1、走近作者,李清照（1084-約1151），宋代著名婉約派女詞人，號易安居士。詞自成一家，被稱為“易安體”，詞作有漱玉詞。,生平事跡,李清照出生于一個(gè)愛好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭。父親李格非濟(jì)南人，進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。藏書甚富，善屬文，工于詞章。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。,十八歲時(shí)，李清照與趙明誠結(jié)婚。婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆。兩人一同研究金石書畫，過著幸福美滿的生活。趙父是當(dāng)時(shí)有名的政治家，官右丞相?；楹?，她把整個(gè)身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文字的收集研究上。她同趙明誠互相砥礪，進(jìn)行詞的創(chuàng)作，技法日臻成熟。,志同道合,李清照和趙明誠經(jīng)常在一起討論

2、學(xué)問，互相鼓勵(lì)和促進(jìn)。每當(dāng)飯后飲茶，他們愛做一種有助記憶的智力游戲，取名“賭茶”。就是由一方說出某件事，另一方要很快指出這件事記載在哪部書、哪一卷、哪一頁、哪一行，說對了，可以先喝一杯茶；說錯(cuò)了，要承認(rèn)自己讀書還不夠?qū)Ｐ闹轮?。李清照?jīng)常在“賭茶”中取勝。,一年重陽節(jié)，李清照作了那首著名的醉花陰，寄給在外當(dāng)官的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！鼻镩|的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。,據(jù)嫏lng環(huán)記載，趙明誠接到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜

3、入其間，請友人陸德夫品評。陸德夫把玩再三，說：“只三句絕佳?！壁w問是哪三句，陸答：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?慘涼的晚年 在國破家亡的處境中，李清照飽嘗了生活的艱難。后來，她跟著弟弟來到了南宋都城臨安居住。 由于長期的心情憂悶，李清照又患了好幾種病，連死后的棺材也準(zhǔn)備好了。可是她仍然頑強(qiáng)地生活著，關(guān)心著國家的命運(yùn)。 李清照是個(gè)很有骨氣的人。晚年，為了不給弟弟增加負(fù)擔(dān)，她嫁給了一個(gè)叫張汝舟的文人?？蓻]料到，張汝舟為人很不正派，不但沒有趙明誠那樣的學(xué)問，還經(jīng)常行賄受賄，甚至在國難當(dāng)頭的時(shí)候，利用職權(quán)謊報(bào)軍情，貪污大筆軍餉。不但如此，他還經(jīng)常打罵李清照。 李清照氣憤到了極點(diǎn)。她寧可孤身一

4、人度過余生，也不愿和這種人共同生活。于是，她揭發(fā)了張汝舟的罪行，毅然和他脫離了關(guān)系。 從此，李清照開始了默默無聞的生活，一直到她離開人世間。,生活經(jīng)歷與詞風(fēng)變化 李清照經(jīng)歷了南北分裂之亂，在南渡前后，她的詞風(fēng)變化很大。南渡前，李清照的詞多描寫少女、少婦的閨中生活于輕快活潑的畫面中見作者開朗歡樂的心情；中期婚后生活到南渡以前，與丈夫經(jīng)常是分居兩地。詞中多表現(xiàn)的是一種相思之愁；南渡后，生活的苦難使她的詞風(fēng)趨于含蓄深沉。表現(xiàn)了詞人長期流亡生活的感受，國破家亡之愁。,用三個(gè)詞概括李清照的一生 少歷繁華 中經(jīng)喪亂 晚景凄涼,創(chuàng)作以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期,南渡前： 內(nèi)容閨怨離愁 詞風(fēng)清麗柔媚 南渡后：

5、內(nèi)容懷舊悼亡 詞風(fēng)凄婉哀怨,李清照簡介,李清照被當(dāng)代散文大家梁衡稱為“亂世中的美神”，她以滄桑的生命之軀連接了北宋和南宋。 男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李。 （清沈去矜）,輯評,醉花陰,李清照,zxxkw,醉花陰寫于前期，丈夫游宦在外，李清照留守家中。這時(shí)居室寂靜，再不聞評詩論文、鑒賞碑刻的歡聲笑語，漫長的白日里，作者百無聊賴地獨(dú)坐在金獸爐旁，看著那裊裊的煙霧。季節(jié)正值重陽，氣候已開始變涼，尤其到了夜里，紗帳中、玉枕上，難以成眠，更覺冷氣襲人。,詞意梳理,薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺白天太漫長，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。又到重陽佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗帳，

6、獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。,獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。莫說不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨中人比菊花更顯清瘦。,“愁永晝”很耐人尋味，在它里面體現(xiàn)了這位少婦的極端苦悶。一般來說，人總是感到光陰易逝的，而她反覺晝長，無非是因愁之極才會有晝長難捱之感。這是寫少婦的內(nèi)心活動。下一句也就從這方面來展開。 “瑞腦消金獸”本是香氣辟邪，然而它并沒有引起步婦的興奮，反而感到香消愁未消。,詞人在哪一句明確表示了她愁的具體內(nèi)容。為什么？,“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”,愁的具體內(nèi)容是思念丈夫，表現(xiàn)的是一種孤寂難耐之情。,佳節(jié)又重陽,重陽佳節(jié)，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不歸，以

7、佳節(jié)團(tuán)聚反襯獨(dú)處之悲，加深了涼意。 “又”暗示日子過得很快，分離的時(shí)間已經(jīng)不短，又是一年了。,玉枕紗廚，半夜涼初透。,“玉枕”兩句夜里的情況，和前二句寫白晝的相呼應(yīng)。本來玉枕、紗廚往昔是和丈夫與共的，如今卻自己孤零零地獨(dú)對著，觸景生情，其內(nèi)心的痛苦可知。 “半夜涼初透”真實(shí)地反映了九月秋涼的特點(diǎn)，也真實(shí)地反映了少婦獨(dú)擁寒衾的鮮明感覺。,李清照是運(yùn)用語言的大師，清代的陳廷焯zhu曾評論此詞“無一字不秀雅，深情苦悶”。 上片開篇即用一“愁”字點(diǎn)明心情。除此外，還有哪一字暗含了作者的心情，試結(jié)合上片分析。,“涼”,“涼”一語雙關(guān)。 A表面上：重陽秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷。玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。 B深層面：獨(dú)居家

8、中，愛人不在旁側(cè)，內(nèi)心感覺孤獨(dú)凄涼。,小結(jié)上片：,上片寫深閨少婦無論白天黑夜都陷入了思夫的苦悶之中，處處顯示出她凄涼寂寞的心情。,下片轉(zhuǎn)入寫她在重陽節(jié)的活動，但這些活動也緊緊地和她的離愁聯(lián)結(jié)在一起的。,東籬把酒、暗香盈袖。,這兩句寫詞人在重陽節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無語獨(dú)酌的離愁別緒。 這里的“東籬”，是菊圃的代稱。語出陶淵明飲灑詩：“采菊東籬下，悠然見南山?！薄鞍丫啤?，即端起酒杯?！鞍迪恪?，作幽香講。盈袖”，是滿衣袖，這里作滿身講。,簾卷人瘦,一、以簾外黃花與簾內(nèi)玉人相比映襯，境況相類，形神相似，創(chuàng)意極美； 二、因黃花瘦而觸及己瘦，請賓陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新

9、； 三、用人瘦勝似花瘦，最深至最含蓄地表達(dá)了詞人離思之重，與詞旨妙合無間，給人以余韻綿綿，美不勝收之感。, 結(jié)構(gòu)上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼應(yīng)。因?yàn)橛锌坦堑碾x愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損；手法上，運(yùn)用夸張比喻，極生動地描繪出詩人因思念日漸消瘦的形象。內(nèi)容上，末了一個(gè)“瘦”字，歸結(jié)全篇的情意，上面種種景物描寫，都是表達(dá)這刻骨的離愁的。詞人因相思而成的寂寞憂郁躍然紙上。,總結(jié)：,全詞開篇點(diǎn)“愁”，結(jié)句言“瘦”。 “愁”是“瘦”的原因， “瘦”是“愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。 可以說，全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，“龍”畫得巧，“睛”點(diǎn)得妙，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情

10、深深，愁濃濃” 的情境。,聲聲慢,聲聲慢寫作背景：,晚年時(shí)創(chuàng)作 夫死寡居 國破家亡 無處依靠 生活艱辛 內(nèi)心孤苦,聲聲慢,尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！,法國詩人克洛岱改寫聲聲慢：,絕望 呼喚!呼喚!/乞求!乞求!/等待!等待! /夢!夢!夢!/哭!哭!哭! /痛苦!痛苦!我的心充滿痛苦! /仍然!仍然!/永遠(yuǎn)!永遠(yuǎn)!永遠(yuǎn)! /心!心! /存在！存在！死！死！死！死！,自由朗誦并思考： 文有文眼

11、，詩有詩眼，詞當(dāng)然也有詞眼，這首詞的詞眼是什么？,愁,精析全文,直接抒情的句子：,尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。,這次第，怎一個(gè)愁字了得！,以情入手，以情結(jié)束,尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚,動 作,環(huán) 境,感 受,若有所失 尋覓無果,處境冷清 心境清冷,凄苦無告沉痛凄厲,感情基調(diào)：哀婉凄涼、悲苦愁絕,迢迢牽牛星，皎皎河漢女。 古詩十九首 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 杜甫登高 年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。 劉希夷代悲白頭翁 _,聯(lián)系所學(xué)詩文，說說疊字有何修辭作用？,運(yùn)用疊詞的作用,增強(qiáng)音樂美。 音律和諧、朗朗上口、聲聲悅耳。 增強(qiáng)情感。 起句形象用了七組疊詞，直抒胸臆，表達(dá)了

12、作者在遭受重創(chuàng)巨痛后的悲愁苦痛。 為全詞定下了感情基調(diào)。使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。,間接抒情：,意境是通過意象的組合營造而成的，找出詞中的主要意象：,酒 秋風(fēng) 過雁 黃花 雨 梧桐,借景抒情、借物抒情、借事抒情等。,意境,一片落葉 一聲雁叫 一滴秋雨 一盞清燈,意象,點(diǎn)石成金 （間接抒情）,一種濃的化不開 的愁情,酒,雁,黃花,梧桐,間接抒情：借景抒情,小組討論合作探究,這些意象我們曾經(jīng)在那些詩句中接觸過？如何理解這些具有豐富含義的意象？,艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 杜甫登高主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦，醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。 白居易琵琶行 抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁

13、更愁。 李白 勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。 王維送元二使安西,酒入愁腸，化作相思淚。范仲淹,結(jié)論： 酒是“愁”的象征,酒，一種濃郁情義和相思的幽愁。 酒，一種溢滿凄涼哀傷的落寞。,為何說是“淡酒”？,并非酒淡，愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就覺得酒味淡，這是一種主觀感受。一個(gè)“淡”字表明了作者晚年是何等凄涼慘淡。,三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。,酒,風(fēng),怎敵他晚來風(fēng)急。,風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥飛回。 昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。宋 晏殊蝶戀花 相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。唐 李商隱無題,結(jié)論：風(fēng)渲染愁情,雁,雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。,無可奈何花落去，似曾相識雁歸來

14、。晏殊浣溪沙 云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。李清照一剪梅,結(jié)論：過雁象征離愁,思念之情,1、雁聲凄慘 2、傳遞信息的使者（亡夫之痛） 3、北雁南飛，詞人也是從北方流落南方（國破家亡之苦）,黃花,滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。,莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。李清照醉花陰,結(jié)論：黃花比喻女子憔悴的容顏,無甚可摘,有誰堪與共摘,簾外黃花與簾內(nèi)玉人相比擬映襯，境況相類，形神相似，創(chuàng)意極美；因花瘦而觸及己瘦，同病相憐，物我交融，手法極新；用人瘦似花瘦，含蓄的表達(dá)相思之苦，相思之重，余韻綿綿，美不勝收。,結(jié)論： 黃花比喻女子憔悴的容顏,花盛: 樂景哀情反襯,花衰: 以花喻人正襯,凄苦憂愁,

15、梧桐,梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。,春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。 白居易長恨歌 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦； 一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。 溫庭筠更漏子,結(jié)論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨,梧桐,一種凄涼悲傷的象征梧桐,一種悲愴凄婉的寄寓,結(jié)論： 梧桐是悲涼、孤寂、凄苦的象征,雨,梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。,清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。 杜牧清明 夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。 陸游十一月四日風(fēng)雨大作,結(jié)論：雨是哀傷愁絲的象征,意象,渲染氛圍,總結(jié),意境,抒發(fā)感情,愁,直接抒情,、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚,、這次第，怎一個(gè)愁字了得！,間接抒情,（詞眼）,（意象）,淡酒 急

16、風(fēng) 過雁 黃花 梧桐 細(xì)雨,（意境）,評析：這次第，怎一個(gè)愁字了得！,表面是對愁欲說還休， 實(shí)則傾瀉無遺,愁的長度,白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長。 李白秋浦歌 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 李煜虞美人 飛絮落花時(shí)候、一登樓便作春江都是淚，流不盡 許多愁。 秦觀江城子 ,愁的重量,只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。 李清照武陵春 遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車如何載得起？ 王實(shí)甫西廂記 休問離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動董解元西廂記諸宮調(diào),主旨,詞人通過描寫在殘秋的所見所聞所感營造出冷清悲涼的意境，抒發(fā)其飽經(jīng)國破家亡夫死后的內(nèi)心巨大悲痛（或孤寂落寞，悲涼愁苦的心緒）。,亡國之痛、孀居之悲、淪落之苦,（明誠）獨(dú)馳馬赴建康陛辭，冒大暑感疾，七月 于建康病危，八月卒。（清照）葬畢明誠，金兵已 迫建康，清照攜帶圖書出逃。 李清照金石錄后續(xù),“聞金人犯京師，四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣” 李清照金石錄后序,經(jīng)奉化、上寧海至三門，入章安，至黃巖，具舟 入海，奔溫州。自臺州、明州回越州，次年赴杭。 胡仔苕溪漁隱叢話,人生五大挫折 國家飄搖 丈夫病逝 再婚不幸 金石遺失 晚年無子,正所謂“國家不幸詩家幸”， 苦難不停地擦拭著藝術(shù)的靈魂， 在生命空間受到的傷害和疼痛， 在藝術(shù)的空間都會給予幾倍的補(bǔ)償和酬惠。,比較醉花陰、聲聲慢的情感和意境：,同樣是寫愁，但在早年表達(dá)的