1、畢業(yè)論文題目：談官場(chǎng)現(xiàn)形記的藝術(shù)特色專(zhuān) 業(yè) 漢語(yǔ)言文學(xué) 年 級(jí) 學(xué) 號(hào) 學(xué)生姓名 指導(dǎo)教師 論文完成日期 2016 年 5 月 談官場(chǎng)現(xiàn)形記的藝術(shù)特色內(nèi)容摘要： 官場(chǎng)現(xiàn)形記是清朝晚期文學(xué)代表作品之一，其寫(xiě)的多是現(xiàn)實(shí)生活中的人物，有些只是改了個(gè)姓名而已，在譴責(zé)小說(shuō)中極具代表性，其內(nèi)容、語(yǔ)言都具有獨(dú)特的藝術(shù)特性。文章分為四部分，前面三部分主要從不同的角度分析了官場(chǎng)現(xiàn)形記的藝術(shù)特色，最后一部分總結(jié)了作品在中國(guó)文學(xué)史上的研究及藝術(shù)成就。關(guān)鍵詞： 批判態(tài)度 描寫(xiě)手法 結(jié)構(gòu)安排 藝術(shù)成就李伯元的代表作官場(chǎng)現(xiàn)形記，作為譴責(zé)小說(shuō)的典范作品，在中國(guó)諷刺文學(xué)史上抹上了輝煌的亮色。官場(chǎng)現(xiàn)形記其內(nèi)容、語(yǔ)言都具有獨(dú)特的

2、藝術(shù)特性。時(shí)萌對(duì)李伯元的官場(chǎng)現(xiàn)形記評(píng)價(jià)極高，并稱(chēng)李伯元作為諷刺文學(xué)家，在世界近代文壇與肖伯納、馬克吐溫同代存在并毫無(wú)遜色。一、極盡批判態(tài)度，批判藝術(shù)之刻畫(huà)入微官場(chǎng)現(xiàn)形記全文極盡批判的態(tài)度，寥寥數(shù)語(yǔ)，就將小說(shuō)中的貪官人物音容體態(tài)勾寫(xiě)出來(lái)。細(xì)節(jié)描寫(xiě)也非常生動(dòng)，筆下的人物生動(dòng)傳神，具有比較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。比如說(shuō)胡統(tǒng)領(lǐng)剿匪，在浙江省城，胡華若靠著在京城中賄賂，得到了一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)職務(wù)。在管轄范圍內(nèi)的嚴(yán)州，土匪作亂猖狂，可真夠令胡統(tǒng)領(lǐng)心煩意亂的，沒(méi)辦法，胡統(tǒng)領(lǐng)無(wú)奈的只能親自出征剿匪。出發(fā)前，先惹了個(gè)爭(zhēng)風(fēng)吃醋的事端，等他帶領(lǐng)人馬趕到了嚴(yán)州之時(shí)，哪里還有土匪的蹤跡，早就不知道跑哪里去了，倒是手下的官兵趁此機(jī)會(huì)將平

3、民百姓劫掠奸淫，無(wú)惡不作，胡統(tǒng)領(lǐng)“得勝班師”，送行的岸上只剩下百姓的哭罵之聲了。無(wú)數(shù)鄉(xiāng)民涌至縣衙指控前去鳴冤，幾次都有激起民變之勢(shì)。這位知縣大人與胡統(tǒng)領(lǐng)早就勾結(jié)到一起，心生一計(jì)，先是表明態(tài)度：“證據(jù)確鑿，準(zhǔn)其到縣指控，審明之后，即以軍法從事，決不寬待”。等鄉(xiāng)民將訴狀呈上后，知縣大人先發(fā)一些撫恤錢(qián)，敷衍了事，還吩咐“從來(lái)打官司頂要緊的是證見(jiàn)，有了證見(jiàn)，就可辦人”，要求鄉(xiāng)民告知是誰(shuí)劫掠奸淫，女兒被人欺侮，需要驗(yàn)過(guò)。鄉(xiāng)民面面相覷，因?yàn)椴恢朗钦l(shuí)，所以不能回復(fù)，女兒要驗(yàn)的，尤其不肯。知縣大人立馬變臉，轉(zhuǎn)身要辦理鄉(xiāng)民“誣告”之罪，要退撫恤錢(qián)。鄉(xiāng)民沒(méi)辦法，一起求饒，知縣說(shuō)道：“這些事情本縣知道全是兵勇做的

4、，但是沒(méi)有憑據(jù)怎么可以辦人？現(xiàn)在要替你們開(kāi)脫罪名，除非把這些事情一齊推在土匪身上?！边@件事情，李伯元勾勒出了一個(gè)作威作福，為虎作倀，冷酷狠毒還冒領(lǐng)軍功的胡統(tǒng)領(lǐng)。還有一個(gè)辦案腦子活絡(luò)，思路清晰，化腐朽為神奇，即討好了上面官員，又安撫了下面民眾的知縣大人。李伯元用簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托，便刻畫(huà)出胡統(tǒng)領(lǐng)和莊知縣鮮明生動(dòng)的形象。從細(xì)節(jié)方面，在官場(chǎng)現(xiàn)形記中，從小說(shuō)中做官的姓名中，也幫助了我們對(duì)人物的性格方面和主題的把握，并給人物抹上貶義色彩，和表明強(qiáng)烈的批判態(tài)度。姓名含義具體有三種方式：根據(jù)事實(shí)，采取諧音和映射。根據(jù)事實(shí)，這種命名方式在小說(shuō)中不是很多，最典型的就是冒得官，即冒名頂替得到的官職，在三十回中，

5、冒得官是用三十塊錢(qián)買(mǎi)來(lái)的一名大漢軍官的獎(jiǎng)札、飭知，見(jiàn)飭知上的名字乃是“毛長(zhǎng)勝”三個(gè)字，雖然名字不同，幸喜姓的聲音還是一樣，此等幸事還暗自竊喜了一番，冒充此人得了管帶一職位。在采取諧音這方面，是作為中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)常用的一種方法，通過(guò)讀音來(lái)闡述人物描寫(xiě)。小說(shuō)中，時(shí)筱仁諧音就是“是小人”，申守堯就是“伸手要”，史耀全就是“死要錢(qián)”，傅理堂就是“富里堂”，梅飏仁讀音媚洋人，崇洋媚外的人，竇世豪的諧音是“都是好”。在這部小說(shuō)中還有很多這樣采取諧音來(lái)揭示人物性格或者是命運(yùn)的。在映射方法，這種含沙射影的方法比較含蓄，作為譴責(zé)小說(shuō)的代表作家，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，不能直言不諱的揭發(fā)官場(chǎng)的黑暗，在小說(shuō)中難免會(huì)涉及到當(dāng)時(shí)發(fā)

6、生的真人真事，所以在人物命名上選擇的含沙射影的方法。比如說(shuō)在第五回，何藩臺(tái)映射李翰章，當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下，李翰章綽號(hào)“大荷包”，文章中何藩臺(tái)家中排行老大，老三是“三荷包”，老大必是“大荷包”了。第二十五回華中堂映射榮祿，賈大少爺要走華中堂這條路的方法明著是去古董店買(mǎi)古董，暗里卻是賄賂。這便是當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下榮祿受賄的方法之一。這種映射方法的還有黑總官映射李蓮英，賈制臺(tái)映射張之洞等等。書(shū)中人物有很多都來(lái)自某一時(shí)代的人，即使不能完全揭示歷史的原貌，但也可以作為社會(huì)歷史資料。這三種人名的命名方法，都是從細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)行闡述的，表明了作者對(duì)當(dāng)時(shí)官場(chǎng)的批判態(tài)度。二、多種的描寫(xiě)手法加強(qiáng)藝術(shù)的表現(xiàn)力1.夸張手法勾勒出千

7、姿百態(tài)的人物言行官場(chǎng)現(xiàn)形記是以小說(shuō)的形式大量運(yùn)用夸張的手法來(lái)再現(xiàn)官場(chǎng)的種種丑惡之事，直接面對(duì)讀者，以直率、熱烈的夸張諷刺從而達(dá)到罵官的目的。在四十八回里面，講訴了安徽總兵蓋道運(yùn)等去皖北剿匪，在剿匪的同時(shí)，不分民眾還是土匪，都一律剿殺，只要是剿匪區(qū)域的村莊都用大炮統(tǒng)統(tǒng)轟沒(méi)了。作品正是通過(guò)對(duì)專(zhuān)制政體下百姓怕官，官員有恃無(wú)恐、為所欲為、腐敗不堪的行為的描寫(xiě)，來(lái)揭露專(zhuān)制制度下官吏的野蠻性，對(duì)書(shū)中所出現(xiàn)的官吏無(wú)一不恨、無(wú)一不罵，從而達(dá)到批判的目的。小說(shuō)以運(yùn)用夸張手法來(lái)描寫(xiě)解剖官場(chǎng)，達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的批判精神，上至軍機(jī)大臣，下至佐雜胥吏，全方位地對(duì)晚清腐敗的官場(chǎng)都進(jìn)行了徹底的批判。小說(shuō)第二十五回中，華中堂的

8、行事風(fēng)格，“最恨人家孝敬他錢(qián)。你若是拿錢(qián)送他，一定要生氣，說(shuō)：我又不是鉆錢(qián)眼的人，你們也太瞧我不起了！本來(lái)他老人家做到這么大的官，還怕少了錢(qián)用？你們送他錢(qián)，豈不是明明罵他要錢(qián)，怎么能夠不碰釘子呢？”他愛(ài)的是古董，在京，一家大古董鋪便是他的本錢(qián)，厚守是古董鋪的老板，找他辦事便是求他的東家華中堂辦事。“至少頭二萬(wàn)兩銀子起碼，再多更好。無(wú)論甚么爛銅破瓦，他要一萬(wàn)，你給一萬(wàn)，他要八千，你給八千，你也不必同他還價(jià)。你把古董買(mǎi)回來(lái)，自然還你效驗(yàn)?！崩畈獙⒕杏诿鑼?xiě)黃胖姑的幾句話，幾個(gè)行為，就可以畫(huà)龍點(diǎn)睛的揭示出身在高位的大官如何的受賄，大官都尚且如此辦事，大批大批的小官僚，就更不足道了。小說(shuō)對(duì)當(dāng)時(shí)的

9、官場(chǎng)場(chǎng)景描寫(xiě)的淋淋盡致，在小說(shuō)中第五回的何藩臺(tái)，一個(gè)小小藩臺(tái)先捐知縣，又捐知府，花錢(qián)買(mǎi)鹽道，替兄弟捐官，一步一步買(mǎi)賣(mài)官職，收入之豐厚，可想而知，那些個(gè)達(dá)官貴人、皇親國(guó)戚有多么的腐敗了。再看看，冒得官，逼迫自己的女兒嫁給統(tǒng)領(lǐng)做小妾，一個(gè)候補(bǔ)知府瞿耐庵，為巴結(jié)讓自己年過(guò)半百的老婆去拜一個(gè)小姑娘寶珠為干娘，這樣他便得到了知府職位。這些求官途徑變異百端的行賄受賄。官場(chǎng)現(xiàn)形記的過(guò)人之處，并非像魯迅先生所說(shuō)的“千篇一律”，作品將大同小異的官場(chǎng)根據(jù)不同人的不同身份、地位等級(jí)來(lái)寫(xiě)的千姿百態(tài)。比如何藩臺(tái)的大膽無(wú)恥，傅欽差的低調(diào)“清廉”，華中堂的老奸巨猾等等都表現(xiàn)的各不相同。這些貪官想方設(shè)法的受賄撈錢(qián)聰明過(guò)人，做

10、事卻個(gè)個(gè)昏庸無(wú)能。如南京候補(bǔ)官毛維新，因?yàn)槭毂辰瓕帡l約被制臺(tái)賞識(shí)，實(shí)際上根本就是滿(mǎn)腹草包，他竟然認(rèn)為這是專(zhuān)門(mén)和南京有關(guān)的條約。制臺(tái)賈世文平時(shí)對(duì)人吹有絕技：一是畫(huà)梅花，一是寫(xiě)字，卻說(shuō)他有本王羲之的前赤壁賦并且是漢朝的石匠鐫刻的，這連最起碼的文化常識(shí)都沒(méi)有。2.對(duì)比的諷刺手法探討在文中第五十三回，制臺(tái)見(jiàn)洋人這段故事，作者將制臺(tái)前后行為態(tài)度進(jìn)行對(duì)照比較，將他的本質(zhì)原形畢露，以此加大的諷刺的力量。且說(shuō)，制臺(tái)是個(gè)有脾氣的人，只要見(jiàn)到官比之小一等級(jí)，便是他可以管得到的，如果一言不合，他就拿頂子給人碰，絲毫不給面子，藩臺(tái)都這么對(duì)待，更何況其他小官，至于他手下當(dāng)差的，更是輕則打罵，重則棍棒?；窗哺龅絻杉?/p>

11、交涉案件，怕說(shuō)的不能明白詳細(xì)，就把詳細(xì)內(nèi)容寫(xiě)在了手折上，等見(jiàn)了面，同制臺(tái)談了幾句，便將手折恭恭敬敬的遞上。制臺(tái)一看是手折，上面寫(xiě)的都是黃豆大的小字，心里不高興，便欺知府的官級(jí)比之小了幾級(jí)，索性往地上一摔，無(wú)理言道：“你們都知道我年紀(jì)大了，眼睛糊涂，故意寫(xiě)了這小字來(lái)蒙我呢吧！”知府知道他的為人，等他說(shuō)完，從容的撿起手折，一邊撿一邊說(shuō)：“我從殿試，朝考，考差考御史，一直寫(xiě)的都是小字，皇上也非?？粗形覍?xiě)的小字。我現(xiàn)在做了外官，都不知道大帥是同皇上相反的，一個(gè)個(gè)是要看大字的，那只能等日后我再慢慢學(xué)了?！边@話里言間也是用皇上來(lái)壓制臺(tái)。制臺(tái)聽(tīng)了這話便才問(wèn)知府是什么事情。當(dāng)知府回道：“一是地方上的壞人買(mǎi)了地

12、基給洋人開(kāi)公司，二是一個(gè)包討債的洋人去鄉(xiāng)下恐嚇百姓并鬧出人命來(lái)了?！敝婆_(tái)一聽(tīng)兩樁都是關(guān)系洋人的事，便慌亂了，大驚失色道：“這都是關(guān)系洋人的事，為何不早說(shuō)呢？快把手折拿來(lái)我看！”知府又把手折呈上。制臺(tái)戴上老花鏡，看了一遍。知府又說(shuō)道：“卑職因?yàn)槠渲蓄^緒繁多，怕是說(shuō)不清楚，所以才寫(xiě)好了手折來(lái)的。洋人在我們這開(kāi)設(shè)公司，有背約章，就是那洋人包討帳，也是不對(duì)的呀，更何況還有鬧出了人命在里頭。所以卑府特地上來(lái)請(qǐng)示大帥的，總該阻止洋人來(lái)才好?！敝婆_(tái)不等他說(shuō)完，便把手折一放，說(shuō)：“老哥，你還不知道洋人的事情是最不好做的么？在地方上，如果老百姓不把地賣(mài)給他們，那他的公司到哪里去開(kāi)呢？還有就是討帳的話，他要的是錢(qián)

13、，又不是要的命。他自己尋死，與洋人何干呢？你做知府，既然知道地方上有些壞人，就該提前阻止他們，拿地不準(zhǔn)賣(mài)給外國(guó)人才是。至于那個(gè)欠帳的，他那張借條怎么會(huì)到外國(guó)人手里？其中必定有個(gè)緣故。外國(guó)人是頂講情理的人，決對(duì)不會(huì)憑空詐人的。而且欠錢(qián)還債本來(lái)就是分內(nèi)之事，難道不是外國(guó)人來(lái)討，他就賴(lài)著不還嗎？如果是這樣，那欠錢(qián)的也不是什么好百姓了。現(xiàn)在凡是牽扯洋人的事情，總是我們自己的官同百姓都有不好的地方，所以才會(huì)被人家欺負(fù)，等到事情鬧大了，然后就都往我身上一推，你們算沒(méi)有事了，好主意！”這制臺(tái)又說(shuō)道：“洋人開(kāi)公司，等他來(lái)開(kāi)，洋人來(lái)討帳，隨他來(lái)討，總之，在我手里，決計(jì)不肯為了這些小事同他失和的。你們既做我的下屬

14、，說(shuō)不得都要就我范圍，斷斷乎不準(zhǔn)多事?！彼运戳酥氖终郏恢敝还值胤焦偻傩詹缓?，決不肯批評(píng)洋人一個(gè)字的。知府見(jiàn)他如此，就是再想要分辨兩句，也氣得開(kāi)不出口了。在這則故事中運(yùn)用了一連串自欺欺人的事實(shí)，用夸張及對(duì)比的手法將人物的性格更加突出。主要體現(xiàn)了制臺(tái)在洋人面前的卑躬屈膝，怯懦退讓?zhuān)瑢?duì)待下屬驕橫無(wú)理，飛揚(yáng)跋扈，對(duì)同僚苛刻，傲慢無(wú)禮。在官場(chǎng)現(xiàn)形記第二十二回，傅署院平日里治家做官與修身養(yǎng)性兼修，親賤“慎獨(dú)”功夫，待到轅門(mén)覓情郎事件發(fā)生，全部假象一指戳破。這表面的假象和事實(shí)的真相造成鮮明的對(duì)比，成就了諷刺的藝術(shù)效果 在整個(gè)小說(shuō)中，每一個(gè)故事、每一個(gè)細(xì)節(jié)都是為了更好的展現(xiàn)晚清政府的黑暗統(tǒng)治和腐敗

15、行為。也正是因?yàn)橹饕康氖?，展現(xiàn)黑暗和腐敗，所以小說(shuō)的情感基調(diào)是暗淡、激憤。三、取材范圍廣，蟬聯(lián)而下的結(jié)構(gòu)方式官場(chǎng)現(xiàn)形記作為一個(gè)大的語(yǔ)篇結(jié)構(gòu)，為了盡可能地把各種類(lèi)型的官場(chǎng)腐敗現(xiàn)象、各種的官場(chǎng)人物和各種社會(huì)文化背景表現(xiàn)出來(lái)。作品是連載小說(shuō)，刊登在每期的報(bào)紙上，為了能讓后面的讀者看懂，作者在寫(xiě)文章時(shí)“采用了若干個(gè)相對(duì)獨(dú)立的短篇故事蟬聯(lián)而下的結(jié)構(gòu)方式”。往往在一個(gè)或者幾個(gè)章節(jié)內(nèi)集中刻畫(huà)某一個(gè)官員或者某一群官員的形象，以漫畫(huà)速寫(xiě)式的方法描寫(xiě)迅速勾勒人物性格，這是作者塑造人物方面最為顯著的一個(gè)特點(diǎn)。在相對(duì)集中的單元故事中串聯(lián)每一個(gè)小故事，每個(gè)單元中以一個(gè)主要人物為中心，由點(diǎn)到面，兼及其它官員。這一單元描

16、繪完畢后，本單元主要人物退場(chǎng)，次要人物會(huì)成為下一個(gè)單元的主要刻畫(huà)對(duì)象。具體的來(lái)說(shuō)，文中從表層寫(xiě)到深層，從公開(kāi)寫(xiě)到隱秘，從合法的寫(xiě)到非法的，將整個(gè)官場(chǎng)各種等級(jí)的大官小官行為心態(tài)一點(diǎn)一點(diǎn)的予以暴露，將大量看似散亂的故事有序的自然的，不落痕跡的整理的一一有序，這使得章節(jié)之間的人物與事件并沒(méi)有完全斷開(kāi)聯(lián)系，可以看出，作者在塑造人物和故事關(guān)聯(lián)時(shí)，還是費(fèi)了很多心思去謀篇布局，才能把這么多本不相關(guān)的人和事比較自然的銜接起來(lái)。這種結(jié)構(gòu)敏銳地反映了作者廣闊的社會(huì)人生經(jīng)驗(yàn)，取材范圍盡量的要求了全面、完整和豐富。官場(chǎng)現(xiàn)形記的取材范圍最大限度地延伸到與官場(chǎng)和官場(chǎng)人物相聯(lián)系的社會(huì)生活的各個(gè)方面，描寫(xiě)了大量官場(chǎng)生活場(chǎng)景，

17、展現(xiàn)了一幅幅官吏們?cè)诠賵?chǎng)內(nèi)和官場(chǎng)外、公事和私事之余的各種生活畫(huà)面以及官場(chǎng)人物與官場(chǎng)以外各色人等的交往交流情況及復(fù)雜的關(guān)系，力求全景式地反映當(dāng)時(shí)官場(chǎng)的黑暗和腐敗。此外，同一個(gè)詞語(yǔ)在同一個(gè)單元的反復(fù)出現(xiàn)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)。比如“錢(qián)”在作品中出現(xiàn)了1723次，將整個(gè)作品鏈接成一個(gè)整體，來(lái)以此強(qiáng)調(diào)官場(chǎng)好比賣(mài)場(chǎng)，這個(gè)依靠金錢(qián)買(mǎi)賣(mài)來(lái)支撐的官職結(jié)構(gòu)中如此循環(huán)“錢(qián)”的概念，由此暴露了整個(gè)官場(chǎng)的黑暗。四、藝術(shù)研究成就官場(chǎng)現(xiàn)形記是晚清譴責(zé)小說(shuō)的開(kāi)山之作，也是同類(lèi)小說(shuō)中較為優(yōu)秀的作品之一。在我國(guó)第一部在報(bào)刊上面連載、直面社會(huì)的長(zhǎng)篇章回小說(shuō)，開(kāi)創(chuàng)了近代小說(shuō)批判現(xiàn)實(shí)的風(fēng)氣。1.社會(huì)研究和認(rèn)識(shí)價(jià)值胡適在五十年來(lái)中國(guó)之文學(xué)中說(shuō)：“

18、當(dāng)時(shí)官場(chǎng)的腐敗已到了極點(diǎn)，這種材料遍地皆是，不過(guò)等到李伯元才有這一部窮形盡相的大清官?lài)?guó)活動(dòng)寫(xiě)真出現(xiàn)，替中國(guó)制度史留下無(wú)數(shù)絕好的材料?！痹谥蟮年愖诱乖谥袊?guó)近代文學(xué)之變遷中也強(qiáng)調(diào)官場(chǎng)現(xiàn)形記是一部絕好的社會(huì)史料。官場(chǎng)現(xiàn)形記給很多研究中國(guó)近代文學(xué)的學(xué)者提供了了解晚清政治及社會(huì)的具體史料，更有部分研究者，他們從反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的基本矛盾中來(lái)研究作品的思想價(jià)值。比如鄭振鐸寫(xiě)的中國(guó)古典文學(xué)中的小說(shuō)傳統(tǒng)、北京大學(xué)的中國(guó)文學(xué)史都寫(xiě)出了作品的思想傾向是對(duì)封建道德的擁護(hù)和社會(huì)的各種矛盾。官場(chǎng)現(xiàn)形記在研究文學(xué)方面給予了很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值。魯迅將官場(chǎng)現(xiàn)形記歸入了“譴責(zé)小說(shuō)”，在這方面很多的研究者都在肯定作品對(duì)社會(huì)的暴露和批判價(jià)值時(shí)，做出了具體評(píng)價(jià)。海孺強(qiáng)調(diào)“我們?cè)谖膶W(xué)界，特別是在小說(shuō)方面，并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)比李伯元的作品特別是官場(chǎng)現(xiàn)形記更好更進(jìn)步的作品?！?.思想研究的藝術(shù)價(jià)值官場(chǎng)現(xiàn)形記中很多單元多為短篇故事，要在這么短的篇幅中，將人物寫(xiě)的讓人深刻，寫(xiě)的透徹明朗話，寫(xiě)出生動(dòng)鮮活的人物，就必須要抓住突出的重點(diǎn)。作者正是選最具有代表性、最能突出人物性格的故事加以點(diǎn)綴勾勒，用白描的手法下再加以運(yùn)用夸張諷刺的手法，作了細(xì)致生動(dòng)的刻畫(huà)，比如“制臺(tái)見(jiàn)洋人”、“華中堂開(kāi)店”等等把人物心理刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)，入木三分，讀來(lái)令人