一種積累效應(yīng)，在相似性的積累中，同樣的內(nèi)容元素或意味被加強(qiáng)，從而激發(fā)人們的感悟，比如，表現(xiàn)體育比賽前準(zhǔn)備，那么各種各樣做準(zhǔn)備活動的鏡頭被連續(xù)組接在一起，而且以相同景別的方式最有利于保證視覺的連貫和主題的強(qiáng)化。,（2）兩極景別的對比連接，比如大遠(yuǎn)景與近景特寫的組接，形式的對比反差容易加劇視覺的震驚